Keith RoweКаспар Хаузер
в спину нож
- Ім'я
- Данилка
- Стать
- чол
- Вік
- 37
- Адреса
- Северо-запад
- Повідомлення
- 2 463
- Реєстрація
- 04.08.09
- Репутація
- 4 258
KEITH ROWE
Кит Роу (р. 16 Марта 1940 в г. Плимут, Великобритания) – английский гитарист-импровизатор и художник. Роу в середине 60-х успел собрать влиятельный коллектив AMM (из которого был исключен по идеологическим причинам другим отцом-основателем Эдди Прево в 2004 г.), а в конце 90-х – интернациональный коллектив M.I.M.E.O. Получив образование художника, Кит сам оформил большинство своих альбомов. После многих лет безызвестности, к музыканту снова возник интерес. С конца 90-х Роу активно записывает свою музыку и гастролирует. Роу – крестный отец электроакустической импровизации, его релизы можно обнаружить на таких титулованных лейблах как GROB, Erstwhile, Another Timbre и др.
Роу начинал свою карьеру как джазовый гитарист в 60-е годы. Одним из первых коллективов, в котором он отметился, стал ансамбль Майка Вестбрука (Mike Westbrook) (в котором в то время играл Лу Гейр (Lou Gare), еще один участник AMM). Ранний стиль музыканта во многом был сформирован такими гитаристами как Уэс Монтгомери (Wes Montgomery), Чарли Крисчен (Charlie Christian) и Барни Кессель (Barney Kessel). Но в один прекрасный день, устав от излишних стилевых ограничений, Роу начал медленно но уверенно прокладывать просеку совсем в другую сторону. Например, к неудовольствию своих партнеров, Роу совсем перестал настраивать гитару. Приближаясь к свободной импровизации Роу постепенно отказывался от игры на гитаре, во всяком случае в традиционном понимании.
Преподаватель Кита в художественной школе однажды метко заметил “Роу, ты не сможешь рисовать как Караваджо. Только Караваджо мог рисовать как Караваджо”. Воспользовавшись методом индукции, Роу смекнул, что и Джимми Холл из него не выйдет. Чтобы избавится от гитарной рутины (а значит и предшествующей техники), Роу положил гитару на стол – точно так же Джексон Поллок начал раскидывать краску по холсту, чтобы выбраться из затяжного творческого коллапса.
Роу разработал множество техник препарирования гитары – разложив гитару на столе и не ортодоксально манипулируя со струнами, корпусом и звукоснимателями для получения темных, задумчивых, убедительный, несдержанных и чужеродных звуков. Также для игры он использует читательские билеты, резиновые ластики, пружины, ручные электрические вентиляторы, скрепки и другие офисные принадлежности. В январе 1997 года в журнале Guitar Player подход Роу к гитаре метко сравнили с взаимоотношениям врача и оперируемого пациента.
Также Роу известен тем, что иногда включает в свои выступления фрагменты радиовещания, как с помощью настольного радиоприемника, так и пропуская радиосигнал через звукосниматели и гитарный усилитель. Ударник AMM Эдди Прево характеризовал Роу, как человека, который имеет "сверхъестественный контакт с радиоприемником", Кит в состоянии найти радиопередачи, которые идеально подходят к импровизации, или предлагают поразительные комментарии к музыка. Так на AMMMusic, в конце какофонического трека "Ailantus Glandolusa", диктор объявляет по радио, что "Мы не можем сохранять нормальную музыку".
Роу начинал свою карьеру как джазовый гитарист в 60-е годы. Одним из первых коллективов, в котором он отметился, стал ансамбль Майка Вестбрука (Mike Westbrook) (в котором в то время играл Лу Гейр (Lou Gare), еще один участник AMM). Ранний стиль музыканта во многом был сформирован такими гитаристами как Уэс Монтгомери (Wes Montgomery), Чарли Крисчен (Charlie Christian) и Барни Кессель (Barney Kessel). Но в один прекрасный день, устав от излишних стилевых ограничений, Роу начал медленно но уверенно прокладывать просеку совсем в другую сторону. Например, к неудовольствию своих партнеров, Роу совсем перестал настраивать гитару. Приближаясь к свободной импровизации Роу постепенно отказывался от игры на гитаре, во всяком случае в традиционном понимании.
Преподаватель Кита в художественной школе однажды метко заметил “Роу, ты не сможешь рисовать как Караваджо. Только Караваджо мог рисовать как Караваджо”. Воспользовавшись методом индукции, Роу смекнул, что и Джимми Холл из него не выйдет. Чтобы избавится от гитарной рутины (а значит и предшествующей техники), Роу положил гитару на стол – точно так же Джексон Поллок начал раскидывать краску по холсту, чтобы выбраться из затяжного творческого коллапса.
Роу разработал множество техник препарирования гитары – разложив гитару на столе и не ортодоксально манипулируя со струнами, корпусом и звукоснимателями для получения темных, задумчивых, убедительный, несдержанных и чужеродных звуков. Также для игры он использует читательские билеты, резиновые ластики, пружины, ручные электрические вентиляторы, скрепки и другие офисные принадлежности. В январе 1997 года в журнале Guitar Player подход Роу к гитаре метко сравнили с взаимоотношениям врача и оперируемого пациента.
Также Роу известен тем, что иногда включает в свои выступления фрагменты радиовещания, как с помощью настольного радиоприемника, так и пропуская радиосигнал через звукосниматели и гитарный усилитель. Ударник AMM Эдди Прево характеризовал Роу, как человека, который имеет "сверхъестественный контакт с радиоприемником", Кит в состоянии найти радиопередачи, которые идеально подходят к импровизации, или предлагают поразительные комментарии к музыка. Так на AMMMusic, в конце какофонического трека "Ailantus Glandolusa", диктор объявляет по радио, что "Мы не можем сохранять нормальную музыку".
Вместе со спросом на рок-музыку возник спрос на электрогитару. Из инструмента сопровождающего гитара стала инструментом солирующим, а значит модным. Прорва музыкантов ломанулась легким путем, зачастую в ущерб собственной оригинальности. Не знаю, чем руководствовался Роу, когда делал свои первые шаги как гитарист - но ясно, что в будущих учебниках место он себе уже застолбил.
Гитара Роу не эмоциональна, она не cool, она не лезет на первый план, но и в фон ее явно не запихаешь.
Музыка очень выверенная, очень английская - отсюда некоторая чопорность и жесткость.
Музыка Роу скорее графична чем музыкальна, сказывается художественное образование. Разброс ассоциаций большой - от полустертого Твомбли до мечущегося Поллока.
Гитара Роу не эмоциональна, она не cool, она не лезет на первый план, но и в фон ее явно не запихаешь.
Музыка очень выверенная, очень английская - отсюда некоторая чопорность и жесткость.
Музыка Роу скорее графична чем музыкальна, сказывается художественное образование. Разброс ассоциаций большой - от полустертого Твомбли до мечущегося Поллока.
1990 - A dimension of perfectly ordinary reality -
megaupload
Гитара соло. Альбом прежде всего интересен в сравнении с последующими. Здесь Роу работает достаточно грубо. Игру музыканта буквально видишь. Вспышки радиопередач, скрипы и шорохи , дрожание струн. С начала нулевых Роу начнет свое движение в сторону музыки микротональной и гораздо большую роль станет играть гитарный фидбек и электроника, музыка приблизится к скупому неэмоциональному дрону. Здесь же скорее можно услышать джентльменский индастриал.
Keith Rowe & John Tilbury - Duos For Doris
zshare
Дуэт с давним товарищем Роу по AMM Джоном Тилбури (фортепиано). Пластинка начинается спокойно и очень осторожно, но запись стоит охарактеризовать как истеричную - одинокие аккорды Тилбури сменяются громогласными кластерами. Феноменальная запись.
Keith Rowe, Toshimaru Nakamura, Thomas Lehn, Marcus Schmickler - ErstLive 002
Rapidshare
Живое выступление - Томас Лен (древний аналоговый синтезатор), Маркус Шмиклер (лэптоп), Тошимару Накамура ("no-input mixing board" - звукового пульта без входящего сигнала) и Роу. Все начинаетсяс писка Накамуры, постепенно пространство заполняют Лен и Шмиклер и музыка проваливается в нойз-варево, но в конце японец снова берет инициативу в свои руки. Роу вежет электронное море гитарными атаками радио вставками (The Who "Happy Jack" - вполне опозноваем).
4G (Rowe, Ambarchi, Fennesz, Nakamura) - Cloud (2005)
multiupload
Наиболее поп ориентированный альбом - спасибо Орену Амбарчи и Криштиану Феннешу. Альбомстоит охарактеризовать как дроун-эмбиент. Музыка объемна, слоизвука сменяют один другой. То и дело возникают нойз-завихрения, которые также легко рассасываются. Наверно именно с этого альбома и стоит начинать знакомство с Роу.
ROWE/KÜCHEN/WRIGHT
rapidshare
Роу помогают два впередсмотрящих саксофониста. Трое смелых демонстрируют возможности своих инструментов, не задумываясь о сердобольных слушателях. Kuchen и Wright продолжают эстафету, начатую небезызвестным Джоном Батчером, по исследованию тембральных характеристик такого, в общем то достаточно изученного, инструмента как саксофон. Плюс, сказывается влияние трубачей Дёрнера и Хотзингнра. В рамках общего развития, полезно сравнить с трио Rowe-Leimgruber-Doneda, выложенным Mass'ом. Новинка прогрессивного лейбла Another Timbre.
2012 - September
Все ссылки набраны по блогам - при появлении желающих выложу что-нибудь.
Добавлено через 40 минут
- Опис
- avant-garde/free improv/eai/table top guitar, UK
- Країна
- Велика Британія
Останнє редагування:
Так і треба, нажаль, не завжди у всіх вистачає вільного часу, щоб слухати так уважно музику. Останнім часом, навіть почав задумуватись про "ідеальну" (та не фонову!) музику для неуважного слухання, наприклад, у громадському транспорті))
