Doerty
White Russian Protestant Antiracist
Детектив
Борхес однажды назвал детектив "самым метафизическим жанром", чем весьма польстил мне, как поклоннику и жанра, и Борхеса, хотя я так и не понял, что он имел ввиду. Для меня детектив- это предоставленная писателю возможность повествовать о людях, находящихся в состоянии величайшего психологического напряжения, в минуты опасности, на грани и за гранью нервного срыва, повествовать об игре ума, об испытании силы воли, мужества, сообразительности и сноровки, способности сострадать и ненавидеть, о том, о чём думает, что чувствует человек, столкнувшись со смертью- о том, как ведёт он себя, оказавшись перед угрозой гибели, и о том, что способно заставить его самого пойти на убийство; это произведения о людях, для которых риск, страдания, боль являются частью профессиональных будней- о сыщиках и о преступниках, а также о простых людях, в чьё заурядное существование вторгается кошмар со страниц криминальной хроники. И, поскольку для меня в искусстве всего ценней эмоциональная составляющая, детективный жанр я люблю больше, чем какой-либо другой.
Оградить детектив от огульных обвинений в низкопробности способен хотя бы перечень имён авторов, чья литературная слава и признание с ним не связаны, и которые при этом не считали для себя зазорным к нему обращаться- помимо упоминавшегося выше Борхеса, следует прежде всего назвать Чарльза Диккенса, Роджера Стивенсона, Гилберта Кита Честертона, Джека Лондона, Джозефа Конрада, Сомерсета Моэма, Грэма Грина, Уильяма Фолкнера, Рэя Брэдбери, Айзека Азимова, Марио Варгаса Льосу, Адольфо Биой Касареса, Фридриха Дюрренматта, Йена Макъюэна.
Собственно говоря, детектив и вышел из "серьёзной" литературы. Традиционно первым детективным произведением считается появившееся в 1841-м году "Убийство на улице Морг" По, хотя ещё в 1818-м году Гофманом была написана блестящая новелла "Мадемуазель де Скюдери", в котором известная писательница 17-го века расследует случаи массовых отравлений и изобличает убийцу, ювелира, который был так привязан к своим творениям, что убивал клиентов и возвращал их себе. Можно вспомнить ещё о многих ранних сочинениях- о детективной интриге в главном из произведений того же Гофмана, "Эликсирах дьявола", о шпионских интригах в "Трёх мушкетёрах" Дюма и в исторических мелодрамах Скриба, о подготавливаемых на наших глазах шекспировскими злодеями преступлениях и их последующих разоблачениях, о "Мышеловке", спектакле, поставленном Гамлетом, чтобы подтвердить свои подозрения относительно преступного дяди, о "Царе Эдипе" Софокла, в которых фиванский правитель расследует давнее преступление, обнаруживая в итоге, что преступник- он сам.
Поклонники детектива- пожалуй, это общая черта всех поклонников- излишне подвержены стремлению разобрать и классифицировать. Среди многочисленных делений можно назвать следующие модели: детективы различают по принципу профессиональной принадлежности центрального героя (1. полицейский детектив- собственно о полицейских; 2. «частный» детектив- об их коллегах с лицензией частного сыска; 3. «любительский» детектив- о тех, кто расследует преступления не корысти ради, но из чувства справедливости, из любопытства или будучи вынужденными стечением обстоятельств, например, жертвами стали их близкие, или же они сами попали под подозрение (самый известный в литературе детектив-любитель- мисс Марпл); 4. шпионский детектив- о разведчиках, подпольщиках и дипломатах; 5. гангстерский детектив- о преступниках), по степени осведомлённости читателя о преступлении («детектив-загадка», повествующий о поиске неизвестного преступника, «открытый» детектив, произведение, в котором аудитории с самого начала известен виновный, которого пытается отыскать сыщик (хороший пример, пускай и телевизионный- сериал о лейтенанте Коломбо), и «детектив о преступлении», где описываются подготовка и реализация преступного деяния, а также попытки уйти от ответственности (например, «чёрные» детективы вроде романов Джеймса М.Кейна и Чейза)), по интенстивности действия («классический» детектив с его посиделками у камина и чаепитиями, сыщиками, преступниками и подозреваемым, в равной степени испытывающими неприязнь к физическому насилию, «крутой детектив», где, по выражению Чандлера, «орудие убийства вынуто из хрустальной вазы и брошено в уличную грязь», наполненный погонями, перестрелками, потасовками, а также содержащий реалистическое изображение городского дна, и «детектив действия», нечто среднее- произведения того же Конан Дойля, или Гарднера и Стаута).
Необходимо также сказать о поджанре, возникновение которого в наши дни постмодернизма было неминуемо- об антидетективе, где привычные законы, штампы и механизмы выворачиваются на изнанку, оказываются не действенными. Тут можно назвать такие произведения, как "Обещание" Дюрренматта, "Следствие" Лема, "Имя розы" Эко.
Для меня детективы с детства стали продолжением моей англомании, так что среди любимых авторов- сплошь англичане и американцы- Конан Дойль, Агата Кристи, Рекс Стаут, Дэшил Хэмметт, Рэймонд Чандлер, Джеймс Хедли Чейз, Дик Фрэнсис, Эд Макбейн, Джон Гришэм. Пожалуй, я отдаю предпочтение всё же реализму «злых улиц», с его насилием, отщепенцами и изнуряющими следственными буднями, однако уют заставленных книгами кабинетов сыщиков-аристократов тоже не оставляет меня равнодушным.
Ну и, как бы- а что нравится/не нравится вам? Хотите поговорить об этом?))
Борхес однажды назвал детектив "самым метафизическим жанром", чем весьма польстил мне, как поклоннику и жанра, и Борхеса, хотя я так и не понял, что он имел ввиду. Для меня детектив- это предоставленная писателю возможность повествовать о людях, находящихся в состоянии величайшего психологического напряжения, в минуты опасности, на грани и за гранью нервного срыва, повествовать об игре ума, об испытании силы воли, мужества, сообразительности и сноровки, способности сострадать и ненавидеть, о том, о чём думает, что чувствует человек, столкнувшись со смертью- о том, как ведёт он себя, оказавшись перед угрозой гибели, и о том, что способно заставить его самого пойти на убийство; это произведения о людях, для которых риск, страдания, боль являются частью профессиональных будней- о сыщиках и о преступниках, а также о простых людях, в чьё заурядное существование вторгается кошмар со страниц криминальной хроники. И, поскольку для меня в искусстве всего ценней эмоциональная составляющая, детективный жанр я люблю больше, чем какой-либо другой.
Оградить детектив от огульных обвинений в низкопробности способен хотя бы перечень имён авторов, чья литературная слава и признание с ним не связаны, и которые при этом не считали для себя зазорным к нему обращаться- помимо упоминавшегося выше Борхеса, следует прежде всего назвать Чарльза Диккенса, Роджера Стивенсона, Гилберта Кита Честертона, Джека Лондона, Джозефа Конрада, Сомерсета Моэма, Грэма Грина, Уильяма Фолкнера, Рэя Брэдбери, Айзека Азимова, Марио Варгаса Льосу, Адольфо Биой Касареса, Фридриха Дюрренматта, Йена Макъюэна.
Собственно говоря, детектив и вышел из "серьёзной" литературы. Традиционно первым детективным произведением считается появившееся в 1841-м году "Убийство на улице Морг" По, хотя ещё в 1818-м году Гофманом была написана блестящая новелла "Мадемуазель де Скюдери", в котором известная писательница 17-го века расследует случаи массовых отравлений и изобличает убийцу, ювелира, который был так привязан к своим творениям, что убивал клиентов и возвращал их себе. Можно вспомнить ещё о многих ранних сочинениях- о детективной интриге в главном из произведений того же Гофмана, "Эликсирах дьявола", о шпионских интригах в "Трёх мушкетёрах" Дюма и в исторических мелодрамах Скриба, о подготавливаемых на наших глазах шекспировскими злодеями преступлениях и их последующих разоблачениях, о "Мышеловке", спектакле, поставленном Гамлетом, чтобы подтвердить свои подозрения относительно преступного дяди, о "Царе Эдипе" Софокла, в которых фиванский правитель расследует давнее преступление, обнаруживая в итоге, что преступник- он сам.
Поклонники детектива- пожалуй, это общая черта всех поклонников- излишне подвержены стремлению разобрать и классифицировать. Среди многочисленных делений можно назвать следующие модели: детективы различают по принципу профессиональной принадлежности центрального героя (1. полицейский детектив- собственно о полицейских; 2. «частный» детектив- об их коллегах с лицензией частного сыска; 3. «любительский» детектив- о тех, кто расследует преступления не корысти ради, но из чувства справедливости, из любопытства или будучи вынужденными стечением обстоятельств, например, жертвами стали их близкие, или же они сами попали под подозрение (самый известный в литературе детектив-любитель- мисс Марпл); 4. шпионский детектив- о разведчиках, подпольщиках и дипломатах; 5. гангстерский детектив- о преступниках), по степени осведомлённости читателя о преступлении («детектив-загадка», повествующий о поиске неизвестного преступника, «открытый» детектив, произведение, в котором аудитории с самого начала известен виновный, которого пытается отыскать сыщик (хороший пример, пускай и телевизионный- сериал о лейтенанте Коломбо), и «детектив о преступлении», где описываются подготовка и реализация преступного деяния, а также попытки уйти от ответственности (например, «чёрные» детективы вроде романов Джеймса М.Кейна и Чейза)), по интенстивности действия («классический» детектив с его посиделками у камина и чаепитиями, сыщиками, преступниками и подозреваемым, в равной степени испытывающими неприязнь к физическому насилию, «крутой детектив», где, по выражению Чандлера, «орудие убийства вынуто из хрустальной вазы и брошено в уличную грязь», наполненный погонями, перестрелками, потасовками, а также содержащий реалистическое изображение городского дна, и «детектив действия», нечто среднее- произведения того же Конан Дойля, или Гарднера и Стаута).
Необходимо также сказать о поджанре, возникновение которого в наши дни постмодернизма было неминуемо- об антидетективе, где привычные законы, штампы и механизмы выворачиваются на изнанку, оказываются не действенными. Тут можно назвать такие произведения, как "Обещание" Дюрренматта, "Следствие" Лема, "Имя розы" Эко.
Для меня детективы с детства стали продолжением моей англомании, так что среди любимых авторов- сплошь англичане и американцы- Конан Дойль, Агата Кристи, Рекс Стаут, Дэшил Хэмметт, Рэймонд Чандлер, Джеймс Хедли Чейз, Дик Фрэнсис, Эд Макбейн, Джон Гришэм. Пожалуй, я отдаю предпочтение всё же реализму «злых улиц», с его насилием, отщепенцами и изнуряющими следственными буднями, однако уют заставленных книгами кабинетов сыщиков-аристократов тоже не оставляет меня равнодушным.
Ну и, как бы- а что нравится/не нравится вам? Хотите поговорить об этом?))
Останнє редагування:
ну и Шерлока Холмса, естественно))
Помню, пока болел, все с маминой полки таскал и читал. Так тупо и прикольно под семечки и гарячий чай уходило 
Только о театре у нас вот тема- 
Вот только "Авария", радиопьеса Дюрренматта.
детектив, как жанр, по-моему, уже давно доказал свое право на существование, причем совершенно равноправное в "серьезной" литературе. Мои фавориты: Конан Дойл, Агата Кристи, Рекс Стаут, Нейо Марш - короче, классика жанра. Но когда дарят что-то новенькое друзья, как правило читаю с удовольствием. Года дава назад подарили Яна Флеминга "Живи и дай умереть" ( ну люблю я Бонда 
: Из мужчин читаю только Акунина, всех остальных чаще всего в руки-то брать страшно 
У Акунина в "Нефритовых четках" есть одна из любимых цитат: "Человек, который хотел, но не смог стать Буддой, становится дьяволом". А вот с тетками история сложнее. Был момент, когда я прочитала достаточно много всяких модных писательниц. В итоге выделила для себя : Маринину, Дашкова, Устинову и Донцову. Кроме, интересных рецептов 
. А про Донцову скажу вам так: хоть убейте меня, но тетка пишет терапевтическую литературу, если бы не столь обильно, ей бы вообще цены не было.
Флеминг и Бонд прекрасны! Я, кстати говоря, не назвал Флеминга в числе любимых авторов, потому что готовил отдельную тему про 
