Опис

Doerty · 19.03.2013, 15:51

Ах, как грустно расставаться на год с ирландскими берегами. Ну, что ж, будем, Лесбия, жить! Докудейзы помогут скрасить первые дни жестокой разлуки.

Я буду не говорить о важнейшем культурном и общественном событии, игнорировать которое и обидно, и стыдно, об удивительном сочетании художественных и публицистических достоинств, которым обычно характеризуются фильмы фестиваля, о превосходной возможности, сама мысль об отказе от которой невыносима, лучше узнать мир, в котором мы живём, о галерее величественных и страшных портретов героев, жертв и палачей нашего времени, которую мы сможем увидеть на экранах Дома Кино и "Кинопанорамы" в продолжение семи докудейзов, -я не скажу об этом ни слова не из опасения показаться излишне патетичным, поскольку самой возвышенной хвалы будет недостаточно, чтобы воздать этому фестивалю должное, а просто чтобы не впасть в грех повторения всего того, что я- и люди, более красноречивые, чем я- уже говорили в предшествующие девять лет существования масштабнейшего смотра правозащитной документалистики на наших просторах.

Поэтому продолжим, когда дойдёт до дела. Пока же, с вашего позволения, я спустя некоторое время размещу здесь- для личного удобства- предположительную программу своих посещений мероприятий фестиваля, как только разберусь с расписанием, которое на этот раз представлено на официальном сайте в таком вот дивно красивом формате аэропортового табло: http://www.docudays.org.ua/2013/schedule/22-03-2013/

И, если вы присоединитесь к мероприятию впервые, замечу, что вход на все показы фестиваля- бесплатный

jkir · 19.03.2013, 17:16

Не знаю, почему я думал, что он в апреле (или всё из-за неприлично длинной практики в университете), но наткнувшись сегодня на афишу был приятно удивлен.
Самое время изучить программу

Doerty

Doerty · 19.03.2013, 17:30

22 марта

19:00, Синий зал, фильм-открытие, "Твердыня"

23 марта

14:00, Синий зал, спецпоказ, "Антон тут рядом" *

15:00, Красный зал, конкурс короткометражек

16:30, Синий зал, правозащитный конкурс, "После Врицена"

18:30, Синий зал, правозащитный конкурс, "Синдром панка"

20:30, Синий зал, ретроспектива А.Стониса, "Земля слепых"

21:30, Красный зал, спецпоказ, "После Евро"

24 марта

14:00, Синий зал, программа короткометражек "Прощай, кино!"

15:00, Красный зал, короткометражный конкурс

16:00, Синий зал, "Ромская мечта"

17:00, Синий зал, правозащитный конкурс, "Как мы сыграли революцию"

18:30, Синий зал, правозащитный конкурс, "Исландия: нулевой год"

20:00, Синий зал, арабская весна, "Завтра было лучше" *

21:00, "Кинопанорама", "Это не фильм" Джафара Панахи

25 марта

15:00, Красный зал, короткометражный конкурс

16:00, Синий зал, правозащитный конкурс, "Девушка с Юга"

18:00, Синий зал, правозащитный конкурс, "1/2 революции"

20:00, Синий зал, арабская весна, "Назад на площадь"

21:30, Красный зал, конкурс "ДокуЖизнь", "Ноосфера"

26 марта

15:00, Красный зал, короткометражный конкурс

16:30, Синий зал, ретроспектива А.Стониса, "Звон"

17:30, Красный зал, программа "Выбор есть!", "Срок: Выбранные эпизоды" *

18:00, Синий зал, правозащитный конкурс, "Памятник, который понравится всем"

20:00, Синий зал, арабская весна, "Революционер из принуждения"

21:00, конкурс "ДокуЖизнь", "Польские иллюзии"*

27 марта

17:00, Синий зал, программа документальной анимации (а как же "Аргентинский урок" в то же время?)

19:00, Красный зал, церемония награждения победителей, показ фильма-победителя "ДокуЖизни"

28 марта

Программа фильмов-победителей

Всё хорошо, только смотреть конкурс "ДокуЖизнь", как обычно, не успеваю. Одна надежда на видеотеку.

oggi · 19.03.2013, 19:40

Пойду как обычно - на то что и Саша. И господи, как же я люблю докудейс, не нужно стеснятся говорить о нем много приятного. Надеюсь в этом году будет столько же ярких лент как и в прошлом

jkir · 19.03.2013, 19:45

Мне кажется, или правозащитных фильмов стало гораздо больше?

Whisky · 19.03.2013, 19:52

Программа хорошая. Записалась на мастер-классы, которых очень жду

kirai · 19.03.2013, 20:34

Почему-то думал, что он проходит ближе к лету. А ровно на эти дни я уезжаю в командировку в Донецк

Doerty · 20.03.2013, 11:19

Цитата:

Сообщение от jkir

Мне кажется, или правозащитных фильмов стало гораздо больше?

В ментальном смысле- пожалуй, но вот конкурс они как раз сократили до семи.

Wolfe Tones тут попросили передать правозащитному фестивалю привет от ирландского-

uliss · 21.03.2013, 20:21

На DocuDays покажуть відвертого Ай Вейвея

Опис

Ювілейний 10-й DocuDays приготував чимало сюрпризів: на фесті представлять спеціальну позаконкурсну програму DOCU/ART. Вона присвячена митцям, які не соромляться бути відвертими і на повен голос говорити про те, що їм не подобається в суспільстві і самих собі. Одна з фішок DOCU/ART – фільм «Ай Вейвей: ні про що не шкодуй» про митця, якого називають китайським Енді Ворголом.

Художник, скульптор, перфомер, дисидент. Ай Вейвея обожнюють глядачі і ненавидять політики. Ще б пак – він посилає Китай на три букви, ріже правду-матку через Instagram i Twitter і виставляється в найдорожчих галереях світу. Він бореться за свободу найекстремальнішими методами і не боїться змішувати мистецтво і політику, особисте і громадянське. Ай Вейвей – це вже ікона, і американський режисер Елісон Клеймен не втримався і зняв про нього фільм. «Ай Вейвей: ні про що не шкодуй» - так називається півторагодинна документалка про унікального китайського митця. У 2012 ця стрічка завоювала спецприз на знаменитому фестивалі «Санденс».

[свернуть]

Фільм «Ай Вейвей: ні про що не шкодуй» покажуть в наступну суботу, 23 березня. Показ буде в Кінопанорамі о 21:00. Вхід вільний.

звідси

Doerty · 21.03.2013, 20:49

uliss, большое спасибо за рекомендацию

Надеюсь, она привлечёт поклонников современного искусства.

Что ж, однодневная готовность. Замечу, что на открытии на моей памяти всегда показывали потенциальные зрительские хиты. Прошлогодний "Дипломат" был восхитительным.

valmakar · 23.03.2013, 17:36

Цитата:

Сообщение от Doerty

18:30, Синий зал, правозащитный конкурс, "Синдром панка"

Через погодні умови я сьогодні не поїхав додому, і судячи з усього, таки піду на цей фільм. Хтось іще буде?

Добавлено через 18 минут
Хто не в курсі: кіно про фінський панк-колектив, який складається з людей із розумовими вадами.

Doerty · 24.03.2013, 13:02

Если вы считаете, что конец света- это причина для того, чтобы не ходить на докудейзы, то это не причина

Церемонию открытия X Международного фестиваля документального кино о правах человека Docudays UA прервало появление гражданина в штатском, который, оттеснив от микрофона ведущих, тусклым, равнодушным голосом чиновника объявил, что проведение мероприятия запрещено решением суда в интересах общественного порядка. Вслед за этим эстраду Красного зала Дома кино оцепили люди в омоновской экипировке и немного побарабанили дубинками по выставленным щитам. Судя по неуверенным крикам «ганьба!» некоторые из зрителей приняли за чистую монету перфоманс, представивший публике декоративный образ безликих охранителей существующего порядка вещей, тех ужасов бесправия и нищеты, образы которых пройдут на экранах в продолжение семи дней фестиваля.

Фильмом-открытием стала «Твердыня» чехов Клары Тасовской и Лукаша Кокеша, сочувственный и ироничный взгляд наших бывших союзников по Варшавскому блоку на постсоветское пространство. Лента посвящена Приднестровской Молдавской Республике, жизнь в которой изображена в переплетении рассказов её простых граждан, интервью с официальными лицами и отрывков телепрограмм. В фильме нет ни подборок обличительных цифр и фактов, ни насмешливого закадрового комментария, метко подмеченные детали без всяких публицистических ухищрений свидетельствуют о неприглядном положении дел: президент Игорь Смирнов, в ходе избирательной кампании позирующий на школьной линейке в пиджаке с рукавами до локтей; чиновник из МВД, который, сидя под портретами Смирнова, Медведева и Жириновского, разглагольствует о царящем в стране порядке, который стал возможен благодаря беспрецедентному количеству милиционеров на душу населения; патетические речи из телеэфира о развитии и процветании, заполняющие пространство убого обставленных квартир и покосившихся домишек. Между тем, трудно отделаться от мысли, что смех и сочувствие, которые вызывает происходящее на экране, с равным успехом можно адресовать окружающей действительности. Неподготовленный зритель, попавший на показ посреди фильма, не скоро поймёт, где происходит действие- разве что надписи помогут ему отличить приднестровские реалии от ситуации в Молдове, России, Белоруссии или в Украине, за пределами центральных киевских улиц, а перипетии президентской кампании он вполне может принять за выборы мэра украинского областного центра. Ознаменовавшие 20-летие существования непризнанного приднестровского государства экономический развал, культурный застой, расцвет коррупции, взаимозаменяемость противоборствующих политических сил не слишком отличаются от итогов нашей собственной независимости.

Крупные фестивали заставляют нас ощутить, каким тяжким бременем является дар свободы, сожалеть о невозможности разделить себя на несколько частей и отправить их во все залы, где проходят показы. Докудейзы приводят своих преданных поклонников в замешательство тремя конкурсными программами: собственно «правозащитным», «Docu / Право», «Docu / Жизнь», фильмы которой отличаются меньшим драматизмом, и конкурсом короткометражек «Docu / Коротко». Среди этих неизбежно накладывающихся друг на друга смотров- а также различных внеконкурсных программ и отдельных спец-показов- я стараюсь с наибольшей добросовестностью отсматривать «Докуправо», фильмы которого, ввиду обращения к острым темам, обычно производят сильное впечатление даже в том случае, если они не обладают значительными художественными достоинствами.

До начала конкурсных секций удалось посмотреть нашумевшую на ряде фестивалей картину «Антон тут рядом». Любовь Аркус, авторитетный российский киновед, главный редактор журнала «Сеанс», неожиданно дебютировала в кино безыскусной драмой о подростке, страдающем тяжёлой формой аутизма, который из-за болезни матери попадает на попечение режиссёра и съёмочной группы, стремящихся пристроить его в элитный пансион, деревню, организованную волонтёрами-евангелистами, куда угодно, лишь бы спасти его от пребывания в обычной психиатрической лечебнице с её тюремным бытом, жестоким обращением и угрозой быстрой смерти от успокоительных препаратов. «Если придумать для такого человека, как Антон, ад, то он будет именно таким?» -обращается Аркус к врачу-психиатру. «Я готова с вами согласиться, но кто сказал, что ад на земле не существует?»

Неприкаянность Антона, его попытки преодолеть свою отчуждённость в толковании авторов фильма являются метафорой стремления каждого человека спастись от неизбывного одиночества- мысль не то чтобы неубедительно выраженная, но блекнущая на фоне ужаса происходящего, образов измученных пациентов, их измученных близких, их измученных врачей, обитателей того ада, в котором без всякой надежды на избавление по эту сторону занавеса живут те, кто не стал героями фильмов.

Первый блок короткометражного конкурса прошёл не вполне удачно из-за технических проблем, в результате которых пара лент шла без звука- у меня до сих пор стоит в ушах крик режиссёра-украинки, перед началом прочувствованно представлявшей свой фильм со сцены: «Прекратите показ!..» Однако картины, демонстрация которых прошла благополучно, произвели сильное впечатление. «Земля электромусора» австралийца Дэйвида Феделя рассказывает о том, как заканчивают своё существование продукты научно-технического прогресса- граждане Ганы поддерживают своё существование, съезжаясь на свалки, состоящие из сотен тысяч тонн отжившей свой век оргтехники. Нищие, неграмотные и уж точно никогда не пользовавшиеся компьютерами по назначению, они кустарными методами извлекают из поломанной электроники цветные металлы, отравляясь ядовитыми испарениями, и продают их за гроши корпорациям, практикующим подобный метод утилизации. Фильм показывает, что, если в некоторых частях света производство пользуется арсеналом средств Каменного века, на том же уровне остаются и этические представления многих из наших товарищей по европейской цивилизации. «Цвет сквозь слёзы» Хуациня Цзиня рассказывает о китайских спортивных пансионатах, чьи воспитанники, отпрыски из бедных семей, для которых карьера акробата является одной из немногих возможностей «выбиться в люди», подвергаются тяжёлым физическим испытаниям и психическому давлению, способных превратить ребёнка в выдающегося спортсмена и циркача, а также искалечить его физически и морально.

Первый фильм конкурса «Докуправо», немецкий «После Врицена» Даниэля Абмы, был посвящён превратностям социальной адаптации бывших заключённых, которые состояли главным образом из их попыток благополучно продавать наркотики, грабить прохожих, гнать взашей сующих нос не в своё дело социальных работников и получать при этом право на социальное жильё и субсидии. Единственный из персонажей картины, избежавший проблем с законом- бывший нацист, выпущенный досрочно после 8-летнего срока, проведённого за решёткой за пытки и зверское убийство, вдохновлённое сценой расправы из «Американской истории Х». Постановщик картины оказался способным добиться предельной откровенности от своих героев, показать их человеческими существами, достойными внимания и сочувствия, однако, должен признаться, мои личные мысли во время просмотра носили характер скорее правоохранительный, чем правозащитный- всё, показанное в фильме, свидетельствовало, что мир стал бы чуточку лучше, если бы герои «После Врицена» никогда не выходили из тюрьмы.

Что касается второго фильма конкурса, показанного в этот день, то финский «Синдром панка» Юкки Карккайнена и Яни-Петтери Пасси стал одной из тех картин, которые просто необходимы на подобном фестивале, позволяющем аудитории познакомиться со всем многообразием форм, принимаемых несправедливостью и насилием. Эта история о людях, страдающих различными расстройствами психики и умственного развития и организовавших с помощью социальных служб панк-группу, стала подтверждением, что наш мир всё-таки небезнадёжен и что подчас люди всё-таки готовы увидеть в тех, кто отличается от них по тем или иным признакам, равных себе, достойных уважения и личной реализации. При этом выступления героев- пользующиеся у поклонников рок-музыки неизменным успехом- с их панк-экспрессией служат отличным примером способности искусства облагораживать нашу агрессию и душевные волнения.

Завершила день презентация украинского альманаха «Вне Евро», точнее, первой его части. Впечатления от первых короткометражек весьма позитивны. Оставшиеся должны показать сегодня- как и «подпольный» фильм Джафара Панахи, программу раритетных отечественных короткометражек 80-х, первый фильм программы, посвящённой арабской весне и ещё дюжину картин.

Doerty · 25.03.2013, 13:19

Итак, «Вне Евро»- сборник снятых десятью молодыми кинематографистами короткометражек о вторжении чемпионата в украинскую повседневность. Должен признать, что просмотр второй части альманаха несколько испортил впечатление. Большинство картин (предположу, что те две, на которые я опоздал, были лучшими) представляют собой необязательные видеозарисовки, эскизы с выразительными, удачно подмеченными деталями, не складывающимися, однако, в сюжет или высказывание. Всё же я отметил бы действительно удачные работы- «Открытый урок» Натальи Машталер о мытарствах милиционеров, которых заставили изучать английский, «Шаг к празднику» Полины Кельм о работе в дни «Евро» Киевской оперетты, с уличными сценами, смонтированными в ритме опереточных шлягеров, «Металлолом» Дмитрия Глухенького о молодом парне, который, пребывая за гранью нищеты, обладает завидной способностью радоваться жизни.

Можно только приветствовать подобный проект, позволивший молодым постановщикам навести камеры на будни своих соотечественников. И всё же последовавшая за показом «Вне Евро» демонстрация подборки украинских короткометражек, снятых в конце 80-х-начале 90-х, наводила на самые мрачные мысли о современном состоянии украинской кинематографии. Атмосфера последних лет существования Советского Союза и первых лет Независимости с их социально-экономическим коллапсом и нравственной дезориентацией воспроизведена в работах с гнетущей ощутимостью. В особенности мне бы хотелось отметить работы выдающегося отечественного документалиста Сергея Буковского, в то время- начинающего режиссёра. Его дебютная картина, «Завтра праздник», получившая в 87-м Гран-При «Молодости», начинается с репетиции школьного утренника- дети лет восьми старательно поют о том, как они, счастливые цыплята, спешат на фабрику, чтобы поскорее вырасти на радость людям. За этим следует почти невыносимая пятиминутная сцена, описывающая жизнь провинциальной птицефабрики, где счастливых цыплят и кур швыряют, ненароком ломая крылья и лапы, в тесные клетки, где они, скученные, как сельди в бочке, не могут даже повернуться. Ненависть, которую испытываешь при этом к работницам фабрики, отступает во время страстного выступления этих измученных, отчаявшихся женщин, рассказывающих о невыносимых условиях работы и жизни в общежитии, изматывающих, отупляющих, постепенно низводящих на уровень животного существования. Птицефабрика и общежитие, ад для птиц и чистилище для людей, выступают метафорой жизни в стране, стоящей на пороге своего краха. «Крыша» 89-го посвящена размещённому в монастыре 16-го века приюту для людей с ограниченными возможностями, стариков и психически неполноценных, выброшенных на обочину деморализованного советского общества, оканчивающих свои дни в муках нищеты и заброшенности, оставленных своими близкими и своей страной. Лишь сотрудница учреждения, такая же старая, как и её подопечные, с какой-то трогательной невозмутимостью пытается окружить их вниманием и заботой, подобно всем тем немногим людям, которые при любых режимах, при любых исторических катаклизмах неколебимо исполняют свой нравственный долг и не позволяют окружающему миру окончательно рухнуть в тартарары.

Наиболее талантливая среди показанных картин короткометражного конкурса, «…Пусть в других наша жизнь повторится» россиянина Георгия Молодцова, также посвящена драматическим перипетиям рубежа 80-х-90-х. Поездка матери режиссёра в Абхазию, предпринятая, чтобы установить памятник на могиле её отца-грузина, становится отправной точкой повествования о судьбах нескольких людей, грузинов, абхазцев и татар, которых соединяла любовь и дружба и разделили национальная нетерпимость, войны и границы враждующих государств.

Иной точкой зрения на события того периода характеризовался фильм из «правозащитного» конкурса «Как мы сыграли революцию» Гиедре Жицките, выдержанный в приподнятой патриотической тональности рассказ о зарождении латвийского рок-движения, весьма поспособствовавшего отделению прибалтийских республик от СССР. Лента содержит любопытные архивные записи концертов и бурных протестных акций, однако интервью с участниками событий оказались досадно блеклыми, с привычным набором общих фраз о тирании и освобождении из-под её гнёта.

Следующий фильм программы «Докуправо», «Исландия: год нулевой» Арманд Шоля-Нами и Сигурдура Халлмара Магнуссона, был посвящён краху банковской системы одной из богатейших стран Евросоюза. Картина состоит из серии монологов исландцев, представляющих различные социальные круги и дающих печальный и ироничный комментарий к преступной политике банков и безответственности простых граждан, утративших всякий самоконтроль в упоении дарами общества потребления, к горькому, вызывающему сострадание, но справедливому возмездию, постигшему тех, кто привык жить в кредит, забыв о завтрашнем дне.

Завершивший день спецпоказ картины Джафара Панахи «Это не фильм» стал блестящим свидетельством того, что для талантливого и фанатично преданного своему искусству кинематографиста отсутствие должного финансирования и государственной поддержки отнюдь не являются непреодолимыми препятствиями. Знаменитый иранский режиссёр, осуждённый за участие в протестных акциях к тюремному заключению и запрету снимать фильмы, находясь под домашним арестом в ожидании повторного судебного разбирательства, рассказывает на камеру о своих несостоявшихся проектах. Периодически в его театр одного актёра вторгается окружающий мир с бытовыми проблемами соседей и уличными демонстрациями, а судьба героини его сценария, мечтающей об учёбе на факультете искусств девушки, заточённой в комнате родителями-фундаменталистами, переплетается с его собственной участью политического узника и жизнью неожиданно постучавшего в его дверь молодого человека, студента факультета искусств, вынужденного работать мусорщиком. При этом картина Панахи посвящена не только проблеме личностной реализации в тоталитарной стране с крайне неблагоприятным культурным климатом, но и самоотверженной увлечённости художника своим творчеством, мучительной потребности осмысливать окружающую действительность в своих произведениях, восприятию личных трагедий и общественных потрясений как источника вдохновения. В одной из наиболее пронзительных сцен картины Панахи, схватив камеру, направляет её в окно, за которым раздаются звуки уличных столкновний: "Я должен это снять, а то мне стало скучно".

Добавлено через 5 минут

Цитата:

Сообщение от valmakar

Через погодні умови я сьогодні не поїхав додому, і судячи з усього, таки піду на цей фільм. Хтось іще буде?

...Кого-то ещё не было

jkir · 26.03.2013, 00:46

Заставка со спецназом порадовала

Что видел я.

Красный зал. Блок короткометражек.
Азбука - симпатичный фильм про какую-то африканку, которая учится писать и читать, но... но минус в том, что осталось только такое впечатление. Слишком фрагментарно - без конца и начала.
Рогалик - этот фильм три раза не хотел запускаться. И не зря. Возле меня сидел знакомый оператор - он просто плакал от диких последствий корявой стабилизации изображения - думаю, так в лучшие годы видел мир Рауль Дюк. Края прыгают, плавают, тень от оператора скачет, кадры ужасные, периодический расфокус. А о чем фильм? Про унылых поляков живущих в большой квартире. И, судя по всему, про чувака, которому подарили камеру, но не объяснили что к чему.
Парикмахерская воля - как по мне, один из лучших фильмов этого блока - про человека, который участвует в конкурсе парикмахеров среди заключенных. И вместе с тем, про его последние дни в тюрьме.
Что написано пером - польский мужик, весь в татуировках, пытается позвонить сестре, но та не хочет с ним разговаривать. Ну и все. Потом они, кажется, поговорили.
Человек нефти - рассказ про художника, рисующего нефтью. Очень интересный персонаж, на удивление красивые картины, но герой оказался гораздо интереснее самого фильма, который лишь показывает как он рисует, а не раскрывает истоки и подробности его творчества.
Крикливые голуби - второй лучший фильм. Про шотландцев, которые занимаются голубями и для которых они большие друзья чем люди. Смешно и по-своему трогательно.
Приговор - кому-то за что-то выносят приговор. Это или хорошо или плохо - я, признаться, не понял. Мол - зритель, придешь домой - загуглишь - и поймешь, что к чему.

И в Синем зале я лицезрел Половину революции, про позапрошлогодние события в Египте.
Я был очень предубежден и специально сел поближе к выходу, но кино оказалось достойным. Мне понравилось, что в нем не рассказывали сомнительные причины революции, кто в чем виноват, кто плохой, а кто борец за свободу, а просто показали как это всё выглядело изнутри - как кричали, бегали, стреляли, убивали и боялись. Лучше переданной атмосферы гражданской войны я не видел ни в одном фильме. К слову сказать - жаль, режиссер не смог прилететь.

Завтра ожидаю не менее интересный день, а то и более.

ПС. Саша

Спустя год. Тоже время, тоже место

Doerty · 26.03.2013, 11:31

jkir, большое спасибо за помощь и поддержку

Я как раз пропустил этот короткометражный блок. Увы! Возможность разделить себя на несколько частей, по количеству залов, остаётся пока только мечтой. Человеческая наука ещё так несовершенна.

Всё же, несколько из этих фильмов удалось посмотреть.

Цитата:

Сообщение от jkir

Азбука - симпатичный фильм про какую-то африканку, которая учится писать и читать, но... но минус в том, что осталось только такое впечатление. Слишком фрагментарно - без конца и начала.

Мне этот фильм понравился тем, что показывает, что в подобных уголках света- которых, в действительности, на земле едва ли не больше, чем тех, где распространена наша благословенная европейская цивилизация- нормальное человеческое существование попросту невозможно, что люди живут в нищете, неграмотности и постоянной угрозе жестокой расправы, однако- и об этом мы часто забываем- по сути они точно такие же люди, как и мы и нуждаются в тех же самых благах.

Цитата:

Сообщение от jkir

Рогалик - этот фильм три раза не хотел запускаться. И не зря.

Это помимо того, что его уже показывали в субботу- только он запустился без звука) Отчего весьма выиграл.

Цитата:

Сообщение от jkir

Парикмахерская воля - как по мне, один из лучших фильмов этого блока

Цитата:

Сообщение от jkir

Приговор - кому-то за что-то выносят приговор. Это или хорошо или плохо - я, признаться, не понял. Мол - зритель, придешь домой - загуглишь - и поймешь, что к чему.

Меня заинтриговало твоё описание) Фильм хорватский, наверно, это про приговор какому-то из их военных преступников, орудовавших во время балканской войны 90-х.

Я начал день с того, что наконец добрался до видеотеки. На самом деле можно было бы посмотреть куда больше фильмов, просто усевшись на одном месте и не завися от всех этих изматывающих задержек. Однако пришлось бы отказаться от хорошей компании- которая на фестивалях важна во всяком случае не меньше, чем сами фильмы- и от обсуждений, нередко весьма интересных. Максим Буткевич- мой герой.

Да, так в видеотеке я посмотрел- первый фильм из конкурса "Докужизнь", поверить не могу- "Драган Венде- Западный Берлин", режиссёр которого, молодой серб, отправляется в Берлин к своему дяде, о подвигах которого ему с детства рассказывал отец. Этот дядя, называя вещи своими именами, отъявленный мерзавец, типичный ублюдок огней большого города- жулик, вор и сутенёр, которому, что вызывает особенную неприязнь, хватает наглости разглагольствовать о том, как изменился мир к худшему после падения Стены и краха социалистического блока ("Горбачёв, что за говняный руководитель?! Бог покарал его, забрав Раису")- поскольку при социализме он и его дружки имели возможность, живя в Западном Берлине, свободно ездить в Восточный и весело и дёшево проводить там время ("кладёшь на стол пачку "Мальборо"- и все девчонки твои"), а также спасаться там от полицейских преследований. Однако он- серб, и его пакостная болтовня дико забавна и обаятельна. Фильм очень забавно показывает способность подобных людей, лишённых нравственных ориентиров, паразитировать на особенностях любой политической и экономической ситуации.

Первый фильм "правозащитного" конкурса, "Девушка с Юга"- в спешке мне трудно подобрать слова, чтобы объяснить, чем он так прекрасен. Вот представьте, молодой аргентинец- выросший в режиссёра этого фильма- практически случайно, не будучи никаким левым активистом, попадает, проделав практически кругосветное путешествие, на молодёжный фестиваль в Северной Корее в 1989-м году, чуть ли не последнее событие подобного масштаба, проведённого под эгидой Советского Союза, находящегося на последнем издыхании. Кто бы не хотел хоть денёк провести на его месте?.. Вокруг творится полное безумие- мне запомнилось, как английские коммунисты, подписали соглашение с аргентинскими коммунистами, признав право Аргентины на Фолклендские острова, и как бойню, устроенную китайскими властями на площади Тяньаньмэнь, проигнорировали, чтобы не обижать союзников по строительству социализма (только благородные скандинавы выступили с осуждением). И вот проходит слух о некоей девушке, студентке из Южной Кореи Лим Су Гён, которая сумела пробраться в Северную Корею, чтобы провозгласить призыв к миру и воссоединению, вот он видит её впервые на пресс-конференции, когда она говорит о необходимости преодолеть взаимные обиды и стереотипы, после чего становится известной на весь мир. Ей устраивают триумфальный вояж по стране, она, несмотря на опасность быть застреленной пограничниками, переходит границу, возвращаясь на родину, но её не убивают, а просто сажают в тюрьму за саботаж и шпионаж. Постепенно мир забывает о её существовании- но молодого аргентинца не оставляет её образ, и он, почти четверть века спустя, снова добирается до Кореи, чтобы сделать о ней фильм.

Вот понимаете, это совершенно замечательная история о том, как нужны люди, способные высказаться в поддержку мира и взаимопонимания, в то время, как все вокруг одержимы ненавистью и войной, и что мы, склонные делить всех на своих и чужих, сразу же объявляем их представителями враждебного стана- так Лим Су Гён объявили предателем и коммунисткой. Но меня поразило даже не это, а то, как в фильме показано, как вроде бы случайное пересечение судеб чужих и чуждых друг другу людей может оставлять неизгладимое впечатление, менять нас, раскрывать нам глаза на окружающий мир, и каким тяжёлым испытанием может стать возвращение к героям нашей молодости.

Следующий фильм конкурса, "Половина революции", как и писал jkir, просто блестяще воспроизводит атмосферу арабской весны с её ужасами уличных столкновений и политического хаоса, надеждами и разочарования. Одно из главных достоинств- удачный выбор главных героев, обаятельных интеллектуалов, готовых принять участие в освобождении родной страны от тирании, совсем не тех "диких арабов", которых многим хотелось бы увидеть. Следующий фильм, уже из специальной программы "арабская весна", "Назад на площадь", рассказывает о времени, последовавшем за отставкой Мубарака, о том, что совершенно чудовищный уровень коррупции силовых структур никуда не исчез. Фильм рассказывает о нескольких людях, ставших жертвами полиции, службы безопасности и армии и пытающихся отстоять свои права. Кто-то пострадал ещё во время революционных событий- девушку, участвовавшую в акциях протеста, объявили проституткой, что сделало её жизнь в родном селе практически невыносимой, владельца бензоколонки, некогда отсидевшего шесть лет по ложному отделению, пытались, подобно другим бывшим заключённым, заставить швырять в манифестантов бутылки с кислотой, и, когда он отказался, кислотой пытали его самого, -кто-то пострадал уже после, как молодая семейная пара, которых полицейские просто так подвергли поборам и издевательствам и завели на них дело, когда они попытались протестовать, или как блоггер, осмелившийся написать в Сети о злоупотреблениях военных и о том, что в Израиле, вообще-то, уровень демократии куда выше, чем в арабских странах. Прекрасно показанные образы простых людей, которые, при всех своих злоключениях и разочарованиях, всё-таки продолжают сражаться за лучшее завтра.

После этого был замечательный фильм из конкурса "Докужизнь", "Ноосфера", очень трогательная и смешная история о помешанном на всяком псевдофилософском вздоре о наступлении эры духовной жизни профессоре и о его личной жизни, не всегда совпадающей с его теориями, однако это всё, что я сейчас успеваю о нём написать. Добавлю только, что после всей этой тьмы египетской я очень нуждался в таком кино.

jkir · 27.03.2013, 00:35

Сегодняшний блок короткометражек в Красном Зале.
Молчаливый хаос. Фильм про нелегкую жизнь глухих жителей Конго. Интересно, что их даже родные считают изгоями, крайне любопытны интервью с солдатами, верящими в магию местного племени. Смутила только нелогичность некоторых сюжетных переходов.
Вообще, в большинстве фильмов которые я видел за эти два дня мне не хватало целостности - красивых картинок хоть отбавляй, а вот к режиссуре претензий много.
24 ведра, 7 мышей, 18 лет. Фильм про замершую жизнь двух пожилых румынов так же уныл, как и их жизнь - я ушел еще в начале.
Нелепой походкой. Аргентинская художница, живущая вне цивилизации, в бразильских джунглях на берегу моря. Просто, понятно, но очень приятно - смотреть на вещи, которые она производит своими руками, на окружающую природу, медитацию на берегу моря.
И в том же духе.

Синий Зал.
Памятник, который понравится не всем. Уникальность этого эстонского опуса в том, что он занудный в той же степени, что и забавный. Треть зала ретировалась еще до середины.
А фильм про двух молодых инженеров, которые проектируют памятник борьбе за независимость Эстонии. Хотя всё снято любительски-любительски, а мохнатый край микрофона-пушки в кадре вызывает легкую ухмылку, но сам по себе фильм интересен. Интересен самой идеей, обилием комических ситуаций и в то же время определенной трагической циничностью итога.

Doerty · 27.03.2013, 04:11

Вначале "Ветра, который колышет ячмень" Кена Лоуча центральный персонаж фильма решает отказаться от участия в борьбе за независимость Ирландии и садится на поезд, чтобы отправиться в Ангдию и получить там образование, однако английские солдаты задерживают состав для своих целей, избив при этом машинистов, отказавшихся подчиниться их приказам, так что герой никуда не едет и возвращается в лоно ИРА. Прекрасный, мне кажется, образ того, как власти своими абсурдно жестокими действиями подчас сами превращают в экстремистов вполне лояльных граждан. Этой теме посвящён последний фильм программы "Арабская весна", "Революционер поневоле", о гражданине Йемена, экскурсоводе, весьма скептически настроенном по отношению к движению за свержение президента Салеха, которого он считает гарантией стабильности и благополучия. Однако, по мере роста революционных настроений, туристический бизнес приходит в полнейший упадок, и у герой не может найти другой возможности заработать в нищем, экономически отсталом Йемене. От него уходит жена, а варварская резня, которую устраивают мирным демонстрантам нанятые правительством головорезы развеивает его иллюзии об отце нации. Лента является прекрасным психологическим портретом, историей о том, что подчас человек, вне всякой зависимости от рода деятельности и политических воззрений, оказывается буквально вынужден подниматься на борьбу против тоталитарного режима- просто чтобы сохранить человеческое достоинство.

Последний фильм правозащитного конкурса, эстонский "Памятник, который понравится всем"- как и писал jkir, ленту не назовёшь особенно динамичной, и всё же я отнес бы её к лучшим лентам фестиваля- благодаря превосходному чувству юмора и глубокому раскрытию темы- без всякого закадрового комментария, благодаря наблюдательности и блестящему монтажу.

Возможно, мне этот фильм так понравился в первую очередь благодаря тому, что поднимаемые в нём проблемы являются настоящим бедствием и для нашей страны. Сюжет фильма совершенно киевский- в разгар экономического кризиса объявляется предполагающий выделение огромных средств конкурс (проводящийся, как выясняется, Министерством обороны) на лучший монумент в честь некоего патриотического свершения, долженствующий подчеркнуть боевую славу народа. Его выигрывают двое молодых людей, даже не архитекторов, а инженеров, выигрывают пускай даже и без всякого блата, но их проект на первый взгляд безлик, на второй- отчаянно уродлив. Творческая интеллигенция и прогрессивная общественность, конечно, в крик, экологи вздыхают об уничтожении парковой зоны на отведённом проекту пространстве, историки- о гибели остатков сооружений столетней давности. В защиту проекта высказываются только сами авторы, робкие юнцы, бормочущие чепуху про эстонский северный стиль и необходимость воздать должное героическим предкам, несколько увешенных орденами старичков и чиновники, произносящие пышные речи о победах над советскими полчищами в стилистике, хорошо знакомой зрителям постарше по риторике застойных времён. В довершение всего детали монумента, заказанные в Чехии, оказываются столь безнадёжно запоротыми, что даже авторы проекта со слезами на глазах бормочут, что ни за какие коврижки не поставят свои подписи под таким вандализмом, а чехи в качестве оправдания замечают, что с самого начала говорили, что невозможно качественно выполнить работу в те сроки, которые поставило перед ними Министерство обороны- не важно, что памятник должен на века возвыситься над столичными просторами, всё равно его необходимо закончить к близкой праздничной дате. Заканчивается всё это, разумеется, тем, что парковую зону и древние стены срывают к чертям собачьим, и на их месте- под счастливыми взглядами авторов проекта, чиновников и старичков в медалях- возникает стеклобетонное барахло, превосходящее все ожидания своей омерзительностью.

Патриотическая риторика функционеров, умеющих приспособиться к любой идеологии, с их стремлением перевести внимание сограждан со злободневных проблем на свершения прошлого, самодовольство полупомешанных невеж, путающих историю с мифологией, ротозейство и равнодушие граждан- и, как самое безвредное следствие всего этого, очередная уверенная победа безвкусицы и пошлости. Единственное, чем мы отличаемся в этом отношении от эстонцев- отсутствие подобных талантливых киновысказываний.

Я поужинаю и ещё вернусь

Добавлено через 7 минут
...Да, хотел ещё перепостить обращение Вики Лещенко, одного из тех людей, благодаря которым фестиваль существует вопреки всем погодным и социально-экономическим концам света:

Цитата:

Если что - я против "свободы слова". Она так сильно развращает в наших краях. В такси радио повествует о том, что "чиновників судитимуть за сніг". Это как-то трагично. Никто никогда среди нас не готов принять ответственность за происходящее. Зато есть типа какая-то держмолекула, которая якобы принимает. Но на самом же деле просто множит систему мнимых переадресаций.

Это был очень тяжелый фестиваль. Даже не ожидала насколько. Снег мог все погубить, однако напротив сделал нас еще сильнее. СПАСИБО всем, кто приходил вопреки снежному апокалипсису, кто поддержал. Эти полные залы стали лучшим для свидетельством о том, что все было сделано правильно. Завтра - предпоследний день фестиваля. В этот день - заслуженный подарок для вас всех - программа документальной анимации (17:00, Синий зал). Низкий всем уклон)))

Добавлено через 45 минут
Банкиров, виновных в исландском кризисе, отдают под суд, Северная Корея грозит запустить ракеты по американским базам в Южной, Тунис находится на пороге гражданской войны- новости самым пугающим образом напоминают эпилоги к фильмам фестиваля.

Завершу упоминанием нескольких короткометражек. "Молчаливый хаос" произвёл на меня очень сильное впечатление, возможно, самое сильное среди фильмов короткометражного конкурса. Учитывая, что фильм посвящён Конго, было понятно, что его просмотр будет мучительным. Отношение к глухонемым представлено как отражение ситуации в этой несчастной стране, раздираемой непрекращающимися гражданскими войнами, погрязшей в невежестве и мракобесии: когда бездействует закон, религию заменяют суеверия, элементарные представления о сострадании забываются в стремлении выжить любой ценой, увечные и слабые могут рассчитывать на своих ближних ещё в меньшей степени, чем больные животные- на помощь сородичей.

"24 ведра, 7 мышей, 18 лет" мне понравился, несмотря на его необычайную- снова соглашусь с jkir, -тягучесть. В фильме вообще ничего не происходит, пожилая пара живёт в фургоне, зарабатывает на жизнь, демонстрируя туристам кустарный способ производства угля и мечтает о выигрыше в лотерею. Но именно эта плавность, растянутость понемногу позволяет зрителю- тому, кто не поддался искушению уйти в первые двадцать минут, -обаянию этих людей и их простой жизни.

Завершившие день "Польские иллюзии" из программы "Докужизнь" оказались фильмом странным и очень милым, собранием нелепых и трогательных эпизодов из жизни трёх чудаковатых героев. Симпатия, которую они вызывают, не поддаются описанию моего замирающего в дрёме пера. Посмотрел ещё с дюжину короткометражек в кинематике, но о них напишу в светлом будущем. Приходите завтра на пять- на "Аргентинский урок" в "Кинопанораму" или на документальную анимацию в Доме Кино- и на награждение в Красном зале Дома кино в семь, после которого состоится показ фильма-победителя программы "Докужизнь".

Я болею за "Машину, которая заставляет всё исчезать", потому что этого фильма нет в видеотеке.

Doerty · 28.03.2013, 16:23

Прошу прощения, что забегаю вперёд, не могу пока написать о последнем дне и спешу сообщить, что в 17:00, Красном зале дома кино, начнётся показ фильмов-победителей, список следует ниже. jkir, несомненно, оценит то обстоятельство, что в очередной раз будут показывать "Рогалик"- который, что особенно занятно, никаких наград не получил.

1) "Рогалік", реж. Павел Земільський
2) "Сери та сеньйори", реж. Олександр Течинський
3) "Воласті голуби", реж. Пол Фіган
4) "Документаліст", реж. Іварс Звієдріс, Інесе Клява
5) "Дівчина з Півдня", реж. Хосе Луїса Гарсіа
6) "Після Врiцена" режисера Даніеля Абми

jkir · 28.03.2013, 16:45

Цитата:

Сообщение от Doerty

в очередной раз будут показывать "Рогалик"- который, что особенно занятно, никаких наград не получил.

Жаль не могу прийти - представляю себе реакцию того знакомого оператора

Думаю, кто-то из организаторов решил постебаться

А за "Голубей" а даже проголосовал на фейсе - самый позитивный фильм из тех, что я тут видел.

Doerty · 29.03.2013, 05:38

Цитата:

Сообщение от jkir

Думаю, кто-то из организаторов решил постебаться

У меня нет другого объяснения)

Цитата:

Сообщение от jkir

А за "Голубей" а даже проголосовал на фейсе - самый позитивный фильм из тех, что я тут видел.

В самом деле, замечательное кино. Во время просмотра приходило в голову, что его можно смотреть на повторе ради успокоения нервов.

Вчерашний день до вечера просидел в Видеотеке, навёрстывал упущенное- не хватило буквально нескольких часов до полного счастья.

Особенно рад, что досмотрел программу "арабской весны". Тунисский "Завтра было лучше" показывает ситуацию с точки зрения человека, чья жизнь, полная бесправия, нищеты и унижений, находящаяся за пределами нормального человеческого существования, никак не затронули революционные события. "Пусть бы уже нами правили иностранцы! Когда они унижают тебя, это не особенно трогает, ведь они всего лишь иностранцы". Героиня- бездомная женщина за сорок, мыкающая со своим сыном. Она оказалась выброшенной за пределы общества после того, как развелась с мужем и была выброшена им на улицу вместе с четырьмя детьми. Трое нашли приют в детском доме, старший же бродит по случайным пристанищам вместе с нею, подвергаясь при этом насмешкам как незаконнорожденный- его не признаёт даже отец, бывший муж героини, и его семья, просто потому, что он был зачат ещё до брака. В ленте рассказывается также, что в детстве родители позволяли насиловать её другу семьи за плату.

Мне всегда казалось, что люди, восхищающиеся исламскими странами за строгую приверженность семейным ценностям и обеспеченность женщин надёжной защитой, имеют весьма странные представления о мире.

Литовские "Разговоры на серьёзные темы" из "Докужизни"- очень трогательное кино, состоящее из серии интервью с воспитанниками детского интерната. Удивительно, насколько их суждения о взаимоотношениях между людьми более разумны и глубоки, чем у большинства взрослых.

Латвийский "Документалист", последний фильм из "Докужизни", который удалось увидеть- об общении режиссёра с одинокой взбалмошной старухой, живущей в людской глуши, -вызвал у меня неприязнь. Сюжет сводится к повторяющейся битый час модели: как я рада тебя видеть, давно не появлялся- да пошёл ты нахуй со своей камерой, ещё раз появишься, зарублю- как я рада тебя видеть, давно не появлялся. Агрессивное сквернословие героини с угрозами погубить режиссёра страшным проклятием весьма забавно, однако в какой-то момент они перестают веселить: возникает впечатление, что смеёшься над ужимками городской сумасшедшей. Вот правда, развлечение того же пошиба, как просмотр роликов на ютубе со съёмками идиотской болтовни пьяницы.

Пришло в голову, однажды я наблюдал нечто подобное в метро- вдрызг пьяный мужик за пятьдесят на весь вагон нёс какую-то уморительную ахинею, вспоминая при этом об ушедшей жене и о том, как кто-то кого-то убивал в Афганистане, возможно, он сам. Окружающие хохотали и показывали пальцами, полдюжины человек снимали на телефон.

По сути, "Документалист" и является растянутой съёмкой подобного эпизода- героиня болтает всякую бессвязную чепуху, перемежая её воспоминаниями о прошедшей жизни и рассуждениями о своём одиночестве. Его отличительная особенность в том. что героиня всей душой привязывается к режиссёру, и вот это особенно неприятно и просто непрофессионально. Всё равно, как если бы психоаналитик добился того, чтобы пациент стал испытывать от него патологическую зависимость.

У меня во дворе жила очень похожая женщина. Тоже ругалась, топором грозила, и при этом была не лишена обаяния. Тоже рассказывала, какие все вокруг мудаки и как её обидели, завела меня как-то- мне лет восемь было- к себе в квартиру после ссоры с соседкой, плачет, посмотри, всё у меня отобрали, в какой нищете живу, а всё действительно страшно ободранное, мебели почти нет, я в ужасе рассказываю маме, представляешь, у тёти Веры тётя Женя с сообщниками всё отняли, сесть некуда, а мама мне: не рассказывай, что я, квартир алкоголиков не видела?

Добавлено через 1 час 34 минуты
Среди фильмов короткометражной программы запомнился ещё хорватский "Вердикт", пожалуй, непримечательная в художественном смысле зарисовка, которая, однако, наводит на весьма неутешительные размышления. Весь фильм состоит из образов участников многотысячной демонстрации в поддержку хорватского генерала Анте Готовины, обвиняемого Гаагским трибуналом в военных преступлениях. В качестве звукового сопровождения- сводки из зала суда и песни про храброго сына Хорватии, на лицах людей- гнев, горе, отчаяние. Новость о том, что Готовина был приговорён на 24 года за преступления по девяти пунктам- убийства, депортации, нарушения законов войны, сухое перечисление формулировок, за каждым из которых стоит неизбывный ужас гражданской резни, -встречается слезами, рыданиями.

Вполне нормальные, вероятно, люди, не только явные отморозки в форме и с военной символикой, сочувствуют военному преступнику, превращают жестокого головореза в национального героя и мученика. Но, что самое ужасное, приговор, столь мягкий приговор Готовине был обжалован и отменён. Трудно после подобных фильмов не испытывать ненависти к человечеству, не знаешь, что хуже- нацистские настроения граждан отсталого государства или беспринципность властных структур просвещённой Европы.

Потом была церемония награждения.

Приз студенческого жюри- "Документалист" Иварса Звиедриса и Инесе Клява.

Премия им. Андрея Матросова (приз команды Docudays UA)- "Сэры и синьоры" Александра Течинского

Приз зрительских симпатий- «После Врицена» Даниэля Абма.

DOCU/Коротко

Дипломы жюри- "Цвет сквозь слёзы" Хуациня Цзиня и "Алфавит" Мадли Ляэне

Победитель- "Крикливые голуби" Пола Фигана.

DOCU/Жизнь

Дипломы- "Ноосфера" Арчила Хетагури и Илеана Станкулеску и, что же это делается, "Документалист" Иварса Звиедриса и Инесе Клява.

Победитель- "Разговоры на серьёзные темы" Гиедре Бейноруте.

DOCU/Право

"Синдром панка" Юкки Карккайнена и Яни-Петтери Пасси.

Победитель- "Девушка с Юга" Хосе Луиса Гарсиа.

В общем, я доволен призами, конечно, с некоторыми поправками. Награждение "Документалиста", на мой взгляд, совершенно несправедливо. И я вот подумал- "Девушка с Юга" действительно понравилась мне больше всего из фильмов "Докуправа", но, в действительности, он гораздо больше подходит не для этой конкурсной программы, а для "Докужизни".

Завершил день и фестиваль показ отреставрированного Национальным центром Довженко- хоть какая-та из наших культурных институций работает, как надо- шедевра Дзиги Вертова "Одиннадцатый", с чуть ли не впервые показанным анимационным роликом к фильму и музыкой Анотна Байбакова. Ролик был прекрасным, настоящая жемчужина гипнотической мультипликации, музыка- вполне пристойной, что было приятным сюрпризом, современное музыкальное сопровождение меня обычно расстраивает. Однако я смог разделить восторги публики в её адрес, с бурными овациями и пением самых юных поклонниц композитора "Спасибо Антону Байбакову!"- она показалась мне несколько однообразной и отражающей исключительно "индустриальный пафос" ленты, в то время как она построена на конфликте индустриализации и старой деревенской культуры. Я бы сказал, что показ неоднозначности этого конфликта- главное достоинство этого вроде бы пропагандистского фильма. Там есть жуткие сцены с пашнями, лесами и деревнями с толпами своих жителей, на которые накладываются волны, под которые вскоре уйдёт весь этот мир крестьянской Украины.

Добавлено через 15 секунд
Среди фильмов короткометражной программы запомнился ещё хорватский "Вердикт", пожалуй, непримечательная в художественном смысле зарисовка, которая, однако, наводит на весьма неутешительные размышления. Весь фильм состоит из образов участников многотысячной демонстрации в поддержку хорватского генерала Анте Готовины, обвиняемого Гаагским трибуналом в военных преступлениях. В качестве звукового сопровождения- сводки из зала суда и песни про храброго сына Хорватии, на лицах людей- гнев, горе, отчаяние. Новость о том, что Готовина был приговорён на 24 года за преступления по девяти пунктам- убийства, депортации, нарушения законов войны, сухое перечисление формулировок, за каждым из которых стоит неизбывный ужас гражданской резни, -встречается слезами, рыданиями.

Вполне нормальные, вероятно, люди, не только явные отморозки в форме и с военной символикой, сочувствуют военному преступнику, превращают жестокого головореза в национального героя и мученика. Но, что самое ужасное, приговор, столь мягкий приговор Готовине был обжалован и отменён. Трудно после подобных фильмов не испытывать ненависти к человечеству, не знаешь, что хуже- нацистские настроения граждан отсталого государства или беспринципность властных структур просвещённой Европы.

Потом была церемония награждения.

Приз студенческого жюри- "Документалист" Иварса Звиедриса и Инесе Клява.

Премия им. Андрея Матросова (приз команды Docudays UA)- "Сэры и синьоры" Александра Течинского

Приз зрительских симпатий- «После Врицена» Даниэля Абма.

DOCU/Коротко

Дипломы жюри- "Цвет сквозь слёзы" Хуациня Цзиня и "Алфавит" Мадли Ляэне

Победитель- "Крикливые голуби" Пола Фигана.

DOCU/Жизнь

Дипломы- "Ноосфера" Арчила Хетагури и Илеана Станкулеску и, что же это делается, "Документалист" Иварса Звиедриса и Инесе Клява.

Победитель- "Разговоры на серьёзные темы" Гиедре Бейноруте.

DOCU/Право

"Синдром панка" Юкки Карккайнена и Яни-Петтери Пасси.

Победитель- "Девушка с Юга" Хосе Луиса Гарсиа.

В общем, я доволен призами, конечно, с некоторыми поправками. Награждение "Документалиста", на мой взгляд, совершенно несправедливо. И я вот подумал- "Девушка с Юга" действительно понравилась мне больше всего из фильмов "Докуправа", но, в действительности, он гораздо больше подходит не для этой конкурсной программы, а для "Докужизни".

Завершил день и фестиваль показ отреставрированного Национальным центром Довженко- хоть какая-та из наших культурных институций работает, как надо- шедевра Дзиги Вертова "Одиннадцатый", с чуть ли не впервые показанным анимационным роликом к фильму и музыкой Анотна Байбакова. Ролик был прекрасным, настоящая жемчужина гипнотической мультипликации, музыка- вполне пристойной, что было приятным сюрпризом, современное музыкальное сопровождение меня обычно расстраивает. Однако я смог разделить восторги публики в её адрес, с бурными овациями и пением самых юных поклонниц композитора "Спасибо Антону Байбакову!"- она показалась мне несколько однообразной и отражающей исключительно "индустриальный пафос" ленты, в то время как она построена на конфликте индустриализации и старой деревенской культуры. Я бы сказал, что показ неоднозначности этого конфликта- главное достоинство этого вроде бы пропагандистского фильма. Там есть жуткие сцены с пашнями, лесами и деревнями с толпами своих жителей, на которые накладываются волны, под которые вскоре уйдёт весь этот мир крестьянской Украины.

nobody · 31.03.2013, 00:33

Doerty, запоздалое спасибо за анонс сего outstaning мероприятия. С этим бешеным графиком, почти все хорошее пропустил, наверстывал в последний день на показе победителей.
Рогалик - действительно мимо, камера будто бы из "Зеркала" Тарковского, но сам сюжет ни о чем.
Сэры и сеньоры - хорошая работа, хотя, как мне показалась - беспроигрышная лотерея, ибо если поехать в Умань во время паломничества хасидов - получится однозначно ярко.
Голуби - это просто шедевр. Помимо всех его достоинств, которые так хорошо расписали здесь, я приходил в неописуемый восторг от этого шотландского диалекта, для которого включили английские сабы.
Документалист - во многом согласен с оценками Доэрти, вот у меня в Полтавской области есть родственница, так она за 5 минут спокойно заткнет взбалмошную героиню за пояс. Написать режиссеру, что ли?
Далее был вынужден уйти, потому что - "этот бешеный график".
З.Ы. Когда я буду старый и безработный - я буду сидеть на Докудэйз с утра до вечера все дни.

MrVEKLYCH · 31.03.2013, 02:32

“і для чого знімають таке кіно?!” - допитувався мій товариш після перегляду «воластих голубів / pouters» [великобританія '2012 -

]. хоча мова в фільмі досить тематично близька для багатьох мешканців планети – не говорю вже про те, що в тій же україні є навіть села, назви яких присвячені роду діяльності героїв цієї док.короткометражки: голубівка (прилуцький р-н, чернігівської обл.; тут, між іншим, я прожив своє дитинство – до семи років), голубівка – (новомосковський р-н, дніпропетровська обл.), голубівка – (барський р-н, вінницька обл.), голубівка – (лебединський р-н, сумська обл.), голубівка – (калинівський р-н, вінницької обл.), голубівка – (ружинський р-н, житомирська обл.), голубівка – (борівський р-н, харківська обл.), й навіть галубоўка – (брагінскі раён, гомельская вобласьць, беларусь)… але єдине недорозуміння все одно знайшлося – в шотландії, як виявляється, розведення й ловля голубів – розвага бідного населення (!). в нас же, мені здається, влада робить все для того, аби цей птах був – щоденним делікатесом для пересічних верств. та погляд вверх, в русі пташиного польоту – і окриленість в досягненнях взаємної цілі стає можливою! перемога режисера пола фігана в короткометражному конкурсі зразково відзначила основну тематику цьогорічного міжнародного фестивалю документального кіно про права людини.
“ганьба! ганьба!” – кричав довірливий в залі, коли на офіційному відкритті ввірвався загін омону й ''представник влади'' зачитав наказ чиновника помідоркіна про те, що фестиваль за офіційною бумагою заборонено! правда, початок цей буфонадний, як завжди, кожного року, затягнули: офіційне пояснення – хтось (хто?) їде в пробці по києву.. немає доступу – немає розвитку. а комусь, між іншим, довелося їхати по три години туди й назад, щоб встигнути на покази. офіційний слоган ювілейного, 10-го за рахунком, фестивалю – ''вибір є!''. в тирасполі ж, столиці придністровької молдавської республіки, влада не дарує подібної впевненості – документальне спостереження за розвитком президентських гонок того краю занурило глядачів у фільмі-відкритті «твердиня / fortress» [чехія '2012 -

] клари тасовської і лукаша кокеша в атмосферу крайнього варварства пострадянських безвихідних ''стабильных перемен''.
“отож! отож! за те, шо ми в космос полізли, і вобше полізли не туди куди треба – ото нам природа таке й дає!..” втлумачувала збентежена мешканка фастова своїй не менш зляканій знайомій; вставив навушники, до вокзалу дібрався в завірюсі, а звідти – в нікуди… ні поїздів, ні автобусів, таксі – 500 одиниць в одну сторону; але 1000 гривням до ретроспективи фільмів про ''арабську весну'', як не жорстоко по відношенню до мистецтва, навіть літаком не дозволю полетіть. навіть голуби в таку погоду – висіли сірим нещастям під дахами й чекали на щось більш позитивніше. та два пропущені дні не пішли безвісти (дякую другові!) – хардкор по олдскулу документального кіно під чудо-зілля канабіноїдного екстракту занурили засніжені дороги в блаженний час бурхливої реальності, «людина з кіноапаратом / человек с киноаппаратом» [срср '1929] вертлявої дзиги (до речі, його відреставрований «одинадцять / одинадцать», 1928 року, показали на закритті фесту) і «нанук з півночі / nanook of the north» [сша '1922] флаерті цьому були солідарні – домашні кіноперегляди в зимовий березень неповторно незабутні.
а у вдалі на погодні умови дні доводилось безапеляційно вирішуювать куди ж спрямовувать дорогоцінний час – вибір пав на ті стрічки фестивалю, які за відносною ймовірністю менш за все мають шанс рано чи пізно попасти в святі місця інету. бо як показує неприємна статистика – лише мізерний відсоток з усіх демонстрованих на попередніх фестивалях фільмів дістався в сітку для вільного сінефільського улову. тож доля вибору впала не на користь повнометражних фільмів з конкурсу ''доку/право'', а в сторону (теж конкурсних) ''лаконічного хронометражу'' кіношок конкурсу ''доку/коротко'' і спец.демонстрацій про ''наболілі, рідні'' перипетії (що, напевно, для сомнамболічного в дні хуртелиць українського глядача було особливо повчально). і тут відзначить хотілось би альманах з репортажами наших, вітчизняних (на гордість), журналістів – «відкритий доступ» [україна '2013 - http://www.telekritika.ua/kontekst/2013-03-26/80271 ] – в кумедному руслі вирішення героями цих новел гостросоціальних проблем вітчизни-неньки навіяли хоч якусь надію на вітерець революційних змін таки, можливо, все ж ''української весни''. вперше, на мій особистий погляд, з українських екранів українською мовою лунали призиви до змін на краще не в контексті фанатичної довіри до тих чи інших політичних шарлатанських обіцянок, а з надією на власні можливості, опираючись на власні сили. відчайдушна відданість своїй справі в боротьбі проти корупції й бюрократії деяких з представлених в сюжетах героїв змушує обнадіюватись на еволюційний прорив людської логіки наших баранів: найбільш сподобались «межигір’я» володимира тихого, сергія лещенка та мустафи наєма і «у кутку» дмитра тяжлова.
кардинально іншим шляхом пішли павєл костомаров, алєксандр расторгуєв і алєксєй пивоваров – автори онлайн-проекту «строк / срок» [росія '2012-2013 - https://www.youtube.com/user/srokdoc ]. після продемонстрованої підбірки епізодів з життя ''послеболотной'' росії хтось з глядачів задав абсолютно доцільне питання: “есть ли в ваших архивах более жизнеутверждающие кадры, где бы народ был показан не в контексте ''за-путина'' и ''против-путина'', а всё же, несмотря на все эти лишние провокации и разделения, объединённого одной целью?”, на що костомаров зміг відповісти лиш “таких эпизодов я сюда не привёз, но их можно найти на ю-тубе на нашей страничке”… але особисто мені, чесно кажучи, після насмішливих, і до речі, однобічних в прополітизованості й заштампованості невдалої революції образів, шукати ''далекоглядні'' частини цієї мозаїки чомусь не дуже-то вже хочеться.
та на те й існують, на щастя, подібні заходи, що є можливість оцінити різні точки стикань думок. щодо перемоги в повнометражному конкурсі ''доку/життя'' картини «розмови на серйозні теми / pokalbiai rimtomis temomis» [литва '2012 -

] ґієдре бейноруте, то тут складається більш ніж актуальна, але суперечлива тема – маніпуляція саме дитячими думками. протягом всього фільму в кадрі, перед камерою, – тільки діти, від 8-и до 16-и років. прості питання режисерки – непрості відповіді ''ґлаґолящих істину''. певно, це один з тих небагатьох прикладів коли поєднання мінімалізму та оголеного драматизму зійшлися в прикладному суцвітті невщухаючого ''нерву часу''. хоча маніпуляція дітьми (як і котиками з собачками), як не крути, – справа остання, бо якби замість дітей допитувалися дорослі – це був би до неможливості вульгарний, нічим не оригінальний, фарс. але джерело, як відомо, б’є в море – розпочинати треба з малого…
також не залишило без вражень з побаченого (по мірі ознайомлення з програмами): «незграбною ходою / galumphing» [реж. каміля юзефовіч, польща '2012 -

]; «перукарська воля / cutting loose» [реж. фінлі претселл та едріен макдовалл, великобританія '2011 -

], «сери та сеньйори» [реж. олександр течинський, україна '2013]; «моя ''довга пташка'' / the making of longbird» [реж. вілл андерсон, великобританія '2011 -

] – до речі, цей мульт був в складі збірки окремої, по-особливому порадувавшої допитливий зір, програми анімаційно-документальних (!) короткометражок; «документаліст / documentarian» [реж. іварс звієдріс та інесе клява, латвія '2012 -

]; «ромська мрія» [реж. роман бондарчук, україна '2012 -

]; «синдром панка / kovasikajuttu» [реж. юкка карккайнен та я-п пассі, фінляндія '2012 -

]; «після вріцена /nach wriezen» [реж. даніель абма, німеччина '2012 -

]; «це не фільм / این فیلم نیست‎» [реж. джафар панахі, іран '2011 -

]; та ретроспектива аудрюса стоніса!
і окремо хотілось би відмітити новий витвір члена журі цьогорічного фестивалю, знаного українського документаліста, олександра балагури – «час життя об’єкта в кадрі» [україна '2012 -

]. пам’ятаю, як ще на позаминулому ''gogolфесті'', його лекція про значимість кожного окремого, індивідуального, відзнятого фото-відео-фрагменту, що своєю неповторністю має неабияку історичну значимість, мала, між тим, досить значимий резонанс серед початківців в галузі київської документалістики. але з цього, свіжого, сеансу авторського дефіле, окрім довгих-довгих, з філософською вистражданою позою в закадровому тексті, планів, поміркованих розкадровок фотознімків, та неприхованих загравань в стилістику тарковського в додаткових (ігрових!) вставках, важко було викристалізувати єдину, зрозумілу для всіх, об’єднувальну, прерогативу. глядачі нудилися, позіхали, був чутний навіть сонний сип десь зі сторони задніх рядів. безперечно, є зрозумілим світлий посил режисера – обрамити свої власні, особисті, неповторні, суб’єктивні світобачення в форму предмета мистецтва, – та це, на жаль, привело лиш до того, що коли (і не вір після цього в приречення!) відбувся посеред сеансу технічний збій, то за п’ять хвилин, поки в кабінці кіномеханіка завантажувався новий диск, половина, між іншим, підготовленої до подібних перверзій глядачів, скориставшись моментом, ретирувалися із зали на інші, певно, паралельні, перегляди – і такий факт якнайоб’єктивніше, на мою думку, дав оцінку невиразному 116-хвилинному авторському пошуку бути не співставленим з лабіринтами візій примхливо-мінливої публіки (таким от чином).
документальне кіно – таке документальне кіно…

Doerty · 02.04.2013, 01:27

MrVEKLYCH, большое спасибо, что разместил здесь текст! Теперь я действительно доволен темой.

Цитата:

Сообщение от nobody

Когда я буду старый и безработный - я буду сидеть на Докудэйз с утра до вечера все дни.

Надеюсь, Видео-Арт просуществует до этого момента

И мои докудейзы завершились-

День первый и второй

Церемонию открытия X Международного фестиваля документального кино о правах человека Docudays UA прервало появление гражданина в штатском, который, оттеснив от микрофона ведущих, тусклым, равнодушным голосом чиновника объявил, что проведение мероприятия запрещено решением суда в интересах общественного порядка. Вслед за этим эстраду Красного зала Дома кино оцепили люди в омоновской экипировке и немного побарабанили дубинками по выставленным щитам. Судя по неуверенным крикам «ганьба!» некоторые из зрителей приняли за чистую монету перфоманс, представивший публике декоративный образ безликих охранителей существующего порядка вещей, тех ужасов бесправия и нищеты, образы которых пройдут на экранах в продолжение семи дней фестиваля.

Фильмом-открытием стала «Твердыня» чехов Клары Тасовской и Лукаша Кокеша, сочувственный и ироничный взгляд наших бывших союзников по Варшавскому блоку на постсоветское пространство. Лента посвящена Приднестровской Молдавской Республике, жизнь в которой изображена в переплетении рассказов её простых граждан, интервью с официальными лицами и отрывков телепрограмм. В фильме нет ни подборок обличительных цифр и фактов, ни насмешливого закадрового комментария, но метко подмеченные детали без всяких публицистических ухищрений свидетельствуют о неприглядном положении дел: президент Игорь Смирнов, в ходе избирательной кампании позирующий на школьной линейке в пиджаке с рукавами до локтей; чиновник из МВД, который, сидя под портретами Смирнова, Медведева и Жириновского, разглагольствует о царящем в стране порядке, который стал возможен благодаря беспрецедентному количеству милиционеров на душу населения; патетические речи из телеэфира о развитии и процветании, заполняющие пространство убого обставленных квартир и покосившихся домишек. Между тем, трудно отделаться от мысли, что смех и сочувствие, которые вызывает происходящее на экране, с равным успехом можно адресовать окружающей действительности. Неподготовленный зритель, попавший на показ посреди фильма, нескоро поймёт, где происходит действие- разве что надписи помогут ему отличить приднестровские реалии от ситуации в Молдове, России, Белоруссии или в Украине, за пределами центральных киевских улиц, а перипетии президентской кампании он вполне может принять за выборы мэра украинского областного центра. Ознаменовавшие 20-летие существования непризнанного приднестровского государства экономический развал, культурный застой, расцвет коррупции, взаимозаменяемость противоборствующих политических сил не слишком отличаются от итогов нашей собственной независимости.

Крупные фестивали заставляют нас ощутить, каким тяжким бременем является дар свободы, сожалеть о невозможности разделить себя на несколько частей и отправить их во все залы, где проходят показы. Докудейзы приводят своих преданных поклонников в замешательство тремя конкурсными программами: собственно «правозащитным», «Docu / Право», «Docu / Жизнь», фильмы которой отличаются меньшим драматизмом, и конкурсом короткометражек «Docu / Коротко». Среди этих неизбежно накладывающихся друг на друга смотров- а также различных внеконкурсных программ и отдельных спец-показов- я стараюсь с наибольшей добросовестностью отсматривать «Докуправо», фильмы которого, ввиду обращения к острым темам, обычно производят сильное впечатление даже в том случае, если не обладают значительными художественными достоинствами.

До начала конкурсных секций удалось посмотреть нашумевшую на ряде фестивалей картину «Антон тут рядом». Любовь Аркус, авторитетный российский киновед, главный редактор журнала «Сеанс», неожиданно дебютировала в кино безыскусной драмой о подростке, страдающем тяжёлой формой аутизма, который из-за болезни матери попадает на попечение режиссёра и съёмочной группы, стремящихся пристроить его в элитный пансион, деревню, организованную волонтёрами-евангелистами, куда угодно, лишь бы спасти его от пребывания в обычной психиатрической лечебнице с её тюремным бытом, жестоким обращением и угрозой быстрой смерти от успокоительных препаратов. «Если придумать для такого человека, как Антон, ад, то он будет именно таким?» -обращается Аркус к врачу-психиатру. «Я готова с вами согласиться, но кто сказал, что ад на земле не существует?»

Неприкаянность Антона, его попытки преодолеть свою отчуждённость в толковании авторов фильма являются метафорой стремления каждого человека спастись от неизбывного одиночества- мысль не то чтобы неубедительно выраженная, но блекнущая на фоне ужаса происходящего, образов измученных пациентов, их измученных близких, их измученных врачей, обитателей того ада, в котором без всякой надежды на избавление по эту сторону занавеса живут те, кто не стал героями фильмов.

Первый блок короткометражного конкурса прошёл не вполне удачно из-за технических проблем, в результате которых пара лент шла без звука- у меня до сих пор стоит в ушах крик режиссёра-украинки: «Остановите показ!..» Однако картины, демонстрация которых прошла благополучно, произвели сильное впечатление. «Земля электромусора» австралийца Дэйвида Феделя рассказывает о том, как заканчивают своё существование продукты научно-технического прогресса- граждане Ганы зарабатывают на жизнь, съезжаясь на свалки, состоящие из сотен тысяч тонн отжившей свой век оргтехники. Нищие, неграмотные и уж точно никогда не пользовавшиеся компьютерами по назначению, они кустарными методами извлекают из поломанной электроники цветные металлы, отравляясь ядовитыми испарениями, и продают их за гроши корпорациям, практикующим подобный метод утилизации. Фильм показывает, что, если в некоторых частях света производство пользуется арсеналом средств Каменного века, на том же уровне остаются и этические представления многих из наших товарищей по европейской цивилизации. «Цвет сквозь слёзы» Хуациня Цзиня рассказывает о китайских спортивных пансионатах, чьи воспитанники, отпрыски из бедных семей, для которых карьера акробата является одной из немногих возможностей «выбиться в люди», подвергаются тяжёлым физическим испытаниям и психическому давлению, способных превратить ребёнка в выдающегося спортсмена и циркача, а также искалечить его физически и морально.

Первый фильм конкурса «Докуправо», немецкий «После Врицена» Даниэля Абмы, был посвящён превратностям социальной адаптации бывших заключённых, которые состояли главным образом из их попыток благополучно продавать наркотики, грабить прохожих, гнать взашей сующих нос не в своё дело социальных работников и получать при этом право на социальное жильё и субсидии. Единственный из персонажей картины, избежавший проблем с законом- бывший нацист, выпущенный досрочно после 8-летнего срока, проведённого за решёткой за пытки и зверское убийство, вдохновлённое сценой расправы из «Американской истории Х». Постановщик картины оказался способным добиться предельной откровенности от своих героев, показать их человеческими существами, достойными внимания и сочувствия, однако, должен признаться, мои личные мысли во время просмотра носили характер скорее правоохранительный, чем правозащитный- всё, показанное в фильме, свидетельствовало, что мир стал бы чуточку лучше, если бы герои «После Врицена» никогда не выходили из тюрьмы.

Что касается второго фильма конкурса, показанного в этот день, то финский «Синдром панка» Юкки Карккайнена и Яни-Петтери Пасси стал одной из тех картин, которые просто необходимы на подобном фестивале, позволяющем аудитории познакомиться со всем многообразием форм, принимаемых несправедливостью и насилием. Эта история о людях, страдающих различными расстройствами психики и умственного развития и организовавших с помощью социальных служб панк-группу, стала подтверждением, что наш мир всё-таки небезнадёжен и что подчас люди готовы увидеть в тех, кто отличается от них по тем или иным признакам, равных себе, достойных уважения и личной реализации. При этом выступления героев- пользующиеся у поклонников рок-музыки неизменным успехом- с их панк-экспрессией служат отличным примером способности искусства облагораживать нашу агрессию и душевные волнения.

Завершила день презентация украинского альманаха «Вне Евро», точнее, первой его части. Впечатления от первых короткометражек весьма позитивны.

День третий

Итак, «Вне Евро»- сборник снятых десятью молодыми кинематографистами короткометражек о вторжении чемпионата в украинскую повседневность. Должен признать, что просмотр второй части альманаха несколько испортил впечатление. Большинство картин (предположу, что те две, на которые я опоздал, были лучшими) представляют собой необязательные видеозарисовки, эскизы с выразительными, удачно подмеченными деталями, не складывающимися, однако, в сюжет или высказывание. Всё же я отметил бы действительно удачные работы- «Открытый урок» Натальи Машталер о мытарствах милиционеров, которых заставили изучать английский, «Шаг к празднику» Полины Кельм о работе в дни «Евро» Киевской оперетты, с уличными сценами, смонтированными в ритме опереточных шлягеров, «Металлолом» Дмитрия Глухенького о молодом парне, который, пребывая за гранью нищеты, обладает завидной способностью радоваться жизни.

Можно только приветствовать подобный проект, позволивший молодым режиссёрам навести камеры на будни своих соотечественников. И всё же последовавшая за показом «Вне Евро» демонстрация подборки украинских короткометражек, снятых в конце 80-х-начале 90-х, наводила на самые мрачные мысли о современном состоянии отечественной кинематографии. Атмосфера последних лет существования Советского Союза и первых лет независимости с их социально-экономическим коллапсом и нравственной дезориентацией воспроизведена в работах с гнетущей ощутимостью. В особенности мне бы хотелось отметить работы выдающегося отечественного документалиста Сергея Буковского, в то время- начинающего режиссёра. Его дебютная картина, «Завтра праздник», получившая в 87-м Гран-При «Молодости», начинается с репетиции школьного утренника- дети лет восьми старательно поют о том, как они, счастливые цыплята, спешат на фабрику, чтобы поскорее вырасти на радость людям. За этим следует почти невыносимая пятиминутная сцена, описывающая жизнь провинциальной птицефабрики, где счастливых цыплят и кур швыряют, ненароком ломая крылья и лапы, в тесные клетки, где они, скученные, как сельди в бочке, не могут даже повернуться. Ненависть, которую испытываешь при этом к работницам фабрики, отступает во время страстного выступления этих изнурённых, отчаявшихся женщин, рассказывающих о невыносимых условиях работы и жизни в общежитии, изматывающих, отупляющих, постепенно низводящих на уровень животного существования. Птицефабрика и общежитие, ад для птиц и чистилище для людей, выступают метафорой жизни в стране, стоящей на пороге своего краха. «Крыша» 89-го посвящена размещённому в монастыре 16-го века приюту для людей с ограниченными возможностями, стариков и психически неполноценных, выброшенных на обочину деморализованного советского общества, оканчивающих свои дни в муках нищеты и заброшенности, оставленных своими близкими и своей страной. Лишь сотрудница учреждения, такая же старая, как и её подопечные, с какой-то трогательной невозмутимостью пытается окружить их вниманием и заботой, подобно всем тем немногим людям, которые при любых режимах, при любых исторических катаклизмах неколебимо исполняют свой нравственный долг и не позволяют окружающему миру окончательно рухнуть в тартарары.

Наиболее талантливая среди показанных картин короткометражного конкурса, «…Пусть в других наша жизнь повторится» россиянина Георгия Молодцова, также посвящена драматическим перипетиям рубежа 80-х-90-х. Поездка матери режиссёра в Абхазию, предпринятая, чтобы установить памятник на могиле её отца-грузина, становится отправной точкой повествования о судьбах нескольких людей, грузин, татар, абхазцев и русских, которых соединяла любовь и дружба и разделили национальная нетерпимость, войны и границы враждующих государств.

Иной точкой зрения на события того периода характеризовался фильм из «правозащитного» конкурса «Как мы сыграли революцию» Гиедре Жицките, выдержанный в приподнятой патриотической тональности рассказ о зарождении латвийского рок-движения, весьма поспособствовавшего отделению прибалтийских республик от СССР. Лента содержит любопытные архивные записи концертов и бурных протестных акций, однако интервью с участниками событий оказались досадно блеклыми, с привычным набором общих фраз о тирании и освобождении из-под её гнёта.

Следующий фильм программы «Докуправо», «Исландия: год нулевой» Арманд Шоля-Нами и Сигурдура Халлмара Магнуссона, был посвящён краху банковской системы одной из богатейших стран Евросоюза. Картина состоит из серии монологов исландцев, представляющих различные социальные круги и дающих печальный и ироничный комментарий к преступной политике банков и безответственности простых граждан, утративших всякий самоконтроль в упоении дарами общества потребления, к горькому, вызывающему сострадание, но справедливому возмездию, постигшему тех, кто привык жить в кредит, забыв о завтрашнем дне.

Завершивший день спецпоказ картины Джафара Панахи «Это не фильм» стал блестящим свидетельством того, что для талантливого и фанатично преданного своему искусству кинематографиста отсутствие должного финансирования и государственной поддержки отнюдь не являются непреодолимыми препятствиями. Знаменитый иранский режиссёр, осуждённый за участие в протестных акциях к тюремному заключению и запрету снимать фильмы, находясь под домашним арестом в ожидании повторного судебного разбирательства, рассказывает на камеру о своих несостоявшихся проектах. Периодически в его театр одного актёра вторгается окружающий мир с бытовыми проблемами соседей и уличными демонстрациями, а судьба героини его сценария, мечтающей об учёбе на факультете искусств девушки, заточённой в комнате родителями-фундаменталистами, переплетается с его собственной участью политического узника и жизнью неожиданно постучавшего в его дверь молодого человека, студента факультета искусств, вынужденного работать мусорщиком. При этом картина Панахи посвящена не только проблеме личностной реализации в тоталитарной стране с крайне неблагоприятным культурным климатом, но и самоотверженной увлечённости художника своим творчеством, мучительной потребности осмысливать окружающую действительность в своих произведениях, восприятию личных трагедий и общественных потрясений как источника вдохновения. В одной из наиболее пронзительных сцен картины Панахи, схватив камеру, направляет её на окно, за которым раздаются звуки уличных столкновений: «Я должен это снять, а то мне стало скучно».

День четвёртый

Утро провёл в «Видеотеке», где фестивальные картины можно было бы смотреть в нонстоп-режиме, усевшись за ноутбук, без пауз, задержек и технических сбоев, однако для этого пришлось бы отказаться от хорошей компании- которая на фестивалях важна во всяком случае не меньше, чем сами фильмы- и от устраиваемых после показов обсуждений с членами съёмочной группы, подчас весьма интересных.

В «Видеотеке» я наконец добрался до конкурса «Докужизнь», начав с ленты Драгана фон Петровича и Лены Мюллер «Драган Венде- Западный Берлин». В этой картине ностальгия по социалистическому блоку приобретает неожиданный оттенок. Центральный персонаж фильма, немолодой серб, который большую часть жизни провёл в Берлине- продувная бестия и, чего огород городить, отъявленный мерзавец, похожий на героя испанского плутовского романа, действующего в антураже современных ночных клубов. Этот вор, сутенёр и мошенник горько разглагольствует о старых добрых временах социализма, которым положило конец падение Стены («Горбачёв, что за говняный руководитель?! Бог покарал его, забрав Раису»), когда он и его боевые товарищи по афёрам имели возможность, живя в Западном Берлине, весело и дёшево проводить время в Восточном («кладёшь на стол в баре пачку «Мальборо»- все девчонки твои»), а также спасаться там от полицейских преследований. Однако типично сербское остроумие делает его пакостную болтовню невероятно забавной и вызывает какое-то смешанное с брезгливостью восхищение способностью людей подобного сорта паразитировать на любой политической и экономической ситуации.

Первый в этот день фильм «правозащитного» конкурса, «Девушка с Юга» Хосе Луиса Гарсии, начинается с ретроспекции в 89-й год. Молодой аргентинец, практически случайно, не будучи ни левым активистом, ни журналистом, попадает, проделав почти кругосветное путешествие, на молодёжный фестиваль в Северной Корее, чуть ли не последнее событие подобного масштаба, проведённое под эгидой Советского Союза, стоящего на пороге развала. Он попадает в дивный новый мир, благодаря которому получает возможность отвлечься от личных проблем- больше всего ему запомнилось, как английские коммунисты подписали соглашение с аргентинскими, признав право Аргентины на Фолклендские острова, и как бойню, устроенную китайскими властями на площади Тяньаньмэнь, проигнорировали, чтобы не обижать товарищей по строительству социализма (только благородные скандинавы выступили с осуждением). И вот проходит слух о некоей девушке, студентке из Южной Кореи Лим Су Гён, которая сумела пробраться в Северную Корею, чтобы призвать граждан обеих стран к миру и воссоединению, вот он впервые видит её на пресс-конференции, где под прицелами камер журналистов со всего света она говорит о необходимости преодолеть взаимные обиды и стереотипы. Ей устраивают триумфальный вояж по стране, после чего она, несмотря на опасность быть застреленной, переходит границу, возвращаясь на родину, но её не убивают, а просто отправляют в тюрьму за саботаж, шпионаж и контрабанду. Постепенно мир забывает о её существовании, но аргентинца не оставляет её образ, восхищение её миротворческим подвигом и тайна её личности, и он, почти четверть века спустя, снова добирается до Кореи, чтобы сделать о ней фильм.

В «Девушке с Юга» говорится о том, как нужны люди, способные заявить о необходимости мира и взаимопонимания в то время, когда все одержимы ненавистью и войной, и что мы, привыкшие делить окружающих на своих и чужих, склонны объявлять представителем враждебного стана любого, чьё мировоззрение расходится с нашим- так Лим Су Гён объявили предателем и коммунисткой. Но, на мой взгляд, фильм в первую очередь интересен не идейным пафосом, а психологическим драматизмом истории о том, как случайное пересечение судеб чужих и вроде бы чуждых друг другу людей может оставлять неизгладимое впечатление, раскрывать им глаза на окружающий мир, и каким тяжёлым испытанием может стать возвращение к героям нашей молодости.

Перед показом следующей картины конкурса, «Половины революции» Омара Шаргави и Карима Эль Хакима о памятных египетских событиях, в кулуарах возник спор об арабской весне, один из участников которого прибег к характерным рассуждениям о диктатуре как о единственной возможности держать в узде законности «дикие народы»- на что ему возразили, что как раз диктатура и делает народ диким. В связи с подобными расхожими представлениями о сбросивших узду «арабских дикарях», потрясающих ножами и «калашниковыми», особенно удачным показался выбор главных героев картины- образованных интеллектуалов, многие из которых живут и работают в Европе, однако теперь стремятся принять участие в освобождении родной страны от гнёта тирании. Фильм блестяще воспроизводит атмосферу уличных столкновений и политического хаоса, сменяющих друг друга надежды и разочарования.

«Половина революции» заканчивается титром, сообщающим, что Хосни Мубарак ушёл в отставку, но египетский народ всё ещё продолжает борьбу за свободу. Превратностям этой борьбы был посвящён следующий фильм, уже из специальной программы «Аабская весна», «Назад на площадь» канадца Петра Лёма, показывающий, что, как бы ни было сложно победить дракона, ещё сложнее- не позволить другим драконам занять его место. Фильм рассказывает о нескольких людях, ставших жертвами полиции, службы безопасности и армии и пытающихся отстоять свои права. Некоторые из них пострадали ещё во время революционных событий, как девушка, участвовавшая в протестных акциях и объявленная проституткой, что сделало её жизнь в родном селе практически невыносимой, или владелец бензоколонки, некогда отсидевший шесть лет по ложному обвинению, которого пытались, подобно другим бывшим заключённым, заставить швырять в манифестантов бутылки с кислотой, и которого после отказа самого обрызгали кислотой, другие же подверглись произволу силовиков уже в «освобождённом» Египте, подобно молодым супругам, которых полицейские попросту ограбили и, встретив с их стороны отпор, завели на них дело, или блоггеру, осмелившемуся написать в Сети о злоупотреблениях военных и о том, что в Израиле, увы, уровень демократии куда выше, чем в арабских странах. Особенную эмоциональную выразительность придаёт фильму то обстоятельство, что его герои, при всех своих злоключениях и разочарованиях, отказываются от участи пассивных жертв самоуправства и продолжают бороться за лучшее завтра.

При всём величии борьбы за свои права, рассеивающей тьму египетскую, фильмы оставили довольно тягостное впечатление, так что особенно уместным стал просмотр картины из конкурса «Докужизнь» «Ноосфера» Арчила Хетагури и Илеаны Станкулеску о профессоре социологии, помешанном на псевдофилософском вздоре о наступлении эры духовности, и о его личной жизни, не слишком совпадающей с его теориями.

День пятый

Мне всегда казалось, что люди, которые восхищаются исламскими странами за строгую приверженность семейным ценностям и обеспеченность женщин надёжной защитой, имеют весьма странные представления о мире.

Начал день в «Видеотеке» с пропущенной картины из программы «Арабская весна», «Завтра было лучше» Хинде Бужемаа. Фильм показывает ситуацию в Тунисе после свержения президента Бен Али с точки зрения человека, чью жизнь, полную бесправия, нищеты и унижений, никак не затронули революционные события. Центральный персонаж- бездомная женщина за сорок, после развода выброшенная на улицу вместе с четырьмя детьми, причём, если трое нашли приют в детском доме, старший вынужден вместе с ней скитаться по ночлежкам и подворотням, подвергаясь при этом насмешкам как незаконнорожденный- его не признаёт даже отец, бывший муж героини, поскольку он был зачат ещё до брака. Тщетные попытки отстоять право на еду и кров, добиться свидания с детьми, аресты по ложным и справедливым обвинениям перемежаются с бурными выяснениями отношений с родными, с сыном, психически неустойчивым, затравленным подростком, с матерью, позволявшей «другу семьи» за деньги насиловать дочь, когда та была девочкой. «Пусть бы уже мы были колонией! Когда тебя унижают иностранцы, это не особенно трогает, ведь они всего лишь иностранцы».

Просмотр фильмов из короткометражного конкурса также предоставлял не слишком много поводов гордиться человеческим родом. Особенно тяжёлое впечатление произвёл хорватский «Вердикт» Джуро Гаврана. Десять минут перед зрителем проходят крупные планы участников многотысячной демонстрации, вполне заурядных граждан, поначалу вызывающих симпатию и сочувствие сильными эмоциями, которые они не стараются скрыть. Гнев, горе, отчаяние обычных людей- вот вам заплаканная студентка, вот пожилая дама, которая, не помня себя, рвёт седые космы- вызваны заседанием Гаагского трибунала, разбирающего дело хорватского генерала Анте Готовины. Песни про храброго сына Хорватии, всех защитившего, всем пожертвовавшего, научившего мир героизму и благородству, перемежаются со сводками из зала суда, который в конце концов приговаривает подсудимого к 24-м годам тюрьмы. Приговор, вынесенный после признания Готовины виновным по девяти пунктам обвинения, за убийства, незаконные депортации, нарушения законов и обычаев войны и проч.- сухое перечисление формулировок, за каждой из которых стоит неизбывный ужас гражданской резни, -встречается возмущёнными криками, слезами, рыданиями. Перед началом финальных титров аудитории напоминают, что приговор Готовине был обжалован и отменён, показывая зрителю, как подчас нацистским настроениям граждан отсталого государства, в котором кровожадный военный преступник прославляется как национальный герой, сознательно потворствуют властные структуры просвещённой Европы.

Последний фильм правозащитного конкурса, «Памятник, который понравится всем» эстонки Кристины Норман, я бы отнёс к лучшим лентам фестиваля. Сюжет совершенно киевский- в разгар экономического кризиса объявляется конкурс, предполагающий выделение огромных средств, на лучший монумент в честь некоего патриотического свершения, долженствующий подчеркнуть боевую славу народа. Его выигрывают двое молодых людей, не архитекторов, а инженеров, выигрывают, быть может, без всякого блата, но их проект на первый взгляд безлик, на второй- отчаянно уродлив. Творческая интеллигенция и прогрессивная общественность, конечно, в крик, экологи вздыхают об уничтожении парковой зоны на отведённом проекту пространстве, историки- о гибели находящихся там остатков сооружений тысячелетней давности. В защиту проекта высказываются только сами авторы, робкие юнцы, бормочущие чепуху про эстонский северный стиль и необходимость воздать должное героическим предкам, несколько увешенных орденами старичков и чиновники, произносящие пышные речи о победах над советскими полчищами в стилистике, хорошо знакомой зрителям постарше по риторике застойных времён. В довершение всего детали монумента, заказанные в Чехии, оказываются столь безнадёжно запоротыми, что даже авторы проекта со слезами на глазах бормочут, что ни за какие коврижки не поставят свои подписи под таким вандализмом, а чехи в качестве оправдания замечают, что с самого начала говорили, что невозможно качественно выполнить работу в те сроки, которые поставил перед ними заказчик- Министерство обороны, спешащее закончить к близкой праздничной дате памятник, который должен на века вознестись над столичными просторами. Заканчивается всё это, разумеется, тем, что парковую зону и древние стены срывают к чертям собачьим, и на их месте, под счастливыми взглядами авторов проекта, чиновников и старичков в медалях, возникает стеклобетонное барахло, превосходящее все ожидания своей омерзительностью.

Патриотическая демагогия функционеров, умеющих приспособиться к любой идеологии, с их стремлением перевести внимание сограждан со злободневных проблем на свершения прошлого, самодовольство полупомешанных невеж, путающих историю с мифологией, ротозейство и равнодушие граждан- и, как самое безвредное следствие всего этого, очередная уверенная победа безвкусицы и пошлости. Единственное, что отличает ситуацию от наших будней- отсутствие у нас подобных талантливых киновысказываний.

В ленте Кена Лоуча «Ветер, который колышет ячмень» центральный персонаж решает отказаться от участия в борьбе за независимость Ирландии и садится на поезд, чтобы отправиться в Англию и получить там образование. Однако английские солдаты, избив машинистов и служащих вокзала, отказавшихся подчиниться их приказам, задерживают состав для своих целей и выгоняют пассажиров, так что герой никуда не едет и возвращается в лоно ИРА- превосходная метафора того, как власти абсурдно жестокими действиями подчас сами превращают вполне лояльных граждан в экстремистов. Этой теме посвящён последний фильм программы «Арабская весна», «Революционер поневоле» британца Шона МакАллистера, рассказывающий о гражданине Йемена, экскурсоводе, весьма скептически воспринимающем начавшиеся акции за свержение президента Али Абдаллы Салеха, которого он считает гарантом стабильности и благополучия. Однако, по мере роста революционных настроений, туристический бизнес, одна из немногих областей, дававших возможность заработать в нищем, экономически отсталом Йемене, приходит в полнейший упадок. От героя уходит уставшая жить впроголодь жена, а варварская расправа нанятых правительством головорезов над мирными демонстрантами развеивает его иллюзии об отце нации- и в один из дней он сам встаёт под протестные транспаранты. Лента создаёт выразительный портрет человека, который, вне всякой зависимости от рода деятельности и политических воззрений, оказывается буквально вынужден подняться на борьбу против тоталитарного режима- просто чтобы сохранить человеческое достоинство.

День шестой

В последний день фестиваля практически до самого вечера программа состояла из лекций и панельных дискуссий на темы наподобие «Ты и милиция- как защитить себя». В надежде, что Господь Бог поможет мне избегнуть необходимости убедится на личном опыте в практической пользе подобных мастер-классов, я провёл время до церемонии награждения в «Видеотеке».

Короткометражные ленты, посвящённые Африке, стали настоящим испытанием. «Алфавит» немки Мадли Ляене ещё можно было вынести, не пытаясь зажмуриться и заткнуть уши. Его героиня, молодая женщина из Либерии («Папа говорит, что мне шестнадцать, мама- что девятнадцать»), ходит в школу вместе со своей старшей, семилетней дочерью, мечтая, что когда-нибудь сможет выучиться на медсестру. Фильм показывает, что в подобных уголках света- которых, в действительности, на земле едва ли не больше, чем тех, где распространена наша благословенная европейская цивилизация- нормальное человеческое существование попросту невозможно, что люди живут без всякой возможности получить хорошее образование или элементарную медицинскую помощь, на грани голодной смерти и в постоянной угрозе жестокой расправы, однако- и об этом мы стараемся забыть, -по сути они ничем не отличаются от нас и нуждаются в тех же самых благах, что и мы.

К просмотру «Молчаливого хаоса» итальянца Антонио Спано готовился, как к чему-то особенно мучительному, поскольку фильм посвящён Конго, и эти ожидания оправдались. Ситуация в этой несчастной стране, раздираемой непрекращающимися гражданскими войнами, погрязшей в невежестве и мракобесии, представлена через отношение к глухонемым: когда бездействует закон, религию заменяют суеверия, элементарные представления о взаимопомощи забываются в стремлении выжить любой ценой, увечные и слабые могут рассчитывать на сострадание ближних ещё в меньшей степени, чем больные животные- на поддержку сородичей.

Аналогичный историям из «Молчаливого хаоса» о глухонемых детях, убитых, сожжённых заживо родителями и односельчанами, считавшими их одержимыми злыми духами, характер носил сюжет «Недостатка доказательств» Ха Йон Квон. В этом документальном анимационном фильме рисованный визуальный ряд выстроен как иллюстрация закадрового монолога уроженца Нигерии, где порождениями тёмных сил считаются близнецы. Герой и его брат-близнец подверглись нападению отца-шамана, решившего принести их в жертву. Юноша, став свидетелем гибели брата, сумел сбежать из села и после множества испытаний добраться до Франции, но не смог получить статус беженца, поскольку не имел доказательств правдивости своей жуткой истории. Другая анимационная документалка, «Рабы» Давида Ароновича и Ханны Хейлборн, озвучена записью рассказа девятилетнего мальчика из Дарфура, районе одного из жесточайших военных конфликтов нашего времени, которого угнали в рабство наёмники из суданских карательных отрядов и который сумел сбежать- в отличие от тысяч других детей и взрослых, до сих пребывающих в положении рабочего скота.

Следующую короткометражку, «Крикливые голуби» британца Пола Фигана, смотрел с чувством благодарности. Повествование о рабочих, проводящих часы досуга на своих голубятнях, заманивая из спортивного интереса в ловушки голубей друг друга- чтобы обнять их и накормить- позволила обрести утраченное душевное равновесие, как и последующий фильм из программы «Докужизнь», «Разговоры на серьёзные темы» литовки Гиедре Бейноруте, очень трогательная лента, состоящая из серии интервью с воспитанниками детского интерната. Удивительно, насколько их суждения о взаимоотношениях между людьми более разумны и глубоки, чем можно было бы ожидать от большинства взрослых.

Латвийский «Документалист» Иварса Звиедриса и Инесе Клява, последний фильм из «Докужизни», который удалось увидеть- об общении Звиедриса с одинокой взбалмошной старухой, живущей в лесной глуши, -вызвал у меня неприязнь. Сюжет сводится к повторяющейся битый час модели: как я рада тебя видеть, давно не появлялся- да пошёл ты нахер со своей камерой, ещё раз появишься, зарублю- как я рада тебя видеть, давно не появлялся. Агрессивное сквернословие героини вкупе с угрозами погубить режиссёра её страшной магической силой весьма забавны, однако в какой-то момент это перестаёт веселить: возникает впечатление, что смеёшься над ужимками городской сумасшедшей. Вот правда, развлечение того же пошиба, что и просмотр роликов на юТубе со съёмками идиотской болтовни пьяницы. Вспомнилось, что однажды я наблюдал нечто подобное в метро- вдрызг пьяный мужик за пятьдесят на весь вагон нёс какую-то уморительную ахинею, вспоминая при этом об ушедшей жене и о том, как кто-то кого-то убивал в Афганистане, возможно, он сам. Окружающие хохотали и показывали пальцами, полдюжины человек снимали на телефон.

По сути, «Документалист» и является растянутой съёмкой подобной сцены- героиня болтает всякую бессвязную чепуху, перемежая её воспоминаниями о прошедшей жизни и рассуждениями о своём одиночестве. Отличительная особенность фильма в том, что героиня всей душой привязывается к режиссёру- профессиональное достижение, достойное похвал не больше, чем психоаналитик, заставивший пациента испытывать от него патологическую зависимость.

Вечером раздали призы. Поскольку о большинстве фильмов я писал, позволю себе привести полный список победителей:

Приз студенческого жюри- «Документалист» Иварса Звиедриса и Инесе Клява.

Премия им. Андрея Матросова (приз команды Docudays UA)- «Сэры и синьоры» Александра Течинского

Приз зрительских симпатий- «После Врицена» Даниэля Абма.

Конкурсная программа DOCU/Коротко

Дипломы жюри- «Цвет сквозь слёзы» Хуациня Цзиня и «Алфавит» Мадли Ляэне

Победитель- «Крикливые голуби» Пола Фигана.

Конкурсная программа DOCU/Жизнь

Дипломы- «Ноосфера» Арчила Хетагури и Илеана Станкулеску и, что же это делается, «Документалист» Иварса Звиедриса и Инесе Клява.

Победитель- «Разговоры на серьёзные темы» Гиедре Бейноруте.

Конкурсная программа DOCU/Право

Диплом- «Синдром панка» Юкки Карккайнена и Яни-Петтери Пасси.

Победитель- «Девушка с Юга» Хосе Луиса Гарсиа.

В целом я вполне доволен решением жюри, разве что награждение «Документалиста» я бы назвал студенческим недоразумением. И я вот подумал- «Девушка с Юга» действительно понравилась мне больше всего среди картин «Докуправа», но, в действительности, фильм гораздо больше подходил для программы «Докужизнь».

Завершил день и фестиваль показ отреставрированного Национальным центром Довженко- хоть какая-та из наших культурных институций работает, как надо- шедевра Дзиги Вертова «Одиннадцатый», с чуть ли не впервые показанным анимационным роликом к фильму и музыкой Антона Байбакова. Ролик прекрасен, настоящая жемчужина гипнотической мультипликации, музыка- вполне пристойна, что стало приятным сюрпризом, поскольку современное музыкальное сопровождение к немым фильмам меня обычно расстраивает. И всё же я не могу разделить восторги публики по её адресу, с бурными овациями и рэп-скандированием самых юных поклонниц таланта композитора «Спасибо Антону Байбакову!»- она показалась мне несколько однообразной и отражающей исключительно индустриальный пафос ленты, выстроенной на столкновении индустриализации и старой деревенской культуры. На мой взгляд, показ неоднозначности этого конфликта, со зловещими сценами, где на кадры с пашнями, лесами и деревнями с толпами их жителей накладываются волны, под которые вскоре уйдёт мир крестьянской Украины - главное достоинство этого вроде бы пропагандистского фильма.

… Банкиров, виновных в исландском кризисе, отдают под суд, Северная Корея грозит запустить ракеты по американским базам в Южной, миротворческим войскам в Конго дали право на проведение наступательных операций- ещё долго новости будут казаться сиквелами показанных на фестивале картин.

[свернуть]

- http://liva.com.ua/docudays-ua.html

valmakar · 02.04.2013, 02:00

Заходжу в цю тему, щоб із соромом зізнатися, що я цей фестиваль пропустив. Звісно, були й об'єктивні на те причини й суб'єктивні, але тепер лишається тільки читати звіти. І чекати наступного разу.
От справді: щиро заздрю своїм знайомим, які ходили навіть на кілька сеансів.

Doerty · 02.04.2013, 02:09

valmakar, что прикажешь делать с твоими объективными причинами

Что ж, у тебя ещё будет возможность исправиться, но не забывай- хождение, а уж тем более ходжаниясание по фестивалям способно доставить особенное удовольствие, не слишком отразаясь на самочувствии, когда молод и полон сил.

valmakar · 02.04.2013, 02:21

Цитата:

Сообщение от Doerty

valmakar, что прикажешь делать с твоими объективными причинами

Єдине, що поможе - це працевлаштування. І я маю велику надію за найближчий тиждень вирішити нарешті цю проблему. А тоді вже можна й відновлювати своє добре ім'я, і нарешті стати кінолюбителем

nobody · 02.04.2013, 02:24

Цитата:

Сообщение от Doerty

Надеюсь, Видео-Арт просуществует до этого момента

Надеюсь, ДокуДейз просуществуют до того момента.
Так, для накопления - немного освещения феста в прессе.

Doerty · 02.04.2013, 02:24

valmakar, я всегда говорил, что работа это средство, кино- цель

Если поторопишься, успеешь к фестивалю испанского кино

19.03.2013, 15:51	#1
Doerty White Russian Protestant Antiracist Информация Пол: мужской Возраст: 44 Откуда: киевские мы Сообщений: 8,573 Регистрация: 05.11.2007 Сказал(а) Спасибо: 45 Поблагодарили 28 раз(а) в 14 сообщениях Репутация: 2253	Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человека Ах, как грустно расставаться на год с ирландскими берегами. Ну, что ж, будем, Лесбия, жить! Докудейзы помогут скрасить первые дни жестокой разлуки. Я буду не говорить о важнейшем культурном и общественном событии, игнорировать которое и обидно, и стыдно, об удивительном сочетании художественных и публицистических достоинств, которым обычно характеризуются фильмы фестиваля, о превосходной возможности, сама мысль об отказе от которой невыносима, лучше узнать мир, в котором мы живём, о галерее величественных и страшных портретов героев, жертв и палачей нашего времени, которую мы сможем увидеть на экранах Дома Кино и "Кинопанорамы" в продолжение семи докудейзов, -я не скажу об этом ни слова не из опасения показаться излишне патетичным, поскольку самой возвышенной хвалы будет недостаточно, чтобы воздать этому фестивалю должное, а просто чтобы не впасть в грех повторения всего того, что я- и люди, более красноречивые, чем я- уже говорили в предшествующие девять лет существования масштабнейшего смотра правозащитной документалистики на наших просторах. Поэтому продолжим, когда дойдёт до дела. Пока же, с вашего позволения, я спустя некоторое время размещу здесь- для личного удобства- предположительную программу своих посещений мероприятий фестиваля, как только разберусь с расписанием, которое на этот раз представлено на официальном сайте в таком вот дивно красивом формате аэропортового табло: http://www.docudays.org.ua/2013/schedule/22-03-2013/ И, если вы присоединитесь к мероприятию впервые, замечу, что вход на все показы фестиваля- бесплатный

19.03.2013, 17:16	#2
jkir mp3 256 kbps Информация Пол: мужской Откуда: Киев Сообщений: 139 Регистрация: 16.04.2010 Сказал(а) Спасибо: 13 Поблагодарили 0 раз(а) в 0 сообщениях Репутация: 40	re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человека Не знаю, почему я думал, что он в апреле (или всё из-за неприлично длинной практики в университете), но наткнувшись сегодня на афишу был приятно удивлен. Самое время изучить программу Doerty

19.03.2013, 17:30	#3
Doerty White Russian Protestant Antiracist Информация Пол: мужской Возраст: 44 Откуда: киевские мы Сообщений: 8,573 Регистрация: 05.11.2007 Сказал(а) Спасибо: 45 Поблагодарили 28 раз(а) в 14 сообщениях Репутация: 2253	re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человека 22 марта 19:00, Синий зал, фильм-открытие, "Твердыня" 23 марта 14:00, Синий зал, спецпоказ, "Антон тут рядом" * 15:00, Красный зал, конкурс короткометражек 16:30, Синий зал, правозащитный конкурс, "После Врицена" 18:30, Синий зал, правозащитный конкурс, "Синдром панка" 20:30, Синий зал, ретроспектива А.Стониса, "Земля слепых" 21:30, Красный зал, спецпоказ, "После Евро" 24 марта 14:00, Синий зал, программа короткометражек "Прощай, кино!" 15:00, Красный зал, короткометражный конкурс 16:00, Синий зал, "Ромская мечта" 17:00, Синий зал, правозащитный конкурс, "Как мы сыграли революцию" 18:30, Синий зал, правозащитный конкурс, "Исландия: нулевой год" 20:00, Синий зал, арабская весна, "Завтра было лучше" * 21:00, "Кинопанорама", "Это не фильм" Джафара Панахи 25 марта 15:00, Красный зал, короткометражный конкурс 16:00, Синий зал, правозащитный конкурс, "Девушка с Юга" 18:00, Синий зал, правозащитный конкурс, "1/2 революции" 20:00, Синий зал, арабская весна, "Назад на площадь" 21:30, Красный зал, конкурс "ДокуЖизнь", "Ноосфера" 26 марта 15:00, Красный зал, короткометражный конкурс 16:30, Синий зал, ретроспектива А.Стониса, "Звон" 17:30, Красный зал, программа "Выбор есть!", "Срок: Выбранные эпизоды" * 18:00, Синий зал, правозащитный конкурс, "Памятник, который понравится всем" 20:00, Синий зал, арабская весна, "Революционер из принуждения" 21:00, конкурс "ДокуЖизнь", "Польские иллюзии"* 27 марта 17:00, Синий зал, программа документальной анимации (а как же "Аргентинский урок" в то же время?) 19:00, Красный зал, церемония награждения победителей, показ фильма-победителя "ДокуЖизни" 28 марта Программа фильмов-победителей Всё хорошо, только смотреть конкурс "ДокуЖизнь", как обычно, не успеваю. Одна надежда на видеотеку. Последний раз редактировалось Doerty; 21.03.2013 в 14:10.

19.03.2013, 19:40	#4
oggi I'm crucified Crucified like my savior Информация Пол: мужской Возраст: 31 Сообщений: 4,140 Регистрация: 20.10.2007 Сказал(а) Спасибо: 1,118 Поблагодарили 1,280 раз(а) в 203 сообщениях Играет в группах: Date Rape Репутация: 417	re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человека Пойду как обычно - на то что и Саша. И господи, как же я люблю докудейс, не нужно стеснятся говорить о нем много приятного. Надеюсь в этом году будет столько же ярких лент как и в прошлом

19.03.2013, 19:45	#5
jkir mp3 256 kbps Информация Пол: мужской Откуда: Киев Сообщений: 139 Регистрация: 16.04.2010 Сказал(а) Спасибо: 13 Поблагодарили 0 раз(а) в 0 сообщениях Репутация: 40	re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человека Мне кажется, или правозащитных фильмов стало гораздо больше?


	Новости Статьи Рецензии Ивенты Форум

19.03.2013, 19:52	#6
Whisky double CD Информация Пол: не указан Сообщений: 1,902 Регистрация: 17.12.2005 Сказал(а) Спасибо: 243 Поблагодарили 1,608 раз(а) в 151 сообщениях Репутация: 532	re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человека Программа хорошая. Записалась на мастер-классы, которых очень жду

19.03.2013, 20:34	#7
kirai めらんちょりあ Информация Пол: мужской Возраст: 38 Сообщений: 5,182 Регистрация: 05.03.2009 Сказал(а) Спасибо: 135 Поблагодарили 2,043 раз(а) в 663 сообщениях Репутация: 1545	re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человека Почему-то думал, что он проходит ближе к лету. А ровно на эти дни я уезжаю в командировку в Донецк

21.03.2013, 20:21	#9
uliss брожѣнiе умовъ Информация Имя: Владислав Пол: мужской Откуда: Умань Сообщений: 2,322 Регистрация: 07.06.2007 Сказал(а) Спасибо: 1,751 Поблагодарили 3,682 раз(а) в 338 сообщениях Репутация: 496	re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человека На DocuDays покажуть відвертого Ай Вейвея Опис Ювілейний 10-й DocuDays приготував чимало сюрпризів: на фесті представлять спеціальну позаконкурсну програму DOCU/ART. Вона присвячена митцям, які не соромляться бути відвертими і на повен голос говорити про те, що їм не подобається в суспільстві і самих собі. Одна з фішок DOCU/ART – фільм «Ай Вейвей: ні про що не шкодуй» про митця, якого називають китайським Енді Ворголом. Художник, скульптор, перфомер, дисидент. Ай Вейвея обожнюють глядачі і ненавидять політики. Ще б пак – він посилає Китай на три букви, ріже правду-матку через Instagram i Twitter і виставляється в найдорожчих галереях світу. Він бореться за свободу найекстремальнішими методами і не боїться змішувати мистецтво і політику, особисте і громадянське. Ай Вейвей – це вже ікона, і американський режисер Елісон Клеймен не втримався і зняв про нього фільм. «Ай Вейвей: ні про що не шкодуй» - так називається півторагодинна документалка про унікального китайського митця. У 2012 ця стрічка завоювала спецприз на знаменитому фестивалі «Санденс». [свернуть] Фільм «Ай Вейвей: ні про що не шкодуй» покажуть в наступну суботу, 23 березня. Показ буде в Кінопанорамі о 21:00. Вхід вільний. YouTube звідси

21.03.2013, 20:49	#10
Doerty White Russian Protestant Antiracist Информация Пол: мужской Возраст: 44 Откуда: киевские мы Сообщений: 8,573 Регистрация: 05.11.2007 Сказал(а) Спасибо: 45 Поблагодарили 28 раз(а) в 14 сообщениях Репутация: 2253	re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человека uliss, большое спасибо за рекомендацию Надеюсь, она привлечёт поклонников современного искусства. Что ж, однодневная готовность. Замечу, что на открытии на моей памяти всегда показывали потенциальные зрительские хиты. Прошлогодний "Дипломат" был восхитительным.

24.03.2013, 13:02	#12
Doerty White Russian Protestant Antiracist Информация Пол: мужской Возраст: 44 Откуда: киевские мы Сообщений: 8,573 Регистрация: 05.11.2007 Сказал(а) Спасибо: 45 Поблагодарили 28 раз(а) в 14 сообщениях Репутация: 2253	re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человека Если вы считаете, что конец света- это причина для того, чтобы не ходить на докудейзы, то это не причина Церемонию открытия X Международного фестиваля документального кино о правах человека Docudays UA прервало появление гражданина в штатском, который, оттеснив от микрофона ведущих, тусклым, равнодушным голосом чиновника объявил, что проведение мероприятия запрещено решением суда в интересах общественного порядка. Вслед за этим эстраду Красного зала Дома кино оцепили люди в омоновской экипировке и немного побарабанили дубинками по выставленным щитам. Судя по неуверенным крикам «ганьба!» некоторые из зрителей приняли за чистую монету перфоманс, представивший публике декоративный образ безликих охранителей существующего порядка вещей, тех ужасов бесправия и нищеты, образы которых пройдут на экранах в продолжение семи дней фестиваля. Фильмом-открытием стала «Твердыня» чехов Клары Тасовской и Лукаша Кокеша, сочувственный и ироничный взгляд наших бывших союзников по Варшавскому блоку на постсоветское пространство. Лента посвящена Приднестровской Молдавской Республике, жизнь в которой изображена в переплетении рассказов её простых граждан, интервью с официальными лицами и отрывков телепрограмм. В фильме нет ни подборок обличительных цифр и фактов, ни насмешливого закадрового комментария, метко подмеченные детали без всяких публицистических ухищрений свидетельствуют о неприглядном положении дел: президент Игорь Смирнов, в ходе избирательной кампании позирующий на школьной линейке в пиджаке с рукавами до локтей; чиновник из МВД, который, сидя под портретами Смирнова, Медведева и Жириновского, разглагольствует о царящем в стране порядке, который стал возможен благодаря беспрецедентному количеству милиционеров на душу населения; патетические речи из телеэфира о развитии и процветании, заполняющие пространство убого обставленных квартир и покосившихся домишек. Между тем, трудно отделаться от мысли, что смех и сочувствие, которые вызывает происходящее на экране, с равным успехом можно адресовать окружающей действительности. Неподготовленный зритель, попавший на показ посреди фильма, не скоро поймёт, где происходит действие- разве что надписи помогут ему отличить приднестровские реалии от ситуации в Молдове, России, Белоруссии или в Украине, за пределами центральных киевских улиц, а перипетии президентской кампании он вполне может принять за выборы мэра украинского областного центра. Ознаменовавшие 20-летие существования непризнанного приднестровского государства экономический развал, культурный застой, расцвет коррупции, взаимозаменяемость противоборствующих политических сил не слишком отличаются от итогов нашей собственной независимости. Крупные фестивали заставляют нас ощутить, каким тяжким бременем является дар свободы, сожалеть о невозможности разделить себя на несколько частей и отправить их во все залы, где проходят показы. Докудейзы приводят своих преданных поклонников в замешательство тремя конкурсными программами: собственно «правозащитным», «Docu / Право», «Docu / Жизнь», фильмы которой отличаются меньшим драматизмом, и конкурсом короткометражек «Docu / Коротко». Среди этих неизбежно накладывающихся друг на друга смотров- а также различных внеконкурсных программ и отдельных спец-показов- я стараюсь с наибольшей добросовестностью отсматривать «Докуправо», фильмы которого, ввиду обращения к острым темам, обычно производят сильное впечатление даже в том случае, если они не обладают значительными художественными достоинствами. До начала конкурсных секций удалось посмотреть нашумевшую на ряде фестивалей картину «Антон тут рядом». Любовь Аркус, авторитетный российский киновед, главный редактор журнала «Сеанс», неожиданно дебютировала в кино безыскусной драмой о подростке, страдающем тяжёлой формой аутизма, который из-за болезни матери попадает на попечение режиссёра и съёмочной группы, стремящихся пристроить его в элитный пансион, деревню, организованную волонтёрами-евангелистами, куда угодно, лишь бы спасти его от пребывания в обычной психиатрической лечебнице с её тюремным бытом, жестоким обращением и угрозой быстрой смерти от успокоительных препаратов. «Если придумать для такого человека, как Антон, ад, то он будет именно таким?» -обращается Аркус к врачу-психиатру. «Я готова с вами согласиться, но кто сказал, что ад на земле не существует?» Неприкаянность Антона, его попытки преодолеть свою отчуждённость в толковании авторов фильма являются метафорой стремления каждого человека спастись от неизбывного одиночества- мысль не то чтобы неубедительно выраженная, но блекнущая на фоне ужаса происходящего, образов измученных пациентов, их измученных близких, их измученных врачей, обитателей того ада, в котором без всякой надежды на избавление по эту сторону занавеса живут те, кто не стал героями фильмов. Первый блок короткометражного конкурса прошёл не вполне удачно из-за технических проблем, в результате которых пара лент шла без звука- у меня до сих пор стоит в ушах крик режиссёра-украинки, перед началом прочувствованно представлявшей свой фильм со сцены: «Прекратите показ!..» Однако картины, демонстрация которых прошла благополучно, произвели сильное впечатление. «Земля электромусора» австралийца Дэйвида Феделя рассказывает о том, как заканчивают своё существование продукты научно-технического прогресса- граждане Ганы поддерживают своё существование, съезжаясь на свалки, состоящие из сотен тысяч тонн отжившей свой век оргтехники. Нищие, неграмотные и уж точно никогда не пользовавшиеся компьютерами по назначению, они кустарными методами извлекают из поломанной электроники цветные металлы, отравляясь ядовитыми испарениями, и продают их за гроши корпорациям, практикующим подобный метод утилизации. Фильм показывает, что, если в некоторых частях света производство пользуется арсеналом средств Каменного века, на том же уровне остаются и этические представления многих из наших товарищей по европейской цивилизации. «Цвет сквозь слёзы» Хуациня Цзиня рассказывает о китайских спортивных пансионатах, чьи воспитанники, отпрыски из бедных семей, для которых карьера акробата является одной из немногих возможностей «выбиться в люди», подвергаются тяжёлым физическим испытаниям и психическому давлению, способных превратить ребёнка в выдающегося спортсмена и циркача, а также искалечить его физически и морально. Первый фильм конкурса «Докуправо», немецкий «После Врицена» Даниэля Абмы, был посвящён превратностям социальной адаптации бывших заключённых, которые состояли главным образом из их попыток благополучно продавать наркотики, грабить прохожих, гнать взашей сующих нос не в своё дело социальных работников и получать при этом право на социальное жильё и субсидии. Единственный из персонажей картины, избежавший проблем с законом- бывший нацист, выпущенный досрочно после 8-летнего срока, проведённого за решёткой за пытки и зверское убийство, вдохновлённое сценой расправы из «Американской истории Х». Постановщик картины оказался способным добиться предельной откровенности от своих героев, показать их человеческими существами, достойными внимания и сочувствия, однако, должен признаться, мои личные мысли во время просмотра носили характер скорее правоохранительный, чем правозащитный- всё, показанное в фильме, свидетельствовало, что мир стал бы чуточку лучше, если бы герои «После Врицена» никогда не выходили из тюрьмы. Что касается второго фильма конкурса, показанного в этот день, то финский «Синдром панка» Юкки Карккайнена и Яни-Петтери Пасси стал одной из тех картин, которые просто необходимы на подобном фестивале, позволяющем аудитории познакомиться со всем многообразием форм, принимаемых несправедливостью и насилием. Эта история о людях, страдающих различными расстройствами психики и умственного развития и организовавших с помощью социальных служб панк-группу, стала подтверждением, что наш мир всё-таки небезнадёжен и что подчас люди всё-таки готовы увидеть в тех, кто отличается от них по тем или иным признакам, равных себе, достойных уважения и личной реализации. При этом выступления героев- пользующиеся у поклонников рок-музыки неизменным успехом- с их панк-экспрессией служат отличным примером способности искусства облагораживать нашу агрессию и душевные волнения. Завершила день презентация украинского альманаха «Вне Евро», точнее, первой его части. Впечатления от первых короткометражек весьма позитивны. Оставшиеся должны показать сегодня- как и «подпольный» фильм Джафара Панахи, программу раритетных отечественных короткометражек 80-х, первый фильм программы, посвящённой арабской весне и ещё дюжину картин.

26.03.2013, 00:46	#14
jkir mp3 256 kbps Информация Пол: мужской Откуда: Киев Сообщений: 139 Регистрация: 16.04.2010 Сказал(а) Спасибо: 13 Поблагодарили 0 раз(а) в 0 сообщениях Репутация: 40	re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человека Заставка со спецназом порадовала Что видел я. Красный зал. Блок короткометражек. Азбука - симпатичный фильм про какую-то африканку, которая учится писать и читать, но... но минус в том, что осталось только такое впечатление. Слишком фрагментарно - без конца и начала. Рогалик - этот фильм три раза не хотел запускаться. И не зря. Возле меня сидел знакомый оператор - он просто плакал от диких последствий корявой стабилизации изображения - думаю, так в лучшие годы видел мир Рауль Дюк. Края прыгают, плавают, тень от оператора скачет, кадры ужасные, периодический расфокус. А о чем фильм? Про унылых поляков живущих в большой квартире. И, судя по всему, про чувака, которому подарили камеру, но не объяснили что к чему. Парикмахерская воля - как по мне, один из лучших фильмов этого блока - про человека, который участвует в конкурсе парикмахеров среди заключенных. И вместе с тем, про его последние дни в тюрьме. Что написано пером - польский мужик, весь в татуировках, пытается позвонить сестре, но та не хочет с ним разговаривать. Ну и все. Потом они, кажется, поговорили. Человек нефти - рассказ про художника, рисующего нефтью. Очень интересный персонаж, на удивление красивые картины, но герой оказался гораздо интереснее самого фильма, который лишь показывает как он рисует, а не раскрывает истоки и подробности его творчества. Крикливые голуби - второй лучший фильм. Про шотландцев, которые занимаются голубями и для которых они большие друзья чем люди. Смешно и по-своему трогательно. Приговор - кому-то за что-то выносят приговор. Это или хорошо или плохо - я, признаться, не понял. Мол - зритель, придешь домой - загуглишь - и поймешь, что к чему. И в Синем зале я лицезрел Половину революции, про позапрошлогодние события в Египте. Я был очень предубежден и специально сел поближе к выходу, но кино оказалось достойным. Мне понравилось, что в нем не рассказывали сомнительные причины революции, кто в чем виноват, кто плохой, а кто борец за свободу, а просто показали как это всё выглядело изнутри - как кричали, бегали, стреляли, убивали и боялись. Лучше переданной атмосферы гражданской войны я не видел ни в одном фильме. К слову сказать - жаль, режиссер не смог прилететь. Завтра ожидаю не менее интересный день, а то и более. ПС. Саша Спустя год. Тоже время, тоже место

27.03.2013, 00:35	#16
jkir mp3 256 kbps Информация Пол: мужской Откуда: Киев Сообщений: 139 Регистрация: 16.04.2010 Сказал(а) Спасибо: 13 Поблагодарили 0 раз(а) в 0 сообщениях Репутация: 40	Re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человек Сегодняшний блок короткометражек в Красном Зале. Молчаливый хаос. Фильм про нелегкую жизнь глухих жителей Конго. Интересно, что их даже родные считают изгоями, крайне любопытны интервью с солдатами, верящими в магию местного племени. Смутила только нелогичность некоторых сюжетных переходов. Вообще, в большинстве фильмов которые я видел за эти два дня мне не хватало целостности - красивых картинок хоть отбавляй, а вот к режиссуре претензий много. 24 ведра, 7 мышей, 18 лет. Фильм про замершую жизнь двух пожилых румынов так же уныл, как и их жизнь - я ушел еще в начале. Нелепой походкой. Аргентинская художница, живущая вне цивилизации, в бразильских джунглях на берегу моря. Просто, понятно, но очень приятно - смотреть на вещи, которые она производит своими руками, на окружающую природу, медитацию на берегу моря. И в том же духе. Синий Зал. Памятник, который понравится не всем. Уникальность этого эстонского опуса в том, что он занудный в той же степени, что и забавный. Треть зала ретировалась еще до середины. А фильм про двух молодых инженеров, которые проектируют памятник борьбе за независимость Эстонии. Хотя всё снято любительски-любительски, а мохнатый край микрофона-пушки в кадре вызывает легкую ухмылку, но сам по себе фильм интересен. Интересен самой идеей, обилием комических ситуаций и в то же время определенной трагической циничностью итога.

28.03.2013, 16:23	#18
Doerty White Russian Protestant Antiracist Информация Пол: мужской Возраст: 44 Откуда: киевские мы Сообщений: 8,573 Регистрация: 05.11.2007 Сказал(а) Спасибо: 45 Поблагодарили 28 раз(а) в 14 сообщениях Репутация: 2253	Re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человек Прошу прощения, что забегаю вперёд, не могу пока написать о последнем дне и спешу сообщить, что в 17:00, Красном зале дома кино, начнётся показ фильмов-победителей, список следует ниже. jkir, несомненно, оценит то обстоятельство, что в очередной раз будут показывать "Рогалик"- который, что особенно занятно, никаких наград не получил. 1) "Рогалік", реж. Павел Земільський 2) "Сери та сеньйори", реж. Олександр Течинський 3) "Воласті голуби", реж. Пол Фіган 4) "Документаліст", реж. Іварс Звієдріс, Інесе Клява 5) "Дівчина з Півдня", реж. Хосе Луїса Гарсіа 6) "Після Врiцена" режисера Даніеля Абми

31.03.2013, 00:33	#21
nobody - Информация Пол: не указан Сообщений: 4,038 Регистрация: 25.06.2007 Сказал(а) Спасибо: 309 Поблагодарили 327 раз(а) в 182 сообщениях Репутация: 1517	Re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человек Doerty, запоздалое спасибо за анонс сего outstaning мероприятия. С этим бешеным графиком, почти все хорошее пропустил, наверстывал в последний день на показе победителей. Рогалик - действительно мимо, камера будто бы из "Зеркала" Тарковского, но сам сюжет ни о чем. Сэры и сеньоры - хорошая работа, хотя, как мне показалась - беспроигрышная лотерея, ибо если поехать в Умань во время паломничества хасидов - получится однозначно ярко. Голуби - это просто шедевр. Помимо всех его достоинств, которые так хорошо расписали здесь, я приходил в неописуемый восторг от этого шотландского диалекта, для которого включили английские сабы. Документалист - во многом согласен с оценками Доэрти, вот у меня в Полтавской области есть родственница, так она за 5 минут спокойно заткнет взбалмошную героиню за пояс. Написать режиссеру, что ли? Далее был вынужден уйти, потому что - "этот бешеный график". З.Ы. Когда я буду старый и безработный - я буду сидеть на Докудэйз с утра до вечера все дни.

31.03.2013, 02:32	#22
MrVEKLYCH mp3 56 kbps Информация Имя: Сергій Веклич Пол: мужской Откуда: Фастов, Прилуки, Киев Сообщений: 1 Регистрация: 29.03.2013 Сказал(а) Спасибо: 0 Поблагодарили 0 раз(а) в 0 сообщениях Репутация: 2	Re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человек “і для чого знімають таке кіно?!” - допитувався мій товариш після перегляду «воластих голубів / pouters» [великобританія '2012 - ]. хоча мова в фільмі досить тематично близька для багатьох мешканців планети – не говорю вже про те, що в тій же україні є навіть села, назви яких присвячені роду діяльності героїв цієї док.короткометражки: голубівка (прилуцький р-н, чернігівської обл.; тут, між іншим, я прожив своє дитинство – до семи років), голубівка – (новомосковський р-н, дніпропетровська обл.), голубівка – (барський р-н, вінницька обл.), голубівка – (лебединський р-н, сумська обл.), голубівка – (калинівський р-н, вінницької обл.), голубівка – (ружинський р-н, житомирська обл.), голубівка – (борівський р-н, харківська обл.), й навіть галубоўка – (брагінскі раён, гомельская вобласьць, беларусь)… але єдине недорозуміння все одно знайшлося – в шотландії, як виявляється, розведення й ловля голубів – розвага бідного населення (!). в нас же, мені здається, влада робить все для того, аби цей птах був – щоденним делікатесом для пересічних верств. та погляд вверх, в русі пташиного польоту – і окриленість в досягненнях взаємної цілі стає можливою! перемога режисера пола фігана в короткометражному конкурсі зразково відзначила основну тематику цьогорічного міжнародного фестивалю документального кіно про права людини. “ганьба! ганьба!” – кричав довірливий в залі, коли на офіційному відкритті ввірвався загін омону й ''представник влади'' зачитав наказ чиновника помідоркіна про те, що фестиваль за офіційною бумагою заборонено! правда, початок цей буфонадний, як завжди, кожного року, затягнули: офіційне пояснення – хтось (хто?) їде в пробці по києву.. немає доступу – немає розвитку. а комусь, між іншим, довелося їхати по три години туди й назад, щоб встигнути на покази. офіційний слоган ювілейного, 10-го за рахунком, фестивалю – ''вибір є!''. в тирасполі ж, столиці придністровької молдавської республіки, влада не дарує подібної впевненості – документальне спостереження за розвитком президентських гонок того краю занурило глядачів у фільмі-відкритті «твердиня / fortress» [чехія '2012 - ] клари тасовської і лукаша кокеша в атмосферу крайнього варварства пострадянських безвихідних ''стабильных перемен''. “отож! отож! за те, шо ми в космос полізли, і вобше полізли не туди куди треба – ото нам природа таке й дає!..” втлумачувала збентежена мешканка фастова своїй не менш зляканій знайомій; вставив навушники, до вокзалу дібрався в завірюсі, а звідти – в нікуди… ні поїздів, ні автобусів, таксі – 500 одиниць в одну сторону; але 1000 гривням до ретроспективи фільмів про ''арабську весну'', як не жорстоко по відношенню до мистецтва, навіть літаком не дозволю полетіть. навіть голуби в таку погоду – висіли сірим нещастям під дахами й чекали на щось більш позитивніше. та два пропущені дні не пішли безвісти (дякую другові!) – хардкор по олдскулу документального кіно під чудо-зілля канабіноїдного екстракту занурили засніжені дороги в блаженний час бурхливої реальності, «людина з кіноапаратом / человек с киноаппаратом» [срср '1929] вертлявої дзиги (до речі, його відреставрований «одинадцять / одинадцать», 1928 року, показали на закритті фесту) і «нанук з півночі / nanook of the north» [сша '1922] флаерті цьому були солідарні – домашні кіноперегляди в зимовий березень неповторно незабутні. а у вдалі на погодні умови дні доводилось безапеляційно вирішуювать куди ж спрямовувать дорогоцінний час – вибір пав на ті стрічки фестивалю, які за відносною ймовірністю менш за все мають шанс рано чи пізно попасти в святі місця інету. бо як показує неприємна статистика – лише мізерний відсоток з усіх демонстрованих на попередніх фестивалях фільмів дістався в сітку для вільного сінефільського улову. тож доля вибору впала не на користь повнометражних фільмів з конкурсу ''доку/право'', а в сторону (теж конкурсних) ''лаконічного хронометражу'' кіношок конкурсу ''доку/коротко'' і спец.демонстрацій про ''наболілі, рідні'' перипетії (що, напевно, для сомнамболічного в дні хуртелиць українського глядача було особливо повчально). і тут відзначить хотілось би альманах з репортажами наших, вітчизняних (на гордість), журналістів – «відкритий доступ» [україна '2013 - http://www.telekritika.ua/kontekst/2013-03-26/80271 ] – в кумедному руслі вирішення героями цих новел гостросоціальних проблем вітчизни-неньки навіяли хоч якусь надію на вітерець революційних змін таки, можливо, все ж ''української весни''. вперше, на мій особистий погляд, з українських екранів українською мовою лунали призиви до змін на краще не в контексті фанатичної довіри до тих чи інших політичних шарлатанських обіцянок, а з надією на власні можливості, опираючись на власні сили. відчайдушна відданість своїй справі в боротьбі проти корупції й бюрократії деяких з представлених в сюжетах героїв змушує обнадіюватись на еволюційний прорив людської логіки наших баранів: найбільш сподобались «межигір’я» володимира тихого, сергія лещенка та мустафи наєма і «у кутку» дмитра тяжлова. кардинально іншим шляхом пішли павєл костомаров, алєксандр расторгуєв і алєксєй пивоваров – автори онлайн-проекту «строк / срок» [росія '2012-2013 - https://www.youtube.com/user/srokdoc ]. після продемонстрованої підбірки епізодів з життя ''послеболотной'' росії хтось з глядачів задав абсолютно доцільне питання: “есть ли в ваших архивах более жизнеутверждающие кадры, где бы народ был показан не в контексте ''за-путина'' и ''против-путина'', а всё же, несмотря на все эти лишние провокации и разделения, объединённого одной целью?”, на що костомаров зміг відповісти лиш “таких эпизодов я сюда не привёз, но их можно найти на ю-тубе на нашей страничке”… але особисто мені, чесно кажучи, після насмішливих, і до речі, однобічних в прополітизованості й заштампованості невдалої революції образів, шукати ''далекоглядні'' частини цієї мозаїки чомусь не дуже-то вже хочеться. та на те й існують, на щастя, подібні заходи, що є можливість оцінити різні точки стикань думок. щодо перемоги в повнометражному конкурсі ''доку/життя'' картини «розмови на серйозні теми / pokalbiai rimtomis temomis» [литва '2012 - YouTube ] ґієдре бейноруте, то тут складається більш ніж актуальна, але суперечлива тема – маніпуляція саме дитячими думками. протягом всього фільму в кадрі, перед камерою, – тільки діти, від 8-и до 16-и років. прості питання режисерки – непрості відповіді ''ґлаґолящих істину''. певно, це один з тих небагатьох прикладів коли поєднання мінімалізму та оголеного драматизму зійшлися в прикладному суцвітті невщухаючого ''нерву часу''. хоча маніпуляція дітьми (як і котиками з собачками), як не крути, – справа остання, бо якби замість дітей допитувалися дорослі – це був би до неможливості вульгарний, нічим не оригінальний, фарс. але джерело, як відомо, б’є в море – розпочинати треба з малого… також не залишило без вражень з побаченого (по мірі ознайомлення з програмами): «незграбною ходою / galumphing» [реж. каміля юзефовіч, польща '2012 - ]; «перукарська воля / cutting loose» [реж. фінлі претселл та едріен макдовалл, великобританія '2011 - ], «сери та сеньйори» [реж. олександр течинський, україна '2013]; «моя ''довга пташка'' / the making of longbird» [реж. вілл андерсон, великобританія '2011 - ] – до речі, цей мульт був в складі збірки окремої, по-особливому порадувавшої допитливий зір, програми анімаційно-документальних (!) короткометражок; «документаліст / documentarian» [реж. іварс звієдріс та інесе клява, латвія '2012 - YouTube ]; «ромська мрія» [реж. роман бондарчук, україна '2012 - ]; «синдром панка / kovasikajuttu» [реж. юкка карккайнен та я-п пассі, фінляндія '2012 - ]; «після вріцена /nach wriezen» [реж. даніель абма, німеччина '2012 - YouTube ]; «це не фільм / این فیلم نیست‎» [реж. джафар панахі, іран '2011 - YouTube ]; та ретроспектива аудрюса стоніса! і окремо хотілось би відмітити новий витвір члена журі цьогорічного фестивалю, знаного українського документаліста, олександра балагури – «час життя об’єкта в кадрі» [україна '2012 - YouTube ]. пам’ятаю, як ще на позаминулому ''gogolфесті'', його лекція про значимість кожного окремого, індивідуального, відзнятого фото-відео-фрагменту, що своєю неповторністю має неабияку історичну значимість, мала, між тим, досить значимий резонанс серед початківців в галузі київської документалістики. але з цього, свіжого, сеансу авторського дефіле, окрім довгих-довгих, з філософською вистражданою позою в закадровому тексті, планів, поміркованих розкадровок фотознімків, та неприхованих загравань в стилістику тарковського в додаткових (ігрових!) вставках, важко було викристалізувати єдину, зрозумілу для всіх, об’єднувальну, прерогативу. глядачі нудилися, позіхали, був чутний навіть сонний сип десь зі сторони задніх рядів. безперечно, є зрозумілим світлий посил режисера – обрамити свої власні, особисті, неповторні, суб’єктивні світобачення в форму предмета мистецтва, – та це, на жаль, привело лиш до того, що коли (і не вір після цього в приречення!) відбувся посеред сеансу технічний збій, то за п’ять хвилин, поки в кабінці кіномеханіка завантажувався новий диск, половина, між іншим, підготовленої до подібних перверзій глядачів, скориставшись моментом, ретирувалися із зали на інші, певно, паралельні, перегляди – і такий факт якнайоб’єктивніше, на мою думку, дав оцінку невиразному 116-хвилинному авторському пошуку бути не співставленим з лабіринтами візій примхливо-мінливої публіки (таким от чином). документальне кіно – таке документальне кіно… YouTube

02.04.2013, 02:00	#24
valmakar vinyl 10" Информация Имя: Ігор Пол: мужской Возраст: 34 Откуда: Вінниця Сообщений: 4,466 Регистрация: 14.07.2010 Сказал(а) Спасибо: 3,822 Поблагодарили 2,016 раз(а) в 796 сообщениях Играет в группах: Mashala Doza, Biñgöz Репутация: 1193	Re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человек Заходжу в цю тему, щоб із соромом зізнатися, що я цей фестиваль пропустив. Звісно, були й об'єктивні на те причини й суб'єктивні, але тепер лишається тільки читати звіти. І чекати наступного разу. От справді: щиро заздрю своїм знайомим, які ходили навіть на кілька сеансів.

02.04.2013, 02:09	#25
Doerty White Russian Protestant Antiracist Информация Пол: мужской Возраст: 44 Откуда: киевские мы Сообщений: 8,573 Регистрация: 05.11.2007 Сказал(а) Спасибо: 45 Поблагодарили 28 раз(а) в 14 сообщениях Репутация: 2253	Re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человек valmakar, что прикажешь делать с твоими объективными причинами Что ж, у тебя ещё будет возможность исправиться, но не забывай- хождение, а уж тем более ходжаниясание по фестивалям способно доставить особенное удовольствие, не слишком отразаясь на самочувствии, когда молод и полон сил.

02.04.2013, 02:24	#28
Doerty White Russian Protestant Antiracist Информация Пол: мужской Возраст: 44 Откуда: киевские мы Сообщений: 8,573 Регистрация: 05.11.2007 Сказал(а) Спасибо: 45 Поблагодарили 28 раз(а) в 14 сообщениях Репутация: 2253	Re: Docudays UA-2013 / X Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / X Международный фестиваль документального кино о правах человек valmakar, я всегда говорил, что работа это средство, кино- цель Если поторопишься, успеешь к фестивалю испанского кино

Похожие темы
Тема	Автор	Раздел	Ответов	Последнее сообщение
Docudays UA- 2014 /XI Міжнародний фестиваль документального кіно про права людини / XI Международный фестиваль документального кино о правах человека	nobody	Video-Art	46	05.04.2014 14:19
Международный фестиваль документального кино о правах человека Docudays UA-2012	jkir	Video-Art	41	04.04.2012 04:25
Международный фестиваль документального кино о правах человека Docudays UA- 2011	Doerty	Video-Art	112	04.05.2011 09:52
Международный фестиваль документального кино о правах человека Docudays UA	Doerty	Video-Art	86	07.04.2010 12:02
Фестиваль документального кино о правах человека	Doerty	Video-Art	20	06.04.2009 10:09