Фильмы, не оставившие вас равнодушными

[Nook]

Сообщение от Doerty

Мы тут с мужиками посоветовались и решили объединить две эпичнейшие темы VA- во-первых, фильм, который ругаешь, не оставляет равнодушным, во-вторых, тут же находится кто-то, кто начинает рассказывать, какой он раззамечательный, в-третьих, темы и так то и дело путают. Короче говоря, отныне и вовеки- восторгаться и хулить можно в одной и той же теме!!!

[Doerty]

Сообщение от usyara

Николь Кидман понравилась, Тим Рот понравился, но вот фильм особо ничего не оставил в памяти. Посмотреть можно, чтобы вскользь узнать кто такая Грейс Келли, хотя для этого достаточно википедии.

Сообщение от Биджо

как же это я пропустил? как фильм?

Мне неожиданно понравился http://www.neformat.com.ua/forum/mov...ml#post1934623

[ictus]

Далласский клуб покупателей МакКонахи уделал Бэйла в Машинисте однозначно, а Лето только подтвердил тот факт что ему лучше всего удается играть педиков и наркетов

[Doerty]

Посмотрел фильм испанского режиссёра Сеска Гая, который в нашем прокате (вслед за российским) выходит под названием "Мужчины на грани"- в соответствии с обыкновением наших локализаторов не переводить названия, а придумывать новые, объясняя в них бестолковому зрителю, о чём, собственно, кино. В данном случае, очевидно, опасались, что оригинальное "Una pistola en cada mano"- "Пистолет в каждой руке", -может ввести публику в заблуждение, и те, кто придёт в кинотеатр в надежде на криминальный боевик, будут разгневанно требовать деньги обратно. Отечественное же название, давая поклонникам испанского кино смутное обещание преемственности фильма по отношению к популярной картине Альмодовара "Женщины на грани нервного срыва", сразу вводит зрителя в курс дела: герои ленты- мужчины, которые, земную жизнь пройдя до половины, очутились на краю обрыва, наблюдая, как их мечты, амбиции, профессиональные и семейные свершения катятся под откос.

Фильм состоит из полудюжины новелл, в каждой из которых в непринуждённом диалоге рассказывается история простого мужского несчастья. Кто-то разводится с любимой женой, кому-то жена изменяет, кто-то изменяет жене, кому-то вполне благополучный брак и блестящая карьера не приносят никакой радости, кто-то вообще никогда не был женат и потерял средства к существованию; одни находят утешения в алкоголе, другие- в антидепрессантах, третьи- в гомеопатических таблетках. При этом, как показывают авторы, драмы героев являются следствием не несправедливости окружающих или превратностей слепой судьбы, а их собственных ошибок, неправильного выбора, беспечности, безответственности и эгоизма.

Оригинальное название ленты передаёт попытку героев сделать хорошую мину при плохой игре, их стремление утвердить своё мужское достоинство, свою человеческую состоятельность, отчаянную решимость перезапустить то, что пошло не так. Однако, кажется, им предстоит смириться не только с тем, что их жизнь пошла совсем не так, как они представляли в молодости, но и с тем, что прошлое невозможно исправить, а будущее не обещает никаких положительных изменений.

Несмотря на драматизм ситуаций, фильм Гая лишён всякого надрыва или привычной для испанского кино эксцентрики- это очень интеллигентный, наполненный мягким юмором и сочувствием человеческим слабостям фильм, который, при всём кажущемся пессимизме сюжетных линий, призван нести утешение тем, "кто жил и чувствовал".

[Doerty]

Посмотрел фильм, чьё лучшее прокатное название мы пытаемся определить общими усилиями- http://www.neformat.com.ua/forum/off...nazvaniyu.html Лента Сета МакФарлейна, выступившего автором сценария, постановщиком, продюсером и исполнителем главной роли, подтверждает справедливость слов Тютчева: "Блажен, кто мир сей посетил в его минуты роковые"- а тем более тот, кто по своему характеру и мироощущению решительно не соответствует роковым минутам, которые ему приходится переживать.

Действие разворачивается в 1882-м году, центральный персонаж картины- овцевод Альберт, живущий на ферме близ захудалого аризонского городишки. Альберт испытывает глубокое отвращение к временам и нравам, заложником которых является. Характер этой дисгармонии между человеком и его окружением хорошо показывает инцидент, произошедший вначале картины- на глазах у всего города Альберт отказывается от дуэли со своим обидчиком, становясь всеобщим посмешищем, после чего его оставляет невеста, разочарованная его нерешительностью. Альберт переживает из-за разрыва с женщиной, в которую он влюблён, но при этом не слишком интересуется мнением прочих земляков и не испытывает никакого стыда из-за своего поступка- узаконенное смертоубийство револьверных поединков кажется ему абсурдом, глупостью, он не видит никакого основания рисковать собой в столь бессмысленном действе, доказывая что-то окружающим, большинство которых считает тупыми и агрессивными дикарями. Несчастье (или благословение) Альберта заключается вовсе не в том, что по своим личным достоинствам он не соответствует требованиям своего времени- в действительности он совершенно сознательно не желает, не считает нужным им соответствовать.

Музыка Алана Сильвестри, позаимствованная из трилогии "Назад, в будущее", словно подсказывает, что, хотя Альберт и является уроженцем Аризоны конца позапрошлого столетия, по своему восприятию окружающей действительности он гораздо ближе к нашим современникам. Именно благодаря кричащему несоответствию повседневности Дикого Запада современным представлениям о нравственных ценностях- а также представлениям о бытовом комфорте, -МакФарлейн срывает с историй о ковбоях героико-романтический флёр, подобно тому как его соотечественник Марк Твен, первопроходец этого способа десакрализации исторических мифов, высмеял представления о благородной рыцарской эпохе в своём "Янки из Коннектикута при дворе короля Артура".

Не обладая чувством юмора Марка Твена, МакФарлейн кладёт его на обе лопатки по части пренебрежения всеми мыслимыми правилами хорошего тона для произведения развлекательного жанра- просмотр его картины способен вызвать не меньшее омерзение, чем самый жёсткий артхаусный хит, создатели которого мечтали шокировать своего зрителя. Своеобразная экскурсия по способам умереть, которые, в соответствии с оригинальным названием картины, грозят жителям и гостям Дикого Запада (помимо вполне невинных перестрелок, здесь есть и более экзотические, вроде печального инцидента на ярмарке, где в результате неудачной фотовспышки сгорает заживо фотограф, а позировавшую ему влюблённую парочку, объятую пламенем, расстреливают сердобольные зеваки, чтобы прекратить муки несчастных), дополнена самыми скабрезными остротами, какие только звучали на отечественном киноэкране (можно предположить, впрочем, что они будут несколько смягчены украинским дубляжом), не говоря уже о зрелище "стэтсонов", наполненных фекалиями, мочащихся овцах, орле с человеческими гениталиями и таких вещах, о которых и писать неловко. И если Альберта, в приступе паники пытающегося шутить, изображая игрой теней оральный секс со своим противником, извиняет экстремальная ситуация и тот факт, что он, при всей своей прогрессивности, является человеком своего времени и окружения, у авторов фильма, выливающих на голову своей публике один ушат помоев за другим, едва ли имеются подобные оправдания.

Однако их несколько оправдывает другое- неожиданно романтичная по своей тональности любовная линия, показывающая, как люди способны совершать ради любви то, что они отказываются делать во избежание общественного осуждения. Также необходимо отменить финальное появление одного из главных героев Запада за всю историю жанра вестерн- лично для меня оно вполне оправдало просмотр остальной части фильма.

[Doerty]

Ещё один пример заголовочного творчества- хотя, следует признать, в данном случае исходный материал был довольно труден. Вот вы бы как перевели "Better Living Through Chemistry"? Мне не приходит в голову ничего лучше лозунга, достойного плаката советских времён: "С химией- к лучшей жизни!" Авторы самопального перевода- http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4750094, -предлагают два варианта: "Любовь, секс и химия" и "Любовь по рецепту и без". Авторы официального перевода более лаконичны: "Химия любви". К этому названию подобрали (вместо оригинального "Happiness has no formula") и слоган: "Отпускается без рецепта".

Как и в случае с переводом фильма "A Million Ways to Die in the West", который волей локализаторов стал "Миллионом способов потерять голову", очевидна попытка привлечь к просмотру фильма чужую целевую аудиторию, а именно- поклонников романтических комедий и мелодрам. Между тем любовное увлечение как таковое в фильме дебютантов Джеффа Мура и Дэйвида Посаментьера вторично, в действительности он посвящён стремлению изменить свою жизнь, вырваться из душной, опостылевшей и кажущейся неизменной повседневности.

Центральный персонаж ленты- фармацевт, владелец аптеки Даг Варни из маленького городка, один из тех людей, чьё существование может показаться на первый взгляд не слишком счастливым, а при более близком знакомстве представляется почти невыносимым. Худшим при это является то обстоятельство, что Варни некого винить в своих бедах, кроме себя самого. Герой беззащитен перед самыми грубыми, самыми унизительными посягательствами на его человеческое достоинство. Жена, упоённая победами на местных велогонках и общением с товарищами по увлечению спортом, откровенно им пренебрегает, в аптеке всем заправляет его тесть, и даже его сотрудники с трудом скрывают презрение к его попыткам командовать. В довершение всего его 12-летного сына ловят с поличным на поступке, получающем устрашающее определение копротерроризма.

Кажется, герой так и не осмелится дать сдачи терзающим его будням, но знакомство с привлекательной дамой, скучающей в отсутствие своего богатого мужа и злоупотребляющей таблетками, становится для него необходимым толчком. Варни решается на супружескую измену и всё глубже увязает в адском болоте- по примеру возлюбленной расцвечивает свою жизнь яркими красками благодаря волшебным пилюлям, которые сам же и создаёт из смеси различных медпрепаратов, и под их воздействием шокирует округу всё более замысловатыми выходками. Наконец, ему приходит в голову мысль с помощью тех же медикаментов освободить подругу от её обременительного брака.

Характером исследования глубин провинциального омута с его чертями и русалками фильм Мура и Посаментьера весьма схож с сериалом "Отчаянные домохозяйки". Впрочем, если в последнем трагикомические семейно-бытовые перипетии неразрывно сплетаются с детективными линиями с отчётливым оттенком нуара, в "Химии любви" действие то и дело бросает то в один жанр, то в другой. Комедийная эксцентрика соседствует с любовным треугольником, одну из вершин которого вот-вот грозит отсечь смертоубийство, персонажи то и дело меняют своё амплуа. Мы до последнего сомневаемся, является ли возлюбленная Варни расчётливой и безжалостной фам фатале или бестолковой, неприкаянной особой, запутавшейся, подобно самому Варни, в своих проблемах, его сын- умственно отсталым, страдающим от шизофрении или же просто погрузившимся в типичную подростковую депрессию, а зачастивший в аптеку с проверками агент ФБР- туповатым балагуром или проницательным сыщиком, который лишь прикидывается растяпой. Всё это поддерживает зрительский интерес, но вместе с тем оставляет впечатление некоторой расхлябанности, недоработанности характеров и сюжетных линий.

Вместе с тем, эта зыбкость, иллюзорность происходящего вполне соответствует тем способам, с помощью которых герой пытается бороться со своими трудностями. Авторы картины вполне выразительно показывают, что наркотические препараты, адюльтер и криминальная интрига позволяют Варни лишь ненадолго отложить столкновение с неприглядной реальностью, и, самое главное, делают это неизбежное столкновение всё более опасным. И именно характер расплаты, которой подвергается герой по окончании всех отсрочек, определяет жанр фильма.

[usyara]

"Рейд 2" - годный экшн, круче первого

[bitch]

Посмотрел "Прощай детка, прощай" http://www.kinopoisk.ru/film/104926/
Не могу сказать, что фильм очень крутой, но просмотра явно заслуживает. Мишель Монаган не оставит равнодушными любителей "настоящего детектива". Сам сюжет крутой, фильм с непредсказуемым (ну почти) концом. В конце задумываешься "а как бы я поступил?", но я так и не смог решить. Немного напрягает сын Аффлека старшего. Не то чтобы он ужасен, просто они с батей похожи и ощущение двоякое, но играет пацан вполне годно. В общем, если бы не мои ощущения от схожести Аффлеков, то фильм на твердую 4\5

В общем, смотреть стоит, хуйню сверху можно не читать

[Біджо]

Посмотрел Монах (2011) с Венсаном Касселем. Хороший фильм на вечную тему близости греха и борьбы с искушением, сублимации страха одиночества. Расплаты за грехи в конце концов.
Довольно мистическая картина, вернее мистичен образ искусителя целомудренного монаха, но мирские заблуждения заблудших душ вполне имманентны.

[merzbird]

Очень понравился "Теорема Зеро".

[Doerty]

Посмотрел "Превосходство" Уолли Пфистера. Был настроен как-то благожелательно- невольное чувство симпатии к картине, провалившейся в прокате. Но по мере просмотра провал воспринимался как всё более заслуженный.

Возможно, одна из причин удовольствия, которое доставляют нам кинематографические и литературные описания разнообразных напастей, метеоритами, ядерными взрывами, атаками пришельцев из космоса сметающих привычный порядок вещей, заключается в смутном чувстве освобождения и в надежде, что на руинах старого мира может быть построен лучший. Вероятно, это ощущал и герой "Войны миров", любуясь с вершины холма родным городом, который, благодаря уничтожившим британскую промышленность марсианам, впервые был очищен от смога: "...Те, кто видел Лондон только под привычным покровом дыма, едва ли могут представить себе обнажённую красоту его пустынных, безмолвных улиц".

В прологе "Превосходства" на экране предстают приметы некоей катастрофы, обрушившейся на мир: среди растерянно слоняющихся по улицам граждан- солдаты, с бдительным видом поглаживающие стволы автоматических винтовок, на проезжей части бодро крутят педали велосипедисты, в то время как автомобили безжизненно застыли у обочины, под ногами валяются мобильные телефоны- сломанные, быть может? -хозяин продуктовой лавки использует клавиатуру в качестве подпорки для двери, герой Пола Бетани, прохаживающийся среди этих печальных картин, рассуждает о неизбежности столкновения человечества и технологий. Очевидно, технологии потерпели поражение, и теперь- на время, во всяком случае, -человечеству придётся обходится без электрического чайника и Фейсбука.

Этот устрашающий образ цивилизации, смятой катаклизмом, сменяется основным действием, разворачивающимся за пять лет до бедствия- очевидно, в самом ближайшем будущем. Центральные персонажи- Уилл и его супруга Эвелин, ведущие специалисты в области разработок, связанных с искусственным интеллектом, которые вплотную подошли к созданию мыслящего и чувствующего суперкомпьютора. Рисуя перед потенциальными спонсорами и учёным сообществом радужные перспективы взаимодействия человека и чудо-машины, Эвелин описывает мир без рака и загрязнённой воды, а Уилл предлагает представить один прекрасный день, когда искусственный интеллект преодолеет биологические границы, поставленные коллективному разуму человечества.

Между тем, многие считают подобные прогнозы поводом не для надежд, а для опасений, и, в первую очередь, радикально настроенные группировки молодых людей, фанатичных борцов с сетевым закабалением человеческой личности, этаких луддитов нашего времени. "Вы хотите создать бога?" -сурово спрашивает Уилла юноша с горящим взором и вытатуированным на запястье словом "неподключённый". "Разве человечество не занималась этим на протяжении всей своей истории?" -отзывается учёный. Шутка приходится юноше не по вкусу, и Уилл получает пулю, отравленную плутонием.

Человеку, который не может с верой произнести "...чаю воскресения мёртвых", нелегко противиться искушению земного бессмертия, когда речь идёт о нём самом или о любимом существе. Заручившись помощью Макса, ещё одного гуру кибернетики и лучшего друга Уилла, Эвелин загружает сознание умирающего в компьютер. И вот, не успевает тело учёного остыть, как в динамиках пробивается- вначале прерываемый помехами, заплетающийся косноязычием, но всё более уверенный, -голос Уилла, а затем на экране монитора возникает и его изображение- измождённого, опутанного трубками, каким он был в последние недели жизни. И лишь освоившись в новом, цифровом пространстве, Уилл сменит свой экранный образ на привычный, радуя супругу своим цветущим видом и неизменными очками.

При этом первые же требования компьютерного Уилла- "поставьте мне другой процессор, мне нужно больше мощности, да подсоедините меня к финансовым рынкам", -заставляют Макса, изначально настроенного скептически, заподозрить неладное- мол, разве Уилл был таким?.. Эвелин с криками гонит опального друга прочь из дома, а затем ей и самой приходится спасаться бегством от нагрянувших разрушителей машин, прихватив ноутбук с драгоценной киберкопией почившего мужа. Некоторое время спустя, на деньги, заработанные Уиллом на сетевых биржах, в затерянном среди пустошей Нью-Мехико городишке супруги возводят плацдарм для последующего преображения мира.

Пфистер, постоянный оператор Кристофера Нолана, в своём режиссёрском дебюте точно следует клише классических историй об учёном, убеждённом в своей способности средствами науки и силой своего интеллекта исправить несовершенства Божественного творения. По мере обретения всё большего могущества герой убеждается в своём праве нарушать законы природы и приобретать власть над окружающими. Некоторые из придуманных создателями фильма примеров того печального факта, что, чем больше пользы могут принести технологии, тем больший вред они способны нанести, не лишены остроумия, вроде демонстрации массового исцеления калек, явившихся на поклон к Уиллу-компьютеру, способному виртуозно жонглировать их клетками: слепые прозревают, безногие пускаются в пляс, но, избавляясь от телесной немощи благодаря вживлённым частицам, люди позволяют Уиллу получить над собой контроль и, словно загипнотизированные инопланетянами-телепатами- или одержимые бесами, -утрачивают право выбора, подчиняясь чужой воле.

К сожалению, важные этические проблемы лишены всякой убедительности из-за статичных, плоских характеров и бесконечно наивной манеры отражать душевные терзания Уилла помехами на мониторах квантовых компьютеров- при этом исполнивший главную роль Джонни Депп столь невыразителен, что его и вправду можно принять за цифровую копию актёра. Ближе к финалу повествование делает такой крутой сюжетный разворот к жанру мелодрамы, что рискует вызвать тошноту у своей публики- несомненно, кого-то и вовсе выбросит из кресел.

Между тем, многие сцены способны вызвать у отечественного зрителя болезненные ассоциации с происходящим на Востоке- сцены, в которых жители некогда захудалого селения, забытого правительством и обществом, изнывавшего от безделья и алкоголизма, которым Уилл предоставил работу и превратил в своих послушных рабов и подопытных кроликов, армией зомби атакуют правительственные войска, стремясь защитить своего господина и повелителя.

Добавлено в 14:43 / Предыдущее сообщение было написано в 14:40

Сообщение от merzbird

Очень понравился "Теорема Зеро".

http://www.neformat.com.ua/forum/mov...em-2013-a.html

[Прожектор]

Сообщение от bitch

Посмотрел "Прощай детка, прощай"

о, надо вценить

А я вот вчера ходил на "Врага" с Джилленхалом, неплохой фильмец, эдакий лайт-Линч

[Gale]

Посмотрел датское кино Адамовы Яблоки. Бритоголового неонациста Адама отправляют на работы к лютеранскому священнику, который, похоже слегка не в себе. Судите сами, святой отец Иван (почему-то ) не замечает зла в других, считает всех людей добрыми и даже прямой удар в челюсть встречает с улыбкой. Достаточно хулиганская экранизация ветхозаветной книги Иова, резко переходящая от совершенной серьезности в комедийный абсурд и обратно в серьезность. В роли Ивана отлично играющий всегда и везде Мадс Микельсен (Ганнибал (тв который), Вальхалла Райзинг и много чего еще), в роли Адама - Ульрих Томсен (лично мне наиболее известный в роли крутого бандюгана Проктора из сериала Баньши). Если вам нравится скандинавский юмор и не противно христианство - строго рекомендуется.

Добавлено в 15:22 / Предыдущее сообщение было написано в 15:19

Сообщение от Биджо

Посмотрел Монах (2011) с Венсаном Касселем. Хороший фильм на вечную тему близости греха и борьбы с искушением, сублимации страха одиночества. Расплаты за грехи в конце концов.
Довольно мистическая картина, вернее мистичен образ искусителя целомудренного монаха, но мирские заблуждения заблудших душ вполне имманентны.

хорошее кино

[Прожектор]

Сообщение от Gale

Посмотрел датское кино Адамовы Яблоки

с Тарасом пару лет назад вценили

[Bongzilla]

пересматривал святых из бундока.
говно для тинейджеров. извините. фильм настолько лубочный и шаблонный, не говоря о вторичности, что просто пиздец.
извините.

[Прожектор]

Дефо доставляет же)

[Gale]

Сообщение от Bongzilla

не говоря о вторичности

вторичный по отношению к чему?

[Bongzilla]

классическая музыка, наушники, нестандартный полицейский, тонкое чутьё на криминал.
аналогии со стеном из леона киллера не находишь? (разве что головой не дёргает)
про криминальное чтиво и юморок в духе гая ричи. сцены вообще. хоть скриншоты лепи и сравнивай.
нелепые убийства котов и прочих чеховых
вот в том о и дело, что не смешно и противно.
а раздули до хорошего фильма.
я так не считаю. вот был того же мнения и ранее, пытался найти в этом фильме что-то новое, чего не понял ранее, фишку. а по факту - нифига не поменялось.
бостон, ирландцы, все эти темы...
да блин, отступники - вот бостон и ирландцы. а не этот детский сад.

Сообщение от Прожектор

Дефо доставляет же)

ну разве что. смехуёчки пидора про пидоров. в контекстах.
это типа как евреи про евреев анеки травят.
смешно от самокритичности и иронии к самим себе.

[merzbird]

Сообщение от Bongzilla

про криминальное чтиво и юморок в духе гая ричи

Расскажи, на кого "Криминальное чтиво" и Тарантино не повлиял в 90-х.
Да и Ричи к тому моменту снял только "Карты, деньги, два ствола", который тоже считали копиркой "Чтива".

Хотя я "Святых из Бундока" сам смотрел давно очень, может и правда говно фильм

[Прожектор]

кстати про влияние Тарантино и 90ые. Отменное кино вчера зазырил

YouTube

[usyara]

"В долине Эла" - неплохая драма с Томми Ли Джонсом в главной роли

"Миллион способов потерять голову" - такое себе кино с кучей сортирного юмора, местами забавные моменты, но в целом - говно

[Bongzilla]

11:14
дважды пересмотрел)
классно закрутили сюжет)

[Прожектор]

^отличный, да

[Human Rail]

"Семь жизней" может для кого-то попсовенько, но я ебальник привалил от того как Уилл Смит умеет.

[usyara]

"Ной" - неплохо, но больше понравились фирменные "фишки" Араноффски, сюжет - такое

[Bongzilla]

Морпехи.
на удивление, не заезженно и драматично. смотрел с интересом.
хороший фильм, забрал в коллекцию.

и на фоне, Стрелка с Марком Уолбергом. хорош чертяка.
да и снайперки секас подержать бы, хотя бы

[Біджо]

А я посмотрел Bound (1996) с двумя красотками - Джина Гершон и Дженнифер Тилли. Неонуар, Вачовски, лесбиянки, бигмани - полный набор.

[Прожектор]

^ надо вценить. Вчера пригорел по "Концу света" со старыми-добрыми типами:

YouTube

[Anandamid]

Сегдня по советам коллег собрался с сыном 8 лет в кино на Малефисент. Но видел , что ценз 12+. Кто видел, помогите, 3 часа примерно до открытия торгового центра осталось.

[usyara]

Сообщение от Bongzilla

Морпехи.
на удивление, не заезженно и драматично.

крутой весьма

"Превосходство" с Джонни Дэппом - хорошая задумка, но реализовано скучно и вяло, ожидал большего после прочтения описания. Фильм кстати можно скачать в хорошем качестве и с дубляжом, не вижу смысла тратить время и деньги на поход в кино

Добавлено в 21:34 / Предыдущее сообщение было написано в 21:21

"Время не ждет" - весьма хорошее кино с мизерным бюджетом ($250 000). В фильме 3 истории основанные на рассказах Джека Лондона (последний - на части романа "Время-не-ждет"). Как по мне, то весьма удачный дебют казахского режиссера Санжара Султанова, который снялся в первой истории.

"Тепло наших тел" - такие себе "Сумерки" про зомби с отсылкой на "Ромео и Джульетту", глянуть разок можно, зомбаки доставляют тут иногда

"Иван Сила" - попытка хорошая, но как по мне, то не очень удачная. Герои очень уж плоские вышли и бюджет тоже сказывается на качестве (рисованные вставки не понравились вообще ). Но тем не менее лучше такое отечественное кино, чем говно-сериалы, которые штампуют сотнями

[grim]

нещодавній Саботаж є доказом того, що навіть дуже талановиті люди іноді роблять повне лайно, а не фільми
зверніть увагу:
режисер - Дэвид Эйр (Патруль, Короли Улиц)
сценарій - Скип Вудс (http://www.neformat.com.ua/forum/mov...ay-1998-a.html, Пароль «Рыба-меч», Команда «А»), Дэвид Эйр (http://www.neformat.com.ua/forum/mov...ay-2001-a.html, Форсаж, Патруль)
в головній ролі легендарний Арні
бюджет $35 000 000
як так можна?