На протяжении последних нескольких лет, лондонец Loefah, при помощи своего лейбла Swamp 81, двигал дабстеп вперед. Издавая на своем лейбле людей, вроде Addison Groove и Boddika, он взял на себя ответственность за возрождение электро на берегах Темзы.


Часто случается, что Питер Ливингстон, выступающий как Loefah, начинает свои диджейские выступления со стихотворения британо-ямайского даб-поэта Линтона Квези Джонсона (Linton Kwesi Johnson). «Это было в апреле 1981 года», — говорится в нем. «Когда мы начали беспорядки по всему Брикстону. Когда мы превратили все в Болото’81». Джонсон пишет все свои тексты на ямайском диалекте патойя, и в своем «Di Great Insohreckshan» («Великое восстанние») о беспорядках, которые случились 30 лет назад в лондонском районе Брикстон благодаря репрессивной полицейской акции под условным названием «Swamp’81» («Болото’81»). Loefah, которому едва перевалило за тридцать, и который вырос в соседнем районе Норвуд, дал своему лейблу имя в память о тех событиях. «Те беспорядки в Брикстоне были потому так важны», — объясняет он, «что впервые в истории молодежных британских культур, люди выступили против государственной несправедливости. Я убежден в том, что без них не было бы в восьмидесятых никаких шахтерских забастовок или же эйсид-хаус движения». И это самое вступление в его диджейских сэтах — это именно что отсылки к мятежному прошлому и актам местного патриотизма. Это же разъясняет и графический логотип лейбла, словно бы говоря: здесь начинается зона «Swamp’81». На протяжении всего своего существования, лейбл демонстрировал свою открытость к различным музыкальным проявлениям. Swamp 81 — это авангард, и поэтому, практически очевидно, что именно этот лейбл включился в новую волну бас-музыки, которая черпает идеи из электро.


Но давайте вернемся к началу истории лейбла: Ливингстон, который вместе с дуэтом Digital Mystikz запустил лейбл DMZ и проводил одноименные клубные вечеринки, и вообще относится к пионерам дабстепа, изначально основал Swamp 81 как место, для спасения жанра, дела в котором, со временем, пошли под откос. «На тот момент я больше не испытывал удовольствия в дабстепе», — рассказывает он. «Развитие музыки пошло в том направлении, которое мне абсолютно не нравилось». В то время, пока дабстеп все больше уходил в сторону агрессивной музыки для рейвов, на которых собирались люди с избытком тестостерона, Loefah стал больше уходить в сторону более минималистичного халф-степа, жанра, который он сам, во многом, и сформировал. Поэтому он взял под свою опеку дуэт Kryptic Minds, которые записывали атмосферный звуковой дизайн, созданный с большой изощренностью. «Спустя какое-то время я как-то подумал: „Все это мы делали и раньше“. Нужно было смотреть вперед, а не вспоминать о временах, которые уже ушли». Поворотный пункт для Ливингстона наступил в прошлом году, когда в поисках нового звучания для Swamp 81, Ливингстон выпустил на своем лейбле «Footcrab» Addison Groove. Этот трек был записан при помощи 808-й драм-машины, с качающим басом, прыгающими битами и сэмплами из рэп-музыки. Благодаря этому музыка отсылала слушателя к чикагскому гетто-хаусу и жанру под названием «джук» — и указал лейблу путь для своей идентичности.


То, что темой Swamp 81 стало электро, во многом надо отдать должное Тони Уильямсу, который и являлся Addison Groove, а его личная музыкальная исследовательская экспедиция в поисках корней техно-музыки, продолжалась дальше. В марте этого года у него вышла еще одна пластинка, «Work It», где было полным полно ссылок на детройтское электро, созданное в традициях Хуана Аткинса или Drexciya. Вторым артистом, который был подписан на лейбл с целью продолжать и дальше развивать это направлении, стал Алекс Грин, один из участников проекта Instra:Mental и фанатичный поклонник восьмидесятых. Его проект носит название Boddika. Один из его треков, с говорящим названием «Electron», звучит так, словно бы перескочил через двадцать пять лет. На своем последнем релизе для Swamp 81, «2727», Грин уже внедряет в свою музыку элементы хауса и эйсида, и на выходе получает такую смесь, в которой совершенно не ощущается какая-либо ностальгия. Однако сам Ливингстон, еще не успев раскрутить внимание вокруг электро, вновь собирается двигаться дальше. «Снова пришло время двигаться дальше», — говорит он. Ну и потом, ему же нужно поддерживать имидж трендсеттеров — и свой и своего лейбла Swamp 81.

Автор: Даниэль Ферш
Перевод: technoid
http://www.mixmag.info/