Матрица / The Matrix

[usyara]

Мир Матрицы — это иллюзия, существующая только в бесконечном сне обреченного человечества. Холодный мир будущего, в котором люди — всего лишь батарейки в компьютерных системах. (с)

Матрица / The Matrix (1999)

год 1999
страна США, Австралия
слоган «The World's population thinks it's real. On March 31st, they will see the Real World.»
режиссер Энди Вачовски, Ларри Вачовски
сценарий Энди Вачовски, Ларри Вачовски
продюсер Брюс Берман, Дэн Краччиоло, Кэрол Хьюз, ...
оператор Билл Поуп

Программист Томас Андерсон живет двойной жизнью. Днем он прилежный работник, а ночью – хакер по кличке Нео. Его активность в Сети привлекает к нему внимание как таинственных Агентов безопасности, так и повстанцев во главе с Морфеусом. Постепенно Андерсону открывается шокирующая истина о мире, в котором он живет – в окружающей его реальности нет ничего реального. Она существует лишь в сети компьютеров Матрицы, паразитирующих на людских телах. Но у человечества есть шанс – пришествие Избранного, освободителя. И Нео, похоже, и есть тот самый Мессия…

Матрица: перезагрузка / The Matrix Reloaded (2003)

год 2003
страна США, Австралия
слоган «Одни машины помогают нам жить, другие – пытаются нас убить»
режиссер Энди Вачовски, Ларри Вачовски
сценарий Энди Вачовски, Ларри Вачовски
продюсер Брюс Берман, Грант Хилл, Эндрю Мэйсон, ...
оператор Билл Поуп
композитор Дон Дэвис

Борцы за свободу Нео, Тринити и Морфеус продолжают руководить восстанием людей против Армии Машин. Для уничтожения системы репрессий и эксплуатации они вынуждены прибегнуть не только к арсеналу превосходного оружия, но и к своим выдающимся навыкам.

Участие в миссии по спасению человеческой расы от ее полного истребления приносит им более глубокое понимание конструкции Матрицы и осознание центральной роли Нео в судьбе человечества.

Матрица: революция / The Matrix Revolutions (2003)

год 2003
страна США, Австралия
слоган «Все что имеет начало, имеет и конец»
режиссер Энди Вачовски, Ларри Вачовски
сценарий Энди Вачовски, Ларри Вачовски
продюсер Брюс Берман, Грант Хилл, Эндрю Мэйсон, ...
оператор Билл Поуп
композитор Дон Дэвис

Пока армия Машин пытается уничтожить Зион, его жители из последних сил держат оборону. Но удастся ли им предотвратить полное вторжение в город кишащей орды беспощадных машин до того, как Нео соберет все свои силы и положит конец войне?

[Poser]

Да, культовое кино. У меня под впечатлением от первой части брат чуть в дзен-буддизм не ушел. И правда, поле для поисков глубокого смысла необъятное

[wanchope]

Вообще забавно, как с разницей всего в пару месяцев на экраны вышли "Матрица" и "13 этаж". Не иначе как гегелевский цайтгайст и морфические поля

[grim]

wanchope,
хоч фільми досить схожі, але Матриця більш видовищна звичайно (купа бабла на комп еффекти зробили свою справу)

[wanchope]

Да, хотя в "Этаже" тоже есть своя привлекательность. Америка 30-х, все дела)

[Януш Дзенский]

как кино, стоит смотреть?

[thegroundhog]

в саундтрэке правда одна мазафачка, но посмотреть однозначно стоит!

[Poser]

Сообщение от Януш Дзенский

как кино, стоит смотреть?

не стебёшь? есть люди, которые не видели ни одной части? ну, первая часть весьма интересна. особенно, в своё время была, когда только вышла. В саундтреке, по-моему, кроме Rage Against the Machine нет факи

[walk]

Kuzia, RATM это фака?!?!

[nobody]

walk,

Rage Against the Machine

+

факи

=

Kuzia

[Poser]

Да я в музыке не шарю просто. Давайте о фильме попизд*м.

[Sagara]

Спиздили концепцию, идеи, сюжетные ходы с фантастических аниме конца 80`ых - середины 90`ых.
Первый - классный, отстальное в утиль.

[ictus]

Сообщение от Sagara

Спиздили концепцию, идеи, сюжетные ходы с фантастических аниме конца 80`ых - середины 90`ых.

и отлично спиздили! анимэ хуета

[Sagara]

Все во лишь приподнесли в более разжованном виде, не более. Ghost in the shell во всех позах в плане постановки и подачи матрешку.

[Rаin]

фильмом не впечатлён, но в принципе нравится, реализовано интересно
аниматрица мне показалась сильнее

[ictus]

Sagara, да ладно?! одни из самых ярких спец-эффектов за всю историю кино вообще рядом не стоят с хуево прорисованными лупоглазыми разноцветными уродами.

[,]

Сообщение от Sagara

Все во лишь

...
кафка у а.п.чехова идей натырил, режиссёр "машиниста" у достоевского /п. и н./, режиссёр "возрождения тёмного рыцаря" у диккенса /повесть о двух городах/... но никто же не возмущается.)

[Sagara]

Сообщение от ictus

Sagara, да ладно?!

Ага:)

Сообщение от ictus

Sagara, да ладно?! одни из самых ярких спец-эффектов за всю историю кино вообще рядом не стоят с хуево прорисованными лупоглазыми разноцветными уродами.

А ты смотрел, или опять делаешь прежде временные выводы? :)
Я вижу ты совсем не в теме

Это 95 год к слову.

Добавлено через 1 минуту

Сообщение от 018990

...
кафка у а.п.чехова идей натырил, режиссёр "машиниста" у достоевского /п. и н./, режиссёр "возрождения тёмного рыцаря" у диккенса /повесть о двух городах/... но никто же не возмущается.)

Одно дело, когда тыришь, другое, когда весь фильм состоит из этих вот классических произвидений.

[ictus]

Сообщение от Sagara

Это 95 год к слову.

иии?

Добавлено через 1 минуту
кадры, что ты привел в пример, должны мне что-то напомнить?

[Agramanis]

Сообщение от ictus

иии?

Добавлено через 1 минуту
кадры, что ты привел в пример, должны мне что-то напомнить?

Не удержался

[свернуть]

[James]

Сообщение от Sagara

Спиздили концепцию, идеи, сюжетные ходы с фантастических аниме конца 80`ых - середины 90`ых.

И чё Автар или еще че много тоже где че понапиздили, но книги, аниме иле еще что это одно а фильм другое.

Трилогия крутая вся на самом деле просто первая прорыв и эпика, а остальное больше коммерции высасывания из пальца ну в принципе 2-3 часть один большой фильм

Аниматрица - эпик вин, но обэтом есть отдельная тема

[Blaise Finnegan]

Сообщение от James

И чё Автар или еще че много тоже где че понапиздили, но книги, аниме иле еще что это одно а фильм другое.

просто хорошо когда спиздят и сделают лучше/не хуже, и плохо когда спиздят и сделают хуже

[Sagara]

Сообщение от ictus

иии?

Добавлено через 1 минуту
кадры, что ты привел в пример, должны мне что-то напомнить?

Это, как бы о плохо нарисованном.

И да, представь себе, что нарисованное кино, смотрится в разы интересне, как плане диалогов, актерской игры, атмосферы, так и в плане сложности, наполнения(Умности) и подачи. Киберпанк в лучшем смысле этого слова.

Добавлено через 1 минуту

Сообщение от Blaise Finnegan

просто хорошо когда спиздят и сделают лучше/не хуже, и плохо когда спиздят и сделают хуже

+

[Sun of a Beach]

Гоустинзешелл - сферический киберпанк в вакууме, а Матрица трансцендирует киберпанк. Глупо их сравнивать.

[Sagara]

А я и не сравниваю, ибо, как ты говоришь - глупо, да и разные они, совсем. Я лишь уточнил, что матрица нихуя не оригинальная и состоит буквально вся из идей других картин.

[Spoonman]

Сообщение от Sagara

представь себе, что нарисованное кино, смотрится в разы интересне, как плане диалогов, актерской игры, атмосферы, так и в плане сложности, наполнения(Умности) и подачи

лично мне это очень тяжело представить

[Sagara]

Ты не один такой.

[Wormwood Bastard]

идея о том, что мир - иллюзия, стара как мир

[Sun of a Beach]

иллюзия о том, что мир - это мир, стара как идея

[panopticon]

Сообщение от Sagara

Я лишь уточнил, что матрица нихуя не оригинальная и состоит буквально вся из идей других картин.

когда это у нас киноцитирование стало считаться отсутствием оригинальности? одному тарантио что ли можно?

Добавлено через 12 часов 2 минуты
кстати, и еще, о каком таком боевичке о спасении мира вы говорите, если за три части никто никого не спас и матрица осталась и нео здох. отодвинул дату падения зиона (в очередной раз, впрочем) вот и вся заслуга. несмотря на форму боевика. вся трилогия исключительно история нео и его так сказать пробуждения и познания всяких там азиатских истин. я не глорик матрицы. и не буду приписывать ей какие то философские открытия и тайные смыслы, но уж буду стоять на том, что это охуенное кино и единственное цельное и стильное, что вышло у вачовских (не считая может связи еще, я не смотрел, но толкуют же что годное)

[Kopro]

Что вы скажете, если узнаете, каков был оригинальный замысел Вачовски? Будь он воплощен на экране должным образом — и эффект от «Матрицы» был бы усилен втрое, ведь по жестокости финального поворота событий фильм превзошел бы даже «Бойцовский клуб»! Сценарий «Матрицы» создавался Вачовски на протяжении более чем пяти лет. Годы непрерывного труда породили целый иллюзорный мир, густо пронизанный сразу несколькими сюжетными линиями, время от времени причудливо переплетавшимися между собой. Адаптируя свой колоссальный труд для экранизации, Вачовски изменили так много, что, по их же собственному признанию, воплощение их замыслов оказалось лишь «фантазией по мотивам» той истории, что была придумана в самом начале. Хотя, конечно, основная идея всегда оставалась неизменной. Самое интересное заключается в следующем: на определенном этапе из сценария в конечном итоге была убрана на редкость занимательная составляющая – суровый финальный твист. Дело в том, что с самого начала Вачовски задумывали свою трилогию как фильм с, пожалуй, самым печальным и безысходным концом, какой только можно себе представить. Судя по обширному фрагменту сценария, который был отвергнут весь целиком на этапе согласования производства картины с продюсером Джоэлом Сильвером, мы лишились на редкость ошеломляющего финала, который уж точно смотрелся бы лучше того «хэппи-энда», который в конце концов попал на экраны. Прежде всего, стоит оговориться, что сценарные наброски и разные варианты одного и того же фильма, будучи отвергнутыми, далее не дорабатывались, поэтому многое осталось не увязанным в стройную систему. Так, в «грустном» варианте трилогии события второй и третьей частей довольно сильно урезаны. При этом в третьей, заключительной части начинается развертывание настолько суровой интриги, что она практически ставит с ног на голову все события, происходившие ранее по сюжету. Точно так же финал шьямалановского «Шестого чувства» полностью перетряхивает все события фильма с самого его начала. Только в «Матрице» зритель новыми глазами должен был взглянуть практически на всю трилогию. И очень жаль, что Джоэл Сильвер настоял на реализованном варианте — этот явно лучше. Итак, оригинальный сценарий истории: С момента окончания событий первого фильма проходит шесть месяцев. Нео, находясь в реальном мире, обнаруживает у себя невероятную способность воздействовать на окружающее: сперва он поднимает в воздух и гнет ложку, лежащую на столе, потом определяет положение машин-Охотников за пределами Зиона, потом в бою со Спрутами уничтожает одного из них силой мысли на глазах потрясенной команды корабля. Нео и все окружающие не могут найти объяснение данному феномену. Нео уверен, что этому есть веская причина, и что его дар как-то связан с войной против машин, и способен оказать решающее воздействие на судьбу людей (интересно отметить, что в снятом фильме эта способность тоже есть, но она вовсе не объясняется, и на ней даже не особенно заостряют внимание — может, и все тут. Хотя, по здравом размышлении, умение Нео в реальном мире вытворять чудеса не имеет абсолютно никакого смысла в свете всей концепции «Матрицы», и выглядит просто странно). Итак, Нео отправляется к Пифии, чтобы получить ответ на свой вопрос, и узнать, что ему делать дальше. Пифия отвечает Нео, что не знает, почему он обладает сверхспособностями в реальном мире, и как они связаны с Предназначением Нео. Она говорит, что тайну Предназначения нашего героя может открыть только Архитектор — верховная программа, создавшая Матрицу. Нео ищет способ встретиться с Архитектором, проходя через неимоверные трудности (здесь участвуют уже известные нам Мастер ключей в плену у Меровингена, погоня на шоссе и прочее) . ”’И вот Нео встречается с Архитектором. Тот открывает ему, что город людей Зион уничтожался уже пять раз, и что уникальный Нео был намеренно создан машинами для того, чтобы олицетворять для людей надежду на освобождение, и таким образом сохранять спокойствие в Матрице и служить ее стабильности. Но когда Нео спрашивает у Архитектора, какую роль во всем этом играют его сверхспособности, проявляющиеся в реальном мире, Архитектор говорит, что ответ на этот вопрос никогда не может быть дан, ибо он приведет к знанию, которое уничтожит все, за что сражались друзья Нео и он сам. To be concluded… Третий фильм После разговора с Архитектором Нео понимает, что здесь скрыта какая-то тайна, разгадка которой может принести долгожданный конец войны между людьми и машинами. Его способности становятся все сильнее. (В сценарии есть несколько сцен с впечатляющими боями Нео с машинами в реальном мире, в котором он развился до ультимативного супермена, и может почти то же, что и в Матрице: летать, останавливать пули и прочее)”’ В Зионе становится известно, что машины начали движение к городу людей с целью убить всех вышедших из Матрицы, и все население города видит надежду на спасение в одном только Нео, который вытворяет прямо-таки грандиозные вещи — в частности, получает умение устраивать мощные взрывы там, где он хочет. Тем временем вышедший из-под контроля главного компьютера агент Смит, ставший свободным и получивший умение бесконечно копировать себя, начинает угрожать уже самой Матрице. Вселившись в Бэйна, Смит проникает также и в реальный мир. Нео ищет новой встречи с Архитектором, чтобы предложить ему сделку: он уничтожает агента Смита, разрушив его код, а Архитектор открывает Нео тайну его сверхспособностей в реальном мире и останавливает движение машин на Зион. Но комната в небоскребе, где Нео встречался с Архитектором, пуста: создатель Матрицы поменял свой адрес, и теперь никто не знает, как его найти. Ближе к середине фильма происходит тотальный коллапс: агентов Смитов в Матрице становится больше, чем людей и процесс их самокопирования нарастает как лавина, в реальном мире машины проникают в Зион, и в колоссальной битве уничтожают всех людей, кроме горстки уцелевших во главе с Нео, который, несмотря на свои сверхспособности, не может остановить тысячи машин, рвущихся в город. Морфеус и Тринити гибнут рядом с Нео, героически защищая Зион. Нео в страшном отчаянии увеличивает свою силу до совсем уж неимоверных масштабов, прорывается к единственному уцелевшему кораблю («Навуходоносор» Морфеуса), и покидает Зион, выбираясь на поверхность. Он направляется к главному компьютеру, чтобы уничтожить его, мстя за гибель жителей Зиона, и особенно — за смерть Морфеуса и Тринити. На борту «Навуходоносора» прячется Бэйн-Смит, пытающийся помешать Нео уничтожить Матрицу, поскольку он понимает, что при этом погибнет и сам. В эпической драке с Нео Бэйн также проявляет суперспособности, выжигает Нео глаза, но в конце концов погибает. Далее следует совершенно сногсшибательная сцена, в которой ослепший, но все равно все видящий Нео сквозь мириады врагов прорывается к Центру и устраивает там грандиозный взрыв. Он буквально испепеляет не только Центральный Компьютер, но и самого себя. Миллионы капсул с людьми отключаются, свечение в них пропадает, машины замирают навсегда и взору зрителя предстает погибшая, пустынная планета. Яркий свет. Нео, совершенно неповрежденный, без ран и с целыми глазами, приходит в себя сидящим в красном кресле Морфеуса из первой части «Матрицы» в абсолютно белом пространстве. Он видит перед собой Архитектора. Архитектор говорит Нео, что потрясен тем, на что способен человек во имя любви. Он говорит, что не учел ту силу, которая вселяется в человека, когда он готов пожертвовать своей жизнью ради других людей. Он говорит, что машины на это не способны, и поэтому они могут проиграть, даже если это кажется немыслимым. Он говорит, что Нео — единственный из всех Избранных, который «смог зайти так далеко». Нео спрашивает, где он. В Матрице, отвечает Архитектор. Совершенство Матрицы заключается, в числе прочего, еще и в том, что она не допускает, чтобы непредвиденные события нанесли ей хоть малейший ущерб. Архитектор сообщает Нео, что они сейчас находятся в «нулевой точке» после перезагрузки Матрицы, в самом начале ее Седьмой Версии. Нео ничего не понимает. Он говорит, что только что уничтожил Центральный Компьютер, что Матрицы больше нет, как и всего человечества. Архитектор смеется, и сообщает Нео нечто, шокирующее до глубины души не только его, но и весь зрительный зал. Зион — это часть Матрицы. Для того, чтобы создать для людей видимость свободы, для того, чтобы дать им Выбор, без которого человек не может существовать, Архитектор придумал реальность внутри реальности. И Зион, и вся война с машинами, и агент Смит, и вообще все, что происходило с самого начала трилогии, было спланировано заранее и является не более чем сном. Война была только отвлекающим маневром, а на самом деле все, кто погиб в Зионе, боролся с машинами, и сражался внутри Матрицы, продолжают лежать в своих капсулах в розовом сиропе, они живы и ждут новой перезагрузки системы, чтобы снова начать в ней «жить», «бороться» и «освобождаться». И в этой стройной системе Нео – после его «перерождения» – будет отведена все та же самая роль, что и во всех предыдущих версиях Матрицы: вдохновлять людей на борьбу, которой нет. Ни один человек никогда не покидал Матрицу с момента ее создания. Ни один человек никогда не умирал иначе, как согласно плану машин. Все люди — рабы, и это никогда не изменится. Камера показывает героев фильма, лежащих в своих капсулах в разных уголках «питомников»: вот Морфеус, вот Тринити, вот капитан Мифунэ, погибщий в Зионе смертью храбрых, и многие, многие другие. Все они безволосы, дистрофичны и опутаны шлангами. Последним показывают Нео, выглядящего в точности так же, как в первом фильме в момент его «освобождения» Морфеусом. Лицо Нео безмятежно. Вот как объясняется ваша суперсила в «реальности», говорит Архитектор. Этим же объясняется и существование Зиона, который люди «никогда не смогли бы построить таким, каким вы его видели» из-за нехватки ресурсов. И неужели, смеется Архитектор, мы позволяли бы освобожденным из Матрицы людям скрываться в Зионе, если у нас всегда была возможность либо убить их, либо подключить к Матрице снова? И неужели нам нужно было ждать десятилетия, чтобы уничтожить Зион, даже если бы он существовал? Все-таки вы нас недооцениваете, мистер Андерсон, говорит Архитектор. Нео, с помертвевшим лицом глядящий прямо перед собой, пытается осознать происшедшее, и бросает последний взгляд на Архитектора, который говорит ему на прощание: – “В Седьмой Версии Матрицы миром будет править Любовь”. Звучит будильник. Нео просыпается, и выключает его. Последний кадр фильма: Нео в деловом костюме выходит из дома, и быстрым шагом направляется на работу, растворяясь в толпе. Под тяжелую музыку начинаются финальные титры.”’ Мало того, что этот сценарий выглядит более стройным и понятным, мало того, что в нем действительно блестяще объясняются сюжетные дыры, которые были оставлены без объяснений в экранизации — он еще и гораздо лучше вписывается в мрачный стиль киберпанка, чем исполненный «надежды» конец увиденной нами трилогии. Это не просто Антиутопия, но Антиутопия в своем самом жестоком проявлении: конец света давно позади, и ничего нельзя исправить. Но продюсеры настояли на хэппи-энде, пусть и не особенно радостном, а еще их условием было обязательное включение в картину эпичного противостояния Нео и его антипода Смита как некого библейского аналога битвы Добра и Зла. В итоге довольно навороченная философская притча первой части досадно выродилась в набор виртуозных спецэффектов без особенно глубокой задней мысли. Это никогда не будет снято. Остается только представлять, как это могло быть. И это могло быть очень, очень круто.