Duke Ellington

[Iomhar Baran]

Афроамериканский джазовый музыкант, композитор, пианист. Родился в Вашингтоне (округ Колумбия) 29 апреля 1899. В отличие от большинства джазменов первого поколения, получил прозвище Duke («Герцог») подростком за подчеркнутое внимание к своей одежде. Уже тогда проявились его способности к живописи: он даже получил грант, который давал возможность продолжить учебу в колледже по специальности (выражаясь современным языком) промышленного дизайна. С детства занимался игрой на фортепиано, в возрасте 15 лет сочинил свой первый рэгтайм и, в конце концов, предпочел карьеру музыканта.

В середине 1920-х годов вместе с небольшим ансамблем «Вашингтонцы» Эллингтон перебрался в Нью-Йорк. Особое влияние на юного лидера «Вашингтонцев» оказали пианист рэгтайма Вилли «Лев» Смит и новоорлеанский кларнетист-саксофонист Сидней Беше, а также трубач Джеймс «Баббер» Майли, который играл в манере Кинга Оливера (учителя Армстронга), используя разнообразные сурдины, которые превращали звонкий звук трубы то в человеческий голос, то в крики животных (их так и называли «уа-уа» и «граул», т.е. «рычание»). Вскоре Майли стал членом эллингтоновского оркестра. Эллингтон демонстрировал и деловую хватку: он добился пятилетнего контракта в шикарном Коттон-клубе, прославившемся своей гангстерской публикой эпохи сухого закона; там собирались и многочисленные туристы, любители гарлемской, т.е. африканской, как им казалось, экзотики. Неслучайно эффекты «уа-уа» (позже их легко стали получать на электрогитаре при помощи специальной педали) в Коттон-клубе прозвали «стилем джунглей». Воображение художника подсказывало Эллингтону яркие звуковые краски – простые и вместе с тем настолько нетривиальные, что коллеги-аранжировщики приходили подсмотреть, кто и что именно играет в оркестре Эллингтона, и все равно до конца не могли разгадать всех его секретов.

Влияние серьезной музыки на молодого Элллингтона и вообще широта его художественного кругозора сильно преувеличены. Он сам позднее признавался, что впервые пошел в магазин и купил пластинки британского композитора-импрессиониста Фредерика Дилиуса только после того, как прочел в какой-то рецензии, что находится под его влиянием.

Несмотря на то, что каждодневная работа в Коттон-клубе не очень располагала к творчеству, во второй половине 1920-х годов Эллингтон сочинил и записал на пластинки вещи, которые переиздаются на пластинках до сих пор и входят в репертуар и традиционалистов и авангардистов (the Mooche, Black & Tan Fantasy, East St Louis Toodle-Oo). В начале 1930-х годов Эллингтон переждал экономический кризис в США, гастролируя по Европе, и так же легко вписался в новую эпоху – свинговых биг-бэндов. Более того, считается, что радиостанция Би-Би-Си, желая заменить «старомодное» слово «джаз» каким-то другим, воспользовалась словами из песни Эллингтона It Don't Mean a Thing, if It Ain't Got That Swing (в переводе: без свинга [т.е. «раскачки»] эта музыка ничего не стоит). Хотя негритянский оркестр Эллингтона и не пользовался таким же спросом, как биг-бэнды белых: братьев Дорси (Джимми Томми), Гленна Миллера или Бенни Гудмена все же его знали как автора ярких инструментальных композиций (написанных в основном в соавторстве с членами его оркестра – как знаменитый Караван – с тромбонистом Хуаном Тизолом: Rockin' In Rhythm и др.) и нескольких популярных песен (Mood Indigo, Solitude, In a Sentimental Mood и уже после Второй мировой войны – Satin Doll). Эллингтон сумел собрать оркестровый коллектив и сочинять для своих музыкантов так, как они могли бы сымпровизировать. В его партитурах вместо названий инструментов стоят имена музыкантов. В первую очередь, это саксофонист Джонни Ходжес, обладатель неподражаемо чувственного звучания, и трубач Кути Уильямс, одинаково легко владевший и стилем джунглей, и открытым мощным звуком Луиса Армстронга.

В 1930-е годы Эллингтон начал осознавать себя композитором. Он постоянно стремился преодолеть навязанное джазу ограничение продолжительности звучания музыки (3 или максимум 5 минут; столько помещалось на одну сторону старой шеллаковой пластинки на 78 об/мин), а в 1942 даже сочинил многочастную сюиту Черные, коричневые и беж (Black, Brown & Beige; часть сбора от премьеры пошла в пользу «сражающейся Красной Армии»). Впоследствии Эллингтон сочинил (не всех равно удачных) несколько десятков таких сюит.

Эллингтон одним из первых доказал, что в джазе можно играть и громко и тихо и переходить от одного нюанса к другому, у него впервые контрабас стал не ритмическим, а мелодическим голосом. Знаменитые дуэты с контрабасистом Джимми Блэнтоном были записаны на пластинки в начале 1940-х годов, но сами идеи получили развитие лишь в творчестве пианиста Билла Эванса и контрабасиста Скотта Ла Фаро в конце 1950-х годов.

Еще в конце 1930-х годов школьник по имени Билли Стрейхорн послал Эллингтону свое музыкальное сочинение, и Эллингтон тут же испросил у родителей юного Билли разрешения сделать его своим ассистентом. Стрейхорн так и прожил всю свою жизнь в этом качестве, полностью отождествившись со своим маэстро: отличить, кому принадлежит та или иная часть какой-нибудь многочастной сюиты, не способны даже знатоки. Известно, однако, что той самой первой вещью, которую Стрейхорн послал Эллингтону, была знаменитая Take the «A» Train, ставшая сначала позывными оркестра, а потом и популярной джазовой песней.

Как и другие биг-бэнды, в конце 1940-х годов оркестр Эллингтона переживал не лучшие времена. Еще раньше ушел к Бенни Гудмэну ушел Кути Уильямс, затем Джонни Ходжес решил попытать счастья как руководитель оркестра (правда, через пять лет вернулся к Эллингтону). Но в 1956 на знаменитом джаз-фестивале в Ньюпорте состоялось триумфальное выступление оркестра Эллингтона, означавшее, что трудные времена для коллектива остались в прошлом.

В тот период Эллингтон сочинил также знаменитую «шекспировскую сюиту» Such Sweet Thunder, записал пластинки с Эллой Фитцджеральд и Фрэнком Синатрой. С фирмой последнего «Reprise» Эллингтон был связан контрактными обязательствами на протяжении практически всех 1960-х годов; именно в этот период вышел альбом Symphonic Ellington, записанный на гастролях в Европе, в том числе с оркестром миланского театра «Ла Скала». Эллингтон много гастролировал, в 1971 выступал в СССР (кроме объявленных трех концертов в Московском театре эстрады, уже в ходе турне были дополнительно запланированы два дневных концерта – в рабочие дни! – во Дворце спорта перед 20 тысячами зрителей). Хотя и сам Эллингтон и его оркестр вновь были не в лучшей форме (всеми делами заправлял фактически сын композитора, трубач Мерсер Эллингтон, кстати, автор блюза Things Ain't What They Used to Be, естественно приписываемого самому маэстро), в своих сочинениях был на высоте. На гастролях в Советском Союзе, в частности, впервые показывались фрагменты только что сочиненной сюиты Afro-Eurasian Eclipse, отноящейся вместе с Дальневосточной сюитой (Far East Suite, 1966) к лучшим достижениям Эллингтона-композитора.

Умер Эллингтон в Нью-Йорке 24 мая 1974.

Rosemary Clooney (with Duke Ellington and His Orchestra) - 1956 - Blue Rose

скрытый контент

Нажмите на кнопку "Спасибо", чтобы увидеть ссылку (нужна регистрация)
Возможно, потребуется перезагрузка страницы.

info

YouTube

[SilverRocket]

черт, его Караван уже достал =)))) его играл и обыгрывал кто хочешь!

[Яся]

Люблю Дюка. Особливо в коктейлі з Фітцджеральд.

[wanchope]

Что я в нём особенно люблю - так это его отношение к жизни и музыке. Плевал на всё: притеснения чернокожих, нападки музыкальных критиков, то, что свинг превращают в бизнес. Просто продолжал играть, писать и эксперементировать.

[Эрис]

ну что же, старое, никому ненужное - значит точно для меня.
В преддверии 110-летия освежим немного тему

[wanchope]

Стрейхорн-машинист

[ОСÖБА_1]

Ellington, Edward Kennedy --- Duke

The young Edward Ellington was called "Duke" by his friends and family because of his ducal manner and his natty dressing.

Добавлено через 46 минут
Эдвард Кэннэди Эллингтон - Герцог (Дюк)
Молодого Эдварда Эллингтона друзья и родные называли Герцогом за его всегда опрятный внешний вид и прекрасные манеры

[ОСÖБА_1]

110 лет

Добавлено через 1 минуту
по государственному городскому каналу между новостями что хорошего сделал вчера мэр, показали что сегодня родился Эллингтон. Неужели еще не все потеряно?

[Эрис]

Добавлено через 7 минут
а вообще, кошмар, конечно, его имя знают абсолютно все, и 9 ответов в теме.

[uekz1965]

Удивительно, ведь он был самоучкой. Вот что значит божий дар и трудолюбие.

[Эрис]

uekz1965, тут пол-раздела такого умиления.

[Dandelion Murder]

Люблю и уважаю.Именно с его C Jam blues началось мое знакомство с гитарой,что в последствие привело в еще большие углубление в джаз/блюз,в плане игры на акустики.

[mark]

хоть я и не сильно на данном этапе жизни знаком с творчеством Герцога но за то с уверенностью могу сказать что такие люди появляются на свете очень редко и тот неоцененный вклад который он сделал для музыки потомки будут помнить еще не один десяток лет.
так же хотелось бы отметить его песню которая мне нравится больше всего. это композиция которая стала заглавной на общей пластинке с джоном колтрэйном. да, да... это лирическая In A Sentimental Mood.

[wanchope]

А я вот, как это не банально, больше всего люблю слушать его "Эй Трэйн". Вообще считаю период сотрудничества с Билли Стрейхорном лучшим в его творчестве.

Сообщение от marky13

неоцененный вклад

"Неоценимый", наверное.

[mark]

wanchope, незнаю. возможно что еще и не до конца оценили

[wanchope]

Куда уж конечнее. Выше только звёзды

[Mass.]

Rosemary Clooney & Duke Ellington and His Orchestra - Blue Rose - 1956

скрытый контент

Нажмите на кнопку "Спасибо", чтобы увидеть ссылку (нужна регистрация)
Возможно, потребуется перезагрузка страницы.

ах, это чудесно просто! Прекрасный голос Розмари под аккомпанемент оркестра Эллингтона вызывает восхищение, не меньше. Качайте, это нечто
ЗЫ: кстати, Розмари приходилась теткой Джорджу Клуни. Это так, к слову)
ЗЫЫ: чтобы вы знали с кем имеете дело, ниже привожу видео

YouTube

[Майк Киселев]

Интересно, надо заценить, что получилось с тетушкой Клуни.
А так, самое любимое из его творчества - Второй священный концерт 1968 года, ну и от работ с Эллой удовольствий гора)

[valmakar]

альбом Duke Ellington, Charles Mingus & Max Roach - Money Jungle став для мене черговим відкриттям. три гіганти епохи (а Еллінгтон - навіть ще в часи свінгу був гігантом) зібралися, і видали щось настільки прекрасне, чого я навіть не очікував. трохи дисонансу, але чітко продуманого, кілька ударів - і всього три інструменти роблять стільки гучності і грюкоту, як цілий оркестр. а потім - переходять до лірики і спокою.
знайшов альбом через участь у ньому Роуча, а тепер ось придивляюся до речей із Колтрейном і Еллою. певно таки стягну)

Добавлено через 3 минуты
і, до речі, Караван в альбомі теж є - дуже цікаво обіграний, рекомендую

п.с. на додачу скажу, шо я не думав, шо у 62му році ТАК хтось грав на фортепіано і контрабасі
п.п.с. додам-но я й сюди посилання для скачування альбому

[valmakar]

щойно закінчив слухати Black, Brown and Beige, давно хотів ознайомитися. чудова річ - фактично все, що було найкращого в джазі за перших його майже півстоліття, знайшло тут своє відображення, застосування та осмислення. і якось не хочеться зайвий раз казати гучні фрази, що Еллінгтон - геній, тому краще просто послухати це.

скрытый контент

Нажмите на кнопку "Спасибо", чтобы увидеть ссылку (нужна регистрация)
Возможно, потребуется перезагрузка страницы.

[Эрис]

Искала видео для темы о Кути Уильямсе и нашла два замечательных примера из творчества Дюка.

YouTube

YouTube

На втором видео Дюку 70 лет! И как он играет И с какой улыбкой он смотрит на Кути в конце соло. Я обожаю этого человека.

[Эрис]

В забавное время мы живем: у Дюка есть твиттер - http://twitter.com/dukeellington

[lynch law]

у армстронга и синтары тоже есть эта байда, и наверное еще многих талантливых музыкантов того времени (которых уже нет в живых). модная тенденция

[Эрис]

Ну в этом случае, это офсайта твиттер. Но почему бы так и не назвать? А то что-то такое по спиритизму выходит)

[valmakar]

Перезалив Black, Brown and Beige на сервер

[Эрис]

Duke Ellington - 1990 - The Blanton–Webster Band (1939-1942) (CBR 192 kbps)

скрытый контент

Нажмите на кнопку "Спасибо", чтобы увидеть ссылку (нужна регистрация)
Возможно, потребуется перезагрузка страницы.

info

Отличная 3-хдисковая компиляция оркестра Дюка периода Блэнтона-Вебстера, энжой

[Эрис]

Duke Ellington - 2013 - In Good Company (Compilation)



Формат: mp3, 320 kbps
Размер: 147.20 mb

1.Jumpin’ at the Woodside – Count Basie with Duke Ellington and His Orchestra
2.It Don’t Mean a Thing (If It Ain’t Got That Swing) – Louis Armstrong and Duke Ellington
3.I Ain’t Got Nothin’ But the Blues – Ella Fitzgerald with the Duke Ellington Orchestra
4.The Minor Goes Muggin’ – Tommy Dorsey and His Orchestra with Duke Ellington
5.Pitter Panther Patter (Take 2) – Duke Ellington and Jimmie Blanton
6.I Got It Bad (And That Ain’t Good) – Rosemary Clooney with Duke Ellington and Company
7.U.M.M.G. – Duke Ellington featuring Dizzy Gillespie
8.Self Portrait (Of the Bean) – Duke Ellington and Coleman Hawkins
9.Caravan – Duke Ellington (with Max Roach and Charles Mingus)
10.In a Sentimental Mood – Duke Ellington and John Coltrane
11.Solitude – Sathima Bea Benjamin (with Duke Ellington, piano)
12.String Along with Strings – Duke Ellington (with Svend Asmussen and Stéphane Grappelli)
13.Do Nothin’ ‘Till You Hear from Me – Duke Ellington and Ray Brown
14.Part IV (Come Sunday) – Duke Ellington and Mahalia Jackson
15.Drawing Room Blues – Duke Ellington and Billy Strayhorn

rusfolder.com

[Steeler77]

Надеюсь, все здесь в курсе, кто таков Конни Планк.
http://www.wsj.com/articles/duke-ell...iew-1436303867
http://www.economist.com/blogs/prosp...trock-and-jazz
http://factory92.eu/wsf92/unreleased...uke-ellington/