Город грехов / Sin City (2005)

[The Nameless One Returns]

Год: 2005
Страна: США
Режиссер: Фрэнк Миллер, Роберт Родригес, Квентин Тарантино
Сценарий: Фрэнк Миллер
Продюсер: Элизабет Авеллан, Билл Скотт, Боб Вайнштейн
Оператор: Роберт Родригес
Композитор: Джон Дебни, Грэм Ревелл, Роберт Родригес
Жанр: боевик, триллер, криминал, детектив
Бюджет: $40 000 000
Время: 124 мин.
В главных ролях:
Брюс Уиллис
Микки Рурк
Джессика Альба
Клайв Оуэн
Ник Стал
Пауэрс Бут
Рутгер Хауэр
Элайджа Вуд
Розарио Доусон
Бенисио Дель Торо

IMDB: 8.40

Город грехов - это адская бездна преступлений. Один из его жителей пытается найти убийцу своей невесты. Другой, фотограф, случайно убивает полицейского и старается скрыть свое преступление. Спуститесь по глухому переулку города, и вы найдете кое-что еще. В Городе грехов полиция коррумпирована и улицы смертельно опасны…

Фильм хороший, местами интересньій. Конечно Родригес с Тарантино сняли всего лишь смесь "Отчаяного" с "Криминальньім чтивом", но єто у них вьішло даже очень симпатично. Советую посмотреть. Один раз =)))

[SKINNER]

Лучшая экранизация комиксов... Всем смотреть...

[padre]

да, фильм яркий, особенно поражает его реалистичность - когда в Б. Виллиса 10 пуль выпустили, а ему пох, или когда чувака 3 раза машиной сбили, а он встал, отряхнулся и дальше пошел. но посмотреть стоит. один раз=)

[The Nameless One Returns]

Ну да - фильм реально весельій =)))

[SKINNER]

А если я хочу посмотреть второй раз???

[The Nameless One Returns]

Тю, бля...... смотри хоть 20 раз! Єто твое дело......

[SKINNER]

А то, дружаня...

[Mara]

Пиздатый фильм, меня порадовал!

[The Nameless One Returns]

Последняя сцена фильма:

[Maxima]

Неймлес, ты заметил, какой Роман дружелюбный стал? Все у него "дружани".... :)))

[The Nameless One Returns]

Да вьі друг друга стоите =))

[wolke]

Офигительный фильмец... Главное его прально сатреть было.. пустой кинотеатр ночью адназначна рулит.. последние кадры ваще трындец.. Виллис форева...
а еще понравилась цветовая гамма фильма.. серое-серое-серое, бац, цветное пятно.. Думала, Желтая морда будет по ночам сницца.. ниче.. прошло..

[0101010101]

а я под него спал сладким сном.. такой он веселый что аж за душу берет.. а смысл тоже долго от меня убегал .. я ловил его в своих снах ..но эта мазафака убежала. я ему в следа прокричал.. да ты просто голимый вася.. после этих слов.. он обиделся .и. ... Афтар убил себя :)

[wolke]

ты его перед компой сатрел или в кинотеатре?
еси перед кампой, то ниче удивительного..

[Milla]

по-моему фильм достойный и отнюдь не с "убегающим смыслом" - взять хотя бы главный мотив, который толкает героев всех трех новелл убивать и умирать, ведь их действия это не только месть, но и в какой-то мере стремление сражаться за любовь, как бы банально это е звучало

[Doerty]

До этого фильма взаимоотношения Фрэнка Миллера, культового автора комиксов, и кинематографа категорически не складывались. Выступив сценаристом «Робокопов-2,3», он утверждал впоследствии, что от его первоначальных идей не оставили камня на камне, и был до того раздосадован, что даже выпустил по мотивам этих идей комикс-серию. «Сорвиголову», поставленного по его произведениям, он назвал позорищем, а художественные достоинства «Электры» вообще отказался комментировать. Неудивительно, что он наотрез отметал посягательства Голливуда на Бэйсин-Сити, своё любимое детище, и дал от ворот поворот даже предложившему свой проект экранизации Грэггу Араки.
Однако горячий поклонник серии Роберт Родригес подготовился к встрече с Миллером куда лучше, чем Араки. В гости к художнику он явился не только со сценарной адаптацией, но и с коротенькой экранизацией рассказа Миллера, снятой по принципу, впоследствии положенному в создание всего фильма: исполнители- сам Родригес и его сестра- играли на фоне зелёного экрана, а окружающее пространство было создано на компьютере. Миллеру понравился эксперимент, и его чрезвычайно тронула концепция сценария- Родригес хотел адаптировать комиксы по принципу переводных картинок, добиться максимального соответствия между визуальным рядом и сюжетом Миллеровых сочинений и экранизацией. Вслед за этим режиссёр пригласил его на съёмки следующего эпизода, в основу которого легла новелла «Клиент всегда прав», где главную роль исполнял Джош Хартнетт. Миллер приехал на ранчо Родригеса, где проходили съёмки, и был столь доволен результатом, что дал «добро» на проект и даже предложил использовать отснятый с участием Хартнетта эпизод в качестве зачина всей ленты. В ответ Родригес предложил Миллеру выступить его сорежиссёром, на что тот с радостью согласился. Известие вызвало среди американской кинообщественности настоящий скандал, поскольку, согласно правилам Американской Гильдии режиссёров, в качестве постановщика может выступать лишь один человек. Недолго думая, Родригес преодолел препятствие, выйдя из организации, что стоило ему постановки крупнобюджетного проекта «Джон Картер с Марса», поскольку продюсирующая фильм Paramount работает исключительно с членами Гильдии. По счастью, Dimension, дочерняя компания Miramax, занявшаяся производством «Города Грехов», не имела подобных предрассудков относительно работы с Гильдией, и таким образом Миллер дебютировал в режиссуре, хотя, судя по отзывам участников съёмок, он скорее исполнял роль худоджественного консультанта.
В основу сценария легли три из семи романов серии: «Эти жёлтые ублюдки», «Город грехов», «Большое убийство». Таким образом, фильм состоит из трёх историй, довольно условно связанных и смонтированных весьма сходным с «Бульварным чтивом» образом. Герой первой истории, немолодой полицейский Хартиган, пытается спасти 11-летнюю девочку от безумного отпрыска могущественного сенатора, во второй громила Марв отыскивает убийцу своей случайной возлюбленной, спасаясь от преследования полиции, подозревающей его в смерти девушки, в третьей банда уличных проституток вступает в вооружённое противостояние с продажными полицейскими. Чтобы полторы дюжины действующих лиц не стали для зрителя неразличимыми эпизодическими героями, Родригес собрал на съёмочной площадке настоящее созвездие знаменитостей, согласившихся сниматься за максимально урезанные гонорары, что позволило уложиться в более чем скромный бюджет 40 миллионов долларов. Это кажется просто невроятным с учётом того, что весь фильм был снят «на цифру», ведь в отличие от «Бессмертных» и «Небесного капитана и мира будущего», где в компьютерных декорациях действовали снятые на киноплёнку актёры, Родригес снимал своих героев цифровой камерой, что, по его словам, упростило и удешевило процесс монтажа с виртуальными задниками.
Став таким образом новым словом в использовании цифровых технологий, «Город грехов» явился «цифровым» дебютом Тарантино, который в своё время пообещал Родригесу, что снимет эпизод для его нового фильма за один доллар- именно за этот гонорар Родригес выступил одним из авторов саундтрека к «Убить Билла». Тарантино, ранее неоднократно выражавший свою неприязнь к цифровым камерам, поставил сцену с участием Бенисио Дель Торо, Бриттани Мерфи и Клайва Оуэна, однако, против обыкновения, говорить о своих впечатлениях отказался.
Родригес не обманул ожиданий Миллера относительно максимально точной кинопередачи его образов- Миллер принимал непосредственное участие в отборе исполнителя каждой из ролей, выборе грима и одежды, а в стремлении добиться соответствия визуальному ряду оригинала Родригес зачастую использовал комикс вместо раскадровок. По словам актёров, энтузиазм Родригеса доходил до того, что он требовал, чтобы позы и жесты героев, ширина, на которую открывались их рты, смена крупных и средних планов, эпизоды с диалогами копировали пластику рисованных персонажей и чередование картинок.
Пожалуй, эта зацикленность на изобразительном ряде и стала главной проблемой фильма. Зрителей, не знакомых с комиксами Миллера, едва ли способна обрадовать адекватность перенесения этих самых комиксов на экран, однако им несомненно доставит удовольствие изящная и точная стилизация «чёрных» фильмов, с угрюмо-насмешливыми закадровыми монологами, меланхоличными джазовыми мелодиями и обаятельным сочетанием кадиллаков и бьюиков пятидесятилетней давности и современного оружия. Однако эта искусная живописность постепенно начинает отдавать мертвенностью и пустотой, и явная виртуальность пространства отнюдь не добавляет происходящему живости. Разумеется, эту пустоту можно было бы списать на постмодернистскую деконструкцию жанра, если бы Родригес сумел проявить побольше жанровой изобретательности. В «Городе Грехов» как нигде заметно всё различие в творческой манере присяжных побратимов Тарантино и Родригеса- там, где первый проявляет феноменальное чувство стиля и с хирургической точностью и безжалостностью выворачивает наизнанку сюжетные штампы и амплуа-маски, в равной мере высмеивая как жанровые каноны, так и зрительские ожидания, Родригес радостно и увлечённо выпячивает самые нелепые и замшелые шаблоны, доводя их до логически-абсурдного предела. Если сатирический дар Тарантино заключается в создании остроумных и парадоксальных карикатур, Родригес преуспевает на ниве добродушно-грубых шаржей. Однако и тут Родригесу не всегда хватает выразительности и меры- если, к примеру, закадровые монологи со временем начинают слегка раздражать своей бессодержательностью и претенциозностью, гэги вроде гангстера, удивлённо рассматривающего пробившую его стрелу, или болтающей головы попросту удручают.
Между тем, поклонники как Миллера, так и Родригеса в большинстве своём остались весьма довольны произведением тандема, а включение ленты в конкурсную программу Каннского кинофестиваля вообще превзошло все ожидания. Так что амбициозные заявления Родригеса о намерении перенести на экран оставшиеся части рисованного сериала, по всей видимости, не останутся пустыми обещаниями. На очереди- история о ветеране Вьетнама с Джонни Дэппом в главной роли.

[BiteError]

Фильм несомненно яркий и запоминающийся. С удовольствием смотрел его несколько раз - ненадоедающее кино. Тщательно смакуешь сам процесс видеоизложения, эдакие ожившие комиксы.
Особенно нравиться история про Марва - психопата-убийцы. Как всегда повествование идет в таком ключе, что ты становишься на его сторону. Причем не просто смакуешь способы отделения жизни от человеческой плоти, а действительно сопереживаешь герою.

Ассоциация пробежала с Максом Пейном - диалоги за кадром, чернобелые иллюстрации, атмосфера криминального города...

[Doerty]

Сообщение от Ауле

Ассоциация пробежала с Максом Пейном - диалоги за кадром, чернобелые иллюстрации, атмосфера криминального города...

Ну, и в этом "Город греха" Миллера и "Макс Пейн" наследует традиции "чёрного" фильма сороковых-пятидесятых.

[Zimbabva]

класный фильм....воистину лучшая екранизация комиксов....

[Absence]

мне понравился. Но 1 раз.

[MoriTuri]

Сообщение от Zimbabva

класный фильм....воистину лучшая екранизация комиксов....

кагбе да... бачив лише один раз, про що дуже шкодую...

[Юэ]

не знаю, чёто не зацепил...

[Faith]

не понравился совершенно. даже несмотря на большой состав звездных актеров.
точно что для просмотра один раз.

[Яся]

Тю. Мені теж не сподобався. Правда, деякі красиві кадрики все ж запам"ятались.

[Faith]

Альба на барной стойке?)))

[Zimbabva]

Сообщение от Faith

Альба на барной стойке?)))

как по мне так очень даже ефектный кадрик)))

[Яся]

Faith,

мене Альба не збуджує. Попсова якась.

[Doerty]

Сообщение от Яся

мене Альба не збуджує. Попсова якась

А разве попсовость противоречит сексуальности?

[Faith]

Она мне нравилась в сериале "Макс, ангел із темряви", когда ещё не была блондинкой и столь популярной. а щас не, не катирую)
Агилера - более стильна, имхо)

[Doerty]

Сообщение от Faith

Агилера - более стильна, имхо)

Агилера почти вне конкуренции, но она ведь и не актриса. Что касается Альбы, мне она кажется не только привлекательной, но и обладающей безусловным комедийным даром.