Venetian Snares
Brutallo
lossless
Venetian Snares
Пожалуй, самый известный брейккорщик на нашей планете, один из моих любимых музыкантов, пишущих музыку в этом стиле, поэтому начну я именно с него.
Итак, Эрон Фанк (Aaron Funk), он же VENETIAN SNARES - уроженец Канады, талантливый музыкант, каждым своим релизом демонстрирующий многообразие брейккора. Первый релиз датируется 1997 годом, и с тех пор ежегодная прибавка к послужному списку составляет в среднем по 4-5 пластинок. Кстати, коллекционирование его релизов может превратиться в захватывающее занятие, ибо их масса (полная дискография - http://www.discogs.com/artist/Venetian+Snares).
Эрон, как и многие его коллеги-брейккорщики, в молодости увлекался панк-роком, играл в панк-группах, что и оставило свой отпечаток на его творчестве - его музыка по-настоящему агрессивна.
Первое, что бросается в глаза (точнее в уши) после прослушивания определенного релиза - это его цельность, монолитность, все треки подчиняются единому стилю. И в тоже время, каждый CD, LP или EP - это единственная в своем роде и неповторимая работа. Эрон Фанк действительно прилагает максимум усилий к тому, чтобы каждая пластинка не была похожа на предыдущие, и это больше всего ошеломляет в его творчестве - разница в стилях между релизами - напичканный габбером "Winnipeg Is A Frozen Shithole", дрилловый "Rossz Csillag Allat Szuletett" с красивыми оркестровыми партиями, спидкор/нойзовый коллаб со Speedranch, лиричный "Cavalcade Of Glee And Dadaist Happy Hardcore Pom Poms" и т.д.
Лады, чета разбазарился я не на шутку, пора бы закругляться. Если появится интерес к сабжу - на инфосторе, думаю, найдется десяток релизов, при первой же возможности дополню этот список. Для тех, кому удобнее качать с зарубежа - юзайте поиск на ннм.ру
На сегодняшний день Аарон Фанк (то бишь Venetian Snares) – самое представительное на breakcore-сцене лицо. Да, собственно, несколько лет назад эту сцену он и создал, поддтянув за собой тысячи молодых энтузиастов, желавших делать нечто безбашенное и не ограничиваемое чем-либо.
В конце 90-х годов, когда сцена электронной музыки переживала некий упадок, в среде радикальной и экспериментальной музыки также происходили расколы. Электронный hardcore рвался на две неделимые части: быстрый шумящий андеграундный и медленный мелодичный коммерческий, присущий более голландским мюзик-мейкерам. Сцена «интеллектуальной музыки» терпела не меньшие внутренние расколы: развитие IDM, а в последствии и drill’n’bass, провоцировало музыку к переходу в новое, более жёсткое русло. У многих людей возникало неутолимое желание слышать нечто энергичное, насыщенное множеством элементов, скоростью и сложной структурой; голландский hardcore был для таких людей слишком медленным, андеграундный – слишком скучным, биты drum’n’bass – уж очень зацикленными, а IDM’у попросту не хватало энергетики.
Таким образом, Аарон Фанк, слепив из желаний конченных фриков образец идеальной умной «долбежки», воплотил его в не менее психопатичной форме, нежели того могли ожидать поклонники сумасшествия. “Greg Hates Car Culture” – такое имя получила первая изданная пластинка Фанка – конечно, далеко не самая интеллектуальная, очень пропитанная звучанием староформатного hardcore. Но всё же – первый шаг на пути к «утопичной» музыки был сделан.
Понятие drill’n’bass, коим именовалась впредь похожая музыка, стало постепенно терять свою актуальность и отходить в несколько другой план – к таким музыкантам, как Squarepusher и The Flashbulb. Термин breakcore, введенный самим же Аароном Фанком, наиболее точно отражал концепцию жанра – первая часть слова (“break”) характеризовала собой биты – переломанные напрочь, заедающие и экспериментальные, вторая (“core”) – как и в большинстве подобных случаев указывала на то, что в музыке ставится веский акцент на жёсткость.
Альбом за альбомом, винил за винилом, Venetian Snares начал приобретать народную любовь и популярность в определенных кругах. «Fuck America, Fuck Canada», «Song about my cats», «Shitfuckers» и многие другие работы Фанка не давали покоя брейккор-танцполам, на которых, впрочем, спокойные люди собирались редко. Музыка Фанка была одновременно осмысленна, закручена и сложна, но в то же время идиотична и абсурдна, что, впрочем, было только плюсом – как известно, чем что-то звучит странней, тем больше этому уделяется внимания со стороны публики, особенно молодой.
В 2001-м Аарон выпускает зверский breakcore/noise альбом совместно с музыкантом Speedranch. Причём удивительным остаётся тот факт, что совместность альбома не требовала живого присутствия двух продюсеров в какой-либо звукозаписывающей студии – всё делалось исключительно онлайн - при помощи ICQ. Альбом был выпущен на передовом лейбле экспериментальной музыки Майка Парадиса Planet Mu, что позже стало традицией для Венецианского Барабанщика.
Кстати, об имени «Венецианского Барабанщика»: в одном из интервью его однажды спросили, реальна ли его настоящая фамилия Фанк, на что он совершенно серьезно ответил «Моя семья сделала сокращение от фамилли Фанкоделик, когда она иммигрировала с Сатурна». По поводу же своего основного псевдонима Аарон всегда отшучивался тем, что просто любит абсурд сам по себе. Кстати, я говорю об «основном псевдониме» не просто так – у Аарона был не один никнейм, под которыми он выпускал свою музыку: Senetian Vnares, Snares Man, Ventriloquist snakes – всё тот же здравый абсурд :)
Вместе с музыкой Фанка и других значимых двигателей breakcore-механизма (такими как Sickboy, Enduser, Shitmat) начинает создаваться некая концепция breakcore: музыка, конструируемая в этом стиле, представляет собой салат, в который добавляется всё, что попадается под руку; нет, даже это не совсем точное описание. В этом салате не существует определенного вкуса и конкретного набора ингредиентов – каждый повар в праве добавить в него что-то своё – добавить много своего и желательно раскромсать всё на такие мелкие кусочки, что нельзя будет понять, из чего вообще первоначально делался этот салат. Breakcore – это одновременно и самый сложный, и самый лёгкий в написании стиль музыки – смотря, как к нему подходить: даже наисложнейшие математические структуры может компенсировать тот факт, что вас никто ничем не ограничивает: в вашем же праве решать, нужен ли вашему салату шум или же вы обойдетесь лишь зубодробительными битами и глитчевым заеданием.
Своими достижениями Фанк лишь доказывает бесконечную растяжимость breakcore, как музыкального жанра. В него можно вкраплять всё, что угодно: от джаза и рок-музыки до грайндкора и нойза. В 2003-м Аарон Фанк выпустил bastard-pop-альбом «Chocolate Wheelchair», в котором он прекрасно продемонстрировал, как можно сочетать регги и нарезки из рок-музыки с breakcore. В том же году совместно со своей девушкой Hecate Аарон выпускает на Hymen Records альбом «Nymphomatriarch», прославившийся тем, что в качестве звуковой подложки были использованы семплы, записанные во время их секса – кое-где послужившие хором, кое-где ритмом, а кое-где, может, чем и другим. В 2004-м Venetian Snares поражает невероятно-красивым альбомом «Huge Chrome Cylinder Box Unfolding», где резко-шуршащие глитчевые звуки переплетаются воедино с красочной мелодикой, вкупе образую футуристично-меланхоличную атмосферу. На EP «Infolepsy» лично я открыл для себя самую удачную работу с семплами из фильмов – композиция «Where’s Bill?» поразила прекрасной совместимостью воплей Умы Турман из фильма «Kill Bill» с мчащимися на сотнях ударов в минуту битах, словно эти звуки первоначально вместе и создавались – специально друг для друга. В начале 2005-го на Sublight Records выходит speedcore-альбом «Winnipeg Is A Frozen Shithole», на котором все работы Аарона посвящены его родному штату Виннипег: «Winnipeg Is Fucking Over», «Winnipeg Is A Dogshit Dildo», «Die Winnipeg Die Die Die Fuckers Die» и т.д. «Rossz Csillag Alatt Született» - та работа Аарона, которая не смогла не задеть даже самого отдаленного от breakcore человека – такие симфонические инструменты, как скрипка, виолончель и арфа, сопутствуют битам на протяжении всей длины пластинки.
Майский и сентябрьский релизы Фанка 2006-го года: «Cavalcade Of Glee And Dadaist Happy Hardcore Pom Poms» и «Hopspitality» - на настоящий момент финальная стадия его творческого пути. Наивысшая структура, безмерная многослойность, насыщенность самыми микроскопическими музыкальными событиями – всё это выделяет Фанка среди прочих продюсеров подобного жанра. Он ударился в мелодику – все его работы с этих двух альбомов пронизаны от и до чем-то красочным, задумчивым и тоскливым; где-то солнечным и ярким, а где-то отдаленно-космическим и непостижимым.
Venetian Snares не выпускает один альбом в четыре года. Порой у него выходит чуть ли не наоборот - четыре альбома в один год. Несомненно, в данном случае это правильный подход. Не стоит прикрываться пафосом сложности студийных работ, кручения ручек и управления секвенсором – электронная музыка была, есть и будет проще в своих реализациях, нежели живая. Но лёгкость создания – далеко не показатель плохих результатов и малого интереса к работе. Видимо, Фанк это понимает и потому продолжает выпускать свои альбомы дальше, идя по кривой линии своего сложного творческого пути, нагромождая всё больше и больше слоев в своих работах, усложняя ритм-секции и постепенно превращая то, что он делает в новую академическую музыку.©
В конце 90-х годов, когда сцена электронной музыки переживала некий упадок, в среде радикальной и экспериментальной музыки также происходили расколы. Электронный hardcore рвался на две неделимые части: быстрый шумящий андеграундный и медленный мелодичный коммерческий, присущий более голландским мюзик-мейкерам. Сцена «интеллектуальной музыки» терпела не меньшие внутренние расколы: развитие IDM, а в последствии и drill’n’bass, провоцировало музыку к переходу в новое, более жёсткое русло. У многих людей возникало неутолимое желание слышать нечто энергичное, насыщенное множеством элементов, скоростью и сложной структурой; голландский hardcore был для таких людей слишком медленным, андеграундный – слишком скучным, биты drum’n’bass – уж очень зацикленными, а IDM’у попросту не хватало энергетики.
Таким образом, Аарон Фанк, слепив из желаний конченных фриков образец идеальной умной «долбежки», воплотил его в не менее психопатичной форме, нежели того могли ожидать поклонники сумасшествия. “Greg Hates Car Culture” – такое имя получила первая изданная пластинка Фанка – конечно, далеко не самая интеллектуальная, очень пропитанная звучанием староформатного hardcore. Но всё же – первый шаг на пути к «утопичной» музыки был сделан.
Понятие drill’n’bass, коим именовалась впредь похожая музыка, стало постепенно терять свою актуальность и отходить в несколько другой план – к таким музыкантам, как Squarepusher и The Flashbulb. Термин breakcore, введенный самим же Аароном Фанком, наиболее точно отражал концепцию жанра – первая часть слова (“break”) характеризовала собой биты – переломанные напрочь, заедающие и экспериментальные, вторая (“core”) – как и в большинстве подобных случаев указывала на то, что в музыке ставится веский акцент на жёсткость.
Альбом за альбомом, винил за винилом, Venetian Snares начал приобретать народную любовь и популярность в определенных кругах. «Fuck America, Fuck Canada», «Song about my cats», «Shitfuckers» и многие другие работы Фанка не давали покоя брейккор-танцполам, на которых, впрочем, спокойные люди собирались редко. Музыка Фанка была одновременно осмысленна, закручена и сложна, но в то же время идиотична и абсурдна, что, впрочем, было только плюсом – как известно, чем что-то звучит странней, тем больше этому уделяется внимания со стороны публики, особенно молодой.
В 2001-м Аарон выпускает зверский breakcore/noise альбом совместно с музыкантом Speedranch. Причём удивительным остаётся тот факт, что совместность альбома не требовала живого присутствия двух продюсеров в какой-либо звукозаписывающей студии – всё делалось исключительно онлайн - при помощи ICQ. Альбом был выпущен на передовом лейбле экспериментальной музыки Майка Парадиса Planet Mu, что позже стало традицией для Венецианского Барабанщика.
Кстати, об имени «Венецианского Барабанщика»: в одном из интервью его однажды спросили, реальна ли его настоящая фамилия Фанк, на что он совершенно серьезно ответил «Моя семья сделала сокращение от фамилли Фанкоделик, когда она иммигрировала с Сатурна». По поводу же своего основного псевдонима Аарон всегда отшучивался тем, что просто любит абсурд сам по себе. Кстати, я говорю об «основном псевдониме» не просто так – у Аарона был не один никнейм, под которыми он выпускал свою музыку: Senetian Vnares, Snares Man, Ventriloquist snakes – всё тот же здравый абсурд :)
Вместе с музыкой Фанка и других значимых двигателей breakcore-механизма (такими как Sickboy, Enduser, Shitmat) начинает создаваться некая концепция breakcore: музыка, конструируемая в этом стиле, представляет собой салат, в который добавляется всё, что попадается под руку; нет, даже это не совсем точное описание. В этом салате не существует определенного вкуса и конкретного набора ингредиентов – каждый повар в праве добавить в него что-то своё – добавить много своего и желательно раскромсать всё на такие мелкие кусочки, что нельзя будет понять, из чего вообще первоначально делался этот салат. Breakcore – это одновременно и самый сложный, и самый лёгкий в написании стиль музыки – смотря, как к нему подходить: даже наисложнейшие математические структуры может компенсировать тот факт, что вас никто ничем не ограничивает: в вашем же праве решать, нужен ли вашему салату шум или же вы обойдетесь лишь зубодробительными битами и глитчевым заеданием.
Своими достижениями Фанк лишь доказывает бесконечную растяжимость breakcore, как музыкального жанра. В него можно вкраплять всё, что угодно: от джаза и рок-музыки до грайндкора и нойза. В 2003-м Аарон Фанк выпустил bastard-pop-альбом «Chocolate Wheelchair», в котором он прекрасно продемонстрировал, как можно сочетать регги и нарезки из рок-музыки с breakcore. В том же году совместно со своей девушкой Hecate Аарон выпускает на Hymen Records альбом «Nymphomatriarch», прославившийся тем, что в качестве звуковой подложки были использованы семплы, записанные во время их секса – кое-где послужившие хором, кое-где ритмом, а кое-где, может, чем и другим. В 2004-м Venetian Snares поражает невероятно-красивым альбомом «Huge Chrome Cylinder Box Unfolding», где резко-шуршащие глитчевые звуки переплетаются воедино с красочной мелодикой, вкупе образую футуристично-меланхоличную атмосферу. На EP «Infolepsy» лично я открыл для себя самую удачную работу с семплами из фильмов – композиция «Where’s Bill?» поразила прекрасной совместимостью воплей Умы Турман из фильма «Kill Bill» с мчащимися на сотнях ударов в минуту битах, словно эти звуки первоначально вместе и создавались – специально друг для друга. В начале 2005-го на Sublight Records выходит speedcore-альбом «Winnipeg Is A Frozen Shithole», на котором все работы Аарона посвящены его родному штату Виннипег: «Winnipeg Is Fucking Over», «Winnipeg Is A Dogshit Dildo», «Die Winnipeg Die Die Die Fuckers Die» и т.д. «Rossz Csillag Alatt Született» - та работа Аарона, которая не смогла не задеть даже самого отдаленного от breakcore человека – такие симфонические инструменты, как скрипка, виолончель и арфа, сопутствуют битам на протяжении всей длины пластинки.
Майский и сентябрьский релизы Фанка 2006-го года: «Cavalcade Of Glee And Dadaist Happy Hardcore Pom Poms» и «Hopspitality» - на настоящий момент финальная стадия его творческого пути. Наивысшая структура, безмерная многослойность, насыщенность самыми микроскопическими музыкальными событиями – всё это выделяет Фанка среди прочих продюсеров подобного жанра. Он ударился в мелодику – все его работы с этих двух альбомов пронизаны от и до чем-то красочным, задумчивым и тоскливым; где-то солнечным и ярким, а где-то отдаленно-космическим и непостижимым.
Venetian Snares не выпускает один альбом в четыре года. Порой у него выходит чуть ли не наоборот - четыре альбома в один год. Несомненно, в данном случае это правильный подход. Не стоит прикрываться пафосом сложности студийных работ, кручения ручек и управления секвенсором – электронная музыка была, есть и будет проще в своих реализациях, нежели живая. Но лёгкость создания – далеко не показатель плохих результатов и малого интереса к работе. Видимо, Фанк это понимает и потому продолжает выпускать свои альбомы дальше, идя по кривой линии своего сложного творческого пути, нагромождая всё больше и больше слоев в своих работах, усложняя ритм-секции и постепенно превращая то, что он делает в новую академическую музыку.©
1999 - Greg Hates Car Culture
1999 - Venetian Snares / Stunt Rock - Fuck Canada // Fuck America
2000 - printf("shiver in eternal darkness/n");
2000 - Salt
2000 - 7.sevens.med
2001 - Defluxion
2001 - Snares Man! - Clearance Bin / Breakbeat Malaria
2001 - Venetian Snares + Speedranch - Making Orange Things
2001 - Shitfuckers!!!
2001 - Songs About My Cats
2001 - Venetian Snares / Cex - The Connected Series #2
2001 - Doll Doll Doll
2002 - Higgins Ultra Low Track Glue Funk Hits 1972-2006
2002 - 2370894
2002 - A Giant Alien Force More Violent & Sick Than Anything You Can Imagine
2002 - Winter in the Belly of a Snake
2003 - Find Candace
2003 - Badminton
2003 - Nymphomatriarch - Nymphomatriarch
2003 - Einstein-Rosen Bridge
2003 - The Chocolate Wheelchair Album
2003 - Venetian Snares / Phantomsmasher - Podsjfkj Pojid Poa
2004 - Moonglow / This Bitter Earth
2004 - Doormouse / Venetian Snares - Skelechairs
2004 - Horse and Goat
2004 - Huge Chrome Cylinder Box Unfolding
2004 - Infolepsy
2005 - Winnipeg Is a Frozen Shithole
2005 - Rossz Csillag Alatt Szuletett
2005 - Meathole
2006 - 4 Adaptations of Rossz Csillag Alatt Szuletett (Bong-Ra remixes)
2006 - Last Step - Bhavani
2006 - Cavalcade of Glee and Dadaist Happy Hardcore Pom Poms
2006 - Hospitality
2007 - Last Step - Last Step
2007 - Snares - Sabbath Dubs
2008 - Miss Balaton
2008 - Last Step - 1961
1999 - Venetian Snares / Stunt Rock - Fuck Canada // Fuck America
2000 - printf("shiver in eternal darkness/n");
2000 - Salt
2000 - 7.sevens.med
2001 - Defluxion
2001 - Snares Man! - Clearance Bin / Breakbeat Malaria
2001 - Venetian Snares + Speedranch - Making Orange Things
2001 - Shitfuckers!!!
2001 - Songs About My Cats
2001 - Venetian Snares / Cex - The Connected Series #2
2001 - Doll Doll Doll
2002 - Higgins Ultra Low Track Glue Funk Hits 1972-2006
2002 - 2370894
2002 - A Giant Alien Force More Violent & Sick Than Anything You Can Imagine
2002 - Winter in the Belly of a Snake
2003 - Find Candace
2003 - Badminton
2003 - Nymphomatriarch - Nymphomatriarch
2003 - Einstein-Rosen Bridge
2003 - The Chocolate Wheelchair Album
2003 - Venetian Snares / Phantomsmasher - Podsjfkj Pojid Poa
2004 - Moonglow / This Bitter Earth
2004 - Doormouse / Venetian Snares - Skelechairs
2004 - Horse and Goat
2004 - Huge Chrome Cylinder Box Unfolding
2004 - Infolepsy
2005 - Winnipeg Is a Frozen Shithole
2005 - Rossz Csillag Alatt Szuletett
2005 - Meathole
2006 - 4 Adaptations of Rossz Csillag Alatt Szuletett (Bong-Ra remixes)
2006 - Last Step - Bhavani
2006 - Cavalcade of Glee and Dadaist Happy Hardcore Pom Poms
2006 - Hospitality
2007 - Last Step - Last Step
2007 - Snares - Sabbath Dubs
2008 - Last Step - 1961
- Опис
- breakcore, speedcore, idm, experimental - Canada
- Країна
- Канада
Останнє редагування модератором:
)
