Режиссёр: Кейт Шортланд
Сценарий: Кейт Шортланд, Робин Махержи (по роману Рейчел Сейфферт «Тёмная комната»)
В ролях: Саския Розендаль, Неле Требс, Майк Уайднер, Урсина Ларди, Ханс-Йохен Вагнер, Ник Холашке, Андре Фрид, Мика Сидел, Свен Пиппиг, Филип Виграц
Производство: Германия-Австралия-Великобритания
Когда у Яноша Корчака незадолго до его гибели спросили, что он собирается делать после окончания войны, Старый Доктор ответил, что хотел бы заняться воспитанием осиротевших немецких детей. Фильм Кейт Шортланд посвящён именно этим, возможно, наиболее беззащитным жертвам Второй мировой, чьи страдания оказались неоплаканными, забытыми, детям убийц и тех, кто привёл убийц к власти и приветствовал- или безропотно терпел- их преступления.
Немецкая армия разгромлена, фюрер («мы его предали, а он так нас любил») мёртв- через несколько дней Третий Рейх прекратит своё существование. Уютный особняк на окраине Шварцвальда кажется незатронутым историческими катаклизмами, но вот с Восточного фронта возвращается отец семейства, облачённый в эсэсовскую форму- и начинаются лихорадочные сборы. «Бери только серебряные вилки», -наказывает старшей дочери Лоре хозяйка дома, сжигая в камине личные дела умственно отсталых и прочих неполноценных граждан, у которых, вероятно, не было возможности собрать чемоданы перед тем, как сожгли их самих. Неловко обнявший подросшую дочь эсэсовец вскоре исчезает, его супруга, рассудив, что своим присутствием подвергает детей опасности, тоже сбегает, поручая Лоре добраться к бабушке в Гамбург- ведя за собой младших братьев и сестру, с грудным младенцем на руках (мелькнувший в руках матери Лоре «Материнский крест» был вполне заслуженным).
Поставленная по одной из сюжетных линий нашумевшего романа британки Рейчел Сейфферт «Тёмная комната» (его русскоязычное издание 2003-го года ещё можно найти на книжных развалах и в сетевых магазинах), одного из наиболее выразительных обращений к драме людей «по ту сторону фронта», картина Кейт Шортланд является примером по-настоящему успешного перевода литературного произведения на язык кинематографа. Авторам удаётся предельно субъективировать повествование, действие словно отражает впечатления и переживания героини. Всеобщее разрушение и моральный упадок представлены разрозненными, яркими деталями, возникающими в кадре на считанные секунды- неожиданные, ошеломляющие, подчас невразумительные образы, какими они предстают в невинном сознании Лоре и останутся в её памяти. Обрывки разговоров про американцев, которые выдают хлеб лишь тем, кто соглашается «несколько часов смотреть на мёртвых евреев», и про то, что американцы, конечно же, как раз и организовали эту мистификацию, чудовищную клевету на германский народ, труп женщины, чьи бёдра вымазаны кровью, плевок на фотографии отца, руководящего массовой казнью- вот что сменяет воспоминания о беззаботных играх в родительском доме и патетически-жизнерадостные лозунги «Союза немецких девушек».
Фильм выстроен на таких пережитых фрагментах реальности, в нём практически нет общих планов, не считая панорам величественных лесных массивов и полей, пейзажей, подчёркивающих вневременной характер драмы героев. Претерпевая лишения и опасности, становясь свидетелями краха, постигшего нацистскую Германию, Лоре, её сестра и братья не могут черпать утешение в чистоте национальных идеалов и устремлений, павших жертвой исторической несправедливости- напротив, они всё больше убеждаются, что обрушившиеся на их родину несчастья более чем заслужены.
Однако в конце этого путешествия через страдания и хаос их ждёт дом бабушки, возвращение на территорию безопасности и порядка, где они услышат, что их родители ни в чём не виноваты, что то, чему служили и что совершали мама и папа, было и остаётся правильным, несмотря на все поражения. Стоит только поверить этому- и всё снова станет, как прежде. Счастливое, сладостное искушение, которое многим из нас приходится преодолеть, чтобы сделать свою страну немного лучше.
13.01.2014, 22:55
Похожие темы
посмотрю. хуже доли немецких детей была только доля детей от немецких офицеров в других странах, во Франции в частности.
