www.neformat.com.ua


Новости Статьи Рецензии Ивенты Форум Facebook Telegram Twitter YouTube Instagram Mixcloud SoundCloud
Переключить в мобильный режим
Вернуться   Форум www.neformat.com.ua > Main > Video-Art

Video-Art Раздел о кинематографе и анимации

Ответ
Опции темы Поиск в этой теме
Непрочитано 22.10.2015, 17:50   #1
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Я со смирением и кротостью приму упрёки если у кого-то хватит наглост в том, что в этом году тема о главном культурном событии года появляется слишком поздно. В оправдание замечу, что наш неформатный обзор всегда казался мне самым точным отражением этого славного мероприятия, и, стало быть, вполне естественно, что и на нём сказались все те многообразные финансовые и организационные проблемы, которые фестиваль испытывает в этом году даже в большей мере, чем обычно.

Но оставим пока сожаления и жалобы, впереди- девятидневный киномарафон, который выдержит лишь тот, кто молод духом и крепок телом, кто успел запастись свободным временем и денежными средствами, кто либо обзавёлся спутниками, с которыми не скучно и не страшно проводить время и на жемчужинах европейского авторского кино, и на шедеврах отечественной кинематографии, либо полон решимости отыскать таких в темноте зрительного зала.

Я несколько позже размещу свой предварительный план походов, благо расписание сегодня появилось- http://www.molodist.com/screening_sc...015/2015-10-24

Пока же вот скромный

список из 10 фильмов, которые стоит посмотреть, чтобы «Молодость» не прошла зря

«Браво!», реж. Раду Жуде

Один из видных представителей румынской Новой волны (нашему зрителю он известен по пронзительной и невероятно забавной драме «Все в нашей семье», в 2012-м демонстрировавшейся в конкурсной программе Одесского МКФ) снял едва ли не первую в современном румынском кино картину, которая посвящена не злобе дня и не свинцовым мерзостям «социалистического» прошлого, а временам гораздо более отдалённым- и при этом добившуюся признания критиков. Действие этой чёрно-белой ленты, получившей «Серебряного медведя» за режиссуру, разворачивается на просторах экзотической и отсталой Валахии середины позапрошлого столетия, по которым в поисках беглого раба-цыгана рыщут двое жандармов, отец и сын.

«Воробьи», реж. Рунар Рунарссон

Исландский режиссёр памятен завсегдатаям «Молодости» как автор мощной драмы «Вулкан» из конкурса 2011-го. На нынешнем фестивале он представит свою вторую полнометражную работу, ставшую победителем МКФ в Сан-Себастьяне. Если «Вулкан» был посвящён пожилой супружеской паре, «Воробьи» рассказывают о юноше из неблагополучной семьи, для которого непростые взаимоотношения с отцом и сверстниками оказываются своеобразной инициацией во взрослую жизнь.

«Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии», реж. Рой Андерссон

Заключительный фильм так называемой «экзистенциалистской трилогии» Андерссона получил «Золотого льва» на прошлогоднем Венецианском кинофестивале. Как и предшествующие картины, «Песни со второго этажа» и «Ты, живущий», «Голубь» представляет собой собрание коротких историй, в котором реальность до скуки благополучного западноевропейского общества приобретает фантасмагорический оттенок, становится забавной и пугающей, а её представители начинают напоминать сказочных существ, обитателей то ли сонного царства, то ли пещеры горных троллей.

«Дипан», реж. Жак Одиар

Блестящий французский постановщик в своей картине, ставшей обладателем «Золотой пальмовой ветви», словно предвосхитил нынешний кризис с беженцами. Герои «Дипана»- несколько осевших в Париже тамилов, которые бежали от расправ, чинимых правительственными войсками Шри-Ланки после разгрома «тамильских тигров». Жизнь бесправных, преследуемых нелегалов позволяет Одиару с неожиданного ракурса взглянуть на французское общество. При этом авторы картины используют эпизоды из классического романа Монтескьё «Персидские письма», в котором французские законы и нравы описывались с точки зрения персидских аристократов.

«Издалека», реж. Лоренцо Вигас

В конкурсную программу «Молодости», представляющую собой, как известно, состязание дебютов, нечасто попадают лауреаты престижных наград, и уже в этом отношении лента Лоренцо Вигаса, победившая на последнем Венецианском МКФ, является безусловной удачей отборщиков. По сюжету эта венесуэло-мексиканская картина напоминает лайт-версию романа Фернандо Вальехо «Богоматерь убийц»: немолодой мужчина платит подросткам из неблагополучных кварталов за возможность любоваться их обнажёнными телами, не заходя дальше, пока к одному из них, уличному бандиту, не проникается чувствами, которые мешают бороться с искушением- и вроде бы позволяют преодолеть классовые и возрастные различия.

«Ишканул», реж. Хайро Бустаманте

Ещё один именитый фильм-участник конкурса, получивший на Берлинском МКФ присуждаемую за новаторство награду Альфреда Бауэра и победивший на Картахенском кинофестивале, посвящён конфликту города и деревни, традиционной культуры и современной цивилизации. Главной героине, девушке-майя, приходится убедиться, что каждая из сторон заражена предубеждениями и нетерпимостью.

«Мустанг», реж. Дениз Гамзе Эргювен

Эта франко-турецкая картина (кандидат на «Оскар» за лучший иноязычный фильм от Франции) должна особенно прийтись по вкусу посетителям фестиваля, поскольку она одержала победу на Одесском МКФ именно по результатам зрительского голосования. История о сёстрах-школьницах, которым приходится терпеть абсурдные притеснения от своих близких, обвиняющих их в непристойном поведении, удобно рассматривать как пример нелепого бесправия женщин в некоторых восточных странах. Между тем, и многим из наших соотечественников было бы полезно усвоить урок, содержащийся в этой картине- фарисейское навязывание семейных ценностей нередко лишь разрушает семьи или же превращает их в пристанище лицемерия и насилия.

«По ту сторону», реж. Александр Литвиненко

Каким бы изобилием картин, прогремевших на престижных фестивальных площадках и снятых авторитетными режиссёрами, не отличалась программа «Молодости», мало какой из фильмов фестиваля привлекает такое внимание, как украинский участник полнометражной секции конкурса- вне всякой зависимости от его художественных достоинств. Трейлер этой мистической драмы о молодой учительнице, которую посещают видения загадочных убийств, наличия таковых достоинств вроде бы не обещает, но не будем спешить с выводами.

«Событие», реж. Сергей Лозница

Новая документальная картина Лозницы относится к жанру «монтажного фильма» (в котором режиссёр создал «Блокаду», один из своих главных шедевров), будучи полностью смонтированной из кинозаписей, сделанных в дни августовского путча на улицах Ленинграда. Фильм был тепло принят публикой Венецианского МКФ, где состоялась его премьера, но адресован он прежде всего нашим соотечественникам, которым хорошо понятны тревоги и надежды тех, кто четверть века назад вышел на улицы, чтобы помешать попыткам восстановить диктатуру (воцарению которой, как мы теперь знаем, не помешало даже переименование Ленинграда в Санкт-Петербург).

«Шнайдер против Бакса», реж. Алекс ван Вармердам

Картина одного из наиболее значимых нидерландских режиссёров, постоянного гостя «Молодости» (его предшествующая картина «Боргман» два года назад стала самым популярным фильмом фестиваля), выдержана в привычной для ван Вармердама интонации абсурдистской чёрной комедии. В центре сюжета- смертельное противостояние двух немолодых, обременённых профессиональными и личными заботами мужчин, писателя и наёмного убийцы.

45-я «Молодость» пройдёт с 24-го октября по 1-е ноября, фестивальным центром в очередной раз станет кинотеатр «Киев». Также показы фестиваля пройдут в «Кинопанораме», «Синема Сити» и «Кронверке».

http://ru.espreso.tv/article/2015/10...e_stoyt_uvydet
[свернуть]


Да, чуть не забыл- отправляясь в "Киев", не забудьте об алкоголе. Возможно, он поможет растопить лёд в общении с соседями.



Добавлено в 17:50 / Предыдущее сообщение было написано в 11:34

Here we are now

Замечу, что единственное, что омрачает мой энтузиазм- тот факт, что из-за главного киевского кинособытия мне придётся пропустить главное киевское музособытие

Суббота, 24-е октября

10:00 Синя зала Прес-показ фільму-відкриття 45 РОКІВ Ендрю Хея

12:00 Прес-показ фільму-відкриття Скандинавської панорами БАРАНИ Грімура Хаконарсона

14:00 Прес-показ володаря Золотої пальмової гілки Канн, фільму ДІПАН Жака Одіяра


19:00 Театр ім. І. Франка Урочиста церемонія відкриття фестивалю


Воскресенье, 25-е октября

10:00 Конкурс () Проти ночі, Кішка, Ведмежа гора, Про байдарки та намети
Кішка / Die Katze Маша Шилінскі Німеччина, 2014, 39’
Ведмежа гора / The Bear Mountain Ваґенак Балаян Вірменія, 2014, 22’
Про байдарки та намети / Von Faltbooten und Heringen Елена Брочі Швейцарія, 2014, 15’08’’
Проти ночі / Against Night Стефан Кубіцький США, 2015, 28’18’’

12:15 Конкурс () Папараці, Хлам, Дисципліна, Світло в серпні, Вірність
Хлам / Khlam Тетяна Симон Україна, 2015, 16’
Папараці / Paparazzi Бо-Кйонґ Са Південна Корея, 2015, 24’57’’
Світло в серпні / Światło w sierpniu Матей Бобрік Польща, 2014, 22'20''
Вірність / Sadakat Ілкер Чатак Німеччина, 2014, 24’8’’
Дисципліна / Discipline Крістоф Сабер Швейцарія, 2014, 11’

15:15 Боб та дерева / Bob and the Trees [Фестиваль фестивалів]
Дієґо Онґаро США, Франція, 2014, 91’

16:45 Кінотеатр "Київ" / Cиній зал Конкурс () Все буде добре, Дорога, Хованки, Туга за незнаним краєм, Як я не став піаністом
Дорога / Chanaparh Ґаґік Мадоян Вірменія, 2014, 9’48’’
Як я не став піаністом / How I Didn't Become a Piano Player Томмасо Пітта Великобританія, 2014, 18’
Хованки / Kakurenbo Кіміе Танака Японія, Сінґапур, Франція, 2015, 21’49’’
Туга за незнаним краєм / Fernweh Ена Сендіяревіч Нідерланди, 2014, 14’01’’
Все буде добре / Alles wird gut Патрік Фолльрат Німеччина, Австрія , 2015, 30’

19:00 Подія / Sobytie [Спеціальні події]
Сергій Лозниця Нідерланди, Бельгія , 2015, 74’


Понедельник, 26-е октября

10:00 Конкурс () Big Man, Поквапмося!, Їжа, Елоїз – маленька мрійниця, Елегія, Солодкі тринадцять, Патріот
Солодкі тринадцять / Comme une grande Елоїз Пеллоке Франція , 2014, 43’34’’
Патріот / Patriot Іва Райлі Великобританія, 2015, 14’53’’
Поквапмося! / Grouillons-nous Марґо Ремон Бельгія, 2014, 4’50’’
Їжа / Food Сікі Сон США, Китай, 2014, 3’32’’
Елоїз – маленька мрійниця / Eloïse, petite rêveuse Міріам Л. Обін Канада, 2015, 4’
Елегія / Ağı Юзеф Карґар Іран , 2015, 23’
Big Man Тетяна Кабаєва Україна, 2015, 4’

12:15 Конкурс () Серця, що б’ються, Танцюю я не дуже, Зомбі на велосипеді, Мама/-и
Зомбі на велосипеді / Le zombie au vélo Крістоф Бурдон Бельгія, 2015, 25’
Танцюю я не дуже / Bad at Dancing Джоанна Арноу США, 2015, 11’27’’
Мама/-и / Maman(s) Маїмуна Дукурі Франція, 2015, 20’55’’
Серця, що б’ються / Vous qui gardez un cœur qui bat Антуан Шодань, Сільвен Верде
Франція, 2014, 45’

15:00 Ключ, будинок, дзеркало / Nøgle hus spejl [Скандинавська панорама]
Міхаель Ноер Данія, 2015, 94’

16:45 Конкурс () Міна, Завважена, Батько, Початок кінця
Початок кінця / Beginning of the End Олоф Спаак Швеція, 2015, 29’58’’
Батько / Mama Давіт Піртсхалава Грузія, 2015, 25’
Завважена / Noticed Лімор Діамант США, 2015, 15’
Міна / Mina Вофка Соловей Україна, 2015, 31’

19:15 Ті, хто падають, мають крила / Those Who Fall Have Wings German Wave]
Пітер Бруннер Австрія, 2015, 92’

21:30 Метелик / Mariposa [Сонячний зайчик]
Марко Берґер Аргентина, 2015, 103’


Вторник, 27-е октября

10:00 Конкурс () Наші полеглі герої, Мізинець, 165/60, Подорож у задзеркалля, Алекто
Алекто / Alekto Томас Кауфманн Швейцарія, 2014, 23’
165/60 Антон Брутський Білорусь , 2014, 17’
Подорож у задзеркалля / A través del Espejo Іван Мена Тіноко Іспанія, 2014, 14’55’’
Наші полеглі герої / À ses enfants la patrie reconnaissante Стефан Ландовскі Франція, 2015, 22’14
Мізинець / Mały palec Томаш Чіхонь Польща, 2014, 24’

12:15 Конкурс () Зроблено в Білорусі, Гештеґ, Молочний Брат, Де Смет
Де Смет / De Smet Вім Ґьоденс, Томас Бертен Нідерланди, Бельгія, 2014, 15’30’’
Молочний Брат / Mleczny Brat Ваграм Мхітарян Польща, Вірменія, 2014, 30’
Гештеґ / #YA Іґор Ґама, Флоренсія Ровліх Німеччина, 2015, 15’
Зроблено в Білорусі / Made in BY Луіджі Міларді Італія, 2014, 45’

14:30 Кінотеатр "Київ" / Cиній зал Молодь Німеччини / Une jeunesse allemande [German Wave]
Жан-Ґабріель Перйо Франція, Німеччина, Швейцарія, 2015, 93’

20:00 Дрифт / Driften [German Wave]
Карім Патва Швейцарія, 2015, 93’

22:00 Історії нашого життя / Stories of Our Lives [Сонячний зайчик]
Джим Чучу Кенія, ПАР , 2014, 60’


Среда, 28-е октября

10:00 Конкурс () Здалеку / Desde allá [Сонячний зайчик]
Лоренцо Віґас Венесуела, Мексика, 2015, 93’

12:15 Нариси з життя потопельника / Oi entyposeis enos pnigmenou [Повнометражний конкурс ()]
Кірос Папавассіліо Кіпр, Греція, Словенія, 2015, 82'

15:00 Ґібор іде на війну / Guibord s’en va-t-en guerre [French Connection]
Філіп Фалардо Канада, 2015, 108’

16:45 По той бік / Spasenie [Повнометражний конкурс ()]
Олександр Литвиненко Україна, 2015, 90'

19:00 Гетьман / Hetman [Українські прем’єри]
Валерій Ямбурський Україна, 2015, 120’


Четверг, 29-е октября

10:00 Іскри / Embers [Повнометражний конкурс ()]
Клер Карре США, Польща, 2015, 86'

12:00 На війні / Chrieg [Повнометражний конкурс ()]
Сімон Жакме Швейцарія, 2014, 106'

14:45 Ґрунтовий корт / Terre battue[French Connection]
Стефан Демустьє Франція, Бельгія , 2014, 95’

16:45 Відтепер і надалі / Efterskalv [Повнометражний конкурс ()]
Маґнус фон Горн Швеція, Польща, Франція, 2015, 100'

19:00 У пошуках Бабеля / Finding Babel [Спеціальні події]
Девід Новак Канада, Франція, Росія, США, Україна , 2015, 109’

22:00 Клятвена незаймана / Vergine giurata [Сонячний зайчик]
Лaура Біспурі Італія, Швейцарія, Німеччина, Албанія, Косово, 2015, 90’


30-е октября, пятница

10:00 Механік / Le Garagiste [Повнометражний конкурс ()]
Рене Больйо Канада, 2015, 87’

12:15 Пікадеро / Pikadero [Повнометражний конкурс ()]
Бен Шеррок Велика Британія, Іспанія, 2015, 98'

14:30 Национальный конкурс () Закохайся в Миколаїв, якщо насмілишся, Наждак, Мандрагора, Шість поверхів, Останнє літо, Больнічка
Останнє літо / Poslednee leto Андарік Бербеян, Алі Хмайдуш Україна, 2014, 11’30’’
Мандрагора / Mandrahora Марися Нікітюк Україна, 2014, 27’
Мішень / Mishen Роман Попадько Україна, 2015, 13’
Закохайся в Миколаїв, якщо насмілишся / Zakokhaysia v Mykolayiv, yaksho nasmilyshsia Анжела Богаченко Україна, 2015, 4’31’’
Наждак / Nazhdak Мішель Ладес Україна, 2015, 10’
Шість поверхів / Shist poverkhiv Олександр Навроцький Україна, 2015, 13’
Больнічка / Bolnichka Оксана Казьміна Україна, 2015, 14’

19:00 Сплячий гігант / Sleeping Giant [Повнометражний конкурс ()]
Ендрю Чівідіно Канада, 2015, 89'

21:30 Літо Санґайле / Sangailės vasara [Сонячний зайчик]
Аланте Кавайте Литва, Франція, Нідерланди , 2014, 88’


Хэллоуин , суббота

10:00 Кінотеатр "Київ" / Cиній зал У твоїх руках / I dine hænder [Повнометражний конкурс ()]
Семену Ахехе Сельстром Данія, 2015, 88'

12:00 Панама / Panama [Повнометражний конкурс ()]
Павле Вучковіч Сербія, 2015, 103'

14:00 Вуаля, Джинси “Мустанґ”, Уламки, Сім разів на день ми оплакуємо нашу долю, а вночі прокидаємось, щоб
Вуаля / Stick It Штефан Рамірес Перес Німеччина, 2014, 5’
Сім разів на день ми оплакуємо нашу долю, а вночі прокидаємось, щоб не снити / Sieben Mal am Tag beklagen wir unser Los und nachts stehen wir auf, um nicht zu träumen Зузанн Марія Гемпель Німеччина, 2014, 18’
Влада тиші / Reign of Silence Лукас Маркст Австрія, Німеччина , 2013, 7’
Моє горло, моє повітря / My Throat, My Air Лоретта Фаренгольц Німеччина, 2014, 16’
Джинси “Мустанґ” / Mustang Jeans Марко Шіфельбайн Німеччина, 2013, 7’
Гіпоцентр / Hypozentrum Ксенія Лєшьнєвська Німеччина, 2013, 15’
Уламки / Flotsam cylixe США, Німеччина , 2014, 15’

15:00 Ішканул / Ixcanul [Повнометражний конкурс ()]
Хайро Бустаманте Ґватемала, Франція , 2015, 93'

17:00 Німець Герман, Хто платитиме?, Проект “Мозкова центрифуга”, Імпульс, Останній поїзд, Ноцебо
Хто платитиме? / Wer trägt die Kosten Деніель Ноке Німеччина, 2015, 3’50’’
Ноцебо / Nocebo Леннарт Руфф Німеччина, 2014, 37’51’’
Останній поїзд / Last Train Home Ансґар Ґлатт Німеччина, 2015, 18’52’’
Німець Герман / Herman the German Міхаель Бінц Німеччина, 2015, 15’
Проект “Мозкова центрифуга” / The Centrifuge Brain Project Тілл Новак Німеччина, 2011, 6’35’’
Імпульс / Momentum Боріс Зівальд Німеччина, 2013, 6’43’’

19:00 Глибокий танець, Дякую попри все, Video 3000, Вбч зйнт, Кохання та крадіжка, Летіти, Сестри по злочи
Video 3000 Йоерґ Едельман, Йоерн Ґроссганс, Йохен Гауссекер, Марк Шляйсс Німеччина, 2006, 5’
Вбч зйнт / Sry Bsy Верена Вестфаль Німеччина, 2014, 3’23”
Сестри по злочину / Geschwisterdiebe Антуан Денґлер Німеччина, 2014, 29’
Ніс Саломеї / Salomea’s Nose Зузан Корда Німеччина, США, 2014, 23’
Глибокий танець / Deep Dance Марко Ербріх Німеччина, 2014, 6’05’’
Дякую попри все / Trotzdem danke Міша Ляйнкауф, Маттіас Вермке Німеччина, 2006, 6’
Кохання та крадіжка / Love and Theft Андреас Гікаде Німеччина, 2010, 7’
Летіти / Flіegen Пьотр Левандовскі Німеччина, 2009, 26’

21:00 Вітер, Пан Шварц, пан Газен та пан Горлоке, Нема за що, Історія про Клауса, Висадка Юрія Леннона на
Пан Шварц, пан Газен та пан Горлокер / Mr.Schwartz, Mr. Hazen & Mr. Horlocker Штефан Мюллер Німеччина, 2005, 7’
Сніг у Ріо / Schnee im Rio Мануель Фоґель Німеччина, 2014, 25’25’’
Історія про Клауса / Die Geschichte von Klaus Моріц Ленц Німеччина, 2014, 14’
Остання воля / Erledigung einer Sache Дастін Люс Німеччина, 2014, 20’40’’
Нема за що / Da nicht für Мартіна Плюра Німеччина, 2014, 24’11’’
Висадка Юрія Леннона на Альфу-46 / Yuri Lennon’s Landing on Alpha 46 Антоні Вуарду Німеччина, 2010, 15’
Вітер / Wind Роберт Льобель Німеччина, 2013, 3’29’’

Последний раз редактировалось Doerty; 24.10.2015 в 17:31.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 22.10.2015, 23:05   #2
double CD
+/- Информация
Репутация: 807
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

адски хочу посмотреть "По ту сторону", интересная тематика, отечественный производитель, да еще и в одной из ролей снялся мой бывший сотрудник. Но - как назло - он в рабочее время
SubwaySun вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 23.10.2015, 12:41   #3
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Света, у него должно быть повторение, но я пока не нахожу, когда. Найду- напишу

Добавлено Fri 23rd Oct '15 в 10:39 / Предыдущее сообщение было написано Thu 22nd Oct '15 в 23:28

...Пока у нас ещё парочка фестивальных гидов- http://www.okino.ua/article/chto-smo...ost-2015-1719/

http://life.pravda.com.ua/culture/2015/10/23/202190/

Добавлено в 11:05 / Предыдущее сообщение было написано в 10:39

Замечу, что внутренний голос мне подсказывает, что автор второй статьи не озаглавливал её так, как она названа.

Добавлено в 12:41 / Предыдущее сообщение было написано в 11:05

...Нет, я всё-таки приведу

оригинальный текст

Подготовка к юбилейной 45-й «Молодости» проходит с привычными в последние годы перебоями с финансированием. Андрей Халпахчи пригрозил даже, что, если киевские власти и впредь будут проявлять подобное пренебрежение к фестивалю, «Молодость» переедет в более гостеприимный край- благо, поступили заманчивые предложения. Неизвестно, произвёл ли впечатление на Виталия Кличко и его команду такой пустяк, как перспектива лишить культурную жизнь города проведения крупнейшего в мире фестиваля дебютов, но многие представители отечественного киносообщества всерьёз обеспокоились и начали строить предположения, куда при отсутствии реакции со стороны киевского градоначальника может переехать «Молодость»- в Днепропетровск, Львов или Винницу?..

Вопреки всем трудностям, программа грядущей «Молодости» изобилует нашумевшими и значимыми картинами, поставленными как начинающими кинематографистами, так и звёздами современной режиссуры.

Гаспар Ноэ, недавно приезжавший представить украинской публике свою «Любовь 3D», рассказывал, что впервые оказался в Киеве именно на «Молодости», где в 1998-м его картина «Падаль» была показана в конкурсе короткого метра. Вполне вероятно, среди участников нынешнего смотра также окажутся будущие мировые знаменитости (подобные и другим авторитетным режиссёрам, чьи дебюты были продемонстрированы на «Молодости»- Тому Тыкверу, Ким Ки-Дуку, Алексею Балабанову, Алексею Герману-младшему, Франсуа Озону), с первыми фильмами которых посетители фестиваля смогут познакомиться, добросовестно отсматривая конкурсную программу. О качестве конкурса трудно судить заранее, поскольку речь идёт о начинающих кинематографистах. Впрочем, некоторые из фильмов-участников секции полнометражных дебютов уже получили известность на других фестивальных площадках.

Так, участвующая в конкурсе картина венесуэльского режиссёра Лоренцо Вигаса «Издалека» о взаимоотношениях двух мужчин, принадлежащих словно различным мирам- немолодого богача, уважаемого члена общества и юного головореза из трущоб, -одержала победу на Венецианском кинофестивале. «Спящий гигант» Эндрю Чивидино, посвящённый нескольким подросткам, проходящим своеобразную инициацию во взрослую жизнь на лоне природы, был назван лучшим канадским фильмом на МКФ в Торонто и получил приз Мюнхенского кинофестиваля как лучший дебют. При этом одноимённая короткометражная работа Чивидино с аналогичным сюжетом (украинским киноманам она знакома по ОМКФ Digital) участвовала в конкурсе Локарнского МКФ и получила приз молодого жюри. «Ишканул» гватемальца Хайро Бустаманте о юной индеанке, стремящейся освободиться от власти тёмных суеверий и жестоких обычаев своего окружения, но отвергаемой и городской цивилизацией, одержимой собственными предрассудками, был удостоен награды Альфреда Бауэра на Берлинале и получил приз как лучший фильм МКФ в Картахене. Драма «В твоих руках» датчанина Семену Ахехе Сельстрёма о смертельно больном мужчине и его сиделке, постепенно проникающимися взаимной страстью, была названа лучшим скандинавским фильмом на МКФ в Гётеборге.

Также в конкурс вошли ленты, прежде боровшиеся за обладание каннской «Золотой камерой» («Панама» серба Павле Вучковича и «Отныне и вовек» шведа Магнуса фон Горна) и роттердамским «Тигром» («Очерки из жизни утопленника» киприота Кироса Папавассилио).

Особенное внимание публики, как обычно, привлекает представитель отечественной кинематографии в конкурсе, фильм Александра Литвиненко «По ту сторону». Эта драма с элементами мистического триллера повествует о молодой школьной учительнице, которой, после пережитой клинической смерти, начинают повсюду мерещиться всякие ужасы- которые, увы, оказываются вполне реальными.

Есть украинские участники и в студенческом («Хлам» Татьяны Симон и «Big Man» Татьяны Кабаевой) и в короткометражном конкурсах («Мина» Воффки Соловья). Как известно завсегдатаям фестиваля, конкурсные секции короткометражек обычно приносят не меньше открытий и впечатлений, чем полнометражная программа.

Отдельно коснёмся Национального конкурса. В прошлом году эта программа украинского короткого метра буквально ошеломила публику низким уровнем большинства работ, однако на нынешнем фестивале дело обстоит совсем иначе- среди 23-х отобранных картин можно найти немало фильмов, уже получивших одобрение украинских зрителей и критиков. В первую очередь следует назвать лауреатов ОМКФ- «Сына» Филиппа Сотниченко, получившего приз ФИПРЕССИ, «Мужскую работу» Марины Степанской, завоевавшую «Золотой Дюк» и «Поодаль» Екатерины Горностай, получивший награду за лучшую актёрскую работу (также в активе ленты специальный приз фестиваля «Киношок»).

Среди других работ отметим «Абонент» Марины и Оксаны Артеменко, участвовавший в сорока кинофестивалях почти в двадцати странах, и фильмы, наиболее высоко оценённые аудиторией на репрезентативном фестивале украинских лент, проведенных творческим объединением «СУК» в рамках «Гогольфеста»- «Последнее лето» Андраника Берберяна, «Наждак» Мишеля Ладеса, «Мишень» Романа Попадько.

Ещё несколько короткометражных работ молодых украинских режиссёров вошли в подборку «Современное украинское кино», в которой следует отметить «В Манчестере шёл дождь» Валерии Кальченко и Антонио Лукича, остроумное, превосходно снятое и разыгранное повествование о своеобразном «лишнем» человеке нашего времени.

Вне конкурса на фестивале будет показана и картина Валерия Ямбурского «Гетман», посвящённая Богдану Хмельницкому, которого авторы грозят показать как влюблённого мужчину, а не политического деятеля и полководца. Для этой картины, поставленной по роману Виктора Веретенникова (ещё один околоисторический фильм по произведению этого автора, посвящённые Ивану Сирко «Запороги», тщетно пытается забыть каждый, кто его видел), демонстрация в рамках «Молодости» станет началом украинского проката.

В рамках украинских премьер состоится и презентация многострадальной «Толоки» Михаила Ильенко, чьи проходящие с начала 2013-го года съёмки прерывались и перебоями с финансированием, и гибелью Виталия Линецкого, и призывом в армию Дмитрия Линартовича. Зрителям обещают показать отрывок из фильма.

В программе «Специальные события» пройдёт презентация самых ожидаемых украинской публикой документальных лент. Так и не получившая, увы, поддержки от отечественных государственных институций «О.О.С.» («Освободить Олега Сенцова»), которую авторы, россиянин Аскольд Куров и украинец Андрей Литвиненко планируют закончить в следующем году, будет, подобно «Толоке», представлена несколькими фрагментами. Другой наш соотечественник Сергей Лозница, вероятно, не сталкивается с подобными финансовыми трудностями, поскольку работает с зарубежными компаниями. Его лента «Событие», страной-производителем которой указаны Нидерланды, полностью состоит из архивных кадров, снятых в Ленинграде в августе 91-го- в дни путча ГКЧП. После показа на «Молодости» «Событие» также будет выпущено в отечественный прокат компанией «Артхаус трафик».

К нашей стране отношение имеет ещё один фильм «Специальных событий»- документальная лента «В поисках Бабеля» Дэйвида Новака, в которой жизнь великого одессита и обстоятельства его ареста и гибели исследует внук писателя.

Среди лент «Специальных событий» также необходимо отметить чёрную комедию о противостоянии наёмного убийцы и литератора «Шнайдер против Бакса», новый фильм именитого нидерландского постановщика Алекса ван Вармердама (его «Боргман» вызвал настоящий фурор на 43-й «Молодости» (http://life.pravda.com.ua/culture/2013/10/24/141669/)), и «Я увидел свет» Марка Абрахама, в котором Том Хиддлстон воплотил образ прославленного американского кантри-музыканта Хэнка Уильямса.

Упомянем ещё две параллельные конкурсные программы. Конкурс лент, посвящённых ЛГБТ-тематике «Sunny bunny», в прошлом году прошедший столь драматично (http://life.pravda.com.ua/culture/2014/11/4/183268/), откроет показ нашумевшей в своё время картины Хайнера Карова «Каминг-аут», единственный фильм о геях, снятый в ГДР- и последний фильм, созданный в Восточной Германии до падения Берлинской стеныю Среди наиболее примечательных фильмов программы- нашумевшая на «Санденсе» и получившая награды на фестивалях в Палм-Спрингсе, Карловых Варах и Довилле трагикомедия американца Шона Бейкера «Мандарин» о путешествии двух проституток по лос-анджелесскому городскому дну, участвовавшая в конкурсе Берлинале «Клятвенно девственная» Лауры Биспури об уроженке глухого албанского села, которая, наученная горьким опытом окружающих женщин, ставших жертвой домашней тирании, принимает обет безбрачия, «Истории нашей жизни» Джима Чучу, документальная картина, рассказывающая о жизни кенийцев-геев, вынужденных существовать в обществе агрессивной гомофобии и жестоких обычаев.

Конкурс «Молодость- детям» призван способствовать формированию вкусов у подрастающего поколения зрителей, воспитывать в нём интерес к фестивальному кинематографу. Здесь можно выделить ленту «Микроб и Бензин» популярного французского постановщика Мишеля Гондри, и «Снежных пиратов» Фарука Хачихафизолу о трёх юных друзьях, пытающихся отыскать уголь для обогрева своих домов в тревожные дни военного переворота 1980-го года, в результате которого в Турции на несколько лет воцарился фашистский режим (последствия его правления нетрудно увидеть и в современности).

Несколько программ посвящены национальным, или, скорее, региональным кинематографиям. Среди картин, вошедших в «Скандинавскую панораму», выделим прошлогоднего обладателя венецианского «Золотого льва», трагикомедию с сюрреалистическими элементами «Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии» одного из наиболее значимых современных шведских режиссёров Роя Андерссона. Среди других нашумевших лент подборки- лауреат берлинского «Хрустального медведя», «Стадо» Беаты Горделер об остракизме, которому подвергается девушка из шведского городка, утверждающая, что стала жертвой изнасилования, и одержавший победу в каннском конкурсе «Особый взгляд» фильм Гимура Хаконарсона «Бараны» о живущих в исландской глубинке братьях, которых необходимость объединить усилия для спасения своих стад вынуждает преодолеть сорокалетнюю вражду.

В программу «French Connection» вошли среди прочего «Дама в очках с ружьём в автомобиле» Джоанн Сфар, экранизация блестящего детективного романа Себастьяна Жапризо, который недавно планировали выпустить в украинский прокат, да так и не выпустили, и ретродрама о любовных взаимоотношениях писателя и светской красавицы «Розенн» известного бельгийского режиссёра Ивана Ле Муана.
В подборке «German Wave» выделим драму «В лабиринте молчания» Джулио Риччиарелли о молодом прокуроре, в конце пятидесятых приступающем к расследованию преступлений нацистов- картина, ставшая немецким претендентом на соискание «Оскара» за лучший неанглоязычный фильм, -и ленту о кризисе самоидентификации и религиозных исканиях «Супермир» Карла Марковича, чей режиссёрский дебют «Дыхание» стал победителем «Молодости» в 2011-м.

Исландский режиссёр Рунар Рунарссон, чей незабываемый «Вулкан» участвовал в конкурсе «Молодости» в
том же году, что и фильм Марковича, представит свою вторую полнометражную работу «Воробьи» в программе «Фестиваль фестивалей». Эта драма о взрослении и семейных неурядицах получила «Золотую раковину» МКФ в Сан-Себастьяне. Также среди лент «Фестиваля фестивалей» необходимо выделить обладателя «Золотой пальмовой ветви», «Дипан» одного из лучших режиссёров Франции Жака Одиара, посвящённый актуальной теме беженцев из горячих точек, а также победившего на Одесском МКФ «Мустанга» Дениз Гамзе Эргювен о сёстрах-школьницах, пытающихся отстоять своё право на образование и личную независимость в дремуче патриархальном турецком селе, и получившую «Серебряного медведя» за лучшую режиссуру картину румына Раду Жуде «Браво!», нестандартное для румынского кинематографа обращение к историческому материалу.

Синефилам, не склонным подвергаться превратностям современного кинематографа, адресована ретроспектива «Столетие»- подборка классических лент, показ которых приурочен к столетию одного из их прославленных авторов. К примеру, юбилей прекрасной Ингрид Бергман будет отпразднован показом главной кинематографической истории любви, «Касабланки» Майкла Кертиса, «Леди из Шанхая» Орсона Уэлса и «Казанова-70» Марио Моничелли демонстрируются в честь их режиссёров, а посетители единственного из современных фильмов ретроспективы, «Времени умирать» Дороты Кендзежавской, возможно, смогут поздравить с достижением почтенного возраста исполнительницу главной роли Дануту Шафлярскую, хотя её визит в Киев пока под вопросом- столетняя актриса очень занята работой в театре.
МКФ «Молодость» пройдёт с 24-го октября по 1-е ноября.

Фестивальным центром в девятый раз станет кинотеатр «Киев». Также показы пройдут в «Кинопанораме», «Лире», «Синема Сити» и «Кронверке». Расписание и список фильмов будут размещены на сайте фестиваля (http://www.molodist.com/).
[свернуть]
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 24.10.2015, 22:56   #4
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Господа, поздравляю всех с открытием, пока неофициальным. Обедаю дома, полагаю, в последний раз на ближайшую неделю- первый день "Молодости", как обычно, проходит в облегчённом режиме, а завтра переселяюсь в "Киев" со своей подушкой и ноутбуком.

Пока же в актив можно записать три фильма. Первым стал пресс-показ, как и полагается, фильма-открытия, 45 британца Эндрю Хея. Первоначально он планировался на закрытие, а на открытие была заявлена Юность a.k.a. Молодость Паоло Соррентино (текст о котором размещу несколько позже по соображениям копирайта), однако фестиваль не нашёл общего языка с прокатчиком ленты, "Артхаус трафиком". Но не к лицу нам вторгаться в размолвки великих мужей, так что перейдём к фильму.

Картина посвящена супружеской паре, готовящейся отпраздновать 45-летие своего брака, так что фильм подходит фестивалю не только названием, но и возрастом героев- как известно, фильмы о людях, достигших преклонных лет, на "Молодости" особенно популярны.

Накануне празднества из далёкой Швейцарии приходит известие о том, что найдено тело первой возлюбленной героя, больше полувека назад провалившейся в ледник и теперь обнаруженной- мёртвой, но сохранившей, благодаря своему ледяному гробу, молодость и красоту. Эта новость сразу вносит разлад в, по всей видимости, вполне благополучный брак, вызывая ревность жены и тоску мужа, тоску не только по другой женщине- да и ревность не только к ней, -а по собственной молодости, по романической страсти, не прошедшей через испытания быта, охлаждения и физического угасания.

Дуэт Шарлотты Рэмплинг и Тома Кортни превосходен, актёры убедительно демонстрируют постепенное отстранение своих персонажей, привыкших считать друг друга одним целым, но теперь замыкающихся в себе, в ленте немало пронзительных эпизодов и точных наблюдений, но всё же авторам ленты не хватает чувства меры. Неспособность героев щадить чувства друг друга, возникающий в связи с ситуацией накал эмоций оставляет впечатление некоторой театральности.

Об остальном позже, еду на открытие.

Добавлено в 22:56 / Предыдущее сообщение было написано в 17:54

Такое ощущение, что побывал на допросе с пристрастием- там, где в глаза настольной лампочкой светят, -а не открытии. Я в жизни не видел такой радикальной работы со светом- стоило ведущим объявить нового гостя на сцене, как люди уже закрывали лицо ладонями, потому что синие и оранжевые софиты на радостях принимались бить в зрительный зал, словно прожектора на лагерных вышках.

Ещё более невыносимым был Ющенко, который разоблачал российских оккупантов с пылом ветхозаветного пророка, пытаясь, как за ним водится, вписать себя самого в драматическую современность. Как бы мне не хотелось увидеть Киру Муратову, получившую почётную награду, я был очень рад, что она не приехала и записала лишь обращение, как обычно, блестящее, и таким образом избежала чести получить приз из рук Виктора Андреевича.

Зато Слабошпицкому пришлось-таки получить свою давным-давно присуждённую премию им. Довженко из рук нашего, с позволения сказать, министра культуры. Хотя в этом есть и позитивная сторона- даже такому политиканскому жлобью, как Кириленко, приходится считаться с тем, что кинематографическая общественность называет подлинным искусством.

Вообще, хороших впечатлений было больше- я в особенности рад, что свою награду (без пресс-релиза, признаться, я не в состоянии разобраться в названиях и статусах этих многочисленных статуэток) получила Вилия Ивановна Бондаренко, директор моего второго дома, кинотеатра "Киев", ну и за Халпахчи, получившего орден от французов за продвижение французского кино, конечно же, приятно.

И замечательно, что со сцены постоянно звучало имя Олега Сенцова.

О фильмах, с вашего разрешния, продолжу завтра, а то я несколько злоупотребляю своим хроническим недосыпанием, оправдывая им рассеянность и беспечность- сегодня вот обнаружил, что остался без билета на открытие, потому что не отправил соответствующий запрос. Мне повезло, что в пресс-службе "Молодости" работают святые люди.

Кстати, завтра в 19:00- Событие Лозницы.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 26.10.2015, 01:32   #5
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Собирался вести из кинотеатра "Киев" он-лайн репортаж, но вай-фай действительность, увы, оказалась неутешительной.

Студенческий конкурс просто превосходен, как в добрые старые времена. Пока выделю Кошку Маши Шилинской- в хорошем смысле неприятное и больное, пронзительное кино, художественно на голову выше других фильмов, тоже очень хороших, я очень удивлюсь, если оно не отхватит несколько наград, -Дисциплину Кристофа Сабера и, вот не знаю, Свет в августе Матея Борбрика или Верность Илкера Чатака, наверно, оба этих фильма. Потом напишу, по каким причинам, сейчас же я полон впечатлениями от События Сергея Лозницы. Настолько, что хочу в первую очередь сказать даже не о нём, а о собственных воспоминаниях о том времени.

Знакомый, молодой талантливый режиссёр, спросил меня после показа, помню ли я, чем занимался в те три августовских дня 91-го- полагаю, он не подозревал, что воспроизводит сакраментальный вопрос начала девяностых, задававшийся и шутливым тоном, но чаще- строгим: "А где был ты 19-го августа?"

Днём 19-го августа я сидел в коридоре под кабинетом бабушки, у которой должен был взять и отнести домой какие-то продукты, которые ей, минуя положенные очереди, удалось раздобыть. Я читал "Торговый дом Домби и Сын" Диккенса, её пациенты вокруг мирно болтали о своих гастритах.

Неожиданно появилась мама. Я не помню в точности её слова, помню интонацию- тихую, спокойную, печальную. Она сказала, что в новостях объявили, что Горбачёв болен, и поэтому несколько партаппаратчиков будут править страной вместо него, пока он не поправится, но это неправда, в действительности произошёл государственный переворот, и она отпросилась с работы, чтобы вместе со мной занести домой бабушкины пакеты с их дефицитным содержимым, а потом пойти в кинотеатр "Родина", на американский боевик "Операция "Гадюка""- потому что те, кто пришёл к власти, скоро снова запретят американские боевики. Замечу, что мало какой американский боевик произвёл на меня такое сильное впечатление.

На следующий день я набрал на печатной машинке воззвание о необходимости противостоять путчистам- кажется, в четырёх экземплярах, используя копирку, -из которого сейчас не помню ни слова, кроме одного. Мне хотелось использовать в обращении "дам и господ"- быть может, благодаря фильму Лозницы его молодые зрители поймут, чем были тогда эти слова ("Господа, будьте же господами!.."), -но после мучительных раздумий счёл более уместным начать текст с "сограждан".

Я собирался накануне 1-го сентября развесить свой манифест на стенах школы, но путч завершился задолго до начала учебного года, так что моя гражданская активность перенеслась на более поздний срок.

Думаю, что эмблематичные образы этих дней- Ельцин на танке, Собчак в окне Мариинского дворца, Ростропович с автоматом Калашникова- во время, когда визуальные медиа сводились к трём телеканалам (в трансляциях которых тогда появлялись, если не ошибаюсь, лишь Янаев и КоЧП), я увидел позднее. От тех дней остались лишь слухи, и тогда довольно смутные, теперь же почти невосстановимые. Вот помню только, как мама и дедушка обсуждали известия из украинского Верховного совета, что Кравчук, дескать, твердит, что надо подождать, а Черновол требует немедленно заявить о неповиновении путчистам, потому что- эти слова запомнил, их передала мама, но теперь она совершенно не помнит, где она это слышала, кто это передал: "...стыдно сидеть сложа руки, в то время как москвичи гибнут под танками".

Кто, во имя всех святых, мог представить, чем всё обернётся.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 27.10.2015, 01:13   #6
mp3 128 kbps
+/- Информация
Репутация: 59
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Сегодня был на фильме Слепая из программы "Скандинавская панорама". Вообще собирался пойти на Против природы, но по непонятным причинам в кинотеатре в оушнплазе показывали Слепую. Несмотря на некоторое недоумение по поводу замены, я не пожалел, что пошёл на этот фильм - он оказался весьма достойным. В фильме идёт речь о женщине, которая потеряла зрение и теперь пытается мирится с новой жизнью. Здесь физический недостаток главной героини - ключ к методу построения фильма. Она ничего не видит, она лишь представляет, вспоминает и сопоставляет. Это обосновывает несколько сюрреалистический, коллажный тон фильма, странную игру: мы видим своими глазами то, что кажется и что додумывает главная героиня. Фильм становится последовательностью мало реалистичных эпизодов, в которых метафоричные элементы вживаются в обыденные сцены, а смена декораций происходит без разрыва повествования. Однако, эпизоды эти не произвольны, а связаны между собой нитями, по которым можно проследить страхи и желания героини. Картина многоуровневая: формально, оставаясь всё время у себя дома, героиня пишет какой-то текст, который вроде бы просто глупость, фантазия, отдушина. Но он вбирает всё, что она чувствует и "видит". Так этот текст врастает в реальность - а собственно реальности никакой и нет, мы живём в темноте вместе с главной героиней. В этом тексте всё, чего она боится: быть преданной и быть обузой одновременно; в нём её двойники - герои внутреннего повествования - симметричные, рифмующиеся с ней. Надо отметить атмосферу: не столько мрачную, сколько стерильную. В конце, несмотря на намек на хэппиенд, зритель остаётся ни с чем: то, что вот уже казалось наконец настоящей, а не сконструированной реальностью, оказывается всё-таки фантазией, которая может действительно дать новый смысл жизни, а может бесследно пропасть. И единственным взглядом "сбоку" - какой-то реальностью, которая не зависит от "глаз" героини, можно считать последнюю сцену, неопределённей которой сложно что-то придумать.
apfelstrudel вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 27.10.2015, 09:40   #7
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

apfelstrudel, отличный текст

К сожалению. не успеваю прокомментировать, как и написать о собственных впечатлениях (отсутствие вай-фая на месте событий, скажу вам, не дело). Замечу только, что был очень рад пересечься с неформатом в лице Коли Кобольда и его прекрасной спутницы, и Рейджа

Конкурс профессиональных короткометражек ощутимо хуже студенческого, но жемчужины есть и там, пока что лучший- документальная лента французов Антуана Шоданя и Сильвена Верде Сердца, что бьются о донбасских шахтёрах.

Если решаете, на что идти сегодня, то мой внутренний голос подсказывает, что Браво! Раду Жуде должен быть хорошим.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 27.10.2015, 23:32   #8
mp3 128 kbps
+/- Информация
Репутация: 59
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Сегодня, не послушавшись совета Doerty, был на Баранах тоже из "Скандинавской панорамы". Речь идёт о двух братьях-фермерах, которые вот уже долго враждуют. И вот их овцы, как и стада других фермеров в окрестности, заболели какой-то заразой. Распространению болезни может помешать только забой и захоронение овец, а также дезинфекция помещений и инструментария. Для фермеров это означает не столько конец бизнеса и финансовые трудности, сколько потерю смысла жизни. Овцы - это не доход, а сама жизнь, ремесло, ритуал. Несмотря на понимание того, что болезнь может расширится, никто не хочет сдаваться. Это вскрывает метафорический смысл названия: баранами здесь выступают не животные, а братья, которые, вопреки здравому смыслу упрямо борются за сохранение своего жизненного уклада. Эта общая борьба сильнее их прошлых дрязг - она сводит их вместе и заставляет очистится и простить, по всей видимости, в прямом смысле этого слова - в братской могиле.
Фильм должен был быть беспроигрышным вариантом - он обещал быть как минимум очень красивым. На деле же кино оказалось несколько блеклым и банальным, хотя и весьма крепким, не люблю этого слова, но всё же - годным.
apfelstrudel вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 28.10.2015, 10:30   #9
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

apfelstrudel, согласен с этой оценкой Чуть позже дополню её одним соображением, сейчас категорически не успеваю, пытаюсь написать один текст и в связи с этим пропускаю один из главных фильмов конкурса, Издалека- поймаю его повтор в воскресенье.

И я надеюсь, что кто-то, вопреки неудобному времени, попал благодаря моей рекомендации на Браво! Раду Жуде, блестящее кино, тоже напишу о нём чуть позже.

Вот знаете, тот случай, когда посмотрел и думаешь, зачем смотреть какие-то другие фильмы дальше. Фильм очень мощный в художественном отношении и бьющий наотмашь эмоционально. Но сразу после фильма Жуде посмотрел- причём не хотел, но меня буквально занесла в зал толпа, -презентацию 23-минутной серии фрагментов Толоки Михаила Ильенко, и благодаря этому пришёл в себя.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 29.10.2015, 04:19   #10
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

По ту сторону Александра Литвиненко находится за гранью добра и зла. И в принципе его следовало бы там и оставить, не вынося на суд критических обсуждений- в конце концов, люди имеют такое же право снимать подобное кино, как и в семейном кругу читать стишки на именины. Проблема в конкурсе "Молодости", участие в котором не позволяет милосердно проигнорировать это кино.


SubwaySun, я не вижу пока повтора, но со второго декабря этот фильм планируют выпускать в прокат.

Но это даже нельзя представить, что это такое. Я говорю это на правах человека, который видел миллион чудовищных украинских фильмов и был уверен, что этот фильм тоже будет ужасен.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 30.10.2015, 23:19   #11
mp3 128 kbps
+/- Информация
Репутация: 59
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Посмотрел Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии. Это как если бы Кафку экранизировали с мистером Бином в главной роли.
Ну а если серьёзно, то конечно были прекрасные эпизоды, но то ли я ничего не понимаю, то ли это не настолько искромётно, как могло бы быть.
apfelstrudel вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 31.10.2015, 03:12   #12
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Как мне объяснили, с этим По ту сторону фестиваль стал заложником нового предписания международной федерации кинофестивалей, согласно которому в конкурсе обязательно должен быть представитель национальной кинематографии.

А этой международной федерации невозможно объяснить, что в некоторых национальных кинематографиях все дебютные фильмы в какой-то год могут оказаться профнепригодным позорищем. А в какой-то год их в принципе может не оказаться.

Как бы то ни было, полнометражный конкурс в этом году, на мой вкус, вообще уступает короткометражным секциям. . Ну, я пока ещё не видел четырёх фильмов, может, они немного улучшат ситуацию, тем более, что завтра нашумевший Ишканул и сербская () Панама.

А Гран-при фестиваля получило по-настоящему отвратительное кино.

Название пока не могу написать, завтра всё узнаете. Я когда его смотрел, всё думал, как такое в равной степени неприятный и унылый, откровенно посредственный кусок жёваной плёнки вообще можно было включить в конкурс. А вот поди ж ты.

Пока размещаю один из своих газетных материалов-

Цитата:
Центральным показом первой части фестиваля можно назвать украинскую премьеру События Сергея Лозницы, посвящённого ключевому эпизоду новейшей истории- августовскому путчу 1991-го, тщетной попытки функционеров партийных и силовых структур законсервировать советский режим (в то время как их более прозорливые товарищи поняли, что куда разумней не бороться с преобразованиями, а возглавить их).

Эта созданная в жанре монтажного фильма лента состоит из фрагментов кинохроники, снимавшейся в три августовских дня на улицах Ленинграда, которому через две недели предстояло стать Санкт-Петербургом. Вместе с предшествующей картиной Лозницы, Майданом, Событие образует своеобразную дилогию о народном протесте, о гражданском долге и мужестве обычных людей в периоды исторических катаклизмов. Изображение двух народных выступлений обнаруживает как сходство происходившего на улицах российской Северной столицы почти четверть века назад и в центре Киева зимой 2013/14, так и глубокое различие этих «событий». Стихийность, с которой россияне собираются на митинги, решимость противостоять «красному фашизму» сочетается со стремлением отыскать достойного лидера, готовностью подчиниться «доброму царю».

Кажется, именно таким царём, способным обуздать последний всплеск «коммунистической» диктатуры и привести страну в светлое капиталистическое завтра, является Борис Ельцин, о чьих героических действиях взволнованно передают из уст в уста, а его местным представителем, местным аналогом оказывается Анатолий Собчак, в котором харизма питерского интеллигента сочетается с решимостью питерского революционера. Но, в отличие от тех, кто восторженно внимает выступлениям ленинградского мэра на Дворцовой площади, зритель фильма Лозницы знает, чьим крёстным отцом в политике он стал. На несколько секунд зловещий подопечный Анатолия Александровича появляется и в Событии, спеша за своим шефом, в то время как за кадром доносится: «Володя, Володя!..»

Фильм напоминает о крахе постперестроечных иллюзий, о том, какой обманчивой оказалась свобода, «дарованная» народам Советского Союза после поражения ГКЧП- ведь победители путчистов в конечном счёте оказались их последователями.

На обсуждении со зрителями Лозница говорил о роковой бестолковости российской истории, самые важные явления которой не выстраиваются в единый процесс, не осмысляются, а словно идут через запятую. Событие и предстаёт таким призывом к осмыслению, которое позволит нам увидеть в политических катаклизмах прошлого катаклизмы настоящего- и грядущего.

Этот же призыв ощущается аудиторией и в других фильмах фестиваля, быть может, благодаря трагическим событиям украинской современности, сделавшим нас более чуткими к драмам, переживаемым другими народами и в другие эпохи.

При этом среди картин 45-й «Молодости» можно найти и содержащие непосредственный отклик на отечественную злобу дня. Так, едва ли не лучшим фильмом конкурса профессиональных короткометражек стала документальная лента французских режиссёров Антуана Шоданя и Сильвена Верде Сердца, что бьются. Её действие разворачивается накануне старта «проекта Новороссии» в небольшом шахтёрском селении. Авторам удалось, живописуя поистине скотские условия существования горняков, вторгаясь в их личное пространство, в их пьяные разговоры с цитированием матерных стихотворений Маяковского и «Письма Татьяны к Онегину», жалобами на начальство и воспоминаниями о погибших товарищах показать их человеческое достоинство, их душевную стойкость, их страхи и надежды, которые становятся объектом политической манипуляции. Основной сюжетной линией выступают развивающиеся по телефону отношения между молодым шахтёром и его возлюбленной из Ялты, города, куда «Витя скоро притянет капиталы»- своеобразного символа самообмана, несбыточных, но отнюдь не безобидных иллюзий.

Востоку Украины посвящена и представленная в той же секции Мина нашего соотечественника Вофки Соловья, фильм, в котором содержание самым обескураживающим образом превалирует над формой. Плохо снятая и крайне неуклюже разыгранная, отличающаяся характерным для отечественного кино сочетанием надрывной сентиментальности и буффонады, эта лента, при всей своей художественной несостоятельности, передаёт усталость наших сограждан от военного конфликта и раздирающих общество смут. Её главный герой, молодой художник из села неподалёку от Славянска, бежит из родных мест не столько в надежде реализовать свой талант в более благоприятных условиях, сколько стремясь вырваться из атмосферы взаимной вражды.

Другая украинская короткометражка, вошедшая в конкурс студенческих фильмов, Хлам Татьяны Симон, лишена злободневных аллюзий и вместе с тем предстаёт выразительным отражением отечественного социокультурного климата. Лента посвящена той хрупкой преемственности поколений, которой мы так часто пренебрегаем, торопясь выбросить на свалку вместе с вещами, что кажутся нам негодным старьём.

Герои ленты кажутся типичными представителями первых поколений, воспитанных в независимой Украине. Лере, чьё детство пришлось на конец советской эпохи, красный диплом филолога ничуть не помог занять соответствующее её интеллектуальному потенциалу место в обществе. Её брат Женя, родившийся уже после распада СССР, убеждён в бесполезности образования. Пренебрегая учёбой, он не имеет и сколько-нибудь выраженных интересов и амбиций, сочетая насмешливое отношение к окружающему миру с хваткой готовностью принять от этого мира любую подачку. Не будь эти двое братом и сестрой, они едва ли нашли бы общую тему для беседы за чашкой кофе. Впрочем, очевидно, и родственные отношения не сделали их близкими людьми.

Зритель может предположить, что их общение сводится к вынужденным встречам, вроде той, что составляет сюжет фильма- герои приезжают в жилище недавно умершего отца, оставившего семью вскоре после рождения Жени. Подробности этого печального визита воспринимаются как метафора нашего отношения к прошлому, в котором растерянность смешана с любовью и стыдом.

Для Жени строки из есенинской «Анны Снегиной» кажутся такими же нелепыми, как для Леры- песенка о тусовках, пациках и кроссовках, которая доносится из наушников брата, и неказистое наследство, оставшееся от отца, нисколько не помогает им прийти к общему культурному знаменателю. Последнее пристанище родителя, приспособившего под свои скудные пожитки сарай в частном секторе, больше напоминающем пустырь, кажется материальным воплощением участи интеллигента, не сумевшего адаптироваться к новым социально-экономическим условиям. Заполнившие картонные коробки фотографии и тетради становятся для Леры словно посланием из другого, давно оставленного ею мира, болезненным и дорогим, её же брату безразличны эти свидетельства жизни отца, почти столь же для него незнакомой, как советские реалии, и в той же степени неинтересной.

Бесплодная земля, собрание подчас милых сердцу, но бесполезных вещей и причудливых идеологических артефактов- таким оказывается для героев фильма, как и для большинства их ровесников, наследие советской эпохи, не имеющее отношения к их повседневности, не способное помочь им в поиске себя и своего места. Символические обобщения раскрываются в замечательно выписанных драматургически и безупречно сыгранных персонажах (необходимо отметить работу сценариста Марины Рощиной и исполнителей Анастасии Карпенко и Евгения Ярощука) и их общении, отличающемся естественностью и живостью диалогов.

Гораздо более радикальный вариант конфликта поколений описан в ленте Жан-Габриэля Перйо Молодёжь Германии, показанной в программе «Немецкая волна». Эта документальная картина посвящена одной из наиболее известных террористических группировок Западной Европы, «Фракции Красной армии». На основе архивных исследований авторы создают яркий образ юношей и девушек из добропорядочных семей, которых, казалось, ожидала прекрасная карьера и личное благополучие. Однако разочарование в буржуазных ценностях и мучительный стыд за принадлежность к обществу тех, кто выжил и преуспел, приняв участие в ужаснейшей исторической трагедии в качестве палачей или свидетелей, не решившихся на протест, приводит молодых людей на путь вооружённой «борьбы с Системой». Авторы картины относятся к своим героям с симпатией, но отнюдь не расположены их героизировать, показывая, как трудно отделить праведный гнев на насилия, чинимые власть предержащими, от обиды на чёрствость родителей, как часто участие в революционной деятельности люди используют, чтобы изжить свои комплексы или скрыть профессиональную несостоятельность.

О противостоянии леворадикальной террористической организации и правительственных сил повествует и Чёрная курица Мина Багадура Бама из программы «Специальные события». Впрочем, в этой картине не раскрываются причины конфликта между властями и непальской маоистской партией, представленной как сборище комичных, но безжалостных фанатиков. Между противоборствующими сторонами нет принципиальной разницы, представители каждой проявляют способность, оправдываясь революционной целесообразностью или законами военного времени, совершить расправу- в любой момент и по любой причине, -над гражданским населением. Война является в фильме Багадура Бама стихийным бедствием, вторгающимся в мирную жизнь непальских крестьян, наказанием за человеческую жестокость и глупость.

Герои ленты, ставшей обладателем «Золотой пальмой ветви», Дипана Жака Одиара, вырвались из подобного ада гражданской войны, чтобы оказаться в чистилище эмигрантского гетто. Трое тамилов, мужчина, женщина и ребёнок, поселившиеся в парижском предместье, изображают семью Дипан- фамилия досталась им, вместе с паспортами, от соплеменников, погибших (вместе с их собственными детьми, родителями и супругами) в ходе осуществлённых войсками Шри-Ланки этнических чисток. Район, где живут герои, не слишком напоминает Францию. Кажется, сюда не заглядывают ни полицейские, ни социальные работники, оставив блочные высотки вместе с их обитателями на произвол местных банд- подобно украинскому правительству, при всех своих сменах неизменно отдававшему юго-восток страны на откуп тамошним князькам.

Снятая ещё в 2014-м году, картина Жака Одиара предвосхитила кризис с беженцами, став и призывом к помощи людям, спасающимся от смертельной угрозы, чьим единственным достоянием оказываются воспоминания о пережитом ужасе, и показав трудности их социальной адаптации (проблемы, с которыми мы столкнулись в связи с беженцами из числа наших собственных сограждан).

Другой фильм из программы «Фестиваль фестивалей», Браво! Раду Жуде, напротив, посвящён делам давно минувших дней. Один из видных представителей румынской «Новой волны», прославленной обращениями к остросоциальной проблематике современности и недавнего «социалистического» прошлого, неожиданно снял фильм, действие которого разворачивается в первой половине XIX века на просторах Валахии. С выразительностью, заставляющей вспомнить о средневековье Тарковского и сталинском СССР Германа, Жуде воссоздаёт фактуру этой окраины Османской империи, где царит первозданная искренность обычаев и нравов, не испытавших искажающего воздействия толерантности- расизм, рабовладение и право сильного.

Историю о двух жандармах, разыскивающих беглого раба, Жуде рассказывает с присущими его «современным» картинам эмоциональной экспрессивностью и достоверностью, а непринуждённое соседство смешного и ужасного создаёт атмосферу обыденности, естественности самой жестокой несправедливости, самого варварского насилия.

Однако источник зла коренится отнюдь не в кровожадности власть предержащих и отсталости общественного строя. В центре повествования оказываются персонажи, вызывающие симпатию, не чуждые порядочности и состраданию, которые всё же становятся- вопреки собственным душевным порывам, -послушным орудием узаконенной тирании.

Призраки феодализма позволяют авторам с наибольшей убедительностью показать неизбывные пороки нашей природы и те опасности, которые грозят любому обществу, в котором в нужный момент не оказывается тех, кто готов выступить в защиту ближнего, противопоставив собственные представления о Добре и Зле букве закона и мнению большинства.

Но, быть может, лучшим подтверждением актуальности исторических драм стала картина американца Дэйвида Новака В поисках Бабеля, документальное исследование трагической судьбы великого одесского писателя. В ленте раз за разом звучит- наиболее полно выраженная православным священником, настоятелем храма, некогда осквернённого использованием в качестве узилища НКВД, -мысль о том, что подобная России страна, в которой самые чудовищные преступления остались без покаяния, обречена на повторение своих ошибок. При этом первыми жертвами государственного деспотизма и трусости рядовых граждан станут наиболее достойные члены общества, выдающиеся художники и люди, готовые исполнять свой гражданский долг вопреки смертельной опасности.

Съёмки фильма Дэвида Новака завершились летом 2013-го года, и последовавшие за этим события подтвердили справедливость его идей самым драматичным образом. Об этом напоминают аудитории фестиваля сеансы даже самых оторванных от нашей тревожной повседневности лент, поскольку каждый из показов предваряется роликом об Олеге Сецове.
Добавлено в 02:12 / Предыдущее сообщение было написано в 02:11

Цитата:
Сообщение от apfelstrudel Посмотреть сообщение
Посмотрел Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии. Это как если бы Кафку экранизировали с мистером Бином в главной роли.
Ну а если серьёзно, то конечно были прекрасные эпизоды, но то ли я ничего не понимаю, то ли это не настолько искромётно, как могло бы быть.
О, всё-таки показали.

А то дважды показ слетал из-за того, что на фестиваль прислали некачественную копию.

Последний раз редактировалось Doerty; 01.11.2015 в 05:18.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 01.11.2015, 12:37   #13
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Наш злополучный разум так ограничен, а превратности и невзгоды бытия беспредельны в своём многообразии. Вот приходишь ты под утро с фестивальной поствечеринки, намереваясь впервые за пару недель хорошенько выспаться, прощаешься с гостями из Винницы, у которых поезд в шесть вечера, пишешь письма и сообщения, которые от тебя ожидают получить в течении ближайшего дня, выключаешь мобильный телефон. И вот ни свет, ни заря- и половины одиннадцатого нет, -тебя будит звонок со стационарного.

Что ж, фестиваль почти завершился- остаётся "зрительский" день, -а моя работа только начинается. Так что не прощаемся

Помоги мне, Божья Мать,
Про все фильмы написать!
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 02.11.2015, 22:49   #14
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Так, делай два.

Цитата:
45-й Киевский МКФ «Молодость» прошёл без юбилейных фанфар, в сухом рабочем режиме, со ставшими привычными в последние годы организационными накладками и заминками, объясняющимися крайне стеснённым материальным положением. При этом представленные картины подтвердили значение «Молодости» как в украинском кинопроцессе, так и в международном, поскольку кинофестиваль «Молодость» является одним из немногих «конвертируемых» отечественных культурных мероприятий.

Мой знакомый берлинский критик как-то сказал, что «девяносто процентов звёзд современной европейской режиссуры показывали в конкурсе «Молодости» свои первые картины, а оставшиеся десять процентов не смогли в него попасть». В подтверждение справедливости этого замечания можно привести видного румынского режиссёра Раду Жуде, чей полнометражный дебют Самая счастливая девушка на свете когда-то был отклонён отборщиками киевского фестиваля. А новый фильм Жуде Браво!, представленный в рамках программы «Фестиваль фестивалей» обладатель «Серебряного медведя» за лучшую режиссуру Берлинского МКФ, стал едва ли не лучшей картиной, показанной на нынешней «Молодости». Эта замечательно снятая чёрно-белая лента, приглашающая наиболее стойких поклонников искусства кино в путешествие по просторам Валахии двухсотлетней давности, оказывающееся погружением в бездны жестокости, невежества и трусости человеческой природы, стала достаточно обидной пощёчиной украинскому кинематографу. Сопоставление с этой картиной с безжалостной очевидностью демонстрирует, какими фальшивыми, безжизненными, оторванными и от исторических реалий, и от параллелей с современностью являются отечественные кинообращения к ушедшим эпохам, включая самое свежее из них, Гетман Валерия Ямбурского, который, вслед за премьерой на «Молодости», вышел в прокат.

Этот поставленный по роману и под чутким продюсерским руководством Виктора Веретенникова (экранизации его произведений вот уже 15 лет наводят ужас на украинское киносообщество) фильм представляет собой очередной байопик о Богдане Хмельницком. Одна из наиболее противоречивых фигур национальной истории представлена здесь сусальным патриотом и преданным возлюбленным, а события кровавой межнациональной распри и внутренних дрязг Хмельниччины старательно сглаживаются и упрощаются, при этом авторы даже не пытаются найти в них рифмы к нашей драматической современности. То, что в менее напряжённой политической ситуации воспринималось бы как третьесортная костюмированная мелодрама, сейчас просто обескураживает творческой глухотой.

Не лучшее впечатление оставила и 23-минутная серия фрагментов из многострадальной Толоки Михаила Ильенко, засвидетельствовавшая непреходящую готовность почтенных мэтров оправдывать жанровыми особенностями «украинского поэтического кино» самую бессвязную чепуху. Однако сложно представить, чтобы кто-нибудь из патриархов украинского кино- как и, осмелюсь предположить, из мировых классиков трэш-кинематографа, -был способен создать фильм, подобный произведению начинающего украинского режиссёра Александра Литвиненко, картине По ту сторону, вошедшей в международный конкурс. Этот, с позволения сказать, мистический триллер о школьной учительнице из ПГТ советских времён можно было бы проигнорировать как неуклюже составленную из самых заезженных штампов любительскую поделку, если бы не поражающие воображение своей нелепостью режиссёрские и драматургические находки. Синефилам, стремящимся увидеть в своей жизни всё, эту картину можно было бы порекомендовать хотя бы из-за сцены с онанирующим маньяком.

И всё же национальную составляющую «Молодости» в этом году стоит признать весьма удачной. Так, на конкурсе украинских короткометражных лент весьма позитивно сказалась смена фестивальных организаторов, отвечающих за отбор секции. Если в прошлом году этот смотр ошеломил зрителей набором самых жалких свидетельств профнепригодности, программа этого года оказалась по-настоящему репрезентативной и позволяющей более оптимистично смотреть на ближайшее будущее украинского кино. При этом главную награду получила лента Екатерины Горностай Вдалеке, которую на прошлогоднем фестивале даже не приняли к участию. Картина Горностай, всё 10-минутное действие которой разворачивается в супружеской постели и сводится к предельно откровенному разговору о сексуальных и эмоциональных проблемах, стала достаточно редким в нашем кино примером радикального душевного эксгибиционизма.

А Мужская работа Марины Степанской, получившая специальный диплом жюри, является своеобразной аллегорией украинской действительности с её всевластием олигархов и преступников (представленных в образе нескольких хмурых мужчин, озабоченных решением «возникших проблем»), подчинением простых граждан (фермер, который и оказывается главной проблемой) и вытеснением духовной сферы (недостроенный храм).

Отмечу ещё несколько наиболее значимых картин смотра, имена авторов которых стоит запомнить в ожидании их дальнейших свершений- Сына Филиппа Сотниченко, где через камерную историю борьбы бывших супругов за опеку над ребёнком передаётся ощущение безысходности, царившее в украинском обществе накануне революции, Последнее лето Андраника Берберяна и Али Хмайдуша, пронзительную документальную ленту о молодом сирийце, который, проходя обучение в украинском вузе, наблюдает по телерепортажам и сетевым сводкам, как его родина проваливается в кошмар гражданской войны, Хлам Татьяны Симон о постсоветском конфликте поколений, Наждак Мишеля Ладеса, брошенный из подполья молодёжного экстремизма взгляд на отечественную политическую жизнь.

Эти картины подтверждают, что после долгих лет, в течение которых наши начинающие режиссёры в большинстве своём снимали оторванные от реальности и совершенно не предназначенные для показа вне университетских аудиторий картины, молодой украинский кинематограф наконец может предложить украинским зрителям отражение окружающей их действительности.

Конечно, лучшие фильмы международного конкурса также воспринимались отечественной аудиторией как отклик на волнующее наше общество проблемы. При этом к их числу никак не отнесёшь ленту, ставшую- к недоумению большей части критиков, -обладателем Гран-при фестиваля, Принцессу израильтянки Тали Шалом-Эзер. Из-за бросающейся в глаза недостоверности, искусственности происходящего эта картина о девочке, которая со своей пробуждающейся сексуальностью запутывается во взаимных влечениях к отчиму и зарабатывающему проституцией подростку, воспринимается как абстрактная фантазия, не вызывающая зрительского сопереживания.


Совсем иначе дело обстоит с победителями полнометражной секции, Ишканулом гватемальца Хайро Бустаманте и Пикадеро шотландца Бена Шеррока. Ишканул, посвящённый крестьянской девушке из селения майя, показывает, каким унижением для прав личности оборачивается слепое преклонение перед обычаями старины, а взаимоотношения молодой пары из Пикадеро, разворачивающиеся на фоне экономического кризиса, резонируют с надеждами и страхами их украинских сверстников, чьей реализации, в профессиональной и даже в интимной сфере, также препятствуют экономические невзгоды и политическая нестабильность.

Высокие зрительские оценки, полученные этими и многими другими картинами и заполненные залы «Киева» в очередной раз подтвердили, что отечественным дистрибьюторам, уверенным, что украинских зрителей невозможно заманить в кинотеатры ничем, кроме дежурных блокбастеров и романтических комедий, следует чаще бывать на «Молодости».
Теперь к утру четверга осталось закончить только семь текстов- не все из них о "Молодости", конечно. Плюс стоит подготовиться к четверговому мастер-классу по кинокритике, но, если мне удастся всё это написать и выжить, постараюсь убедить себя, что любые мастер-классы я смогу проводить без всякой подготовки.

Смотрю Издалека, венесуэльско-мексиканскую картину, которая ко всеобщему неудовольствию победила в Венеции и осталась без призов на "Молодости". У нас её ругали просто все, а мне, откровенно говоря, фильм пока по вкусу.

Добавлено в 21:49 / Предыдущее сообщение было написано в 21:07

...И знаете, что интересно? Я пока посмотрел меньше половины, но, мне кажется, сюжет этого фильма по сути имеет ту же отправную точку, что и чудовищный украинский фильм-участник, а также отхватившая главный приз Принцесса, которая мне не понравилась напрочь. Но с последней лентой я как-то смирился, а то она что-то понравилась куче хороших людей. Вы же сами можете составить впечатление- http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5093974
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 08.11.2015, 00:39   #15
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Многострадальный текст, ставший жертвой как человеческой жестокости, так и технических накладок. Но в итоге всё к лучшему.


Конкурс "Молодости": Осень патриарха

Лейтмотивом всех конкурсных программ 45-го кинофестиваля «Молодость» стала тема кризиса патриархального уклада, разочарования в традиционных ценностях и провозглашавшихся незыблемыми авторитетах. При этом, как показывают фильмы молодых кинематографистов, причины сомнений и упадка коренятся прежде всего не в теориях и действиях нигилистов и отщепенцев, а в дискредитации консервативных представлений ответственными за их соблюдение отцами семейств и власть предержащими.

Именно этому нарушению знакомой картины мира посвящена ставшая обладателем Гран-при фестиваля лента израильтянки Тали Шалом-Эзер Принцесса. Решение жюри присудить награду этому фильму о сложном сплетении сексуальных девиаций вызывало неоднозначную реакцию у фестивальных завсегдатаев. Возражения были обусловлены не столько скандальностью проблематики, сколько не слишком подходящей для неё мечтательно-лирической интонацией, сюжетными провисаниями и неправдоподобностью, лишающей повествование драматического накала.



Как бы то ни было, картина передаёт ощущение деградации привычных семейных моделей уже самим сюжетом: 12-летняя девочка оказывается (поначалу вполне этим довольная) объектом сексуального интереса со стороны отчима, от которого её не может защитить не только далёкий отец, но и мать, стремящаяся во что бы то ни стало сохранить брак. От беды спасает лишь волшебное появление в семье юного беспризорника- девочка переносит свои эротические фантазии на сверстника, на него же переключается и похотливый мужчина.

Куда как более убедительно разрушительное воздействие, оказываемое на подростковую психологию
взрослыми, превращающими детей в жертв своих сексуальных влечений, показано в ленте Лоренцо Вигаса Издалека, победителе Венецианского МКФ, который на «Молодости» остался без наград. Эта венесуэло-мексиканская картина могла напомнить завсегдатаям фестиваля о другом мексиканском фильме, мощной, бескомпромиссно откровенной драме Високосный год Майкла Роува, представленной в том же полнометражном конкурсе в 2010-м году. Как и Високосный год, фильм Вигаса исследует истоки и следствия перверсий, показывает, как родители, поддаваясь соблазну, впускают в мир грех, подчиняют ему своих детей, обрекают их продолжить цепь преступлений, пока у кого-то не найдётся достаточно силы характера, чтобы преодолеть искушение.



Занятно, что сюжет фильма Издалека своей отправной точкой весьма схож с украинским фильмом-участником конкурса, лентой Александра Литвиненко По ту сторону. Этот снятый и разыгранный, как скверная телемелодрама, неловко составленный из безжизненных клише мистического триллера и хоррора о серийном убийце, чудовищно озвученный и содержащий, при всей своей ходульности, несколько непредставимых сцен, способных ошеломить самого испытанного киномана, фильм едва ли заслуживает серьёзного разговора, находясь по ту сторону всяких эстетических критериев. Там ему и следовало бы оставаться, пребывая вдали от суровости критиков и насмешек публики таким же безвредным, невинным развлечением для своих создателей, как стишки, прочитанные смущённым и довольным автором на именины в семейном кругу. К сожалению, совсем уж милосердно проигнорировать эту картину не позволяет её участие в конкурсе «Молодости», а также грядущий выход в прокат. О последнем недрогнувшим голосом сообщил на пресс-конференции режиссёр, с похвальным хладнокровием выдержавший и хохот аудитории на самых драматичных сценах, и свист и гиканье на финальных титрах, и полные сарказма вопросы журналистов, и наиболее низкий бал в конкурсной секции.

http://video.meta.ua/6720852.video

Ещё одним конкурсным фильмом о семейных проблемах, имеющих самые драматические последствия, стала лента швейцарца Симона Жакме На войне. Её центральный персонаж, юноша Маттео, не находит общего языка с отцом, типичным поборником суровой дисциплины- жестоким, ограниченным и лицемерным. Однако даже домашние невзгоды поначалу кажутся Маттео потерянным раем, когда родитель насильно отправляет его в затерянное на альпийских предгорьях фермерское хозяйство, своеобразный пансион для трудных подростков. Призванный присматривать за молодыми оболтусами фермер оказывается безвольным алкоголиком, полностью передавшим власть в руки психически неуравновешенного парня по имени Антон.



Вместе с двумя товарищами Антон подвергает Маттео жестоким издевательствам, но постепенно новичка принимают как своего и позволяют участвовать в ночных похождениях, грабежах и актах вандализма. Героем, чувствующим себя отвергнутым родными, эта банда неприкаянных подростков воспринимается как новообретённая семья, с которой он может разделить мучающие его обиды и одиночество.

Персонажи ряда картин находят чувство близости, эмоциональную привязанность, которых им недостаёт во взаимоотношениях с близкими, в общении с представителями животного мира. Здесь в первую очередь стоит отметить Кошку немки Маши Шилинской. Авторы этой картины из конкурса студенческих короткометражек с удивительной творческой зрелостью передают ощущение мучительно и неотвратимо усугубляющегося душевного разлада. Героиню фильма, девочку, живущую с психически неуравновешенной матерью, тоскующую по ушедшему из семьи отцу (сюжет ленты кажется патологическим парафразом Долгих проводов Киры Муратовой), спасает от срыва, кажется, только общение с кошкой, когда-то подаренной родителем и, в отличие от дарителя, способной ответить на ласку и привязанность.



Но и в тех лентах, в которых отец и супруг не стремится, покинув своих близких, сложить с себя всякую ответственность за их участь, а, напротив, пытается окружить их заботой, подчинить их своему влиянию, он оказывается столь негодным защитником и наставником, что все его усилия приводят к разнообразным несчастьям и искажениям нравственных координат- если в нужный момент не получают отпора со стороны супруги и матери.

Так, вошедший в студенческий конкурс фильм Илкера Чатака Верность повествует об успешном стамбульском архитекторе, который пытается сохранить семейный очаг от вторжения политических катаклизмов и с этой целью выдаёт полиции оппозиционера, спасённого его супругой. Стремление защитить близких оборачивается трусостью и предательством, и землетрясение, сотрясающее квартиру героев в финале ленты, символизируют, что подобные действия приведут не только к распаду семьи, но и к краху государства, превращённому в вотчину диктатуры пассивностью и подлостью её граждан.


Герой картины из того же студенческого конкурса Всё будет хорошо Патрика Фолльрата похищает восьмилетнюю дочь, опеку над которой получила бывшая супруга, чтобы вывезти её в одну из азиатских стран, где их не сможет отыскать немецкое правосудие. Девочка же, не ища защиты у чужих, пытается связаться с матерью, которая оказывается её единственной надеждой в мире, из-за действий отца лишившемся привычных уютных очертаний. Но главный герой, при всём его малодушии и эгоизме, вызывает скорее не осуждение, а жалость, похожий не на мужчину, а на ребёнка, отчаянно и нелепо пытающегося спасти разрушенную семью.

Сходные чувства вызывает и центральный персонаж ленты Филиппа Сотниченко Сын из национального конкурса короткометражек, также ведущий борьбу за своего ребёнка, при этом семейный конфликт оказывается выразительным отражением украинской современности. Герой отчаянно пытается помешать бывшей жене вывезти сына за границу, хотя едва ли способен позаботиться даже о себе самом, являясь характерной жертвой царящего в стране экономического развала, коррупции и своей собственной безвольности. И единственной надеждой для мальчика не разделить в скором времени его жалкую судьбу является победа в этом споре матери, сильной и предприимчивой, обладающей всеми достоинствами «отца семейства», которая, как ни печально, решает подыскать для себя и ребёнка страну, более благосклонную к своим гражданам.



В ленте Пикадеро Бена Шеррока, названной главным жюри фестиваля одним из победителей полнометражного конкурса и получившей приз ФИПРЕССИ, выезд за границу также оказывается своеобразной метафорой личной реализации. Вместе с тем готовность остаться в родном городе предстаёт в изображении авторов фильма не решимостью бороться за лучшую долю своей земли, а неспособностью к риску и отсутствием амбиций.



Этот конфликт разделяет влюблённых, уроженцев небольшого баскского городка, сонного царства безработицы и социальной апатии. Героиня собирается поискать применение своим способностям в более подходящих для этого краях, в то время как её парень не решается за ней последовать, готовый удовлетвориться первой попавшейся, никак не отражающей его личность работой и не разделяющим его интересы окружением.

Мотив эмиграции приобретает подлинный трагизм в документальной картине Андраника Берберяна и Али Хмайдуша Последнее лето из национального конкурса, повествующей о человеке, который никогда не сможет вернуться домой. Ведь за время обучения этого молодого сирийца в киевском университете его родина, какой он её знал, исчезла, растворилась в кровавом хаосе, разорванная на части «отцами нации» и не ведающими жалости борцами с режимом.

Многие ленты конкурса свидетельствовали, что сообщество, члены которого пытаются сохранить в неприкосновенности свои традиции, противятся любым переменам и воспринимают всё чужое как чуждое и враждебное, обречено на вырождение и упадок, на искажение самой человеческой природы. Так, в ленте из студенческого конкурса Патриот британки Ивы Райли девочка из семьи, принадлежащей к праворадикальной общине, вроде бы преодолевает внушённые предубеждения, проникаясь симпатией к парню-рому, однако в момент размолвки почти машинально набрасывается на него с битой.



В нидерландско-бельгийской картине Де Смет Вима Хёденса и Томаса Бертена, получившей диплом в конкурсе профессиональных короткометражек, трое братьев трепетно оберегают свой холостяцкий быт от вторжения, так что любовное увлечение одного двое других считают угрозой столь ужасной, что объект страсти представляется агрессором, заслуживающим уничтожения.



Фильм Ишканул гватемальца Хайро Бустаманте, разделивший с Пикадеро победу в конкурсе полнометражных дебютов и ставший лауреатом приза Экуменического жюри, повествует о юной представительнице народа какчикель, которая вынуждена, как и её родители, приспосабливаться к местным условиям и нравам, даже осознавая их отсталость, несправедливость и унизительность. Когда она отступает от требуемой линии поведения, её жених, управляющий плантацией, на которой работает девушка и её родные, кажется, проявляет великодушие, спасая её от осуждения и нищеты, но в действительности скорее пользуется ситуацией и существующими порядками, чтобы утвердить свою власть над попавшей в тяжёлое положение семьёй.



Клятвенная девственница Лауры Биспури, победитель конкурса фильмов на ЛГБТ-тематику «Солнечный зайчик», является одним из самых необычных обращений к теме, поскольку к нарушению гендерной идентичности в нём приводит суровое соблюдение местных обычаев. Главная героиня, уроженка глухого албанского села, проходит вынесенный в название ленты древний обряд. Она навсегда отказывается от личной жизни и облачается в мужское платье, чтобы, вопреки своим сексуальным влечениям, быть признанной в качестве мужчины, получив соответствующие права и свободы, и избежать рабского положения, уготованного здесь женщинам, униженным жертвам домашнего произвола.



Действие ленты швейцарского режиссёра Кристофа Сабера Дисциплина, победившей в студенческом конкурсе, происходит в совсем другом мире, преуспевающем, спокойном городке Западной Европы, где царит уважение к правам личности и терпимость к культурным различиям. Терпимость, впрочем, может показаться несколько чрезмерной- именно она кажется источником конфликта, становящегося сюжетной завязкой этой превосходной комедии: когда отец награждает шлепком набедокурившую в супермаркете дочурку, отчаявшись вразумить её иным образом, ставшая свидетелем этой расправы дама требует призвать жестокого родителя к ответу. Как на грех, очевидцами конфликта оказываются утомлённые рабочим днём посетители, выходцы из разных уголков нашей глобализированной цивилизации, и, в то время как одни спешат высказать своё мнение по поводу произошедшего, другие требуют ускорить их обслуживание. В считанные минуты словесная перепалка сменяется дракой, выходящей за пределы магазина и грозящей охватить весь квартал.


Вопреки жанровой тональности, Дисциплину можно назвать одним из наиболее пессимистичных фильмов фестиваля. Фильм Сабера свидетельствует, что самая благополучная экономическая ситуация, самый справедливый государственный строй не сможет в полной мере изжить то зло, которое не будет преодолено нашим собственным нравственным и религиозным усилием, и таящиеся внутри нас агрессия и ксенофобия будут ждать удобной возможности- хотя бы и детской шалости, -чтобы вырваться наружу.


http://ru.espreso.tv/article/2015/11...sen_patryarkha
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 11.11.2015, 21:11   #16
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2201
Re: 45-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» / Молодость-2015

Кажется, последний из шести текстов, не считая разнообразных комментариев. Там по ссылке другой автор, ну и стиль, как я надеюсь, несколько отличен, но это всё-таки написал я, чтобы не подливать масла в огонь конфликта с другой редакцией, которая тоже заказала мне текст о "Молодости". И совершенно напрасно, потому что от моего текста другая редакция всё равно отказалась

Завтра буду давать нечто вроде мастер-класса для молодой поросли кинокритиков. "Я успеваю улыбнуться, я видел, кто придёт за мной". В качестве отправной точки будет как раз "Молодость". Скажу им, чтобы избегали писать об одном мероприятии для нескольких изданий, это не идёт на пользу делу. Ну и постараюсь их убедить, чтобы вообще избегали писать и подыскали себе другое занятие.

Для меня этот фестиваль прошёл немного бесцветно из-за обилия работы, рабочих неприятностей- слава Богу, разрешившихся для меня на удивление благополучно, -перенесённой на ногах инфекции и проч.
Но вообще могу сказать, что 45-я "Молодость" оказалась гораздо более успешной, чем лично я ожидал, зная об их финансовых и кадровых проблемах. В действительности, каких-то накладок- видимых миру, а не тех, которые причиняли страдания только организаторам, -было куда меньше, чем обычно. Конкурс в целом был весьма хорош, как и внеконкурсные программы- жаль, что не успел обо всём написать. Я, честно говоря, не представляю, как это всё им удаётся.


Цитата:
На кинофестивале «Молодость» за одну неделю можно увидеть больше интересных фильмов, чем за год в украинском широком прокате. Нижеследующие, показанные в различных конкурсных программах, особенно стоят того, чтобы дождаться их выхода на большой экран (или отыскать на соответствующих ресурсах).

Аномализа / Anomalisa
Фильм-закрытие фестиваля, второй режиссёрский опыт блестящего американского кинодраматурга Чарли Кауфмана, получивший специальный приз жюри на Венецианском кинофестивале. Эту созданную в формате кукольной анимации историю о немолодом мужчине, который, несмотря на профессиональное и личное благополучие, переживает тяжёлый кризис самоидентификации, можно назвать одним из наиболее самобытных, убедительных в современном кино образов пребывания за гранью нервного срыва. Анимация позволяет достичь нужного баланса правдоподобия и гнетущей фантасмагоричности, когда заурядные гостиничные интерьеры и дежурные реплики вдруг утрачивают свою будничную, скучную безобидность и грозят обернуться кошмарным сном наяву.

Бараны / Hrútar
Победитель каннского конкурса «Особый взгляд», фильм Гримура Хакорнасона посвящён тихому исландскому захолустью, которое в одночасье всколыхнуло известие об эпидемии, поразившей отары. В центре сюжета двое братьев, живущих по соседству пожилых, одиноких животноводов, не разговаривавших друг с другом сорок лет. Угроза мора и приказ властей истребить все стада долины во избежание распространения заразы вынуждает их объединить усилия, чтобы спасти баранов и овец. Но эти столь дорогие их сердцу животные, ради которых герои идут против закона и общины, в действительности лишь заменяют им общение друг с другом. Общение, которого они были лишены из-за собственного упрямства, способного сделать честь любому барану.

Браво! / Aferim!
Этот лауреат «Серебряного медведя» за лучшую режиссуру стал чуть ли не первым произведением румынского кинематографа, тяготеющего к злободневности, который добился признания у критиков, будучи посвящён давно ушедшей эпохе. Валахия 1835-го года показана в фильме Раду Жуде с фантазией и убедительностью, заставляющими вспомнить исторические картины Акиры Куросавы, Франтишека Влачила и Андрея Тарковского. В хаотичном столкновении ситуаций и характеров выделяется история двух жандармов, охотящихся за беглым рабом, своеобразный феодальный вестерн, призванный заставить аудиторию ужаснуться этим теням забытых предков- и осознать, что их нравы и представления о морали продолжают довлеть и над сегодняшним днём.

В поисках Бабеля / Finding Babel
В документальной картине американца Дэвида Новака подробно исследуется жизнь, творчество и гибель знаменитого одесского писателя, при этом в качестве рассказчика выступает его внук Андрей Малаев-Бабель. Тем, кто равнодушен к сочинениям Исаака Бабеля или никогда не слышал о них, эта картина может быть интересна демонстрацией взаимоотношений выдающегося писателя и диктатуры, суть которых не слишком меняется от эпохи к эпохе: даже принимая тиранический режим, настоящий художник раскрывает в своих произведениях, пускай формально и являющихся пропагандистскими, его подлинный преступный характер, и неизбежно несёт расплату за свою творческую честность. Украинский зритель обратит внимание, что, снятая ещё до начала Евромайдана, лента Новака наполнена ощущением реставрации сталинизма и пробуждения империалистических амбиций в современной России.

Дипан / Dheepan
Фильм одного из главных режиссёров современного французского кинематографа Жака Одиара, получивший «Золотую пальмовую ветвь», предстаёт своего рода пророчеством о кризисе с беженцами, охватившем Европу. Странное слово, вынесенное в заголовок, становится образом фантомной боли, бесплодных воспоминаний, навсегда утраченной, уничтоженной родины. Эту фамилию погибшей тамильской семьи присваивают трое беженцев-тамилов, изображающих семью, которых пережитый опыт гибели близких, преследований и невзгод дороги и жизни в чужой далёкой стране объединяет сильнее подлинной родственной связи.

Издалека / Desde allá
Гордость отборщиков, победитель Венецианского кинофестиваля, этот нашумевший дебют венесуэльца Лоренцо Вигаса изначально считался одним из фаворитов полнометражного конкурса «Молодости», а также параллельной программы ЛГБТ-фильмов «Sunny bunny», но в результате остался вовсе без призов и получил не слишком хвалебные оценки публики, расценившей его как затянутый и неоригинальный. Между тем, у этой неброской, неспешно развивающейся истории о взаимоотношениях пожилого мужчины из среднего класса и молодого налётчика есть как бы двойное дно, тайна, которая раскрывается зрителю постепенно, в будто случайных сценах и оговорках, показывая, как прошлое, от которого мы не можем освободиться, подчиняет наше будущее.

Ишканул / Ixcanul
Ещё один тяжеловес основного конкурса, удостоенный в результате приза за лучший фильм полнометражной секции, картина гватемальца Хайро Бустаманте получила известность после показа на Берлинском МКФ, где завоевала награду им. Альфреда Бауэра, вручающуюся «за открытие новых путей в киноискусстве». В действительности Ишканул- достаточно традиционная драма о традиционном обществе, но прекрасно снятая и сыгранная, чувственная и печальная. На примере истории юной девушки-майя, обещанной родителями местному богачу, но тянущейся к сверстнику, нищему выпивохе, авторы показывают лицемерие ревнителей консервативных ценностей, которые, обрушиваясь с негодованием на всё выбивающееся из рамок, всё молодое и жизнерадостное, стремятся подчинить его собственным порочным страстям.

Панама / Panama
Сербский фильм-участник конкурсной программы может показаться достаточно банальной молодёжной мелодрамой о молодом донжуане, избегающем серьёзных отношений, которого преображает любовное чувство. Между тем, романтические перипетии ленты Павле Вучковича вписаны в контекст современного сербского общества с его социальными противоречиями и экономическими проблемами, благодаря чему персонажи оказываются характерными представителями своего поколения: беспечным бездельником, слагающим с себя всякую ответственность за своих близких и за общество в целом, и девушкой, которая, столкнувшись с проблемами в реализации своего духовного и личного потенциала, подумывает найти им лучшее применение за рубежом.

Пикадеро / Pikadero
Картина британского режиссёра Бена Шэррока, разделившая вместе с Ишканулом награду как лучший фильм полнометражной секции «Молодости», тематически перекликается с Панамой. Здесь также речь идёт о молодых людях (на этот раз из Страны басков), чьи отношения развиваются на фоне экономического и культурного упадка. При этом их неспособность отвоевать для себя личное пространство в этом хмуром, погрязшем в безработице и равнодушии мире раскрывается через поиск собственно «пикадеро», публичного места, где они могли бы заняться сексом- поскольку собственной квартиры у них нет.

Событие
Фильм известного режиссёра Сергея Лозницы составлен из документальной хроники, снятой кинооператорами в Ленинграде в августе 1991-го, во время попытки государственного переворота, известного как «Августовский путч». Уникальный материал важен для осмысления не только того, что происходило в те дни на улицах советских городов, но и для того, чтобы лучше понять процессы, приведшие к крушению социалистического лагеря- подобные же сцены можно было наблюдать, к примеру, во время антикоммунистических революций в странах Варшавского договора двумя годами ранее. При этом Лозница со своим особым даром отстранения сумел представить этот судьбоносный исторический эпизод во всей его противоречивости, показать, как крах одного режима стал началом формирования нового.
http://112.ua/statji/komanda-molodos...it-269752.html

Добавлено в 20:11 / Предыдущее сообщение было написано в 19:46

apfelstrudel, кстати, хотел добавить насчёт Баранов- мне показалось, там ещё была такая мысль, что они были так привязаны к этим баранам, потому что они фактически заменяли им семью, то есть друг друга. Помнишь, там был эпизод, когда "злой" брат говорит "доброму"- это же последние бараны такой-то породы- а такая-то являлась названием их хутора. То есть эти бараны как являются их единственной связью с родной землёй, со своим родом, поскольку друг с другом они не общаются- а в финале как бы всё становится на свои места.

Я почему об этом говорю, на фестивале видел ещё фильма четыре с такой же темой. Об одном, Кошке из студенческого конкурса, писал выше. То же самое было в непальской Чёрной курице, о чём я уже не стал упоминать- у мальчика был нарушен контакт с отцом и он очень любил курицу, которую вырастила его умершая мать.

Последний раз редактировалось Doerty; 12.11.2015 в 02:23.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Ответ
Форум www.neformat.com.ua > Main > Video-Art

Опции темы Поиск в этой теме
Поиск в этой теме:

Расширенный поиск

Похожие темы
Тема Автор Раздел Ответов Последнее сообщение
Молодость-44 / Молодость-2014 / 44-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» Tomislav Video-Art 49 03.11.2014 18:04
Молодість 43 / Молодость-2013 / 43-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» James Video-Art 44 03.11.2013 03:21
Молодость-42 / Молодость-2012 / 42-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» Doerty Video-Art 69 08.11.2012 14:16
Молодость-41 / Молодость-2011 / 41-й Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» Doerty Video-Art 102 07.11.2011 22:59
Молодость-40 / 40-й ювілейний Київський міжнародний кінофестиваль «Молодість» Doerty Video-Art 146 11.11.2010 14:42

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.


   
 
Текущее время: 18:16. Часовой пояс GMT +3.
Powered by vBulletin® Version 3.8.7
Copyright ©2000 - 2021, vBulletin Solutions, Inc.
Перевод: zCarot
НовостиСтатьиРецензии
ИвентыКонтактыФорум


Facebook Telegram Twitter YouTube Instagram Mixcloud SoundCloud

Designed by LaBIZz
Все материалы, размещенные на этом сайте, распространяются на условиях
Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 License.

© 2004-2021 Neformat Ukraine