Blind Blake

[Эрис]

​

Артур «Блайнд» Блейк (по другим сведениям, Фелпс) (Arthur «Blind» Blake (Phelps)) род. в 90-х гг. XIX в., в Джексонвилле (Jacksonville), Флорида, ум. ок. 1933 г.

Один из наиболее виртуозных гитаристов довоенного блюза, Слепой Блейк тем не менее остается весьма загадочной фигурой. О его юности практически ничего не известно, однако принято считать, что он путешествовал по восточному побережью США, поскольку именно там его встречали многие другие блюзмены - по их собственным воспоминаниям. Там же он впервые записался в 1926 году для фирмы грамзаписи «Парамаунт» (Paramount).

Наряду со Блайндом Лимоном Джефферсоном (http://www.neformat.com.ua/forum/jazz-blues/20085-blind-lemon-jefferson.html) Блейк стал одним из первых чернокожих гитаристов, записавшим коммерчески успешную пластинку. После выхода в свет его первого хита (регтаймового соло «West Coast Blues») он регулярно выпускал новые записи, общим числом около восьмидесяти. Существуют различные точки зрения на правомерность отнесения Блайнд Блейка именно к блюзовым музыкантам - в самом деле, его репертуар простирался от чистых блюзов и традиционных вещей типа «Georgia Bound» до водевильных номеров, таких как «He’s in the Jailhouse Now». Впрочем, вне зависимости от требований и канонов любой конкретной формы, аккомпанемент Блейка всегда представляет собой образец хорошего вкуса, мастерства и творческого воображения; звук его гитары чистый и звучный, ритмика игры устойчивая. Его талант музыканта нашел, возможно, наиболее яркое воплощение в таких виртуознейших регтаймовых соло как «Southern Rag» и «Blind Arthur’s Breakdown». Другие образцы великолепного мастерства Блейка можно найти в его аккомпаниаторских работах на пластинках дргих артистов, например Ма Рэйни (http://www.neformat.com.ua/forum/jazz-blues/43939-ma-rainey.html) и Айрини Скраггз (Irene Scruggs); им был записан также незабываемый дуэт «Hastings Street» с Чарли Спэндом (Charlie Spand). В основном Блейк записывался соло, иногда также выпуская записи в составе небольшой группы.

Умер Блейк в безвестности, по всей вероятности, вскоре после роспуска фирмы «Парамаунт» в начале 30-х гг., однако его несомненное влияние прослеживается в дальнейшей истории блюза, в частности в работах таких представителей восточного блюза, как, например, Блайнд Бой Фуллер (http://www.neformat.com.ua/forum/jazz-blues/18255-blind-boy-fuller.html) и других.

Скачать
1990 - Ragtime Guitar's Foremost Fingerpicker (CBR 256 kbps)

To view the content, you need to Sign In or Register.

info

 

[Iomhar Baran]

дельта)

Добавлено через 5 минут
чяво нету тега дельта блюз

Добавлено через 2 минуты
в духе Биг Била Брунзи любителям дельты слушать

Добавлено через 19 минут
даеш тег дельта блюз

 

[Эрис]

Mississippi Kukuruzo White, Игорь, а вот хотела как раз с тобой поговорить. Тег не поставила из-за вот этого

Существуют различные точки зрения на правомерность отнесения Блайнд Блейка именно к блюзовым музыкантам

.
И еще нигде не нашла, чтобы его относили к дельте Скажи, что все-таки считается определяющим для дельты.

 

[Екатерина Андреевна]

Крутой дядька

 

[Iomhar Baran]

Mississippi Kukuruzo White, Игорь, а вот хотела как раз с тобой поговорить. Тег не поставила из-за вот этого .
И еще нигде не нашла, чтобы его относили к дельте Скажи, что все-таки считается определяющим для дельты.

афро-американец

Спойлер: Скрытый текст

дельта ето тоже кантри только "черное" () - кантри-блюзом можно назвать: в основном примитивные рифы, затягивающий вокал так - так называемый "пьяный блюз" (но не всегда, к примеру при ритмике - "буги" например). Ну примерно такое)

 

[Екатерина Андреевна]

А где у него регтайм? Вот статью нашла: Король регтайма

 

[Эрис]

афро-американец

Спойлер: Скрытый текст

дельта ето тоже кантри только "черное" () - кантри-блюзом можно назвать: в основном примитивные рифы, затягивающий вокал так - так называемый "пьяный блюз" (но не всегда, к примеру при ритмике - "буги" например). Ну примерно такое)

ага, и он же еще "Блайнд")))

 

[Iomhar Baran]

А где у него регтайм? Вот статью нашла: Король регтайма

в статьях дофига чего пишут и новые направления в блюзе выдумывают типа мемфис блюз ньюорлеанс блюз и так дале

 

[Эрис]

Катя, а в статье не рассказывается?)))

 

[Екатерина Андреевна]

Она огромная)) Я не читала

 

[Эрис]

Рэгтайм, наряду с блюзом, является важнейшим источником, из которого возник джаз. Как популярная народная музыкальная форма, он получил известность в США примерно с 1870-х. Именно тогда уже менестрели исполняли афроамериканский танец кейкуок под аккомпанемент банджо, гитары или мандолины с характерными для рэгтайма ритмическими рисунками: синкопированным ритмом и краткими неожиданными паузами на сильных долях такта. Эти особенности заложили основы зарождающегося нового интерпретационного стиля, так не похожего на традиционную европейскую технику, культивировавшуюся в музыкальных салонах того времени не только Старого, но и Нового Света

Ну, альбом, который я залила, приблизительно и выдержан в таком более бодреньком духе, чем дельта блюз.

 

[wanchope]

Ну первые же переборы на самом первом треке с залитого альбома - перенесенный на гитару классический рэгтайм г-на Скотта Джоплина. При этом музыка, естественно, остается блюзом. По классификации того самого дяди, который придумал делить блюз на региональные сцены (как говорят у нас в хардкоре), т.е. Мемфисский, Детройтский, Новоорлеанский и т.д. подобная манера названа Пьемонтским блюзом.

 

[Iomhar Baran]

ето тупо тогда Миссиссиппи Фред Маккдауел не дельта а Тенесси блюз в блюзе такого нету (он родился и жил в Тенесси)

Добавлено через 1 минуту
просто етот дележ по регионам значения не имеет направление одно и музыка та ж самая (в блюзе так)

 

[wanchope]

Та да, сам считаю это крайне спорным решением

 

[Эрис]

Mississippi Kukuruzo White, да мы тут подумали и тоже решили, что деление на региональные сцены - это тупо))) В описание и теги дельту добавила

 

[Iomhar Baran]

насчет хаки там ж просто дофига груп из Нью Йорка у них типаж свое звучение()
а в блюзе шо - 2, 3 представителя одного региона, выделять надо?

 

[william blake]

Blind Blake - All the Published Sides (1926-1932)

Disc A (1926-1927)(134.11 MB)
http://www.multiupload.com/PA371A4UWN

Disc B (1927-1928)(120.76 MB)
http://www.multiupload.com/SVEQBLUCDG

Disc C (1928)(147.24 MB)
http://www.multiupload.com/VCQVS7B2XF

Disc E (1929-1932)(107.86 MB)
http://www.multiupload.com/YN6ERRNPUT

Disc D (1929)(128.61 MB)
http://www.multiupload.com/28GB0HO7PE

Спойлер

Год выпуска диска: 2003
Продолжительность:
Disc A:1:06:52
Disc B:1:00:59
Disc C:1:14:13
Disc D:57:50
Disc E:1:05:43

Track list
Disc A (1926-1927)
01. Dying Blues
02. Ashley St. Blues
03. Early Morning Blues (2668-2)
04. West Coast Blues (3)
05. West Coast Blues
06. West Coast Blues (2)
07. Early Morning Blues
08. Early Morning Blues (2)
09. Too Tight
10. Blake's Worried Blues
11. Come On Boys Let's Do That Messin' Around (1)
12. Come On Boys Let's Do That Messin' Around (2)
13. Tampa Bound
14. Skeedle Loo Doo Blues (1)
15. Skeedle Loo Doo Blues
16. Stonewall Street Blues
17. State Street Men Blues
18. Down The Country
19. Back Biting Bee Blues
20. Wilson Dam
21. Buck-Town Blues
22. Black Dog Blues
23. One Time Blues

Disc B (1927-1928)
01. Bad Feelin' Blues
02. Dry Bone Shuffle [1]
03. Dry Bone Shuffle [2]
04. Dry Bone Shuffle [3]
05. That Will Happen No More
06. Brownskin Mama Blues [Take 1]
07. Brownskin Mama Blues [Take 2]
08. Hard Road Blues
09. Hey Hey Daddy Blues
10. Sea Board Stomp
11. You Gonna Quit Me Blues
12. Steel Mill Blues
13. Southern Rag
14. He's In The Jailhouse Now
15. Wabash Rag
16. Doggin' Me Mama Blues
17. C C Pill Blues
18. Hot Potatoes
19. Southbound Rag
20. Pay Day Daddy Blues
21. Elzadie's Policy Blues

Disc C (1928)
01. Good-Bye Mama Moan
02. Tootie Blues
03. That Lovin' I Crave
04. That Lonesome Rave
05. Terrible Murder Blues
06. Leavin' Gal Blues
07. No Dough Blues
08. Lead Hearted Blues
09. Let Your Love Come Down
10. Rumblin' And Ramblin' Boa Constrictor Blues
11. Bootleg Rum Dum Blues
12. Detroit Bound Blues
13. Beulah Land
14. Panther Squall Blues
15. Elzadie's Policy Blues
16. Pay Day Daddy Blues
17. Walkin' Across The Country
18. Search Warrant Blues
19. Ramblin' Mama Blues
20. New Style Of Loving
21. Back Door Slam Blues
22. Notoriety Woman Blues
23. Cold Hearted Mama Blues
24. Low Down Loving Gal
25. Sweet Papa Low Down

Disc D (1929)
01. Poker Woman Blues
02. Doing A Stretch
03. Fightin' The Jug
04. Hookworm Blues
05. Slippery Rag
06. Hastings Street
07. Diddie Wah Diddie
08. Diddie Wah Diddie
09. Too Tight Blues No. 2
10. Chump Man Blues
11. Ice Man Blues
12. Police Dog Blues
13. I Was Afraid Of That: Part 2
14. Georgia Bound
15. Keep It Home (1)
16. Keep It Home (2)
17. Sweet Jivin' Mama
18. Lonesome Christmas Blues
19. Third Degree Blues

Disc E (1929-1932)
01 Guitar Chimes
02 Blind Arthur's Breakdown
03 Baby Lou Blues
04 Cold Love Blues
05 Papa Charlie And Blind Blake Talk About It - Part 1
06 Papa Charlie And Blind Blake Talk About It - Part 2
07 Stingaree Man Blues
08 Itching Heel
09 You've Got What I Want
10 Cherry Hill Blues
11 Diddie Wah Diddie No 2
12 Hard Pushin' Papa
13 What A Lowdown Place The Jailhouse Is
14 Ain't Gonna Do That No More
15 Playing Policy Blues
16 Righteous Blues
17 Fancy Tricks
18 Rope Stretchin' Blues - Part 2
19 Rope Stretchin' Blues - Part 1
20 Rope Stretchin' Blues - Part 1
21 Champagne Charlie Is My Name
22 Depression's Gone From Me Blues

И еще немного терминологии и биографии:

Спойлер

Понятие – блюз Пидмонта – известно гораздо меньше, чем дельта-блюз. Все из-за ритмических особенностей. Пидмонтский блюз обладает сложным ритмом, напоминающим “подпрыгивающую” ритмику рэгтайма или более позднего джазового стиля – страйд-пиано. В каждом аккорде здесь играется нижняя, басовая нота длиной в одну восьмую долю такта, а на следующую восьмую долю – верхние ноты аккорда, и получается этакий “ритм вприпрыжку”.
Ритмику пидмонтского блюза диктовала другая техника игры. Если в Дельте по струнам гитары били медиатором или сжатыми пальцами, добиваясь резкого, ударного аккордового звукоизвлечения, то в Пидмонте играли на гитаре только пальцами, гораздо ближе к “классической” гитарной манере: большой палец правой руки щипком извлекал басовые ноты, а четыре остальных пальца участвовали в извлечении аккорда – тоже щипком, а не ударом.


“Слепой” Артур Блэйк записывался для Paramaunt; он прожил недолго – считается, что родился около 1893 года в Джэксонвилле, штат Флорида, а в 1933 году его уже не было в живых. Точное время и обстоятельства его смерти неизвестны; местный блюзовый миф гласит, что он то ли умер от пьянства (в Джолиете или в Сент-Луисе), то ли спьяну упал под трамвай, то ли был застрелен на улице в Чикаго; ни один из этих фактов подтвердить невозможно- от этого музыканта не осталось никаких документов, кроме единственной фотографии и записанных им грампластинок. Даже его собственное имя, Артур Блэйк, известно только с его собственных слов, звучащих в ходе его диалога с другим блюзменом, Папой Чарли Джэксоном, на их совместной пластинке “Papa Charlie and Blind Blake Talk about It”. Во всяком случае, самые поздние из более чем 80 треков, записанных им для Paramaunt с 1926 по 1932 г., показывают, что с ним определенно что-то было не так – он постепенно начинал петь все более неразборчиво, а его живой темперамент первых записей постепенно испарялся. Многие свидетельства говорят о том, что он действительно сильно пил. Достоверно известно, что после банкротства Paramaunt в 1932 году он уехал выступать в Чикаго; о его дальнейшей судьбе достоверных сведений нет.

Блайнд Блэйк действительно приехал в штат Джорджия в начале 20-х годов из Флориды, где, как говорят, начинал учиться играть на гитаре, но его изощренная “рэгтаймовая” манера игры на гитаре окончательно сложилась именно в Джорджии, где он постоянно перемещался из города в город, играя на улицах. В своих странствованиях он добирался и до Флориды на Юге, и до Огайо на Севере. Трудно сказать, из Флориды ли он был родом: в одной из своих записей он внезапно переходит с общепринятого английского на афрокреольский диалект “гичи” , характерный для изолированных групп афроамериканского населения на побережье и особенно на островах вдоль атлантического побережья штата Джорджия; так что вполне возможно, что он происходил из “галла” ( другое название гичи).

Слепой Блэйк в своих лучших (ранних) записях поет густым, довольно гибким баритоном, и его музыка – как игра на гитаре, так и мелодии песен – действительно имеет много общего с рэгтаймом, популярной фортепианной музыкой начала 20 века. Многие песни Блэйка по форме ближе к изощренным рэгтаймовым сочинениям, а его виртуозная техника гитарного перебора, опирающегося на характерное рэгтаймовое “ум-ца, ум-ца”, заставляет признать, что недаром Парамаунт рекламировал его как “Короля рэгтайм-гитары”. Это и есть пидмонт-блюз, или рэгтайм-блюз, во всей его красе. – из книги Кирилла Мошкова – «Блюз. Введение в историю» ( стр. 158-159 и 165-166).

 

[Эрис]

william blake, У меня просто слов нет.