Форум www.neformat.com.ua

по тому какой альбом лучший я не могу судить. для меня они все равноценно крутые. при этом Иизи единственный исполнитель с кем у меня так.
но, любимым я посчитаю 808.

к слову, недавно для своего блога переводил интервью Канье, ниже текст:
За маской Канье / Behind Kanye’s Mask
http://userserve-ak.last.fm/serve/_/...e+West+PNG.png
В преддверии выхода шестого сольного альбома Канье Уэста администрацией блога было решено перевести недавнее интервью Канье, которое он дал New York Times.

Малибу, Калифорния – Студия «Шангри-Ла», сразу за забором Вы можете увидеть Тихий Океан, тихо омывающий пляж Зума. И эту картину дополняют записывающее оборудование, поставленное в разных местах, включая старый автобус и белый дом без единого зеркала.

Но в “Шангри-Ла” нет времени для отдыха, по крайней мере для Канье Уэста. В течении нескольких дней, в конце и начале июня, он и сменяющая друг друга группа близких, сотрудников и остальных работали над последними штрихами альбома “Yeezus”, шестой альбом Мистера Уэста, который выйдет во вторник и который обозначает переход от максимализма к чему-то более насущному и инстинктивному.

Сама студия была построена под надзором самого Боба Дилана и The Band в 1970х годах – некоторые части фильма “The Last Waltz” были сняты там – затем, в 2011 году студия была куплена продюсером Риком Рубиным, человек, мозги которого понадобились Мистеру Уэсту. Вместе, они отполировали зазубренные края альбома, перезаписали вокал и даже иногда сочиняли новые куплеты. Даже когда дедлайн альбома приближался, Мистер Уэст успел отпраздновать “baby shower” с его девушкой Ким Кардашьян, которая ожидает своего первого ребенка. Дни все проходили, песни начали заметно изменяться, стали более темными и свирепыми.

Одним вечером Мистер Рубин вышел из студии и заявил каждому и никому в одно время: “Вы просто не поверите, что там происходит”.
Если под этим он имел в виду то, что Мистер Уэст называл как “стремительный минимализм”, тогда да, в это действительно не верится.

Никто не мог сравниться с хип-хоп карьерой Канье Уэста за последние 10 лет. Никто из рэпперов не смог воплотить идеи нарциссизма и социального блага, которые так популярны в хип-хопе, так же хорошо, как он. И никто из продюсеров не чествовал так же пышно и богато, как это делал Мистер Уэст. Всю свою карьеру он никогда не останавливался на достигнутом, в вечном поиске как сделать величественную, масштабную и наводящую на мысли музыку. Также он расширил жанровые границы, без разницы было ли это для ценностей среднего класса или для грез высокой моды и искусства.

В то же время он часто являлся объектом для споров, помпезная фигура, который смог записать обиду на двух президентов в свои достижения, рядом с непристойным поведением на церемониях награждения (если он там вообще появляется).

Но Мистер Уэст, прежде всего, является техником, одержимый звуком, и музыка на альбоме “Yeezus” – свободная, прямая и пульсирующая – это практически передышка после всех этих лет перенапряжения, а так же текста, которые являются самыми острыми и провокационными за всю его карьеру.

В разговоре, который продолжался несколько часов в течении трех дней и выдержку из которого мы написали здесь, выросший в Чикаго Мистер Уэст, 36 лет, был так же откровенен, в одно время и в трансе и в сознании, даже когда рабочие дни привели к очевидной усталости. Он сравнил данный момент – релиз “Yeezus” и намерения оставить больший след в мире, за пределами музыки – и момент, до выхода его дебютного альбома “The College Dropout”, вышедший в 2004 году, в то время, когда у него еще не было опыта. “Я хочу разбить стеклянные потолки”, – он сказал, – “я недоволен”.

Когда твой дебютный альбом, “The College Dropout“, вышел, то, с чем люди начали ассоциировать тебя, помимо музыки, было: Вот тот, кто будет биться за место в истории; типа, “Почему я не получил пять звезд?”

Я думаю, каждый должен делать свое дело. В седьмом классе я хотел быть в баскетбольной команде. Я не попал в команду, поэтому следующее лето я упорно тренировался. Я был на летней лиге. Моя команда выиграла чемпионат, я был тогда разыгрывающим. И затем, когда я пошел в 8 класс, я снова тренировался и я забрасывал каждый штрафной бросок и каждый близкий к кольцу бросок, но на следующий день я взглянул на списки, и моего имени там не было. Я пытался узнать у тренера, почему так, ведь мне удавался каждый бросок. А на следующий год я уже был в юношеской сборной, когда я еще был первокурсником. Вот так. Но я не попал в команду в восьмом классе из-за одного тренера — Грэмми судьи, разные критики, некоторые модные персоны, всякие болтуны —они все такие же, как и тот тренер. Но там я не чувствовал, что я имею достаточное положение в восьмом классе, чтобы кричать и говорить: “Я забрасываю каждый мяч, я достоин быть в команде!”. Сейчас я могу позволить себе выпустить все на того, кто не хочет воздать мне по заслугам.

И ты знаешь, тебе удается каждый бросок.

Да, ты берешь меня в команду. Поэтому я буду использовать данную мне платформу, чтобы доказать людям, что они не были честны. У меня всегда есть что-нибудь, что может затронуть все интернет сообщество, это была борьба за справедливость. Справедливость. И когда ты говоришь “справедливость”, это не обязательно война. Справедливость может быть прояснением пути для людей, чтобы мечтать правильно. Это может быть прояснением пути, чтобы сделать все честным в пределах арены, на которой я играю. Если Майкл Джордан может кричать на судей, то я как Канье Уэст, как Майкл Джордан музыки, могу пойти и сказать: “Это неправильно.”

Ты выиграл много статуэток Грэмми.

“Dark Fantasy” и “Watch The Throne” – ни один из них не был номинирован на Альбом Года, а я сделал оба в один год. Я не знаю, правильно ли это статистически, но я полагаю, что у меня есть больше статуэток Грэмми, чем у любого моего ровесника, но я еще не выиграл ни разу в номинации, где представлены белые.

Но дело не в этом, мне наплевать на Грэмми. Я просто хочу, чтобы статистика была более точной.

Ты хочешь, чтобы исторический рекорд был точным.

Да, я не хочу, чтобы они переписывали историю прямо перед нами. По крайней мере, не при мне. Я очень ценю те моменты, когда я могу выиграть рэп альбом года или еще что-нибудь такое. Но через некоторое время это похоже на: “Секундочку, это не справедливо. Это подстроено.”Я помню, когда Gnarls Barkley и Джастин Тимберлейк проиграли в номинации Альбом Года. Я взглянул на Джастина и сказал: “Ты хочешь, чтобы я вышел на сцену вместо тебя? Ты хочешь, чтобы я боролся…”

За тебя.
За то, что правильно. Я очень надежный и влиятельный, и я могу изменить вещи. Поэтому когда следующая маленькая девочка, которая хочет быть музыкантом и стать известной и которая хочет, чтобы ее голос выражал ее талант и давал миру что-то новое, то приходит наше время, чтобы спросить: “Заслуживает ли она награды?”. Это было честно, потому что я был там.

Но разве это не тот самый инстинкт, который привел тебя в заблуждение? Как например, прерывание речи Тейлор Свифт на MTV Video Music Awards.

Это приводит меня к полной крутости в любое время. Это приводит меня к правде и крутости. Красота, правда, крутость. Вот и все.

Так значит, никаких сожалений?

Я не сожалею ни о чем.

Ты веришь в концепцию сожаления?

Если кто-то читает это в ожидании извинений за что-то, то им стоит остановиться прямо сейчас.

Но это же то, за что ты извинился.

Мне кажется, я спотыкался, как и любой человек. Мой посыл не полностью определен. Я, как и любой человек, испытывал давление со стороны сверстников.

Значит все-таки были ситуации, в которых ты поддавался давлению со стороны сверстников, чтобы извиниться?

Были.

Но если бы ты имел возможность вернуться к первоначальному поступку или забрать извинение, то ты бы выбрал второе?

А знаешь что? Я могу ответить на это, но я, я просто, не боюсь, но я знаю, что это было бы просто отвлечение. Это действительно сильная вещь, и людям это так важно. “Dark Fantasy” был моим длинным двусмысленным извинением. Знаешь, как люди дают двусмысленным комплимент? А это было двусмысленное извинением. Все мои текста, все звуковые трюки. Это было похоже на: “Позвольте мне показать Вам, что я могу сделать, и, пожалуйста, примите меня обратно. Вы же хотите иметь меня у себя на полках.”

Альбомы

Поразительно взглянуть на альбом через призму.

Я не имею никаких романтических отношений с слушателем. Я – как анти-знаменитость, и моя музыка идет с мест, которые не любят. Это был альбом, где я дал людям то, что они хотели. Я не думаю, что в такой момент, особенно если учесть мое отношением к публике и скептических покупателей, я бы смог написать “Black Skinhead”.

Значит ли это, что “Dark Fantasy” в каком-то смысле нечестный альбом?

Всегда будет, по меньшей мере, 80% того, что я хочу дать, а за остальные 20% отвечает восприятие. Если ты войдешь в дом любого старика, то он никогда ничего тебе не даст. Они всегда на 100% уверены в том, что делают. Я слышал множество историй про Стива Джобса и у меня создалось чувство, что он всегда был на 100% уверен в том, что он делал. Но я уверен, что даже любой Стив Джобс когда-нибудь шел на компромисс. Даже какой-нибудь Рик Оуэнс шел на компромисс. Знаешь, даже Канье Уэст шел на компромисс. Иногда ты даже не можешь осознать, что человек идет с тобой на компромисс, ты понимаешь это после. Вот о чем ты сожалеешь потом.

Я не хочу обходить стороной нелестные высказывания в сторону “Dark Fantasy”. Дело во том, что я всегда неудовлетворен; я признаю и говорю правду. Поскольку я могу выставлять вещи напоказ для других людей, чтобы выставить это вещи напоказ для себя, чтобы сказать: “Мне кажется, это могло бы быть получше.”

Интересно говорить об этом альбоме как компромиссе, когда был “808s & Heartbreak”, который, казалось бы, и говорит: “Хорошо, забудьте все, что вы от меня ожидали.”

Да, люди просили меня изменить название для этого альбома.

Ты имеешь в виду – люди с лейбла?

Да, они требовали, чтобы я выпустил его под другим именем. Но, когда он вышел, они сказали, что хотели бы больше рэпа от меня. Но мне кажется, что тот факт, что я не умею петь, и делает этот альбом таким чудесным.

Профессиональный певец не смог бы записать такой альбом, он бы никогда не вышел.

Да, мне нравится, когда я плох в чем-то. Я навечно 35-летний ребенок. Я навсегда ребенок в некоторых вещах.

Много чего случилось между “Graduation” и “808s”: много боли, много плохих вещей для тебя. [Мать Канье умерла в 2007 году]

Креативные идеи, знаешь ли, – это все же боль. Мои слова будут как клише, но великое искусство рождается с болью. Но я также добавлю, что великое искусство может сделать только великий человек. У многих людей столько боли, что хватит не на один альбом, но они не могут записать такой альбом, чтобы его помнили на радио.

Как ты думаешь, “808″ – это альбом, который имел наибольшие влияние?

Есть люди, которые решили именно так. Формула Канье, смесь между “Graduation” и “808” и все такое.“Stronger” был первым выстрелом. Танцевальная рэп-песня, которую узнавали на улице. Потом был “808″ и это был как первый альбом первой новой волны в черной музыке. Но до его выхода я это не понимал. Моя работа с Питером Сэвиллом, с Рафом Симмонсом, с последними модными тенденциями, с мыслями в облаках. Я — первый артист новой волны черной музыки.

Ты всю жизнь шел к тому, чтобы петь? Это так? Было ли это вашей мечтой?

Нет, я хотел читать, ведь у меня всегда было что сказать, и не всегда об этом можно спеть. Да и я не очень умею петь.

Ты хотел всегда быть на первых ролях? Тебя не посещала мысль быть анонимным, быть лицом в маске?

Я это понял в последний момент. Когда я написал строки “Light-skinned friend look like Michael Jackson” [из песни “Slow Jamz"], я понимал, что стану великой звездой. В тот момент я зашел в музыкальный магазин и сказал себе, что это последний момент, когда меня не узнают на улице.

Но ведь ты не сразу стал рэп-артистом, сначала ты выступал в роли продюсера. Особенно значима твоя работа на альбоме “The Blueprint.”

У меня были трэки, которые звучали как трэки Тимбо. У меня были трэки, которые звучали как трэки Примо. Но Хова — чудесный человек-коммуникатор, он сделал соул-звучание невероятно популярным. Я мог делать соул-саунд даже во сне, и это дало мне платформу для реализации послания, которое мои родители вложили в меня и которое вышло из меня при помощи Dead Prez, Mos Def и Talib Kweli. Я был готов его донести, но только Jay-Z сумел сделать платформу для этого сообщения.

До того, как я захотел читать, мой рэп звучал немного похоже на Cam’ron, немного похоже на Mase, немного на Jay-Z. Потом я встретил Dead Prez и понял, как нужно сделать это, как заставить рэп с посланием звучать круто. После этого я написал текст для “All Falls Down” за 15 минут.

Неужели это правда?

Да, так я изобрел свой стиль. Это было в Нью-Йорке, я должен был писать для них продакшн. Я мог пропустить все мимо ушей, сидя в своем розовом поло, но ведь это Dead Prez. И теперь я чувствую некую ответственность, ведь я мог все упустить, а я смог воспользоваться.

Есть ли такие вещи, которые ты осуществил в “Late Registration”, но не смог осуществить в “Dropout”?

Да, я пробовал смешать хоровую музыку с хип-хопом. Это был тот вайб, который я пытался поймать. Я пытался, но не мог это объяснить. В этом есть какой-то дух с Чикаго, как у Куинси Джонс.

Поскольку ты тут, то расскажи о работе с Джоном Брайоном [продюсер Фионы Эппл].

Я очень люблю некоторые вещи, над которыми он работал. Я всегда считал его сумасшедшим сорвиголовой. Порой приятно просто прийти и разделить хлеб с тем, кого ты уважаешь. Я всегда буду следовать советам тех, кого я уважаю.

В этот период ты сделал вещь, которую я нахожу, пожалуй, самой трогательной из всех, что ты когда-либо делал. Я говорю об осуждающих высказываниях в сторону президента Буша во время благотворительного концерта после урагана Катрин. Для меня это пик вкладывания послания в поп-формате, пускай это даже и не песня.

Да, это и есть некий поп-момент нашего поколения или жизни. Я считаю, что поколение моего отца — это поколение сообщений, понимаешь? Но это всего лишь часть меня. Часть самоуверенной индивидуальности.

Ты осознавал, что ты делаешь, или это был просто инстинкт?

Да, это скорей инстинкт. Я был одет в рубашку поло и понимал, что мы не готовы к войне.

Вот мне интересно, ты сейчас видишь вещи более расово-осознательно, чем раньше? Потому что глубина эмоций на “Watch The Throne” намного четче.

Нет, это просто возможность более четко формировать смысл в текстах. C “All Falls Down” тоже самое. Я — сын своего отца. Я — ребенок своей матери. Это то, как я был воспитан. Я в лиге Джила Скотт-Херона, величайшего артиста-активиста. Но я также в лиге Майлза Дэвиса.

На “Throne” кто из вас двоих выступает как более темный персонаж – ты или Jay-Z?

Я всегда тот, кто более темный по настроению. Да и я не всегда чувствовал себе комфортно, все эти гастроли. Я нуждался в…

Моральной поддержке, в чем-то типа того.

Я должен был связаться с Jay-Z.

Частью этого было то, что ты нуждался в ком-то, кто бы был рядом и говорил “Он крут. Канье крут.”

Да, даже если на мне килт.

Публичное против личного

Когда ты смотришь на Джея или Дидди, ты можешь понять, что примерно 90% всего времени, они веселятся. А если взять тебя, то я не знаю, 50-50 может быть? Или 30-70?

Возможно, выглядит так, что 90% времени я не веселюсь.

Но ты находишься в отношениях с очень публичной фигурой, в долгих и приятных отношениях, у вас скоро появиться ребенок.

Любая девушка, в которую ты влюблен или наоборот, будет управлять какой-то частью твоей, так сказать энергии. На самом деле так даже легче сфокусироваться, ну в некотором смысле.

Когда ты не уверен насчет любви, это может очень сильно отвлекать. Это задевает все участки твоей деятельности.

Да, именно это я и имею ввиду когда я говорю что-то вроде, «Йоу, я собираюсь зайти в транс, примерно на 5 лет». Я такой тип рок-звезды, который любит находиться рядом со своей девушкой, понимаете? Я такой тип души, которому нравится это чувство любви и которому нравится иметь возможность сфокусироваться. И это вдохновляет меня.

На шоу «Семейство Кардашьян» была действительно нежная сцена, где ты помогаешь Ким разобрать ее одежду.

Я это сделал только из-за любви к ней. Это очень сложно, когда люди видят вещи в совершенно другом смысле. Когда я начал получать большое количество негативной реакции в свою сторону, я решил больше не появляться на этом шоу. И это не значит что мне не нравится шоу, мне просто не нравится это количество негативной реакции. Потому что я просто вижу своего любимого человека, которому я хочу помочь.

Ты начал по другому смотреть на свою семью после того, как не стало твоей матери?

Да, потому что, ну ты понимаешь, у меня есть семья, но я проводил со своей мамой 80% времени. Проще говоря, моя мама была – (пауза)

Была твоей семьей.

Да, это все что я мог бы сказать об этом.

Какие мысли у тебя насчет отцовства?

Это действительно интересный и сильный вопрос. Одна из главных вещей, это быть опорой для своей семьи, что я сделаю что угодно, чтобы защитить своего ребенка и свою жену.

Ты когда-нибудь чувствовал себя так же насчет чего либо другого?

Я не очень хочу объяснять ход моих мыслей, например, насчет отцовства, потому что я не до конца еще понимаю все это. Ведь у меня еще не родился ребенок.

Ты еще не испытал это чувство.

Да. Просто, я не хочу разговаривать с Америкой насчет моей семьи. Ведь это мой ребенок. Это не ребенок Америки.

Зарождение “Йизуса”

Одна из вещей, о которых я подумал, когда услышал новый альбом, была “Это анти-College Dropout”. Такое чувство, словно ты избавляешься от наружной оболочки. Раньше было что-то типа: “Я хочу много звуков. Я хочу более сложные текста. Я хочу все это сразу”. В какой момент это изменилось?

Архитектура – знаешь ли, одна лампа Корбюзье была что-то вроде моего наибольшего вдохновения. Я жил в Париже в этом чердачном месте и записывался в моей гостиной, и там были самый неподходящие возможности для записи, но и песни сами должны были быть супер простыми, потому что, если ты сделаешь звучание немного сложнее и добавишь к треку слишком много баса, то это не будет звучать в этом помещении. Ранее в этом году. Я, бывало, ходил в музеи, в Лувре была выставка мебели и я ходил туда раз пять, даже приватно. Я также ходил смотреть реальные дома Корбузье и просто болтал о том, почему они сконструировали это так. Они сделали, пожалуй, самые большие оконные стекла в мире. Как я обычно говорю: я минималист в теле рэппера. Круто объединить все эти флюиды и в итоге вернуться к Рику Рубину, потому что я всегда думаю о том, что подумают Def Jam.

Его записи действительно, как раньше говорили, “уменьшены Риком Рубином”.

Что касается Рика, то это прямо заложено в нем. Я еще всего лишь ученик в плане минимализма, он же — настоящий мастер. Это просто счастье работать с ним. Я имею в виду, что даже после работы с Риком мне непонятно, почему я до сих пор не выиграл Альбом Года, все же я спродюсировал “Watch The Throne” и “Dark Fantasy”.

На новом альбоме я занимался теми вещами, которые я никогда раньше не делал, раньше я занимался только моим голосом и ударными. Люди скажут, что это всего лишь громкие слова, но если подставить их под ударные, то получается уровень Run-D.M.C. или KRS-One. Последняя запись, звучащая похоже, которую я могу вспомнить — и я назову несколько, которые покажутся Вам “сырыми” — что-то типа J-Kwon “Tipsy”. Люди подумают, что это низкокачественная, менее интеллектуальная форма хип-хопа, но я это всегда будет моим “номером один”. Нету оперного звука на новом альбоме, понимаете, о чем я? Это просто супер лоу-бит. И я все еще слегка сноб, но я совершенно отказался от моих замысловатых песен, я полностью отказался от них.

На новом альбоме акцент сделан на басс и структуру, ты придаешь большое значение основной части (корпусу), и это звучит не так замысловато.

Да, типа трэпа или хауса. Я и хотел, чтобы этот альбом звучал по-чикагски, я даже слушал старый чикагский хаус. Я думаю, что “Black Skinhead” может граничить с хауса, а “On Sight” звучит похоже на эйсид-хаус, ну и наконец “I Am a God” звучит как супер-хаус.

На интуитивном уровне.

Да, верно. Я просто пытаюсь отделить все… а знаешь, это чем-то похоже на разговор об одежде и моде; иногда я хватаю все, что попадется на пути. Просто погляди на то, как я сейчас одеваюсь.

Другими словами: сейчас ты тратишь меньше времени на одевание, чем, скажем, лет пять назад?

Именно.

То есть ты сейчас смотришь на то, как ты одевался лет пять или семь назад, и для тебя это…
Да, ужасно. Это все, что я могу сказать. Ужасно.

За все эти годы одна из тех вещей, о которых ты часто говорил, это концепция отшельника, что ты борешься за свое место в жизни. Чувствуешь ли ты себя так же на данный момент?

Нет, я думаю, что сейчас это уже не так. Мне кажется, что мне не нужно это место. Словно я отклонил свое же предложение.

Что изменилось?

Я думаю, что у меня появилось больше самореализации и веры в себя. Чем дольше живешь, тем больше появляется уверенности в себе. Намерение Канье и тщеславия синонимичны. Но я ставлю себя туда, куда бы многие тщеславные люди не поставили себя. Типа, что тщеславного в ношении килта?

Но есть некое тщеславие в моде. Ты делаешь одежду, но некоторые люди думают, что это тщеславный проект, который даже ты сам не воспринимаешь всерьез.

Но эта страсть — для людей. Страсть — для 18-летней версии меня. Страсть — для ребят на моих шоу. Мне нужно сделать еще больше. Я должен быть в состоянии дать людям больше того, чего они хотят, то, что в настоящее время находится за стеклом. Я сомневаюсь, что роскошь – это когда ты идешь в магазин, но не можешь позволить себе что-то. Я уверен, что роскошь – это когда ты способен пойти в магазин и купить себе что хочешь.

Однажды я говорил с одним парнем, который занимается одеждой. Я не буду называть его имя, но я надеюсь, что если он прочтет эту статью, то он узнает себя и поймет, что я не назвал его из уважения. В общем, он спросил меня как-то: “Раз ты смог сделать это, это и это, то почему ты не пошел еще дальше в моде?”. На что я ответил: “Я пока только учусь”. Но все же, этот парень, с которым я говорил, не делает подарков на Рождество. Он считает, что никому не нужны его вещи в качестве рождественского подарка. Если Вы не делаете рождественские подарки, то, что сколько сильно связывает людей в эмоциональном плане, то даже не говорите со мной.

Но в то же время это выглядит как разговор о Грэмми, потому что это напоминает мне такую ситуацию: люди, чью руки ты пытаешься пожать, вероятно контролируют определенные коридоры власти, но те коридоры уже не существенны и не имеют отношения к власти.

Я — профессиональный музыкант, потому что я владею структурой Universal Records. Я — профессионал в творческом плане. С тех пор, как я сделал кроссовки совместно с Louie Vuitton, у меня не было возможности быть в постоянно творческо-структуринованном месте, где создается продукт. У меня даже были встречи, где люди говорили мне прямо: “То, что мы пытаемся понять, это как мы можем контролировать тебя”. Представьте, на встречах, лично мне! Зачем Вы пытаетесь контролировать меня? Я хочу сделать мир лучше! Я хочу делать добрые вещи! Все, что я хочу, – это круто. Так зачем Вам контролировать меня?

Вот почему я сказал “I throw these Maybach keys” [в песне "New Slaves"]. Да я бы лучше сидел на какой-нибудь фабрике, чем в Майбахе.

Я хочу сказать людям: “Я много могу сделать для этого мира, и я уже разбил стеклянный потолок”. Если я не закричу, если я не скажу что-нибудь, то никто не скажет это, понимаешь? Поэтому я иду к ним и говорю: “Чувак, поговори со мной! Уважай меня!”

Уважай мой тренд.

Именно, уважай мои возможности создать новый тренд. Однажды это случится и выиграют все. Весь мир выиграет, модные ребята выиграют, креативщики выиграют, компании выиграют.

Я думаю, что Канье Уэст будет значить что-то близкое по значению к тому, что значит Стив Джобс. Я несомненно Стив интернета, центра городов, моды, культуры. Серьезно. По прыжкам в длину. Я честно ощущаю так, потому что Стив скончался. Это похоже на то, когда Бигги умер, и Jay-Z было позволено стать Jay-Z.

Я имею отношение к большинству культурно-важных альбомов прошлых четырех лет, к наиболее влиятельным артистам последних десяти лет. Я на одной ступени со Стив Джобсом, Уолт Диснеем, Генри Фордом, Говардом Хьюзом, Николя Гескьером, Анной Винтур, Дэвидом Стерном.

Мне кажется, у меня есть ответственность, которая позволяет мне протолкнуть новые возможности, показать людям: “Это – уровень, на котором вещи могли бы быть”. Поэтому когда ты получаешь что-то, что имеет на себе имя “Kanye West”, то это дает даже больше возможности. Я буду лидером компании, которая в конечном счете будет стоить миллиарды долларов, потому что у меня есть ответы. Я понимаю культуру. Я – ее ядро.

Original by New Your Times

источник:
http://blockalaflame.wordpress.com/2...d-kanyes-mask/