Doerty
White Russian Protestant Antiracist
Начался главный фестиваль кинодокументалистики, а мы ворон считаем. Размещаю свой гид для "Ябла", а там поделимся впечатлениями по возможности 
З 5-го по 12-е червня відбудеться 23-й Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини Docudays UA. Цей фестиваль надає своїм відвідувачам можливість побачити найкращі зразки української та світової документалістики, що осмислюють драматичну національну сучасність і проблеми, які хвилюють мешканців далеких країв (нерідко такі подібні до наших), а також травми минулого. Пропонуємо короткий огляд десяти найцікавіших на нашу думку стрічок, покази яких пройдуть у кінотеатрах «Жовтень» і «Кіно42». Водночас ми закликаємо читачів, не обмежуючись нічиїми рекомендаціями, вирушити у власну восьмиденну кіноподорож гарячими точками та хвилями історичної пам’яті (https://docudays.ua/events/2026/06/05/)
Тиха повінь, режиссёр Дмитрий Сухолиткий-Собчук, Украина-Германия. Национальный конкурс «Docu/Україна»
В центре новой ленты автора Памфира оказывается поселение религиозной секты на берегу Днестра. Со своим неприятием войны, а в равной мере электричества и современной техники, патриархальными взглядами на семейную жизнь и прочими воззрениями, которые по их представлениям соответствуют порядкам первых новозаветных общин, его обитатели кажутся затерянными в безвременье, таинственно неподвластными штормам большой истории. Однако российское вторжение, кажется, вот-вот сметёт этот искусственный земной рай- как это уже неоднократно происходило в прошлом в результате тихих паводков и мощных потопов, заливавших эти многострадальные земли.
Нравы и повседневность сектантов переданы не только через рассуждения жителей селения, но и через рассказы их соседей, насмешливые и недоверчивые, недоумевающие и благосклонные. Из звучащих за кадром диалогов и монологов складывается причудливый, зыбкий образ отчаянных и упрямых попыток хранить свой вековой уклад от вторжения социально-политических катаклизмов, попыток, грозящих обернуться бегством от реальности и отказом помогать ближним. Фильм, впрочем, столь же далёк от нравоучений, как и наиболее выразительные его герои, солдаты ВСУ, во время обеденного перерыва обсуждающих занятных верующих со смесью иронии, удивления и симпатии.
Особую поэтичность придаёт ленте операторская работа Ивана Морораша, Вячеслава Цветкова, Александра Коротуна и самого Сухолиткого-Собчука, отмеченная призом Международного фестиваля документального кино в Амстердаме.
Блаженні, режиссёр Андрей Лысецкий, Украина-Германия-Латвия. Международный конкурс «Docu/Світ»
Украинским художникам, как и всем нашим согражданам мирных профессий, с началом полномасштабной войны приходится переосмысливать свои занятия и образ жизни. Следует ли замолкнуть музам среди пушечной канонады- или, напротив, в роковые для национальной истории дни способность людей искусства запечатлевать и осмысливать реальность приобретает особенную ценность?
Ответ на эти вечные вопросы Андрей Лысецкий, автор памятного поклонникам украинской документалистики фильма Земля Івана, ищет вместе со своими героями, ведущими представителями отечественного искусства.
Не питай мене, чи я вбивала, режиссёр Олена Максьом, Румыния-Нидерланды-Германия-Украина. Национальный конкурс «Docu/Україна»
Режиссёр-документалист Олена Максьом, чья дебютная картина «Усе не буде добре» в 2020-м году получила награды за лучший фильм и лучшую режиссуру в национальном конкурсе Одесского кинофестиваля, с началом полномасштабной войны отложила камеру и вступила в Национальную гвардию. Участвуя в эвакуации гражданского населения и исполняя обязанности офицера на наиболее тяжёлых участках фронта, Максьом вела своего рода видеодневник, который и стал основой её нового фильма.
Минуты затишья и ожидания, отдых после выполненных заданий и скорбь по погибшим, взаимоотношения с побратимами и посестрами, общение с матерью во время редких побывок переданы в фильме с откровенностью и глубоким лиризмом.
Де все зникає, режиссёр Александр Ткаченко, Украина-Франция. Национальный конкурс «Docu/Україна»
В центре полнометражного дебюта Александра Ткаченко также оказывается художник, совмещающий службу в армии с творчеством, позволяя нам увидеть события, в которых он выступает участником, героем, а не сторонним наблюдателем. Благодаря своему выразительному видению он помогает тем из нас, кто находится по другую сторону экрана- и по другую сторону фронта, -лучше ощутить повседневность тех, благодаря кому мы можем продолжать привычное существование.
Художник и оператор Дмитрий Докунов, убеждённый пацифист, присоединившийся к ЗСУ вскоре после начала полномасштабной войны, не отказывается от своих взглядов, но переосмысливает их в условиях, когда необходимость взять в руки оружие обусловлена защитой ближних. В дни военной катастрофы и личного кризиса съёмки своих будней на смартфон помогают герою лучше осмыслить роковые перемены в его жизни и жизни страны.
Сліди, режиссёры Алиса Коваленко и Марыся Никитюк, Украина-Польша. Национальный конкурс «Docu/Україна»
Фильм известных украинских режиссёров посвящён проблематике, которая сохранит свою актуальность и после завершения боевых действий: преодолению одного из наиболее страшных последствий любой войны- перенесённых в её ходе трагедий и испытаний, которые будут довлеть над существованием выживших. В центре повествования- участницы гражданской организации SEMA Ukraine, объединяющей женщин, переживших сексуальное и гендерно-обусловленное насилие со стороны российских военных.
Собирая информацию о преступлениях оккупантов, героини ленты рассказывают и о собственном опыте, что становится для них своеобразной терапией, способом утвердить своё достоинство, право на справедливость и счастье.
Ілюзія тихої ночі, режиссёр Ольга Черних, Украина. Национальный конкурс «Docu/Україна»
Этот своеобразный киноавтопортрет воюющей страны был создан при участии сотен украинцев, как профессиональных операторов, так и простых владельцев смартфонов, которые поделились с создателями фильма фрагментами своего существования, заснятыми в ночь с 27-го на 28-е июля 2025-го года. Домашние вечеринки и репортажи из бомбоубежищ тыловых городов соседствуют тут с картинами с передовой и видео из оккупированных территорий, созданных с риском для жизни.
Фильм передаёт надежды и страхи, душевную стойкость наших сограждан, в чью повседневность вторглась война- и стала её частью.
Мир для Ніни, режиссёр Жанна Довгич, Украина-Швейцария. Программа «Прості конструкції»
Лента Жанны Довгич посвящена женщине, чья жизнь была разрушена войной задолго до начала полномасштабной войны- ещё в 2015-м году её сын, попавший в плен защитник Донбасского аэропорта, был расстрелян боевиками. Своё существование она посвящает поискам справедливости, попыткам воссоздать последние дни жизни сына и установить обстоятельства его гибели.
В повествовании Довгич будни героини словно воплощают нерв отечественной действительности с её трагизмом и стойкостью- в общении Нины с побратимами погибшего, встречами с другими женщинами, чьи дети также были убиты в результате российского вторжения, взаимодействием с государственными структурами, чьи представители столь часто демонстрируют по отношению к близким павших, как и к живым героям, равнодушие и некомпетентность.
Ты меня любишь?, режиссёр Лана Дагер, Франция-Германия-Ливан-Катар. Международный конкурс «Docu/Світ»
Подчас в дни суровых испытаний мы испытываем ностальгию по прошлому, чьи драмы словно бы меркнут перед лицом неприглядной современности- тем более, если наши собственные воспоминания и свидетельства очевидцев канувших в лету систем и эпох заслонены парадными образами, созданными телевидением и авторами исторических учебников. Эту способность нашей психики искать убежища от нынешних скорбей во мнимо документальных изображениях ушедшего благополучия ливанская постановщица Лана Дагер исследует, обращаясь к архивным записям национального ТВ и комментариям своих коллег.
Вторжение в идиллические телекартинки военных реалий прошлого и настоящего делает ироничное и пронзительное повествование Дагер особенно близким украинскому зрителю.
Последний посол, режиссёр Натали Галла, Австрия. Программа «Прості конструкції»
Когда твоя родина погружается в пучину тирании и варварства, следует ли тебе отряхнуть с подошв прах родной земли- или попытаться приблизить её лучшее завтра? Центральная героиня ленты, посол Афганистана в Австрии Манижа Бахтари, после захвата Кабула талибами оказывается в парадоксальной ситуации официального и полномочного представителя государства, переставшего существовать. Отказавшись подчиниться приказу новых властей своей страны сложить полномочия, Бахтари остаётся на посту, поддержанная чиновниками Австрии, не признавшей правительство талибов.
В своём причудливом статусе посла в изгнании героиня стремится привлечь внимание европейских политиков к проблемам соотечественников и, прежде всего, к положению женщин, лишённых талибаном элементарных прав. Одновременно с дипломатической работой Бахтари организовывает учебный курс для афганских девочек, занимающихся онлайн с риском подвергнуться жесточайшим репрессиям.
Прирождённый фальсификатор, режиссёры Эрек Бремер и Беньямин Рост, Германия. Фильм-открытие, программа «Прості конструкції»
В центре этого своеобразного детектива оказывается фигура немецкого тележурналиста Михаэля Борна, который, после ряда репортажей из горячих точек, создал в 90-х годах серию сенсационных материалов, повествовавших среди прочего о наркоманах, облизывающих южноамериканских жаб, чьи секреции выделяют галлюциногенное вещество, о закупке оружия боевиками Рабочей партии Курдистана, о зловещих происках немецкого отделения Ку-клукс-клана. Когда в одном из скрытых белыми балахонами фанатиков, разглагольствующих о засилье евреев, опознали самого Борна, последовавшее расследование установило, что представленные журналистом истории были плодом его бурного воображения и творческих усилий, поддержанных несколькими его коллегами и родственниками. Между тем, так и осталось невыясненным, стали ли жертвами манипуляций Борна представители телекомпании, выпустившей его небылицы в эфир, проявили ли они вопиющую некомпетентность, неспособность разоблачить вполне очевидные подделки- или же в погоне за рейтингом сами подтолкнули Борна заняться созданием фальшивок, а впоследствии сделали его козлом отпущения.
Нашумевшую в 90-х, но практически забытую в наше время историю Бремер и Рост используют для обсуждения природы журналистики и документального кино, соотношения реальности и её экранного отображения. Наиболее примечательным оказывается здесь выявление тех способов превратить факты в их полную противоположность, которыми куда более успешно, чем мошенники-фантазёры вроде Борна, пользуются пропагандисты на службе у диктаторских режимов.
З 5-го по 12-е червня відбудеться 23-й Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини Docudays UA. Цей фестиваль надає своїм відвідувачам можливість побачити найкращі зразки української та світової документалістики, що осмислюють драматичну національну сучасність і проблеми, які хвилюють мешканців далеких країв (нерідко такі подібні до наших), а також травми минулого. Пропонуємо короткий огляд десяти найцікавіших на нашу думку стрічок, покази яких пройдуть у кінотеатрах «Жовтень» і «Кіно42». Водночас ми закликаємо читачів, не обмежуючись нічиїми рекомендаціями, вирушити у власну восьмиденну кіноподорож гарячими точками та хвилями історичної пам’яті (https://docudays.ua/events/2026/06/05/)
Тиха повінь, режиссёр Дмитрий Сухолиткий-Собчук, Украина-Германия. Национальный конкурс «Docu/Україна»
В центре новой ленты автора Памфира оказывается поселение религиозной секты на берегу Днестра. Со своим неприятием войны, а в равной мере электричества и современной техники, патриархальными взглядами на семейную жизнь и прочими воззрениями, которые по их представлениям соответствуют порядкам первых новозаветных общин, его обитатели кажутся затерянными в безвременье, таинственно неподвластными штормам большой истории. Однако российское вторжение, кажется, вот-вот сметёт этот искусственный земной рай- как это уже неоднократно происходило в прошлом в результате тихих паводков и мощных потопов, заливавших эти многострадальные земли.
Нравы и повседневность сектантов переданы не только через рассуждения жителей селения, но и через рассказы их соседей, насмешливые и недоверчивые, недоумевающие и благосклонные. Из звучащих за кадром диалогов и монологов складывается причудливый, зыбкий образ отчаянных и упрямых попыток хранить свой вековой уклад от вторжения социально-политических катаклизмов, попыток, грозящих обернуться бегством от реальности и отказом помогать ближним. Фильм, впрочем, столь же далёк от нравоучений, как и наиболее выразительные его герои, солдаты ВСУ, во время обеденного перерыва обсуждающих занятных верующих со смесью иронии, удивления и симпатии.
Особую поэтичность придаёт ленте операторская работа Ивана Морораша, Вячеслава Цветкова, Александра Коротуна и самого Сухолиткого-Собчука, отмеченная призом Международного фестиваля документального кино в Амстердаме.
Блаженні, режиссёр Андрей Лысецкий, Украина-Германия-Латвия. Международный конкурс «Docu/Світ»
Украинским художникам, как и всем нашим согражданам мирных профессий, с началом полномасштабной войны приходится переосмысливать свои занятия и образ жизни. Следует ли замолкнуть музам среди пушечной канонады- или, напротив, в роковые для национальной истории дни способность людей искусства запечатлевать и осмысливать реальность приобретает особенную ценность?
Ответ на эти вечные вопросы Андрей Лысецкий, автор памятного поклонникам украинской документалистики фильма Земля Івана, ищет вместе со своими героями, ведущими представителями отечественного искусства.
Не питай мене, чи я вбивала, режиссёр Олена Максьом, Румыния-Нидерланды-Германия-Украина. Национальный конкурс «Docu/Україна»
Режиссёр-документалист Олена Максьом, чья дебютная картина «Усе не буде добре» в 2020-м году получила награды за лучший фильм и лучшую режиссуру в национальном конкурсе Одесского кинофестиваля, с началом полномасштабной войны отложила камеру и вступила в Национальную гвардию. Участвуя в эвакуации гражданского населения и исполняя обязанности офицера на наиболее тяжёлых участках фронта, Максьом вела своего рода видеодневник, который и стал основой её нового фильма.
Минуты затишья и ожидания, отдых после выполненных заданий и скорбь по погибшим, взаимоотношения с побратимами и посестрами, общение с матерью во время редких побывок переданы в фильме с откровенностью и глубоким лиризмом.
Де все зникає, режиссёр Александр Ткаченко, Украина-Франция. Национальный конкурс «Docu/Україна»
В центре полнометражного дебюта Александра Ткаченко также оказывается художник, совмещающий службу в армии с творчеством, позволяя нам увидеть события, в которых он выступает участником, героем, а не сторонним наблюдателем. Благодаря своему выразительному видению он помогает тем из нас, кто находится по другую сторону экрана- и по другую сторону фронта, -лучше ощутить повседневность тех, благодаря кому мы можем продолжать привычное существование.
Художник и оператор Дмитрий Докунов, убеждённый пацифист, присоединившийся к ЗСУ вскоре после начала полномасштабной войны, не отказывается от своих взглядов, но переосмысливает их в условиях, когда необходимость взять в руки оружие обусловлена защитой ближних. В дни военной катастрофы и личного кризиса съёмки своих будней на смартфон помогают герою лучше осмыслить роковые перемены в его жизни и жизни страны.
Сліди, режиссёры Алиса Коваленко и Марыся Никитюк, Украина-Польша. Национальный конкурс «Docu/Україна»
Фильм известных украинских режиссёров посвящён проблематике, которая сохранит свою актуальность и после завершения боевых действий: преодолению одного из наиболее страшных последствий любой войны- перенесённых в её ходе трагедий и испытаний, которые будут довлеть над существованием выживших. В центре повествования- участницы гражданской организации SEMA Ukraine, объединяющей женщин, переживших сексуальное и гендерно-обусловленное насилие со стороны российских военных.
Собирая информацию о преступлениях оккупантов, героини ленты рассказывают и о собственном опыте, что становится для них своеобразной терапией, способом утвердить своё достоинство, право на справедливость и счастье.
Ілюзія тихої ночі, режиссёр Ольга Черних, Украина. Национальный конкурс «Docu/Україна»
Этот своеобразный киноавтопортрет воюющей страны был создан при участии сотен украинцев, как профессиональных операторов, так и простых владельцев смартфонов, которые поделились с создателями фильма фрагментами своего существования, заснятыми в ночь с 27-го на 28-е июля 2025-го года. Домашние вечеринки и репортажи из бомбоубежищ тыловых городов соседствуют тут с картинами с передовой и видео из оккупированных территорий, созданных с риском для жизни.
Фильм передаёт надежды и страхи, душевную стойкость наших сограждан, в чью повседневность вторглась война- и стала её частью.
Мир для Ніни, режиссёр Жанна Довгич, Украина-Швейцария. Программа «Прості конструкції»
Лента Жанны Довгич посвящена женщине, чья жизнь была разрушена войной задолго до начала полномасштабной войны- ещё в 2015-м году её сын, попавший в плен защитник Донбасского аэропорта, был расстрелян боевиками. Своё существование она посвящает поискам справедливости, попыткам воссоздать последние дни жизни сына и установить обстоятельства его гибели.
В повествовании Довгич будни героини словно воплощают нерв отечественной действительности с её трагизмом и стойкостью- в общении Нины с побратимами погибшего, встречами с другими женщинами, чьи дети также были убиты в результате российского вторжения, взаимодействием с государственными структурами, чьи представители столь часто демонстрируют по отношению к близким павших, как и к живым героям, равнодушие и некомпетентность.
Ты меня любишь?, режиссёр Лана Дагер, Франция-Германия-Ливан-Катар. Международный конкурс «Docu/Світ»
Подчас в дни суровых испытаний мы испытываем ностальгию по прошлому, чьи драмы словно бы меркнут перед лицом неприглядной современности- тем более, если наши собственные воспоминания и свидетельства очевидцев канувших в лету систем и эпох заслонены парадными образами, созданными телевидением и авторами исторических учебников. Эту способность нашей психики искать убежища от нынешних скорбей во мнимо документальных изображениях ушедшего благополучия ливанская постановщица Лана Дагер исследует, обращаясь к архивным записям национального ТВ и комментариям своих коллег.
Вторжение в идиллические телекартинки военных реалий прошлого и настоящего делает ироничное и пронзительное повествование Дагер особенно близким украинскому зрителю.
Последний посол, режиссёр Натали Галла, Австрия. Программа «Прості конструкції»
Когда твоя родина погружается в пучину тирании и варварства, следует ли тебе отряхнуть с подошв прах родной земли- или попытаться приблизить её лучшее завтра? Центральная героиня ленты, посол Афганистана в Австрии Манижа Бахтари, после захвата Кабула талибами оказывается в парадоксальной ситуации официального и полномочного представителя государства, переставшего существовать. Отказавшись подчиниться приказу новых властей своей страны сложить полномочия, Бахтари остаётся на посту, поддержанная чиновниками Австрии, не признавшей правительство талибов.
В своём причудливом статусе посла в изгнании героиня стремится привлечь внимание европейских политиков к проблемам соотечественников и, прежде всего, к положению женщин, лишённых талибаном элементарных прав. Одновременно с дипломатической работой Бахтари организовывает учебный курс для афганских девочек, занимающихся онлайн с риском подвергнуться жесточайшим репрессиям.
Прирождённый фальсификатор, режиссёры Эрек Бремер и Беньямин Рост, Германия. Фильм-открытие, программа «Прості конструкції»
В центре этого своеобразного детектива оказывается фигура немецкого тележурналиста Михаэля Борна, который, после ряда репортажей из горячих точек, создал в 90-х годах серию сенсационных материалов, повествовавших среди прочего о наркоманах, облизывающих южноамериканских жаб, чьи секреции выделяют галлюциногенное вещество, о закупке оружия боевиками Рабочей партии Курдистана, о зловещих происках немецкого отделения Ку-клукс-клана. Когда в одном из скрытых белыми балахонами фанатиков, разглагольствующих о засилье евреев, опознали самого Борна, последовавшее расследование установило, что представленные журналистом истории были плодом его бурного воображения и творческих усилий, поддержанных несколькими его коллегами и родственниками. Между тем, так и осталось невыясненным, стали ли жертвами манипуляций Борна представители телекомпании, выпустившей его небылицы в эфир, проявили ли они вопиющую некомпетентность, неспособность разоблачить вполне очевидные подделки- или же в погоне за рейтингом сами подтолкнули Борна заняться созданием фальшивок, а впоследствии сделали его козлом отпущения.
Нашумевшую в 90-х, но практически забытую в наше время историю Бремер и Рост используют для обсуждения природы журналистики и документального кино, соотношения реальности и её экранного отображения. Наиболее примечательным оказывается здесь выявление тех способов превратить факты в их полную противоположность, которыми куда более успешно, чем мошенники-фантазёры вроде Борна, пользуются пропагандисты на службе у диктаторских режимов.