Международный фестиваль документального кино о правах человека Docudays UA-2012

[jkir]

В эту пятницу, в очередной раз, стартует фестиваль документального кино Docudays.
Лично для меня это последний показатель того, что действительно наступила весна.

Место встречи неизменно - "Дом кино"- Сакскаганского 6, ст.м. "Дворец спорта" (или "Льва Толстого").
Вход (опять-таки неизменно) свободный.

Большинство будничных показов начинаются с обеда, так что желающие могут прийти (приехать, прибежать, прискакать, прилететь) сразу после работы/учебы.

Расписание - http://docudays.org.ua/2010/index.ph...522&Itemid=173

Для тех, кто знаком с этим фестивалем -
Для тех, же кто нет - . Оставить предубеждения по поводу документального кино - на этом фестивале многие фильмы по занимательности (иногда и глубине), как правило, не уступают игровым. А иногда и превосходят их.

"Он сказал "Поехали!" и махнул рукой"

[Doerty]

Как раз зашёл, чтобы сделать тему)

jkir,

От себя замечу следующее. Полагаю, многие сочтут, что фестиваль документального правозащитного кино- это нечто совершенно скучное, неинтересное. Замечу, что сам так отчасти полагал, отправившись туда впервые.

Но именно благодаря Докудейзам я полюбил документальное кино по-настоящему. Это чистая правда. Для меня єтот фестиваль характеризуется удивительно мощной концентрацией эмоциональных переживаний- и поводов для рассуждения, конечно же. Положа руку на сердце, могу сказать, что моё представление о современной цивилизации без без этого фестиваля было бы куда более бедным, куда менее осмысленным.

При этом на Докудейзах встречается немало фильмов, в которых эстетический элемент заслуживает не меньшего внимания, чем публицистический и этический.

И ещё вот что. Причина моей особенной любви к Докудейзам- замечательные обсуждения этого фестиваля на Неформате, не уступающие разбору полётов на "Молодости", в чём я предлагаю убедиться желающих- http://www.neformat.com.ua/forum/vid...cudays-ua.html, http://www.neformat.com.ua/forum/vid...ua-2011-a.html
Эти темы составляют предмет моей неформатной гордости.

Собираюсь проводить там время с утра до вечера.

Позволю себе разместить

расписание

23 березня, п'ятниця

БУДИНОК КІНО (вул. Саксаганського, 6)

Кампанія «Зупинимо тортури в Україні!»

2-й поверх, хол (організатор – Міжнародна Амністія в Україні)

Блакитна вітальня

10:00 Семінар «Docudays UA + громадські кампанії». Організатори – Всеукраїнська освітня програма «Розуміємо права людини» та Херсонська міська Асоціація журналістів «Південь» (акредитація обов'язкова)

Синя зала

18:00 Прес-конференція

Червона зала

19:00 Церемонія відкриття

Фільм-відкриття Дипломат Мадс Брюґґер/ Данія / 2011 / 93'

24 березня, субота

БУДИНОК КІНО (вул. Саксаганського, 6)

Молодіжна пересувна виставка «Разом»

1-й поверх, хол (організатор – Конгрес Національних Громад України)

Кампанія «Зупинимо тортури в Україні!»

2-й поверх, хол (організатор – Міжнародна Амністія в Україні)

14:00-17:00 Всеукраїнська ініціатива «За мирний протест!»

1-й поверх, хол (організатори – ГО «Інститут Республіка», ГО «Центр дослідження суспільства», ВМГО «Фундація Регіональних Ініціатив»)

12:00-17:00 «Жива бібліотека»

3-й поверх, хол
Мала зала

11:00-19:00 Відеотека фестивалю

Блакитна вітальня

9:00 Семінар «Docudays UA + громадські кампанії». Організатори – Всеукраїнська освітня програма «Розуміємо права людини» та Херсонська міська Асоціація журналістів «Південь») (акредитація обов'язкова)

Синя зала

12:00 Docu/Right На рейді / En Rade
Рой Лекюс / Франція / 2011 / 53' Зустріч із режисером

13:30Docu/Right Усе задля блага світу та Ношовице / All for the Good of the World and Nosovice Віт Клусак / Чеська Республіка / 2010 / 82'

15:00Docu/Right Утрамповані / You've Been Trumped Ентоні Бакстер / Великобританія / 2011 / 95'

17:00 Docu/Right Шахта №8 / Pit no 8 Маріна Каат / Естонія-Україна / 2010 / 95' Зустріч із знімальною групою

19:00 Диктатура та авторитаризм Україна.Точка відліку / Ukraine: When Countdown Began Сергій Буковський / Україна / 2011 / 90' Зустріч із режиссером. Обговорення за участі героїв фільму Семена Глузмана, Оксани Забужко, Олеся Донія, Єгора Соболєва

Червона зала

14:00 Docu/Short Хроніка Олдріха С. / Chronicle of Oldrich S.
Рудольф Шмід / Чехія / 2011 / 17' Зустріч із режисером

14:20Docu/Short Ґуаньяпе Сур / Guanape Sur
Янос Ріхтер / Італія / 2010, 23'

15:00 Docu/Short Циркові гастролі / The Circus Tour
Яак Кілмі, Андрес Маймік / Естонія / 2011, 28' Зустріч із режисером монтажу

16:00 Спеціальна подія Кіноальманах «Молоді про молодих»
Фільми про життя молоді у пострадянських країнах, Киргизстан-Латвія-Таджикістан-Литва-Грузія-Росія- Естонія-Україна, 2011 Зустріч із режисерами та продюсером

18:00 Docu/Life Як у тебе справи, Рудольфе Мінг? / How are you doing, Rudolf Ming?
Робертс Рубінс / Латвія / 2010, 60' Зустріч із режисером

19:30 Docu/Life Коли Китай зустрів Африку / When China Met Africa
Марк Френсіс, Нік Френсіс / Франція / 2011, 75' Зустріч із режисером

21:00 Docu/Life Ті, ким я міг би бути та, мабуть, є / People I Could Have Been and Maybe Am
Боріс Ґерретц / Нідерланди / 2010 / 53' Зустріч із режисером



КІНОТЕАТР «КІНОПАНОРАМА», (вул. Шота Руставелі, 19)
Мала зала

12:00 Docu/Class Майстер-клас Марини Разбєжкіной. «Полювання за реальністю»
Велика зала

16:00 Спеціальна подія Якщо дерево падає / If a Tree Falls
Маршалл Каррі / 2011 / 85' Зустріч із режисером
21:00 Спеціальна подія Смерть робітника / Workingman's Death
Міхаель Ґлавоґґер / 2005 / 120' Зустріч із режисером

25 березня, неділя

БУДИНОК КІНО (вул. Саксаганського, 6)

Молодіжна пересувна виставка «Разом»

1-й поверх, хол (організатор – Конгрес Національних Громад України)

Кампанія «Зупинимо тортури в Україні!»

2-й поверх, хол (організатор – Міжнародна Амністія в Україні)

12:00 Презентація літературного журналу «Радар» у декораціях «Живої бібліотеки» за участі редакторів журналу, письменників

13:00-17:00 «Жива бібліотека»

3-й поверх, хол

14:00-17:00 Всеукраїнська ініціатива «За мирний протест!»<

1-й поверх, хол (організатори – ГО «Інститут Республіка», ГО «Центр дослідження суспільства», ВМГО «Фундація Регіональних Ініціатив»)

Мала зала

11:00-19:00Відеотека фестивалю

Блакитна вітальня

9:00Семінар «Docudays UA + громадські кампанії». Організатори – Всеукраїнська освітня програма «Розуміємо права людини» та Херсонська міська Асоціація журналістів «Південь») (акредитація обов'язкова)

Синя зала

11:00 Майстер-клас «Міліція для Тебе чи Ти для міліції? Як убезпечити себе від незаконних дій право-охоронців». Організатор – Асоціація українських моніторів з дотримання прав людини в діяльності правоохоронних органів

13:00 Docu/Right «Чорний мікстейп» 1967-1975 / The Black Power Mixtape 1967-1975
Ґоран Хьюґо Олссон / Швеція / 2011 / 100'

15:00 Docu/Right Тілом та душею
Матьє Брон / Мозамбік / 2010/ 56' Зустріч із режисером

16:30 Docu/Right Життя у фотокадрах / Life in Stills
Тамар Таль / Ізраїль / 2011 / 60' Зустріч із членом знімальної групи

18:00 Cпецпроект «Нові герої»: фільми-портрети про українців сьогодні
Презентація програми «Посилення правових можливостей бідних верств населення». Організатори – Міжнародний Фонд «Відродження» та Херсонський обласний Фонд милосердя та здоров'я

19:30 Диктатура та авторитаризм
Щоденник, листи та революції / Diary, Letters and Revolutions
Флавіа Кастро / Франція-Бразилія / 2010 / 105' Дискусія «Чи мають українці право знати правду про своє минуле?» за участі голови правління Української Гельсінської спілки з прав людини Євгена Захарова та координатора бюро журналістських розслідувань «Свідомо» Єгора Соболєва

Червона зала

14:00 Docu/Short 12+1
Хатерех Ходаї / Іран / 2011 / 30' Зустріч із режисером

14:45 Docu/Short Бабусі / Grandmothers
Афарін Егхбал / UK / 2011 / 9' Зустріч із режисером

15:15Docu/Short Outro
Юлія Панасенко / Росія / 2010 / 43' Зустріч із режисером

16:30 Docu/Life La Machina
Тьєррі Паладіно / Польща / 2011 / 52' Зустріч із режисером

18:00Docu/Life Про гангстерів / Gangster Project
Тебого Едкінс / Німеччина, Південна Африка / 2011 / 55' Зустріч із режисером

19:15 Docu/Life Золота осінь / Golden Autumn
Ян Тенхавен (Jan Tenhaven) / Німеччина (Germany) / 2010 / 94'

21:00 Docu/Life Захід / Abendland
Ніколаус Ґейрхальтер, Австрія / 2011 / 90'


КІНОТЕАТР «КІНОПАНОРАМА», (вул. Шота Руставелі, 19)
Мала зала

12:00 Docu/Class Майстер-клас Маршалла Каррі
Велика зала

16:00 Спеціальна подія Мрія гонщика / Racing Dreams
Маршалл Каррі / 2011 / 96' Зустріч із режисером

18:30 Антиутопії. Нове кіно Великої Британії, Просто зроби це! / Just Do It!
Емілі Джеймс, Великобританія / 2011 / 88' Зустріч із режисером

21:00 Спеціальна подія Слава блудниці / Whore's Glory
Міхаель Ґлавоґґер / 2011 / 119' Зустріч із режисером
Не рекомендовано до перегляду особам до 21 року

26 березня, понеділок

БУДИНОК КІНО (вул. Саксаганського, 6)

Молодіжна пересувна виставка «Разом»

1-й поверх, хол (організатор – Конгрес Національних Громад України)

Кампанія «Зупинимо тортури в Україні!»

2-й поверх, хол (організатор – Міжнародна Амністія в Україні)

12:00-17:00 «Жива бібліотека»

3-й поверх, хол

14:00-17:00 Всеукраїнська ініціатива «За мирний протест»

1-й поверх, хол (організатори – ГО «Інститут Республіка», ГО «Центр дослідження суспільства», ВМГО «Фундація Регіональних Ініціатив»)
Мала зала

11:00-19:00 Відеотека фестивалю

Блакитна вітальня

10:00Майстер-клас для працівників ЗМІ та громадських журналістів: «Чи має робота міліції бути відкритою та прозорою? Як убезпечити себе від незаконних дій правоохоронців?»
організатор – Асоціація українських моніторів з дотримання прав людини в діяльності правоохоронних органів

12:30Круглий стіл «Таємні відео та фотозйомки з-за грат – наскількі їм можна довіряти?» організатор - ГО Донецький «Меморіал»

Синя зала

12:00 Docu/Right Еволюція насильства / Evolution of Violence
Фрітц Офнер / Австрія / 2011 / 77'

13:30 Docu/Right Улісcи / The Ulysses
Агата Мацяшек, Альберто Ґарсія Ортіс / Іспанія / 2011 / 83'

15:15 Docu/Right Лікарі / Doctors
Томаш Вольскі / Польща / 2011 / 82'

17:00 Docu/Right Спеціальний рейс / Special Flight
Фернан Мейґа / Швейцарія / 2011 / 90'

19:00 Диктатура та авторитаризм Ходорковський / Khodorkovsky
Сиріл Туші / Німеччина / 2010 / 115' Зустріч із режисером Обговорення за участі голови правління Громадського комітету захисту прав людини, народного депутата СРСР в 1989-91рр Миколи Козирєва та координатора бюро журналістських розслідувань «Свідомо» Єгора Соболєва)

Червона зала

14:00 Docu/Short Льоша / Lesha
Єлєна Дємідова / Росія / 2011 / 32' Зустріч із режисером

14:45 Docu/Short Хворісукалюди / Sickfuckpeople
Юрій Речинський / Україна-Австрія / 2011 / 45' Зустріч із режисером

15:45 Docu/Short Я забуду цей день / I Will Forget This Day
Аліна Рудницька / Росія / 2010 / 26' Зустріч із продюсером

16:30 Docu/Short Місто / The City
Гонсало Бальєстер / Іспанія / 2011 / 14'

17:00 Docu/Life Сам собі кухар / Himself He Cooks
Валері Берто, Філіп Вайтс / Бельгія / 2011 / 64'

18:30 Docu/Life Рамін / Ramin
Аудріус Стоніс / Латвія-Грузія / 2011 / 58' Зустріч із сценаристом

19:45 Docu/Life Планета Кірсан / Planet Kirsan
Магдалена Пієта / Польща / 2010 / 50'

21:00 Docu/Life Замок / The Castle
Массімо д'Анольфі, Мартіна Паренті / Італія / 2011 / 90'



КІНОТЕАТР «КІНОПАНОРАМА», (вул. Шота Руставелі, 19)
Мала зала

12:00 Docu/Class Майстер-клас Емілі Джеймс
Велика зала

16:30 Краківський кінофестиваль представляє

Декрещендо
Марта Міноровіч / Польща / 2011 / 33'

Тоня та її діти
Марцель Лозінскі / 2011/ 57'

Зустріч із директором Краківського кінофестивалю Кшиштофом Гєратом

18:30 Антиутопії. Нове кіно Великої Британії. Епоха дурнів /The Age of Stupid
Франні Армстронг / Великобританія / 2009 / 92'

21:00 Ретроспектива: Марина Разбєжкіна
Кінець шляху Росія / 1991 / 35'
Просто життя Росія / 2002 / 20'
Канікули Росія / 2005 / 52 ' Зустріч із режисером


27 березня, вівторок

БУДИНОК КІНО (вул. Саксаганського, 6)

Молодіжна пересувна виставка «Разом»

1-й поверх, хол (організатор – Конгрес Національних Громад України)

Кампанія «Зупинимо тортури в Україні!»

2-й поверх, хол (організатор – Міжнародна Амністія в Україні)


12:00-17:00 «Жива бібліотека»

3-й поверх, хол

13:00 Виставка празького Інституту дослідження тоталітарних режимів «Прага в об'єктиві таємної поліції»

3-й поверх, холл
організатор – Чеський Культурний Центр

14:00-17:00 Всеукраїнська ініціатива «За мирний протест!»

1-й поверх, холл організатори – ГО «Інститут Республіка», ГО «Центр дослідження суспільства», ВМГО «Фундація Регіональних Ініціатив»

Мала зала

11:00-19:00 Відеотека фестивалю

Блакитна вітальня

14:00 Круглий стіл «Чи має шанс авторитаризм в Україні?»
організатори – Українська Гельсінська спілка з прав людини та Херсонська міська Асоціація журналістів «Південь»

16:00 «Обережно – ДАІ»
відеопрезентація громадської ініціативи та газети «Дорожній контроль»

Синя зала

12:00 Cпеціальна подія. Валерій Балаян
Ностальгія за віконним склом
Росія/ 2011 / 24'

Історія без терміну давності
Канада / 2010 / 60' Зустріч із режисером

14:00 Docu/Right Екуменополіс: місто без меж / Ecumenopolis: City Without Limits
Імре Азем / Туреччина / 2011 / 93'

15:45 Грішна хвороба / Sinner's Desease
Ян Яап Кейпер / Нідерланди / 2011 / 56' Зустріч із режисером та продюсером

17:30 Docu/Right Народ незліченний / A People Uncounted
Аарон Єґер / Канада / 2011 / 99'

19:30 Docu/Right Інша сцена / Another Stage
Норма Небот / Іспанія / 2010 / 69' Зустріч із режисером

21:00 Docu/Right Завтра / Tomorrow
Андрєй Грязєв / Росія / 2012 / 90' Зустріч із режисером

Червона зала

14:00 Docu/Short Поговоримо? / Shall We Talk?
Хав'єр Масіпе Коста / Іспанія / 2010 / 30' Зустріч із режисером

14:45 Docu/Short Як мухи в поїзді / Train of Flies
Фернандо Лопес, Ньєвес Прієто / Іспанія / 2010 / 14' Зустріч із режисерами

15:15 Docu/Short Міраж / Mirage
Серджан Кеца / Сербія / 2011 / 42'

16:15 Docu/Short Колись ми станемо щасливими / We'll be happy one day
Павел Височанські / Польща / 2011 / 42' Зустріч із режисером

17:15 Docu/Life Готель «Парадіз» / Paradise Hotel
Софія Цавелла / Болгарія / 2010 / 55'

18:30 Docu/Life Гагарінленд / Gagarinland
Владімір Козлов / Росія / 2011 / 86' Зустріч із режисером

20:15 Docu/Life Аргентинський урок / Argentinian Lesson
Войцех Старонь / Польща / 2011 / 56'

21:30 Docu/Life Катка / Katka
Гелена Тржештікова / Чеська Республіка / 2010 / 92'


КІНОТЕАТР «КІНОПАНОРАМА», (вул. Шота Руставелі, 19)
Мала зала

12:00 Docu/Class Майстер-клас Гіві Одишарія (Грузія)
Велика зала

16:30 FIDMarseille представляє
Відеомапування: Аїда, Палестина / Videomappings: Aida, Palestine
Тіль Рескенс / Франція, Палестина / 2009 / 46'
У пошуках Хассана / Searching for Hassan
Едуар Бо / Франція / 2009 / 63'
Програму представляє програмер FIDMarseille Ніколя Фьодорофф

18:30 Антиутопії. Нове кіно Великої Британії. Кінець лініі / The end of the line
Руперт Мюррей / Великобританія / 2009 / 85'


Чужа країна
Росія / 2004 / 86'


28 березня, середа

БУДИНОК КІНО (вул. Саксаганського, 6)

Молодіжна пересувна виставка «Разом»

1-й поверх, хол (організатор – Конгрес Національних Громад України)
Кампанія «Зупинимо тортури в Україні!»

2-й поверх, хол (організатор – Міжнародна Амністія в Україні)
Всеукраїнська ініціатива «За мирний протест!»

1-й поверх, хол (організатори – ГО «Інститут Республіка», ГО «Центр дослідження суспільства», ВМГО «Фундація Регіональних Ініціатив»)
Мала зала

11:00-19:00Відеотека фестивалю

Блакитна вітальня

10:00 Міжнародна майстерня документального кіно
організатори – «Центр сучасних інформаційних технологій та візуальних мистецтв» (Україна) та Міжнародна Академія документального кіно DRAGON FORUM (Польща), (акредитація обов'язкова)

16:00Семінар від Держкіно «Пітчинг документального фільму: критерії якісного кінопроекту»

Синя зала

15:00 Спеціальна подія. Національная прем'єра Тихе місце
Олеся Бортняк / Україна / 2012 / 26' Зустріч із режисером

16:00 Український спектр
Eрiк
Cергій Степанский / Україна) / 2011 / 14'
Історія Леоніда
Райнер Людвіґс / Німеччина, Україна / 2011 / 19'
Вище голову!!
Іван Зотіков / Україна / 2011 / 15'

17:30 Початок кампанії «Будяк року 2012»
3-й поверх Будинку кіно, хол (організатор – Українська Гельсінська спілка з прав людини)

Червона зала

18:00 Офіційна церемонія закриття

20:30 Фільм-закриття
Спеціальний показ до двадцятої річниці розпаду СРСР
Моя перебудова / My perestroika
Робін Хессман / США-Великобританія / 2010 / 88'



КІНОТЕАТР «КІНОПАНОРАМА», (вул. Шота Руставелі, 19)
Велика зала

16:30 Краківський кінофестиваль представляє
Папарацці / Paparazzi
Пьотр Бернаш / Польща / 2011 / 33'
Останній день літа / Last Day of Summer
Пьотр Стасік / Польща / 2010 / 33'

18:30 Ретроспектива: Марина Разбєжкіна
Час жниви
Росія / 2003 / 67'


29 березня, четвер

БУДИНОК КІНО (вул. Саксаганського, 6)

Всеукраїнська ініціатива «За мирний протест!»
1-й поверх, хол (організатори – ГО «Інститут Республіка», ГО «Центр дослідження суспільства», ВМГО «Фундація Регіональних Ініціатив»)

Блакитна вітальня

10:00 Міжнародна майстерня документального кіно
організатори – «Центр сучасних інформаційних технологій та візуальних мистецтв» (Україна) та Міжнародна Академія документального кіно DRAGON FORUM (Польща), (акредитація обов'язкова)

Червона зала

17:00 Фільми-переможці 9-го Міжнародного фестивалю документального кіно про права людини Docudays UA

[свернуть]

Описание конкретных фильмов- по ссылкам на соответствующие позиции на сайте фестиваля, http://www.docudays.org.ua/2010/inde...603&Itemid=184

Обратите внимание, что, помимо показов в Доме кино, показы пройдут также в "Кинопанораме", где нужно будет приобретать билеты- кажется, по 20 гривен. Однако игнорировать эти сеансы не стоит- именно там пройдёт ретроспектива одного из лучших документалистов современности, автора прославленной ленты Смерть рабочего Михаэля Главоггера, который сам представит свои фильмы киевской публике, фильмы прекрасного американского режиссёра Маршалла Кэрри, чья картина Если дерево падает о Фронте Освобождения Земли номинировалась в этом году на "Оскар" за лучший неанглоязычный фильм- там же, в 12:00 в воскресенье, пройдёт его мастер-класс, вероятно, со свободным входом, -и программа нового британского кино "Антиутопии".

[ОСÖБА_1]

одно из главных событий этой весны для меня

[kirai]

Очень интересны, кроме собственно фильмов, программы мастер-классов и ретроспектива педагога и режиссёра Марины Разбежкиной.
Узнал о ней пару лет назад после статьи в "Сеансе": http://seance.ru/blog/dokumentalist-anonim/

[jkir]

Doerty Не знаешь, на открытие вход свободный?

[ОСÖБА_1]

jkir, да

Добавлено через 1 минуту
только опыт подсказывает, что с каждым годом все тяжелее становится поместиться в зал на открытии

[jkir]

plow Спасибо, а то мало ли.

Я забитый Красный зал лицезрел только один раз - на дне памяти Степанкова.

пс. подробно изучил программу. Помимо всего прочего, очень вдохновляет программа британского кино "Антиутопии".

[kirai]

Кстати, на рутрекере в раздаче "Смотрим... Обсуждаем..." лежит фильм "Диско и ядерная война" с прошлого докудэйза, об эстонцах времён СССР , которым глушат приём финских телеканалов, но они всё равно находят способ смотреть капиталистическое телевидение.
Там же и фильм "Пианомания" о настройщике роялей с КМКФ.

Мы постарались собрать в одной студии известных критиков, журналистов, режиссёров и многих других экспертов, студентов ВГИКа, а также представителей киноклубов. Все они будут участвовать в обсуждении хорошего и интересного кино.

[Bab4ik]

Сообщение от jkir

Doerty Не знаешь, на открытие вход свободный?

+1
хочу на фільм-відкриття
там квитки, флаєра, фрі?
Саша, просвіти народ-)

[Doerty]

Вроде бы должен быть свободным. Завтра днём уточню

[oggi]

постараюсь залететь на все русские фильмы

[Doerty]

Вход свободный. Но места занимайте пораньше

Добавлено через 14 часов 10 минут
Чем хороши Докудейзы- на их фильмах особенно отчётливо понимаешь, как ничтожно жалки, незначительны твои беды, каким постыдным свидетельством душевной нестойкости являются связанные с ними переживания.

Мне очень понравился Дипломат, фильм-открытие. Очень. Мне показалось, авторы безукоризненно выбрали интонацию- о самых жутких вещах рассказывается с иронией. С одной стороны, публика не шарахается от экрана, а смеётся, с другой- её не оглушают всем этим кошмаром, а позволяют наблюдать за ним чуть отстранёно, анализировать, не утрачивая эмоциональной устойчивости.

Тем, кто не видел- главный герой, он же режиссёр Мадс Брюггер, покупает пакет документов, позволяющих ему выдать себя за либерийского дипломата в Центрально-Африканской Республике, откуда он собирается, воспользовавшись дипломатической неприкосновенностью, перевозить "кровавые" алмазы. То есть, разумеется, в действительности никакими алмазами он заниматься не собирается, а снимает об этом нечто вроде фильма-расследования. При этом, я бы сказал, половина чисто зрительского удовольствия от ленты- в обаянии созданного Брюггером образа циничного, насмешливого, абсолютно бесстыдного белого-в-Африке. "Чего не хотят понимать правозащитники, так это того, что нам в Африке весело... Хочу поблагодарить вас за танцы, мои чудесные пигмеи".



Через эти перипетии с контрабандной афёрой- поиск могущественных покровителей в высших эшелонах власти, налаживание контактов с алмазодобытчиками, переговоры с проходимцами, которые всё никак не могут добиться полновесного назначения героя дипломатом- показано существование страны, смахивающей на города-государства в Безумном Максе. Абсолютное торжество коррупции, бесправие граждан, руины государственных институтов- и, как становится очевидным, в этом пещерном состоянии, в самом варварском беззаконии, с террором и гражданской войной, не говоря об отсутствии достойных условий труда, минимальной социальной защищённости, элементарных бытовых удобств, страну держит Франция, для которой Центрально-Африканская Республика удобна именно в качестве такого вот сырьевого придатка, с законсервированными "на чёрный день" полезными ископаемыми.

Вы знаете, я- убеждённый европоцентрист. Я верю в то, что именно Европа- благодаря воздействию христианской религии, разумеется- является тем пускай тусклым и неверным, но всё же маяком, указывающим дорогу на пути социально-политических преобразований народам, которым несколько меньше повезло с геополитикой.

Но с тех, кому много дано, многое и спросится, не так ли. И я не знаю, что ответят в час суда европейцы. Кроме некоторых, вроде Альберта Швейцера. Или Джима Корбетта, конечно.

Иногда, когда я слышу- а ведь это слышишь не только от тупого, невежественного и злобного скота, о котором так и хочется, ТАК И ХОЧЕТСЯ подумать и сказать, что мир стал бы лучше, если бы все они были истреблены, не огнём и мечом, ну что за дикость, право, а как-нибудь гуманно, как-нибудь, например, усыплены, с сомой вприкуску, но ведь даже подобные мысли и желания- мерзость малодушия, успокоительная, трусливая ненависть к тому, с чем ты не можешь, не хочешь сосуществовать, что ты не в состоянии изменить в людях, которые тоже ведь твои ближние, тоже нужны и ценны, и, вполне, вполне может статься, куда ценнее, чем ты сам.

Да, так вот. Иногда, когда я слышу, не только от недалёких и не слишком образованных, но и от приятных, умных, а подчас и дорогих людей, которых уважаешь, которых любишь, не просто возмущение отвратительным поведением эмигрантов, не просто пожелания, чтобы их прогнали восвояси, в родные пещеры, на родные пальмы, а и заключения, сделанные на основании поведения тех эмигрантов, которые ведут себя нехорошо, что тот народ и вот этот, а в общем, что все эти народцы, представители которых лезут к нам хрен знает откуда (а вот между нами, как ещё обозначить эти страны, ну правда?)- по природе своей тупы, агрессивны, жестоки, не способны ни к обучению цивилизованным порядкам, ни к выполнению сложной работы, ни к уважению законов, что это- с точки зрения не расизма, а здравого смысла- просто не совсем такие люди, как мы, и не в том дело, что они лучше/хуже, а просто пускай живут себе счастливо, откуда они бы там ни взялись, а к нам не лезут.

...и когда я слышу это, и когда я задумываюсь над этими рассуждениями, потому что обычно над таким ведь не задумываешься, обычно просто пытаешься настроить себя правильно, пытаешься желать человеку исправиться и опомниться, а не свернуть себе шею на лестнице, если этот человек тебе никто, а если он тебе некто, то просто стараешься отключиться, слушать это бывает настолько больно, что отключиться тебя заставляет инстинкт самосохранения.

...и когда я слышу это, и задумываюсь над тем, что слышу, я думаю- а приходило ли в голову ему, всё это говорящему, что с точки зрения европейца или американца, рассуждающего сходным образом, он сам является представителем отсталой, паскудной нации ворья и жлобья, грубого и тупого, лезущего из всех евросоюзных заплат?
И приходило ли в голову этим самым сходно рассуждающим европейцам, как выглядят они сами с точки зрения народов трёх частей света, которых наиболее отважные и предприимчивые сыны Европы столетиями уничтожали и эксплуатировали? Готовы ли они считаться представителями нации убийц, грабителей, насильников, рабовладельцев, принимая расовую ответственность за действия своих предков- и многих, многих своих соплеменников-современников?

Добавлено через 52 минуты
И обратите внимание, что можно будет увидеть меньше чем через 12 часов в "Кинопанораме"- http://www.neformat.com.ua/forum/mov...ml#post1657482

[Juliette]

Люблю докудейз. :))
Весна таки пришла.
К сожалению, не смогла прийти на открытие. :(
Но вот уже через несколько часов доберусь до синего зала...
и ко мне весна придет. :)))))))

[Bab4ik]

На "Дипломаті" радий був бачити Доерті, церемонію відкриття і відмінний тонкий стьоб ведучих та організаторів. Соболєв - молодчина-)

Від фільму-відкриття чекав трохи більшого, але нічого, непогано. Стрічка з розряду тих, що суттєво розширюють кругозір.

Короткометражки 15 режисерів сьогодні були дуже цікавими. Особливо сподобалась наша "Поліна" та латвійський "Мікроб". Інші теж на рівні.

"Точка відліку" та обговорення після неї за участю знімальної группи та Донія, Глузмана, Соболєва--

[Doerty]

Взял с собой свой асер, чтобы записывать впечатления между фильмами, однако фильмы с обсуждениями шли столь плотным косяком, что времени не было не то что раскрыть верную машину, но даже позвонить- только что вернулся на такси после затянувшегося из-за накладок-неполадок сеанса Смерти рабочего, великого фильма Михаэля Главоггера. С 12-ти часов посмотрел семь фильмов.

Так что впечатления- в другой раз. Завтра, к сожалению, "неполный день", с двух буду вынужден покинуть фестиваль. Надеюсь успеть на нового Главоггера на девять, но не факт.

Да, и собираюсь сделать исключение, пропустив кинопоказ ради мастер-класса Маршалла Кэрри в 12:00 в "Кинопанораме".

[kirai]

На многое по личным и рабочим обстоятельствам не попаду. Но фильмы, тем более интересные, рано или поздно появятся в сети, потому на этих Докудэйзах для меня приоритет мастер-классы.
Сегодня в Кинопанораме состоялся мк Марины Разбежкиной.



Во многом он пересекался с расшифровкой того, о котором я уже упоминал выше. Но это понятно. Наверняка далеко не все были с ним знакомы, по лицам слушателей было видно, что информация для них новая и интересная. А во-вторых, разная аудитория и её реакция с каждым следующим мероприятием увеличивает багаж сравнений и примеров.

Хотелось бы, конечно, как обычно, когда что-то особенно заинтересовало, поделиться этой информацией как можно более полно, во всех деталях, ремарках, комментариях, жестах и интонациях. Но так как это невозможно, да и я особо не конспектировал, раз уже многое читал, постараюсь записать как-то фрагментарно по памяти. Судя по всему, велась запись и видео, и аудио, так что надеюсь, со временем где-нибудь выложат всё. Потому что никакие записи не заменят живую речь, цепляющиеся одни за другими воспоминания и детали биографии и умение преподносить предмет беседы чётко и ясно, без нудных рассусоливаний.

Для начала - пример разных аудиторий. Один из терминов, который Марина Александровна довольно часто использует, - "зона Змеи".

Я придумала когда-то термин, который мне кажется очень важным для работы режиссёра — «зона змеи». Я долго общалась с биологами, и как-то на остров, где было сообщество биологов, приехал один человек с серпентарием. Он привёз очень много змей, потому что никто из домашних не хотел оставаться с ними, когда его не было дома. Они у него в специальных тубах существовали. Палаток у нас было немного, но он единственный жил один. Очень обижался. Буквально на всё: на русские народные сказки, где змеи были страшными и ужасными, на людей, которые боялись змей. «Змеи умные, они всегда вам всё о себе расскажут», — говорил. И вот однажды он решил провести семинар про змей. Вытащил своих питомцев на полянку, посадил любимую кобру. Кобра свернулась, лежит. Он спрашивает: «Ну, кто смелый?». Я говорю: «Ну, давай я». Начинаю к ней подходить, она лежит спокойно, я подхожу ближе — она лежит спокойно, я делаю ещё шаг — она поднимает головку и раздувает капюшон. Вот это «зона змеи». Ты находишься в абсолютной безопасности за пределами этой линии, где-то 70–80 см. За этой линией ты можешь делать всё, что угодно. Но как только ты вступишь в этот круг, она имеет полное право… Она тебя предупредила, между прочим, раздула свой капюшон. И мне показалось, что это понятие — «зона змеи» — очень важно для документалиста. Очень важно, где находится режиссёр — снаружи, за границей этой зоны змеи, или внутри. От этого меняется взгляд, от этого меняется кино. Всё кино режиссёров моего поколения — это кино, снятое за пределами зоны, это кино наблюдательное. Или наблюдательное, или, что хуже, метафорическое. Если человек рискнул, зашёл внутрь «зоны змеи», начинается самое интересное: он очень близко приближается к герою, он подносит камеру прямо к глазам, он становится частью события, что очень важно. Он не просто наблюдатель, но он ещё и участник события, которое называется «жизнь героя». Получатся совсем другое кино. Современное кино, на мой взгляд, это кино ближнего круга. Это кино про людей, которых вы знаете, и которые пустили вас в этот ближний круг. Про дальних людей кое-что уже снято. А про ближних — практически нет.

И вот когда она в беседе с аудиторией демонстрирует эту "зону" - в разных странах аудитория ведёт себя по-разному. Во Франции она, произнося эту историю, с микрофоном в одной руке подходила к человеку в первом ряду и подносила к его лицу вторую руку, имитирующую камеру. Он сразу резко отшатывался, недоумённо и возмущённо. И в скором времени первый ряд начал как-то потихоньку редеть. Когда же та же самая история происходит с нашей аудиторией - то никто даже не пошевелится. Что и было продемонстрировано минутой раньше, когда со словами о том французе она подходила уже к нашему первому ряду. Разный менталитет, разное понятие прайвеси, которого у нас можно считать, что и нет, разные общепринятые правила поведения и т.д.

Другая особенность преподавания в её школе - определённая система запретов. Тут для начала надо сказать, что обучения длится всего год, но за это время студенты снимают больше, чем вгиковские за пять. При этом они должны всё делать сами, режиссёр выполняет функции и оператора, и сценариста, сам монтирует и занимается звуком.

Я запрещаю использовать музыку, это один из главных запретов. Музыка может звучать из какого-то источника, который снят: допустим, человек едет в машине, слушает радио. Но она не должна быть фоном, не должна вести сюжет, эмоционально поддерживать изображение. Это не значит, что музыку вообще нельзя использовать. Музыку нужно использовать, но только когда ты уже умеешь обходиться без неё.

Т.е. музыкальное сопровождение - это такие эмоциональные костыли, с которыми даже плохая никчёмная работа может на что-то вытянуть. Но это заслуга конкретно музыки, её ритма и настроения. При этом даже во многих кино-вузах есть запрет на использование музыки, защищённой авторским правом. Не говоря уже о тех работах, которые подаются на фестивали. То есть, или ищешь себе композитора, который пишет оригинальное музыкальное сопровождение или можешь использовать только давно заезженные композиции. Всем, например, известно, что куда не поставь "Времена года" Вивальди - фильм сразу эмоционально выиграет. А если ещё догадаться поставить "Лето" на лето - то вообще будет прекрасно. В документальном же кино всё ещё сложнее.
Развивая эту тему, Марина Александровна вспоминала, что лет двадцать она постоянно встречала на советском телевидении сюжеты о жатве под 40-ю симфонию Моцарта. Всё красиво смонтировано, начинается в сопровождении отдельных инструментов и приводит к монументальному оркестровому развитию, кульминации прославления человеческого труда. И теперь каждый раз, когда она слышит эту симфонию - перед глазами стоит жатва.
А будучи в Тайбэе, она сидя в комнате услышала раздававшуюся на улице "К Элизе". Выбежав из дома она увидела, что музыка раздаётся из мусоровозов, которые приехали на улицу и таким образом дают понять жителям, что надо выносить свой мусор.
Подводя итог этому пункту особенно акцентировалось на том, что ритм музыкальный и кинематографический - очень схожи, очень важно его понимание. Потому в программе обучения этому обязательно уделялось внимание, а в скором времени "Ритм" будут читать отдельной дисциплиной.

Второе — запрет на прямой синхрон. Это когда человек говорит прямо в объектив. Нельзя снимать прямой синхрон, нельзя получать информацию с помощью синхрона. Попробуйте сделать так, чтобы человек сообщил вам что-то с помощью ритма, движения, чего угодно, но не с помощью слова. Если вы с помощью синхронов пытаетесь получить информацию, вы чаще всего не получаете правдоподобную информацию. Это не значит, что человек лжёт. Он даже считает, что говорит правду, нужную вам правду. Он считывает ваши, даже невысказанные, желания и дарит вам ваши же ожидания. В этой полученной с помощью синхрона информацией, как ни странно, больше вас, а не героя.

Этот пункт развился вообще в сторону того, как держат себя люди перед камерой. Т.е. когда она захочет снять, к примеру, 15-летних подростков, то на камеру они будут вести себя так, как по их представлению должны выглядеть 15-летние подростки в глазах женщины её лет.
А студентка её школы однажды снимала трудную и тяжёлую в психологическом плане историю о женщине, взявшую на воспитание из детдома трёх мальчиков. Одного совсем маленького и двух 10-12 лет. И вот больше месяца вся семья на камеру была образцово-показательной. Все были милые, добрые и любящие. Девушка-режиссёр очень радовалась. Но как-только все они свыклись с камерой, приняли её постоянное присутствие в своей жизни, маски были сняты и началась трагедия. Тут уже и дети, не стесняясь камеры, обсуждали между собой, как отомстить приёмной матери за её поступки и наказания, и эта женщина, уже чуть ли не на камеру выговаривала всё, что о них думает. Взаимная нетерпимость развивалась до такой степени, что спустя три месяца два мальчика оказались снова в детдоме, а в семье остался только самый маленький. И всё это фиксировалось режиссёром. В конечном итоге женщина дала разрещение на показ этой работы, чтобы в её, пусть и негативном опыте, что-то могли почерпнуть остальные. Но отказалась уже режиссёр, которая так тяжёло всё это переживала, что уже не могла перенести возможный показ и подписала со школой документ, запрещающий его проведение когда-либо.

Еще один запрет — на закадровый текст. Это по большей части манипуляция зрителем, страх перед изображением, авторское бессилие.

Не разрешаю работать трансфокатором. На телевидении вы видите довольно часто, как «наезжает» камера, как «отъезжает» камера. Камера сначала «наезжает» на лицо, потом вдруг на руки, на глаз, на ботинок и так далее. Трансфокатор позволяет, не прекращая съемок, увеличить крупность или «отъехать», крупность уменьшить. Я запрещаю пользоваться трансфокатором, просто отбиваю руки. Объясню, почему существует этот запрет. Оператор кино, хороший оператор, пользуется преимущественно дискретной оптикой. Одним объективом, другим объективом, третьим объективом. Так как у наших студентов недорогие камеры, на которых нельзя поменять оптику, я предлагаю подойти к герою, чтобы снять крупный план или отойти для общего. Необходимо абсолютно точно чувствовать, какая крупность вам нужна в данный момент. С трансфокатором же это невозможно, вы им «ползаете», вы не попадаете в фокус, вы начинаете наводить этот фокус, это дополнительная грязь и невразумительный кадр.

Тема трансфокатора, панорам, перефокуса для меня лично особенно болезненна. Во время обучения до практической работы с этими функциями не доходило и теперь стоя за камерой я постоянно испытваю просто мучительный дискомфорт и бессилие. Потому что я с одной стороны понимаю, что чаще всего это всё просто никчёмная чепуха, приёмы не оправданы художественно, а используются потому, что не знаешь, что сказать зрителю, ищешь, чем и как разнообразить картинку, держишь в голове обязательные механические перебивки. А с другой стороны - так снимают все. Режиссёр, режиссёр монтажа, автора передачи, ждут от тебя именно этих привычных приёмов, на которых они строят свой сюжет. И вот так и впадаешь в ступор от того, что хочешь снять как лучше, хотя даже сам толком не понимаешь как, но боишься не снять так, как нужно им, при этом тоже до конца не понимая, чтобы их могло наверняка удовлетворить и ещё и помня, что будут ругать за ненужные и необязательные планы.

Конечно, если человек в совершенстве владеет этой техникой - то всё отлично. Но сама Марина Александровна пока знает только одного такого оператора - Алишера Хамидходжаева. Я писал о нём недавно в теме об ожидаемых фильмах. Последняя его работа - "Жить", второй фильм Сигарева, режиссёра "Волчка", показывавшегося на Молодости. Снимал также "Бумажного солдата", "4" и другие картины известных режиссёров. И вот когда они снимали какой-то 10-часовой балет или его репитицию, из всех этих 10 часов было всего два 5-секундных эпизода с плохой панорамой, о которых он сразу же и предупреждал.

Рассказали очень поучительный пример из телевизора. Берут интервью у какой-то старушки. И режиссёр, не давая ей рассказать что-то самой, сам направляет беседу в определённое русло своими вопросами: "Ну как, тяжело-то вам живётся, бабушка?", "Пенсии, наверное, не хватает?", "Мясо, наверное, не каждый день едите?". Понятно, что из этого выйдет в итоге. Хотя если бы просто дали слово этой бабушке, она бы вспомнила свою жизнь, раскрыла себя как интересного персонажа, а не опускалась до бытовых злободневностей.
Оператор же, конечно, снимает сначала обычный, погрудный, скажем, план. Затем, конечно, наезжает на глаза. Отъезжает. Раз это человек пожилой - то обязательно наезжает на руки. Затем делает панораму в одну сторону, задерживается на каких-то деталях, в другую. Наконец, проводит вертикальную панораму. Старенькое невзрачное пальто, пуговицы, юбка, ноги. И тут Марина Александровна видит, что эта старушка стоит в третьей позиции (я не увидел со своего места, но пусть будет к примеру). В которой, если тебя намуштровали в балетной школе, ты будешь стоять всю жизнь. И она понимает, что вот эту смутно знакомую пожилую женщину, непонятно откуда, она снимала много лет назад. Она была известной танцовщицей, ученицей Айседоры Дункан. Оператор же, постояв на ногах, поехал обратно вверх. Хотя любому человеку, заметившему подобную деталь, должно было стать понятно, куда надо развивать беседу, что спрашивать. И вместо интересной истории зритель получил никчёмное интервью.

Дальше. У нас есть запрет на штатив. C помощью штатива вы снимете хороший статичный кадр, но станете очень неповоротливыми и очень заметными. А человек с камерой должен научиться быть незаметным, невидимым. И это не скрытая камера — она у нас тоже запрещена. Человек должен знать, что его снимают. Стать незаметным можно расположив камеру в нескольких сантиметрах от лица героя. Когда вы окружаете себя большим количеством техники — у вас штатив, у вас свет, за вами звукооператор — вы становитесь главными в этой жизни. А вы должны отойти на второй план. Вас нет, вы не существуете. Существует только герой и те ситуации, которые связаны с ним. Чтобы этого добиться, вы должны быть предельно невидимыми. Поэтому мы убираем всё, и оставляем только камеру. Сегодня маленькие цифровые камеры могут сделать вас невидимыми. Вы должны добиться того, чтобы камера стала продолжением вашей руки. Такая клешня — с ее помощью вы и работаете.

Тут была ремарка по поводу её студента, чью работу она как-то смотрела. На экране долгий статичный крупный план. Ничего не шевелится, не дрожит. И она думает "ну получишь ты у меня, ну говорила же, что нельзя использовать штатив, ну нельзя же так долго и ровно держать ручную камеру". А потом герой пошёл и камера ровно двинулась за ним.
Хотя я подозреваю, что тут использовали глайдкам\стэдикам, потому так и вышло.

Резюмируя подчёркивается, что в кино, конечно, можно всё. И эти правила - не навязываемая догма. Но учащимся обязательно надо дать понятие о разных подходах к съёмке, освободить их от стереотипов. Многие не могут перестроиться, переступить через них. Кто-то справляется. В дальнейшем они, разумеется, во всём свободны. Но уже мало кто стремится к ним сразу же вернуться.

***

Можно ещё долго вспоминать и рассказывать детали биографии. То, что в подростковом возрасте Марина Александровна отправлялась в индивидуальные походы по несколько месяцев. Образование у неё филологическое, никаких киношных дипломов нет. Во ВГИК она дважды не поступила. А работать режиссёром без диплома в то время было нельзя. И только во время перестройки удалось устроиться на Казанскую студию кинохроники. Первый фильм сняла в 40 лет. Сейчас она один из немногих снимающих педагогов. В её школе вели занятия Борис Хлебников, Николай Хомерики, Павел Бардин и другие режиссеры.

Кстати, забыл упомянуть об одной особенности съёмок современных хроникально-документальных фильмов, на которой отдельно акцентировалось внимание. Когда смотришь фоторепортажи каких-нибудь митингов, всё больше и больше замечаешь, что на одного "героя" происходящего приходится всё большее количество людей с камерами. Недавно она просматривала работы своих студентов, снимавших декабрьские события в России. И вот она видит кадр, в котором ОМОН жёстко скручивает и волочит к автозаку парня. Они выходят из кадра - а следом за ними в него входит толпа людей с камерами, всё это фиксирующих. И это сразу подстёгивает. Парень, понимая, что на него направлены десятки объективов, начинает кричать и вырываться ещё сильнее. ОМОН же в свою очередь звереет и показательно начинает скручивать его ещё жёстче. Появляется театральность, намеренное поведение на камеру.
Другой случай - недавние митинги по поводу заключения девушек из Pussy Riot. Где "православные", при поддержке охраны суда и полиции, накидывались на демонстрантов, вырывали плакаты, рвали их, топтали, обливали "святой водой", провоцировали и так далее. И вот в эпизоде, когда один из таких людей ударил кулаком в лицо митингующую девушку - никто из окружающих никак не отреагировал. Вокруг было полно людей с камерами, в том числе парней. Но никто не вступился, все просто фиксировали происходящее.
Этот моральный и психологический конфликт документалиста существовал всегда. Всегда он стоял перед выбором вмешаться в ситуацию и помочь или просто безучастно всё фиксировать. И сейчас критическая масса уже однозначно ближе ко второму варианту.

(Но с другой стороны - это какое-то ханжество. Почему ты обязательно должен вмешиваться здесь и сейчас и чувствовать себя выполнившим долг, когда всем очевидно, что вокруг полно зла, несправедливости и беззакония. Стоит только оглянуться по сторонам, чтобы его увидеть. Но практически никто не кладёт на это все свои усилия и жизнь, как следовало бы из обозначенного конфликта. Как цинично говорил один из персонажей Кобо Абэ: "Если каждый раз помогать умирающим от голода - ни на что другое времени не останется". И как говорилось в обсуждении фильма, о котором сейчас будет речь: "Тогда все документалисты должны были бы объединиться и жить одной большой семьей и всем помогать".

Потому после всех этих слов фильм "Милана" Мадины Мустафиной, её студентки, ставший финалом мастер-класса, воспринимался как-то неоднозначно.
Из фейсбука:

Смотрю студенческие работы. Половина курса кино не сняла или сняла плохо. И каждый год одно и то же: те, кто был в лидерах в первом полугодии, не смогли сделать второе кино. Спринтеры. А режиссером может быть только стайер, готовый к длинному рутинному труду. Но все-таки несколько работ хороших, две-три очень хороших и одна блестящая. Фильм "Милана". Сняла Мадина Мустафина. Девочка из Казахстана. Самая странная наша студентка, за свои 24 года не прочитавшая ни одной книжки. Про Гоголя, Чехова слышала, но не читала. Немного совестилась на занятиях, когда звучали имена Обломова, Штольца, Хлестакова. Честно спрашивала: Кто это такие? Мы с Мишей Угаровым были очарованы на экзамене ее непосредственностью и цепкой памятью на детали, но грант на бесплатное обучение не дали, потому что не понимали: это свойства персонажа или режиссера. Потом она сняла одну из лучших курсовых, а вот сейчас две картины дипломных. "Милана" стала для меня шоком. Саша Расторгуев, посмотрев, тут же пожелал с Мадиной познакомиться. Сейчас они вместе снимают. Не читающая, она очень хорошо пишет, практически, без ошибок, точно и умно анализирует свои неудачи. Кино она сделала вполне осмысленное. Там есть глубокое человеческое участие.

Мадина, если ты меня читаешь. У тебя дар. А просрать свой дар - самое небогоугодное занятие. Снимай кино.

Ещё небольшой комментарий в сторону. Марина Разбежкина не признаёт никакой обучающей литературы по режиссуре. Но не так давно вышла книга "Знакомьтесь - Вернер Херцог" со сборниками интервью этого режиссёра. И вот по её словам, даже когда лежишь на диване и нет желания чем-либо заниматься, стоить только взять эту книгу и прочитать несколько страниц - и тебя просто выкидывает на улицу непреодолимое желание снимать-снимать-снимать. Настолько она воодушевляет. (Я проникся его историями ещё когда читал рабочие заметки и воспоминания Херцога в журнале "Искусство кино" двадцатилетней давности. Только о той статье и его геройских безумствах можно вспоминать пару часов). И вот она дала эту книгу Мадине (хотя она и не согласна во многом с Херцогом и он не является её любимым режиссёром). Проглотив книгу за пару дней Мадина вернулась попросить что-то ещё, но больше ничего стоящего и нет. И вот книга о Херцоге оказалась первой, которую она прочитала.

Возвращаюсь к фильму. Расторгуев, по словам Марины Александровны, постоянно закрывал глаза и чуть ли не сползал с дивана, так тяжело было смотреть этот фильм. После просмотра сказал : "Нам с тобой больше нечего снимать". Звягинцев с жюри, на фестивале "Артдокфест", отдал картине Гран-при со словами "накрыло".


Марина Разбежкина и Мадина Мустафина (не в Киеве)

И вот с таким вступление начинается показ. В центре истории маленькая девочка Милана, живущая в лесу в семье бомжей.

Посреди леса под раскидистым деревом стоит кровать. Возле нее – тумбочка и перекошенный стол. Это – дом маленькой девочки Миланы, ее мамы-пропойцы и такого же пропитого сожителя мамы. Они живут здесь, круглый год, питаясь, чем придется, одеваясь в грязные рваные одежды, точно семья робинзонов возле вполне цивилизованного населенного пункта. Милана растет среди грязи, мата и бесконечных попоек. Но, как ни странно, в этом маленьком и грубоватом «зверьке» прорываются детское любопытство, необходимость в ласке и неравнодушие.

http://kinoraritet.ru/archives/2666

В самом начале картины Милана приводит в «дом» свою новую подружку – обычную девочку из благополучной семьи, которая, естественно, оказывается шокирована увиденным, и именно это её состояние – по-настоящему откровенное – выставляет напоказ всю незатейливую жизнь семьи из кустов. Здесь же и обнажаются раны детской Миланиной души – на вопрос о том, почему кукла всего лишь одна и то неодетая, ответа нет – ответом – одна только озлобленность, потом обида, уход в себя. Ей комфортно в этой заполненной бытовыми заботами и утехами вечно похмельной жизни родителей. В её внутреннем мире крепко-накрепко сплелись радость и боль. Каждый день её жизни настолько отличен от дней других детей её возраста, что, кажется, пропасть, которая всё растёт и растёт, уже не перешагнуть. Днем чумазая и растрёпанная девочка носится за птицами и собаками, а вечером буквально вытаскивает из петли пьяную мать, наблюдает за дебошем отца и его друзей-алкоголиков.

Что это – когда полутрезвая-полупьяная мать бьёт свою дочь, а та, захлебываясь слезами и рыданиями, пытается успокоить её наивными детскими обещаниями: «Хорошо, мамочка, я, правда, больше никогда не буду», судорожно хватает её крепкие разбушевавшиеся руки, тщетно пытается утихомирить, поймав момент спокойствия, умиротворенно гладит, но на неё снова и снова один за другим сыпятся удары — неоправданная жестокость ополоумевшего родителя или отчаянно честное и обострённое до предела выражение любви?

Жизнь в объективе камеры Мадины Мустафиной лёгкая и страшная, страшная именно в своей простоте и легкости. Родители – то пьяные, то похмельные – поддаются каким-то почти животным инстинктам, их поступки жестоки, бессмысленны, порой почти беспощадны. Но эта тупая бытовая беспощадность чередуется с безумно смешными комическими моментами.<...>Моменты единения, душевной близости, доверия, они подчас до отвращения прозрачны. О чём мыслят эти люди, чему отдают подсознательный приоритет: осознанному разумному желанию или неоформленному природному инстинкту?

http://okolo.me/2011/12/nevynosimaya-lyogkost-bytiya/

сама Милана – не то Маугли, не то Кристофер Робин – смотрит на копошащихся то пьяных, то похмельных родителей с любовью и умилением. Но самое удивительное в этом жестком и нежном фильме – способность режиссера быть невидимкой для всех, кроме самой Миланы. Иногда возникает жутковатое ощущение, что камера, а вместе с ней и зритель – это воображаемые друзья Миланы, не более того.

Не могу сказать, что для современного циничного зрителя, который закалён телевидением и прессой, было что-то невыносимо ужасное. Если воспринимать эту историю отстранённо - то вообще нет никаких проблем. С самого начала уже примерно представляешь, чего тебе ждать. Но если хоть на минуту допустить, что камера - это не "воображаемый друг" девочки, что в руках её держит живой взрослый человек, внутри закипает возмущение, злость и недоумение. Казалось бы, как живой чувствующий человек, не говоря уже о тех, у кого есть свои дети, может нейтрально наблюдать, как бьют ребёнка, как его родители в пьяном бреду хватаются за ножи и стальные пруты, а девочка то подбегая, то отскакивая в сторону кричит на них и пытается найти доводы для погашения конфликта, как эта девочка понимает, что её пьяная мама в эту минуту вешается за углом на суку и пронзительно отчаянно пытается заставить подняться пьяных мужиков и пойти её спасать, а те никак не поймут, чего от них хотят.
А если бы они всё-таки ткнули друг в другу ножами? А если бы эти мужики опоздали на пару минут?
Ведь на конкретный вопрос, заданый ещё до фильма, должен ли документалист вмешиваться в происходящее, был ответ - "Да, должен. Не говоря уже о том, когда речь идёт об угрозе жизни".
А сколько всего происходило за те три недели, которые режиссёр провела с этой семьёй?

И даже если отвлечься от моральной стороны работы. Разве в ней не используются те же самые "эмоциональные костыли" похлеще музыкального сопровождения? Кто не знает, что дети и животные, как их не сними, всегда получаются живыми и выразительными? А тут даже не простой ребёнок. Девочка настолько мила, выразительна, харизматична, непосредственна, мудра, если угодно, что просто не верится в её существование в такой обстановке. Все её жесты, мимика, манера разговора - это какой-то книжный Гаврош, а не чумазый отпрыск бомжей. Уже на одном этом противопоставлении можно вить верёвки из зрителя. Так же и на искренне умилительных моментах, когда она тащит на плече собаку купаться или пытается развернуть свернувшегося ежа, чтобы накормить.
История о каком-то малолетнем беспризорном токсикомане, не говоря уже, например, о взрослых бомжах из этого фильма, не была бы настолько выразительна и не вызывала бы такого сочувствия с умилением.

Но, конечно, "Милана" - это идеальный фильм, иллюстрирующий перечисленные запреты. Хоть небольшое использование любого из них выглядело бы катастрофически фальшиво.

P.S. Ходил по страницам и попал на обсуждение фильма и продолжение истории Миланы.

— А у Вас самой есть дети?

— Вы не думали, что Милану можно отдать в детский дом?
....
— Есть же просто такое понятие как генетика. Эта среда, в которой она живет, она уже не сможет вырваться.

— Когда ребёнок растет в таких условиях, у него нет шансов.
...
— Как можно снять этот фильм, сложить камеру и уехать оттуда? Я бы не смогла! Ей надо было помочь! Ребёнок должен нормально питаться, одеваться, учиться.

— Документалисты в любом случае сталкиваются с проблемой. Они между этикой и фиксацией.

— Да, я согласна, что в семье лучше, чем в детском доме, но я спрашиваю, что будет с этой девочкой дальше. Да, если её заберут сейчас в детский дом, то ей будет плохо, но потом! Потом!
...
— А вы видели фильм «Рожденные в СССР»? Вот снимите, что будет с этой девочкой, когда ей будет 12, 14, 16 лет? Вот это задача!

— Вы говорите так обобщенно, но раз это вас так затронуло — приезжайте к ней, забирайте её. Делайте что-нибудь.

http://formalnyteatr.ru/novosti/dnev...na-16dekabrya/

И уже на странице фейсбука самой Мадины:

В гости к Милане
Вчера съездила в гости к Милане и Свете. Привезла 3 чемодана подарков. Про каждого, кто передал подарок и письмо рассказала не много. Читала письма, Милана была занята рассмотром подарков и Света ей говорила : «Ну слушай! Тебе же писали!». В итоге Милана слушала краем уха, а Света слушала очень внимательно и пару раз плакала. Дома тепло, топят печку. С Сашей Света рассталась 3 недели назад. Она приютила ещё семью – мужчину(просто друг) с мамой, которых выгнали с дома, к-й они снимали. Теперь в Светином крохотном домике живут 4 человека.
Бима живет на улице, на цепи, потому что его бояться соседи. Хотя он больше выпендривается, и совсем безопасен. А Люсю (к-й красили ногти) съели соседи, но она навсегда останется в фильме.....
Милана в школу не ходит, по словам Светы школа далеко, через кладбище и по сугробам. Завтра мы со Светой и Миланой поедем в школу, будем решать что можно сделать.

Первый раз в первый класс.
Сегодня с Миланой пошли первый раз в школу, было четыре урока. Милана отстает - читать, писать не умеет. На перемене к Милане подсела девочка с раскраской, и Милана ей сказала: "Уйди, здесь Мадина сидит". Потом мы пошли репетировать новогоднюю песню, там были 1,2,3 класс и мест было мало, сидели по двое. Я сидела далеко в углу. И Милана через всю аудиторию крикнула: "Мадина, вы сели?".
Она очень коммуникабельная, быстро освоилась и уже на переманах бегала с ребятами. <...>
Проблем ходить в школу нет, это Света просто тупила. Школа конечно далеко, 40 минут пешком, но соседские дети ходят, и ничего страшного в этом нет. Милана шустрая, быстро найдет с кем ходить. Я вообще не переживаю, если Милана будет плохо учиться. У меня вообще самая любимая оценка это тройка. Главное, чтоб она там была, общалась, тусила. Ещё хочется чтоб она приучилась к компьютеру и интернету, чтоб была в "теме", в более широком пространстве.
Она там самая крутая - самая красивая и самая настоящая. Она ценит отношения.
Послезавтра у нас елка.
Прилагаю фотографию, это письмо Светы всем вам.
И ещё, это мой последний пост на эту тему. Не возлагайте на меня надежд, я чувствую, что исполняю какую-то роль. Я даже говорить по другому стала. Интервью, обсуждения, в итоге я не проживаю то, что говорю. Чувствую не свободу. Хочу быть предоставлена сама себе. Все. Ухожу к себе, в нору. Пока!

Ссылки по теме:
Марина Разбежкина: «Документалист – это аноним»
«Необходимо снимать, происходит что-то необычное»
Язык не врет никогда. Врут смыслы, которые в него вкладывают люди
Марина Разбежкина на Фейсбуке

Скачать фильм:
Rutracker
NNM
Файлообменники

Добавлено через 3 минуты
Нет сил вычитывать. Заранее прошу прощения за ошибки и опечатки.

[Doerty]

Юра, потрясающе. Пока успел только пробежаться взглядом, прочту, наверное, уже после фестиваля) Спасибо-спасибо-спасибо.

[jkir]

Был сегодня на Just Do It! - первый фильм из цикла Антиутопий. Познавательно было посмотреть на формы мирного протеста и людей, которые во всем этом участвуют. Как оказалось, для большинства это что-то вроде образа жизни.
Главная ценность фильма в том, что он показывает протесты, а самое интересное - подготовку к ним, достаточно закрытой организации
А после показа режиссер ответила на ряд вопросов (на удивление не глупых). В конце она спросила у собравшихся, происходит ли что-то подобное тут, на Украине, и над залом нависло молчание...

[oggi]

решил целый день уделить завтра дому кино
063 375 62 96 маякните кто будет и желает компании)
очень буду рад увидеть Александра конечно

[arheologiya kino]

Не знаю как можно слушать спокойно быдло вроде Дония.

Откытие веселое, дипломаты ужасно кучные. Понравился ментовской оркестр. Дипломат фильм замечательный. Если б люди ходили на документальное кино в киноклубы, я бы его показал. Очень сожалею, что не попал на Главогера.

[Doerty]

Кто придумал переводить часы во время фестиваля? Абзац

Прибежал вчера из видеотеки на мастер-класс Маршалла Карри, растолкал всех, пробираясь к свободному месту и недоумевая, почему всё началось вовремя. Через 15 минут выяснил, что всё действительно началось вовремя, но- час назад, и, с воплями и проклятиями, под удивлённым взглядом Карри, растолкал всех обратно и устремился на правозащитный конкурс- на который тоже опоздал, конечно.

В три- которые, как выяснилось, были четырьмя- пришлось уехать на День рождения, который никак не мог пропустить, вернулся только под вечер. Расстроился, что почти ничего не видел, но когда подсчитал, оказалось, что посмотрел почти шесть часов.

Добавлено через 37 минут
oggi,

Я сегодня буду, как и обычно, практически весь день сидеть в Синем зале.

Кстати, наверняка многие- arheologiya kino, я знаю, не все)) -захотят посмотреть Ходорковского, он в 19:00. После просмотра- встреча с режиссёром.

[ОСÖБА_1]

чувствую что приду уже на последние два вечера. После того как просидел с утра до ночи в субботу глаза совсем устали. А мне еще работать по 8 часов за компом)

[!:i]

Я вот думаю тоже на Хородковского появится.

[Zloj]

разрываюсь: идти на ходорковского или в кинопанораму на эпоху дураков

[oggi]

Собственно посмотрел сегодня 4 фильма, Эволюция насилия, Лёша, Больныесукалюди, Я забуду этот день
про каждый подробно напишу завтра

[jkir]

Вот хороший фильм "Врачи", со здоровым юмором, чего не ожидал. Но после минут пятидесяти стало откровенно скучно - все тоже самое и тоже самое. Шел бы он где-то час - было бы идеально.

пс. Doerty, как всегда -

[Doerty]

Развернуть для просмотра

Мне вот пришло в голову- никого ведь не удивляет, что картины о Конголезских войнах или о борьбе боливийских индейцев против незаконных застроек снимают кинематографисты Европы или Северной Америки- понятно, что в подобных странах созданию лент, поднимающих актуальные темы, в равной степени препятствует как отсутствие полноценной кинематографии, так и страх перед гневом власть предержащих.

Тот факт, что фильмы на злобу дня украинского общества снимают иностранные режиссёры, является очередным свидетельством- если кто-нибудь испытывал в нём необходимость- нашей принадлежности к странам Третьего мира. Не берусь судить, демонстрируются ли подобные киновзгляды иностранцев в Конго или Боливии, но инцидент, произошедший с картиной эстонского режиссёра Марианны Каат Шахта №8, показал, что на Украине с этим возникают серьёзные проблемы.

Этот фильм, в котором на экране вновь- после австрийской Смерти рабочего, речь о которой ниже- возникает феномен копанок, небольших заброшенных шахт, трудиться на которых запрещено и в недрах которых между тем даже дети отковыривают молотками куски угля, был заявлен в правозащитном конкурсе. Однако, как сообщил перед показом Максим Буткевич, украинская кинокомпания, выступившая сопродюсером ленты с нашей стороны, «Интерфильм», которой, что вполне естественно, эстонцы и передали права на демонстрацию фильма на Украине, наложила вето на показ- без всяких разъяснений. На попытки организаторов выяснить, что происходит, «Интерфильм» не реагировал, и только обескураженным эстонцам было заявлено- в прессе промелькнуло сообщение, что это были слова лично Елены Фетисовой, весьма заметной фигуры украинского кинопроцесса- что фильм изобилует лживыми постановочными сценами. Таким образом, картина, показанная на 30-ти международных фестивалях, была запрещена к показу в стране, которой была посвящена.

Представители фестиваля развели руками, выразив сожаление, что такой важный фильм не будет продемонстрирован на Докудейзах, и смотали удочки, точнее, скатали баннер фестиваля. Вслед за этим к микрофону вышла сама Марианна Каат и заявила, что показ её картины, который сейчас состоится, она осуществляет на свой страх и риск и к Докудейзам это мероприятие не имеет ни малейшего отношения. Перед началом выступил также профсоюзный лидер из Донецка, заметивший, что Донбасс- это не олигархи и стадионы, а нищие сёла и разрушенные шахты. Сказал, что там идёт настоящая война- на профсоюзных активистов постоянно устраиваются покушения, людей средь бела дня забивают бейсбольными битами, а недавно одному пришлось отстреливаться, когда его пытались вместе с детьми сжечь в собственном доме. Сказал, что нелегальные копалки и детский труд на них существует, потому что в подобном бизнесе заинтересованы депутаты Ефремов и Королевская- но что борьба идёт, и во многом успешно, и руки ни он, ни его боевые товарищи не опускают.

Благослови их Господь. Что касается фильма, то он разочаровал тех, кто после подобного вступления ожидал некого журналистского расследования- фильм является не масштабным публицистическим высказыванием о том, что творится в Донбассе, а камерной, лирической зарисовкой о жизни нескольких детей, которая, конечно же, позволяет сделать социальные обобщения.

Юра, мальчик лет 14-ти, после смерти отца берёт на себя заботу о двух сёстрах, матери-алкоголичке и её беспутном возлюбленном. Чтобы прокормить их, он добывает уголь в копалках- как становится понятным из дальнейшего, он далеко не единственный ребёнок, проводящий дни в подземных норах без всякого намёка на соблюдения правил безопасности. Он пытается совместить это с учёбой- без особенного успеха.

Герои фильма производят сильное, пронзительное впечатление- с какого-то момента им начинаешь симпатизировать, как детям близких родственников, выросших на твоих глазах, и их тяжёлое положение, из которого не видно никакого выхода, действует крайне угнетающе. Особенно выразительна личность Юры, со своей стойкостью, трудолюбием, рассудительностью кажущегося, я бы сказал, трагично взрослым.
Их близкие- сломленные, если говорить без обиняков, конченные люди, не больше ответственности за судьбы детей проявляет государство.

Во время просмотра мне неоднократно вспоминались прочитанные в детстве истории о работе детей на шахтах в Великобритании 19-го века и о борьбе за их социальную защиту. Получается, с точки зрения как технологического процесса, так и прав рабочих наши шахты отстали от цивилизованного мира на полтора столетия- и ни что не говорит о том, что этот разрыв не будет увеличиваться, не говоря уже о его сокращении.

Это беспрецедентное в истории Докудейзов событие произошло в субботу вечером, так что я вернусь к хронологической последовательности.

Фестивальные дневники я обычно веду, печатая на асере в метро и между показами. С метро мне в последние два дня не везло. По утрам не удавалось садиться- вчера я спросил какого-то парня, не уступит ли он места старому, больному человеку, но он решил, что это шутка. По вечерам, из-за затянувшихся сеансов в «Кинопанораме», я возвращался домой на такси. Писать на самом фестивале тоже не было никакой возможности- сеансы либо шли один за другим, либо заполнялись интересными обсуждениями- за что отдельное спасибо Максиму Буткевичу.

Фильмов на этот раз куда больше, чем обычно, но, поскольку я пока ещё не могу позволить себе позволить воспользоваться технологией клонирования, смотреть больше всё равно не удаётся.
Как вы наверняка успели заметить, регламент немного изменился. Конкурс «Арт»- кажется, он так назывался- переименовали в «Лайф», короткометражки выделили в отдельный, третий, конкурс. Но ни тот, ни другой я смотреть не успеваю, поскольку сижу весь день на профильном, правозащитном конкурсе, который тоже увеличился в объёме и доходит подчас до семичасовых сеансов.

Что ж, постараюсь заполнить пробелы- медленно, но неотвратимо.

В субботу правозащитная программа открылась британскими Утрампованными- о том, как Дональд Трамп, владелец заводов, газет, пароходов решил развернуть масштабное строительство на побережье Шотландии неподалёку от Абердина. Чтобы осчастливить мир таким необходимым завоеванием прогресса, как крупнейшее поле для гольфа с приложением гостиничного комплекса, необходимо было только сравнять с грунтом десяток-другой фермерских хозяйств, пару озёр с лесом и единственный на земле комплекс по изучению дюн и прочих песчаных образований. Когда городской совет Абердина проголосовал против проекта, в дело вмешалось правительство Шотландии, давшее Трампу зелёный свет. Человека, возглавившего фермеров, отказавшихся продать свои земли, Трамп назвал живущим в свинарнике позором Шотландии, перекрыл своим противникам воду, под прикрытием полиции снёс ограждения их участков как вторгающиеся на его территорию и стал продвигать среди местных властей идею принудительного выселения. Режиссёра фильма довольно-таки брутально арестовали за то, что он явился на строительную площадку задать несколько вопросов. Конечно же, радоваться в связи с тем, что у них, у сволочей, дела обстоят ничем не лучше, чем у нас, не приходится. Правозащитники и юристы, комментирующие эти события, пожимают плечами, говоря об их уникальности, а сопротивление местной общины и возмущение в прессе позволяют добиться от Трампа определённых уступок, и всё же признаюсь в своей наивности- я был поражён тем, что даже в Великобритании подчас твой дом перестаёт служить тебе крепостью, если за это очень хорошо заплатить.

Французский фильм На рейде посвящена теме, о которой я никогда не задумывался прежде- полагаю, Ванчоп мог бы рассказать об этом много интересного. На примере рижского судна, отбуксированного в порт французского Бреста, после того, как практически всё его ветхое оснащение вышло из строя, показана юридическая проблематичность и драматизм весьма распространённой в современном мореходстве ситуации- суда из экономически неблагополучных стран в самом бедственном положении застревают в европейских портах, в то время как их находящиеся за тридевять земель владельцы отказываются нести какую бы то ни было ответственность за ремонт и содержание экипажа. Чем кормить людей, как возвращать их домой, как быть с грузом, как избавиться от многотонного барахла у твоих причалов? Международное право в его современном состоянии не даёт внятного ответа, в результате чего командам кораблей, севших на юридическую и правовую мель, приходится проводить на них долгие месяцы, а то и годы- без права даже сойти на берег.

"Коммерсант" (с)

Добавлено через 16 минут
...Письмо насчёт Шахты написала всё-таки не Фетисова, а её соратник:

«Мы получили письмо Фильмофонда Эстонии (см. ниже) в котором его руководство подтверждает наше исключительное право разрешить показ фильма на Фестивалях Docudays и Travelling Festival

(кстати, это письмо в копии было направлено Марианне Каат, которая пытается любыми способами пропихнуть фильм, который является насквозь лживым, постановочным, с подтасованными фактами и "разыгранными" мизансценами и не имеет никакого отношения к документальному кино и теме защиты прав человека).
Еще раз обращаем Ваше внимание, что в случае показа фильма Ваш фестиваль становится пиратом и нарушителем авторского права и будет отвечать в соответствии с международным законодательством и законами Украины.
Еще раз обращаюсь к вашему разуму».

С уважением,
Владимир Козырь
Продюсер.

[свернуть]

[Doerty]

Отвлекаясь от фестивального дневника, хочу заметить, что Докудейзы близки к завершению. Час назад были розданы последние призы.

Можете себе представить- я добродетельно просидел в кинозалах четыре конкурсных дня с утра до вечера, исключая упомянутый выше перерыв, а также провёл больше десяти часов в видеотеке, закрашивая пробелы, и всё равно большинство призов получили картины, которых я не смотрел. Например, в правозащитном конкурсе главный приз получил единственный из 16-ти фильмов, который я не видел. Наверняка не одному мне это напомнило несколько печальных историй о невыученных билетах.

Что ж, надеюсь, у меня будет возможность увидеть их на завтрашнем показе фильмов-победителей.

Напоминаю, он пройдёт в Красном зале, начало- в 17:00. Какие именно фильмы покажут и в каком порядке- смогу сказать вам завтра утром.

[jkir]

Сообщение от Doerty

Можете себе представить- я добродетельно просидел четыре конкурсных дня с утра до вечера, исключая упомянутый выше перерыв, а также провёл больше десяти часов в видеотеке, закрашивая пробелы.

что еще сказать -
интересно - и какие ощущения после такого погружения в фестиваль?

[Doerty]

Сообщение от jkir

интересно - и какие ощущения после такого погружения в фестиваль?

На самом деле, ничего особенного- я на всех больших фестивалях придерживаюсь этой стратегии)

Мне кажется, это очень здорово- ты переполнен впечатлениями и ни на что не переключаешься, главное- смотреть фильмы в хорошей компании, а с компанией мне везёт)

И впечатлений, замечу, куда больше, чем на фестивале игрового кино, поскольку фильмы апеллируют не только к культуре, но и к политике и истории, не говоря уже о том, что речь в них идёт о невымышленных драмах.

И есть две проблемы. Во-первых, очень раздражает, что не успеваешь отписываться, во-вторых- из-за недосыпания в середине дня чувствуешь себя как на Долгой ночи короткого метража.