Doerty
White Russian Protestant Antiracist
Ливан / Lebanon (2009)
режиссёр: Шмуэль Маоз
сценарий: Шмуэль Маоз
в ролях: Раймонд Амсалем, Асраф Бархом, Ошри Коэн, Йоав Донат, Михаэль Мошонов, Зохар Штраус, Дуду Тасса, Итай Тиран
Производство: Израиль-Франция-Ливан-Германия
Фильм, получивший главный приз прошлогоднего Венецианского МКФ- отличный пример кинорефлексии народа, вынужденного стать самой воинственной нацией на земле.
1982-й год, Первая Ливанская война в разгаре. Четверо молодых израильских танкистов получают первое боевое задание- их танк вместе с небольшим пехотным отрядом должен произвести зачистку в селении, которое уже отутюжила авиация. Однако что-то идёт не так, и герои неожиданно оказываются в дебрях городских руин, отрезанные от своих частей противником.
Термин «Окопная правда», пренебрежительно использованный официозной критикой в отношении русской «лейтенантской прозы» (дескать, из окопа вся-то правда не видна), применительно к картине Маоза может быть перефразирован как «перископная правда»- происходящее за пределами кабины танка аудитория картины- как и её персонажи- видят через оптические стёкла. Избранная авторами точка зрения опровергает присущие любой культуре клише о справедливой войне и о войне, как о пространстве для героических свершений. Никто из героев не вспоминает о падавших на израильские города ракетах, запущенных с территории Ливана Организацией освобождения Палестины, похоже, подобно неподготовленному зрителю, они имеют весьма смутное представление, что они тут делают, каждый озабочен лишь выживанием. Зыбкая связь с внешним миром, через трясущиеся, мечущиеся глазки перископов, через крики командиров по рации, подчас заглушаемые рёвом мотора и пропадающие вовсе, убеждает их, что снаружи творится полная неразбериха. Снаружи, где всё завалено трупами гражданского населения, где пехотинцы стреляют по всему, что движется, а от танкистов раз за разом требуют открывать огонь непонятно, по кому- то ли по противнику, то ли по своим, то ли по террористам с заложниками. И хотя перемазанные машинным маслом и кровью герои подчас больше похожие на испуганных животных, чем на людей, авторам удаётся с их помощью выразить всё одиночество человека, держащего руку на спусковом рычаге орудия, и вынужденного раз за разом выбирать между военным долгом, стремлением уцелеть и нравственными ценностями.
режиссёр: Шмуэль Маоз
сценарий: Шмуэль Маоз
в ролях: Раймонд Амсалем, Асраф Бархом, Ошри Коэн, Йоав Донат, Михаэль Мошонов, Зохар Штраус, Дуду Тасса, Итай Тиран
Производство: Израиль-Франция-Ливан-Германия
Фильм, получивший главный приз прошлогоднего Венецианского МКФ- отличный пример кинорефлексии народа, вынужденного стать самой воинственной нацией на земле.
1982-й год, Первая Ливанская война в разгаре. Четверо молодых израильских танкистов получают первое боевое задание- их танк вместе с небольшим пехотным отрядом должен произвести зачистку в селении, которое уже отутюжила авиация. Однако что-то идёт не так, и герои неожиданно оказываются в дебрях городских руин, отрезанные от своих частей противником.
Термин «Окопная правда», пренебрежительно использованный официозной критикой в отношении русской «лейтенантской прозы» (дескать, из окопа вся-то правда не видна), применительно к картине Маоза может быть перефразирован как «перископная правда»- происходящее за пределами кабины танка аудитория картины- как и её персонажи- видят через оптические стёкла. Избранная авторами точка зрения опровергает присущие любой культуре клише о справедливой войне и о войне, как о пространстве для героических свершений. Никто из героев не вспоминает о падавших на израильские города ракетах, запущенных с территории Ливана Организацией освобождения Палестины, похоже, подобно неподготовленному зрителю, они имеют весьма смутное представление, что они тут делают, каждый озабочен лишь выживанием. Зыбкая связь с внешним миром, через трясущиеся, мечущиеся глазки перископов, через крики командиров по рации, подчас заглушаемые рёвом мотора и пропадающие вовсе, убеждает их, что снаружи творится полная неразбериха. Снаружи, где всё завалено трупами гражданского населения, где пехотинцы стреляют по всему, что движется, а от танкистов раз за разом требуют открывать огонь непонятно, по кому- то ли по противнику, то ли по своим, то ли по террористам с заложниками. И хотя перемазанные машинным маслом и кровью герои подчас больше похожие на испуганных животных, чем на людей, авторам удаётся с их помощью выразить всё одиночество человека, держащего руку на спусковом рычаге орудия, и вынужденного раз за разом выбирать между военным долгом, стремлением уцелеть и нравственными ценностями.
- Опис
- Экипаж машины боевой

