mandriva
vinyl 5"
- Ім'я
- Максиса
- Стать
- жін
- Вік
- 37
- Адреса
- coalapascal.kiev.ua
- Повідомлення
- 2 708
- Реєстрація
- 07.08.05
- Репутація
- 626
- Мої гурти
- Coala Pascal
в данной теме просто копипейст с guitars.ru, но я лично мечтаю о таком копипейсте)) мой самый любимый инструмент и самый красивый!
первая версия
В 1950 году произошло возвращение Бродкастера. Он был представлен в бежевом цвете и имел немного более сильное натяжение для большего сходства с «испанской гитарой» благодаря новой мензуре – 25 1/2 дюйма вместо прежних 22 1/2. Однажды Бродкастер уже становился хитом продаж в музыкальных магазинах, так что, взяв эту модель за основу и добавив идеи, пришедшие во время разработки электрогитары с цельным корпусом, Кларенс Лео Фендер взялся за разработку его первого Precision bass, выпущенного в декабре 1951 года. Бродкастер уже был к тому времени наречен Телекастером (Telecaster), потому что фирма Gretsch зарегистрировала это название первой для своей барабанной установки BroadKaster (в то время как у Fender это имя писалось как BroadCaster; через c, вместо k).
Первая бас-гитара появилась довольно быстро после успешного запуска в серийное производство первой партии электрогитар с цельным корпусом. Представьте себе, каков был взрыв популярности этих двух дебютантов – цельнокорпусных электро- и бас-гитар! Это был шок как для других производителей музыкальных инструментов, так и для продавцов. Впрочем, «дебют» новых Fender’ов был неоднозначным. Все-таки дело происходило в 50-х годах – времени довольно консервативном.
Таким образом, хотя за этими инструментами и признавали революционные решения в областях обработки звука, транспортировки и надежности, тем не менее, большая масса людей восприняла их появление как страшный регресс в производстве музыкальных инструментов, открытый вызов всем канонам классического ремесла. Многие вообще отказывались признавать за новыми моделями Fender право носить звание музыкальных инструментов, и предрекали исчезновение этих «вульгарных досок» в весьма скором будущем. Впрочем, таких людей осуждать тоже тяжело, ведь по сути, как бы вы сами отнеслись к появлению таких грубых, прагматичных гитар, когда в среде музыкантов того времени эталоном гитарного ремесла бытовали восхитительные инструменты Gibson и Martin?
Итак, если Бродкастер был все-таки производным от обычной шестиструнной гитары (ми, си, соль, ре, ля, ми), то можно смело утверждать, что Precision Bass появился на пустом месте, поскольку акустического собрата у него не было, если не считать контрабаса.
1951 Precision включал в себя все основные черты моделей Бродкастер/Телекастер. Они настолько похожи, что можно было говорить о Пресижн, как просто о басовой версии Бродкастера. Тот же ладовый кленовый гриф, четыре колка Kluson, сконструированные для надежного закрепления струн на инструменте. Для придания равнозначного натяжения для всех струн, и чтобы верхние две струны приобрели дополнительную звонкость и четкость звучания, на головке грифа был установлен своеобразный зажим (ретейнер) для этих двух струн. Бридж имел две платформы для каждых двух струн, которые в свою очередь проходили сквозь корпус.
По сравнению со своим поздним собратом 1957 года, этот Пресижн имел более строгие формы. Корпус из ясеня был действительно плоским и весьма грубым. Также как и на Телекастере, Пресижн имел черную пластмассовую (или бакелитовую) накладку на корпус и хромированную контрольную панель с двумя металлическими регуляторами. Бридж тоже повторяет телекастеровский принцип – одно седло для двух струн. И так же, как и на Бродкастере/Телекастере в середине корпуса установлен звукосниматель – однокатушечный высокочувствительный single coil, с четырьмя алнико-магнитами и двумя винтами регулировки высоты. Хромированное гнездо для подключения шнура находилось сбоку корпуса. Очередной революционной идеей Лео Фендера стала также установка стальной пластины для крепления грифа на четырех винтах – что обеспечивало стабильную фиксацию грифа относительно корпуса.
В целом, Пресижн можно было рассматривать как сборный прибор, где большинство частей можно заменить – что подчеркивало универсальность и экономичность инструмента.
Стоит отметить, что впервые гриф выпиливался из цельного куска клена, что позволило экономить время и деньги на производство этой части гитары, и тем самым уделить более пристальное внимание другим частям.
Пресижн по своим размерам составлял 1/16 от размеров контрабаса, что зачастую служило главным аргументом для многих бас-гитаристов при его покупке. Транспортировка бас-гитары была гораздо проще транспортировки контрабаса, а гитаристы смогли перестать тратить долгие часы на освоение контрабаса, и почти без проблем переходить с гитары на бас-гитару.
Fender Precision Bass был прежде всего выбором тех, кто думал больше о современности и универсальности, чем о стиле и внешнем виде. Главный менеджер фирмы Дональд Д. Рэндэлл видел основополагающие принципы производства инструментов в следующем: инструмент должен быть легким, не громоздким, быть незаменимым для работы в ансамбле и, наконец, иметь классические формы гитары. Эта формула действует и по сей день.
Новый инструмент можно было назвать и «Бас Современности», и «Электробас», но при игре на этом инструменте возникало ощущение, ставшее решающем при наречении баса именем Precision, что в переводе означает «Точный». Стоит помнить, что в то время игра большим пальцем или медиатором не была в моде, поскольку достаточной громкости в звуке на контрабасе можно было добиться лишь шлепанием или усердным дерганием струн, что, конечно, сказывалось на качестве и выразительности звука. Бас-гитара в этом плане стала просто спасением для многих бас-гитаристов.
Как и на Телекастере, гриф Пресижна для лучшей навигации исполнителя был отмечен точками на 3, 5, 7, 9, 12, 15, 17 и 19 ладах, в то время как поздний собрат Пресижна – Jazz Bass имел перламутровые вставки вместо точек на некоторых своих моделях. Но, на Пресижне, как на собрате Телекастера и Бродкастера все-таки остаются и сегодня исключительно точки.
вторая версия
В 1954 году, когда только-только был выпущен первый Stratocaster, бас-гитара Precision претерпела некоторые изменения, в соответствии с поступившими пожеланиями музыкантов и собственными находками Лео Фендера и его команды мастеров. Пресижн приобрел новый корпус, который уже не был таким «доскообразным», а имел определенные сглаживания для более комфортного расположения при игре. Бридж стал никелевым, в целом не изменившись по конструкции, а, накладка на корпус теперь была белого цвета.
Корпус продолжал изготавливаться из ясеня, не изменяя до некоторого времени и цвета покраски – светлый (blonde). К слову сказать, была замечена интересная особенность blonde со временем желтеть и в итоге становиться темно-желтым (butterscotch). Но вот, в модели 1954 года светлый blonde был заменен двухтоновым санберстом (2-tone sunburst, черный по краям и желтый к середине). Стоит оговориться, что этот переход к желтому цвету стал известной чертой фендеровских инструментов, из-за использования органических целлюлозных лаков. Способы покраски прошли многие стадии своей эволюции, претерпев различные попытки изменить сложившуюся ситуацию, как например внедрение в 1957 году нового стандарта цветов – Duco Custom Colors (Duco – DUpont COlors); однако кардинально изменить ситуацию смогли лишь полиуретановые и эпоксидные химические лаки.
Конструкция звукоснимателя осталась прежней – однокатушечный singlecoil. В целом, каких-либо изменений в звуке инструмент не претерпел, изменив лишь немного свой облик. Большие нововведения были еще только «на подходе»!
Корпус продолжал изготавливаться из ясеня, не изменяя до некоторого времени и цвета покраски – светлый (blonde). К слову сказать, была замечена интересная особенность blonde со временем желтеть и в итоге становиться темно-желтым (butterscotch). Но вот, в модели 1954 года светлый blonde был заменен двухтоновым санберстом (2-tone sunburst, черный по краям и желтый к середине). Стоит оговориться, что этот переход к желтому цвету стал известной чертой фендеровских инструментов, из-за использования органических целлюлозных лаков. Способы покраски прошли многие стадии своей эволюции, претерпев различные попытки изменить сложившуюся ситуацию, как например внедрение в 1957 году нового стандарта цветов – Duco Custom Colors (Duco – DUpont COlors); однако кардинально изменить ситуацию смогли лишь полиуретановые и эпоксидные химические лаки.
Конструкция звукоснимателя осталась прежней – однокатушечный singlecoil. В целом, каких-либо изменений в звуке инструмент не претерпел, изменив лишь немного свой облик. Большие нововведения были еще только «на подходе»!
третья версия
Появление абсолютно нового Fender Precision Bass было объявлено на июнь 1957 года. Хотя внешняя форма корпуса осталась прежней, однако форма накладки, тип звукоснимателя, порода дерева и еще многое и многое другое было совершенно иным, чем прежде.
Например, накладка полностью изменила свою форму. Заметьте, что она взяла на себя функцию контрольной панели, значительно добавив удобства играющему, кроме всего прочего, например тем, что вход для шнура подключения теперь размещался прямо на фронтальной стороне корпуса.
Фурнитура стала золотой, оставаясь такой до середины шестидесятых, когда на ее смену пришел хром.
Растущая популярность Стратокастера уже демонстрировала свое влияние на Пресижн, в свое время изменив форму корпуса на более эргономичную, и добавив в типы расцветки Пресижна двухтоновый санберст.
Теперь же настало время для изменения формы головки грифа на более «стратовскую». Конечно, это добавило эстетизма инструменту, однако эта тенденция тяжелого влияния Стратокастера зачастую выливалась в довольно странные вещи – например, подобное изменение головки грифа коснулось даже Телекастера на моделях «Deluxe Telecaster» приблизительно 72-73 годов. Пресижн и Телекастер имеют много параллелей в своих «жизненных путях». Например, интересная деталь - ни тот, ни другой никогда не использовали систему bullet truss rod – появившийся в семидесятых способ крепления грифа к корпусу через три винта.
Накладка на гриф стала палисандровой, а кленовый вариант выбирался по желанию заказчика. Так продолжалось до 1967 года, когда в кленовый вариант были вставлены вместо точек на ладах маркеры из перламутрозаменителя. Кстати, касаемо фирменной выпуклой накладки на грифе – это было значительным нововведением, появившемся спустя довольно много лет после релиза 1957 года.
Полностью изменился звукосниматель. Теперь он имел более привычный современному бас-гитаристу вид – два малых, соединенных между собой так называемых coil'ов. Двухкатушечная система позволила избежать электростатических шумов, характерных для прежнего однокатушечника.
Изменился и бридж. Струны больше не проходили сквозь корпус, а крепились на специальной вертикальной панели. Ушла в прошлое и система одного седла для двух струн – теперь каждая струна покоилась на своем собственном седле.
Хотя в большинстве своем Пресижны изготавливались из ясеня, можно было найти варианты и из ольхи. В этом случае большую роль играло покрытие – тогда использовался химический лак, известный как Fender Thick skin High Gloss (Толстокожий блеск), в противовес стандартным целлюлозным лакам. Стоит отметить и смену двухтонового санберста трехцветным (3-color sunburst, рыжий-красный-черный).
Были изменены и хромовые крышки для бриджа и звукоснимателя. Бриджевая стала более квадратной и несколько меньше, чем раньше. А крышка на звукосниматель, наоборот расширилась, дабы захватить всю область увеличившегося звукоснимателя.
Так называемая платформа для упора пальцев, которая находилась на накладке на корпус около нижнего угла грифа могла быть переставлена и на область над струнами, смотря как бас-гитарист играл. Для техники большого пальца эта платформа устанавливалась под струны, чтобы остальные пальцы упирались в нее; а если бас-гитарист играл указательным и средним пальцами, то он упирал большой палец в платформу, соответственно расположенную над струнами.
Колки продолжали изготавливаться фирмой Kluson, и лишь только в 1966 году Fender сами стали ими заниматься, немного изменив форму на более овальную. А еще через десять лет Fender своим колкам предпочли изделия фирмы Schaller. Модель колка, похожая на знак «крести» в картах, прошла через всю историю бас-гитар Fender, оставаясь и сейчас на большинстве моделей. Исключение составляют так называемые die cast колки, применяемые на разных специфических моделях.
Для тех бас-гитаристов, которые хотели попробовать определенный синтез бас-гитары и контрабаса, в 1970 году был выпущен безладовый Пресижн. Звучание было значительно отличным от привычного, ведь из-за отсутствия ладов левая рука должна была выполнять новую работу, заключавшуюся в точной постановке пальцев и довольно сильном зажатии струны для получения точного звучания.
Например, накладка полностью изменила свою форму. Заметьте, что она взяла на себя функцию контрольной панели, значительно добавив удобства играющему, кроме всего прочего, например тем, что вход для шнура подключения теперь размещался прямо на фронтальной стороне корпуса.
Фурнитура стала золотой, оставаясь такой до середины шестидесятых, когда на ее смену пришел хром.
Растущая популярность Стратокастера уже демонстрировала свое влияние на Пресижн, в свое время изменив форму корпуса на более эргономичную, и добавив в типы расцветки Пресижна двухтоновый санберст.
Теперь же настало время для изменения формы головки грифа на более «стратовскую». Конечно, это добавило эстетизма инструменту, однако эта тенденция тяжелого влияния Стратокастера зачастую выливалась в довольно странные вещи – например, подобное изменение головки грифа коснулось даже Телекастера на моделях «Deluxe Telecaster» приблизительно 72-73 годов. Пресижн и Телекастер имеют много параллелей в своих «жизненных путях». Например, интересная деталь - ни тот, ни другой никогда не использовали систему bullet truss rod – появившийся в семидесятых способ крепления грифа к корпусу через три винта.
Накладка на гриф стала палисандровой, а кленовый вариант выбирался по желанию заказчика. Так продолжалось до 1967 года, когда в кленовый вариант были вставлены вместо точек на ладах маркеры из перламутрозаменителя. Кстати, касаемо фирменной выпуклой накладки на грифе – это было значительным нововведением, появившемся спустя довольно много лет после релиза 1957 года.
Полностью изменился звукосниматель. Теперь он имел более привычный современному бас-гитаристу вид – два малых, соединенных между собой так называемых coil'ов. Двухкатушечная система позволила избежать электростатических шумов, характерных для прежнего однокатушечника.
Изменился и бридж. Струны больше не проходили сквозь корпус, а крепились на специальной вертикальной панели. Ушла в прошлое и система одного седла для двух струн – теперь каждая струна покоилась на своем собственном седле.
Хотя в большинстве своем Пресижны изготавливались из ясеня, можно было найти варианты и из ольхи. В этом случае большую роль играло покрытие – тогда использовался химический лак, известный как Fender Thick skin High Gloss (Толстокожий блеск), в противовес стандартным целлюлозным лакам. Стоит отметить и смену двухтонового санберста трехцветным (3-color sunburst, рыжий-красный-черный).
Были изменены и хромовые крышки для бриджа и звукоснимателя. Бриджевая стала более квадратной и несколько меньше, чем раньше. А крышка на звукосниматель, наоборот расширилась, дабы захватить всю область увеличившегося звукоснимателя.
Так называемая платформа для упора пальцев, которая находилась на накладке на корпус около нижнего угла грифа могла быть переставлена и на область над струнами, смотря как бас-гитарист играл. Для техники большого пальца эта платформа устанавливалась под струны, чтобы остальные пальцы упирались в нее; а если бас-гитарист играл указательным и средним пальцами, то он упирал большой палец в платформу, соответственно расположенную над струнами.
Колки продолжали изготавливаться фирмой Kluson, и лишь только в 1966 году Fender сами стали ими заниматься, немного изменив форму на более овальную. А еще через десять лет Fender своим колкам предпочли изделия фирмы Schaller. Модель колка, похожая на знак «крести» в картах, прошла через всю историю бас-гитар Fender, оставаясь и сейчас на большинстве моделей. Исключение составляют так называемые die cast колки, применяемые на разных специфических моделях.
Для тех бас-гитаристов, которые хотели попробовать определенный синтез бас-гитары и контрабаса, в 1970 году был выпущен безладовый Пресижн. Звучание было значительно отличным от привычного, ведь из-за отсутствия ладов левая рука должна была выполнять новую работу, заключавшуюся в точной постановке пальцев и довольно сильном зажатии струны для получения точного звучания.
Обычно для безладового Пресижна применялись кленовые и палисандровые накладки на гриф, однако встречались модели и с накладками из эбони (черное дерево).
наково качественно звучат и качество сборки -столярки выше чем америкосы.американцы зажрались-думают что люди будут покупать только название,а звук это пустое место....
