Когда люди слышат название группы, какая первая реакция следует? «Че, правда? О, Некрономикон! Эй, ты любишь мертвецов?» Что вы хотите, чтобы люди думали, когда они слышат The Book of Dead Names?
Это не Jimmy Eat World.
Какие музыкальные и текстовые влияния стоят за The Book of Dead Names?
Музыкальные влияния? Хмм. Быстрые, жесткие, развлекающие на сцене группы, я думаю. В плане лирики? Думаю, враги годятся для этого. Они всегда помогают. Они на самом деле хороший источник вдохновения.
В какой музыкальный жанр The Book of Dead Names вписываются?
Метал базируемый на фри джазе с глэм-роком середины 70х, и чтобы не быть поставленным в тупик соул и ска. Это больше похоже на ABBA в действительности.
Swimmer's Ear Magazine #10, Трэвис о группе The Book Of Dead Names.
The Book Of Dead Names прожили тоже весьма короткую жизнь. Главной причиной тому был «проходной двор» в группе. По признанию Трэвиса, в группе за один год побывал десяток человек (в описании часть имен отсутствует). На уровне математики выходит, чисто гипотетически, смена участников каждые два месяца. Изначально группу собрали Джэймс и Эндрю. Джеймс Расселл (James Russell) работал раньше с Трэвисом. А Эндрю Ричардсон (Andrew Richardson) и Джеймс Мансен были друзьями. Джеймс Р. Играл в Cadillac Blindside. Эндрю играл The Crush. В оригинальный состав вошел также Эрик Ньюберг (Eric Newberg). Началом группы полагается считать весну 1999 года. Они довольно быстро освоились. За тот один год, с постоянными проблемами в составе, они дали сотню выступлений. Сделали несколько туров, вместе с The Locust, Reversal of Man, Vidablue, Makara. Группа в течение первых месяцев записала демо, которое позже стало сплит 7’’ пластинкой с Remingtin: West Fucking Triad. Они очень быстро нашли лейбл в лице Мэтта Рецзака, Ника Томпсона (Nick Thompson) и Blood Of The Young Records. Эндрю и Ник учились вместе в высшей школе. Как и многие другие ребята, что делали музыку того времени рядом, Khayembii Communique, The Crush. Именно Эндрю вдохновил своими действиями Ника на создание лейбла в марте 1999 года. До этого времени, будучи подростками из одной школы, они самостоятельно печатали 7’’ пластинки для своих же собственных групп. Мэтт занимался артом и дизайном. Ник руководил лейблом. В этом ему помогали другие двое друзей по школе. Лейбл был ориентирован на музыку среди знакомых, что были вокруг.
Я начал этот лейбл, чтобы выпустить 7’’ пластинку для одних из лучших друзей в мире, Khayembii Communique. Я был так взволнован и обрадован, делая ту запись, что решил продолжать и сделать ещё парочку. Так как я полагал, что это было то самое. Определенный момент в жизни, когда у меня есть немного денег, можно полностью безответственно относиться к питанию, есть деньги для себя, так почему бы и нет? Я вложил тысячи долларов в лейбл уже, и надеюсь, что мне не придётся вкладывать столько же ещё скоро. Хотя, должен ли я заботиться об этом. Другая причина, почему я начал это лейбл – это моя любовь к подобному роду музыке. И я полностью таю, от идеи предоставления кому-либо остроты ощущений от прослушивания записей, что я выпустил. Эта музыка спасла мне жизнь настолько от депрессии желания сдохнуть к черту в одиночестве ночью, что я готов полностью помогать в любом виде как я только могу другим людям. Я выпускаю записи групп что люблю и живу ими. Спасибо всем тем группам и каждому кто помогал мне. Ник Томпсон о Blood Of The Young.
The Book Of Dead Names были одними из первых кто подписался и благополучно выпустил запись. Всего The Book Of Dead Names записали в мае ’99 – 6 треков. Два из которых послужили для другого, не менее значимого сплита с Jerome’s Dream. Выпуском 5’’ пластинки занялся уже хорошо известный лейбл Witching Hour. Вполне возможно, что запись треков происходила на студии Dead Air. Осенью, группу покинули: басист Джэймс М. и барабанщик Эрик Н. Их место заняли Сет Джонсон (Seth Johnson) и Марк Йоргенсон (Mark Jorgenson), соответственно. В группу пришёл уже знакомый Трэвису по встречам и лейблу в Миннеаполисе, Мэтт Рецзак (Matt Rezac) из Floodplain, на роль клавишника. С этим составом они продолжили выступать вместе с Racebannon, Vidablue и другими. Они записи 4 или 5 песен, которые были предназначены для LP. Ник из Blood Of The Young Records сделал CDr релиз этих песен в количестве 50 штук. Болванки были предназначены для предстоящего фестиваля, где The Book Of Dead Names выступали. У группы также есть живой сэт, записанный в туре на WFMU, но так и не изданный. Далее всё пошло под откос, Сэт и Марк вышли из группы, отказавшись прийти на запись. Мэтт стал играть на басу, Эндрю позвал Джона Несса (Jon Ness) из The Crush на ударные. Ник предложил выпустить треки как есть, на 7’’ пластинке. Но, спустя 2 года ребята решили записать дополнительно 6 треков и оформить пластинку на 12’’ формате. Пластинка увидела свет в июле 2002 года на Blood of the Young. К тому времени группы уже не было. The Book Of Dead Names отличалась от Song of Zarathustra большей долей агрессии и скорости, в том числе и благодаря коротким композициям. За исключением одной, And It Never Ends, записанной за один раз. И кто бы, что не говорил, это так, за один раз, без сведения.
Трек And It Never Ends вы сделали за один раз, и почему не сделали длиннее (очевидно сказано с сарказмом, прим.)?
Да, мы сделали его за один раз. Все из-за нашего полностью съехавшего друга Эрика Олсена. Мы записали обе сессии за два дня. Это не так и много времени, если делать 6 или 8 песен за каждую сессию. Думаю, добавь больше к длине этой темы, и его вменяемость была бы сильно нарушена. Swimmer's Ear Magazine #10
