Joe Meek

[Marlo Stanfield]

Robert George Meek
05.IV.1929 - 03.II.1967

​

Джо Мик (Robert George (Joe) Meek) родился в 1929 году. В армии он служил техником по радарным установкам, затем работал инженером на телевидении.

Джо Мик начал свою карьеру звукоинженера в 50-е годы в одной из двух независимых лондонских студий IBC Studios, где своими нетрадиционным подходом к записи звука завоевал и друзей, и врагов. Он записывал артистов для некоторых лейблов Великобритании того времени, а затем начал работать независимым продюсером на Landsdowne Studios. Здесь Джо работал над некоторыми из ранних хитов Лонни Донегана (Lonnie Donegan). Он спроектировал новую студию для Landsdowne и начал писать песни. Работать с ним иногда было очень трудно из-за его эксцентрического поведения и постоянного сопротивления начальству. Тем не менее вскоре он достиг успеха, став инженером №1 в Великобритании. Для него было невыносимо работать в каких-либо рамках и, в 1960 г., он построил импровизированную студию с собственным лейблом - Triumph в небольшой квартире, в северном Лондоне. И хотя он записывал песни в переоборудованной гостиной и ванной на бэушном оборудовании, Джо сумел попасть с несколькими песнями в десятку хитов в Великобритании в начале 60-ых. Джо использовал The Outlaws и The Tornadoes как домашние группы. Он также был большим поклонником американской рок-н-рольной легенды Бадди Холли (Buddy Holly), и произвел запись в память Бадди Холли в 1961. The Tornadoes имели хит номер один в Соединенных Штатах и Великобритании с их инструментальным произведением Telstar в 1962. Джо Мик также продюсировал The Honeycombs и их песню Have I The Right?, занимающую верхнюю часть десятки в 1964 году.

Чуть позже, используя оборудование, изготовленное им самим в домашних условиях и больше доверяя своему слуху, чем индикаторам, он начал производить такие записи, которые были непохожи на что-либо слышанное ранее. Он был готов пойти на все, чтобы добиться того звука, который звучал у него в голове, даже на то, что бы разломать оборудование и сделать по-новому. Лента могла быть прокручена назад или звук сливного бачка туалета мог быть обработан так, чтобы получился уникальный звук. Для того времени было открытием использовать микрофон в близком поле, но наиболее непривычным было использование компрессии, как музыкального инструмента. Слушая записи Tornadoes и Honeycombs задаешься вопросом: как это было достигнуто? Мик был очень скрытен и осторожен со своим оборудованием, и мало кто видел, что находилось внутри корпусов. А там было все просто: в зависимости от входного сигнала маломощный усилитель питал лампочку, которая находилась в светонепроницаемом корпусе с фоточувствительным резистором. Резистор в свою очередь ослаблял программный сигнал. Это была простая схема, но она работала. Компрессор был практически бесшумный и работал без искажения звука, однако время атаки и восстановления, определяющееся временем, за которое лампочка должна была накалиться и остыть, протекали довольно медленно. Хотя кое-какие аспекты его работы могут показаться устаревшими, его знания в области использования компрессии и решимость использовать ее, где только возможно, до сих пор вызывает восхищение.

Но время шло, его студийного оборудования стало недостаточно, но он не стремился к чему-то лучшему, тому, что он, вероятно, должен был иметь. The Beatles стали выдающейся группой на рок-н-рольной сцене, 60-ые подходили к концу, и другие британские продюсеры, которые шли в ногу со временем, типа Mickie Most и Andrew Loog Oldham, начали его обходить. Существует множество историй о Мике, но нельзя отрицать факт его влияния на Британскую поп-музыку начала 60-х. Джо Мика вспоминают на тот момент как блестящего новатора и инженера.

3 февраля 1967 года, спустя восемь лет со дня трагической смерти Бадди Холли, Джо Мик покончил с собой.

http://www.peoples.ru/art/music/producer/meek/

Більш інформативна стаття >>>

Космічний поп від Джо Міка​

Найвідоміший хіт, спродюсований Джо Міком​

Ще один суперхіт​

Завантажувати:

Joe Meek & The Blue Men - 1960 -
I Hear A New World: An Outer Space Music Fantasy (CBR 320)

To view the content, you need to Sign In or Register.

Геній звукозапису, винахідник і новатор, Джо Мік славився непростим характером і музичною одержимістю. Конструював і модифікував студійне обладнання, вперше застосував ефект фленжеру, працював з дісторшном, продюсував цілу купу різних виконавців і займався власними записами. 1960-м роком датується альбом під вивіскою "Joe Meek & The Blue Men - I Hear A New World" - дивовижний космічний поп, який Джо по максимуму приправив своїми оригінальними ідеями зі сфери електронної музики. Запис можна легко прийняти за реліз із дискографії "The Residents".

Джо Мік також доклав руку до створення кількох хітів, які гриміли на початку 60-х на перших місцях британських та американських чартів. Так, наприклад, хіт Джона Лейтона "Johnny Remember Me" (місцева публіка могла чути його пісню "Voodoo Woman", переспівану групою "The Coffinshakers"). Або композиція групи The Tornados "Telstar", записана під враженням від здійснення першої в світі трансконтинентальної телепередачі з допомогою спеціального супутника "Telstar". Улюблена пісня Маргарет Тетчер і перший англійський запис, що забрався на вершину американського чарту, на рік випередивши Бітлз. Цікаво, що свого часу Джо Мік відмовився співпрацювати з Девідом Боуі, Родом Стюартом та Бітлз. Останніх він одного разу описав як "just another bunch of noise, copying other people's music". І справді, на фоні музичних експериментів Міка Бітлз виглядають дуже блідо і непереконливо.

Звична ексцентричність і непередбачуваність характеру Джо Міка згодом переросла у справжній психоз:

Показателен случай, произошедший с Митчем Митчеллом, тем самым, который впоследствии играл с Джимми Хендриксом. Митчелл пришел на прослушивание к Джо, который постоянно находился в процессе поиска новых талантов. Митчелл очень старался и играл так, как будто от этого зависела его жизнь. Именно это его и сгубило. Мику его игра показалась слишком разнузданной, и на свою беду Митчелл не услышал команду Джо играть в точности так, как ему сказано. Видя и слыша, что барабанщик, как ни в чем не бывало, продолжает играть в том же духе, Джо Мик схватил имевшееся у него ружье и, в ярости ворвавшись в студию, закричал: «Если ты сейчас же не прекратишь, я отстрелю твою голову к чертовой матери!»

Життя геніального продюсера підійшло до трагічної розв'язки 3 лютого 1967 року. Після сварки з приводу невиплати орендної плати Джо спочатку застрелив квартирну хазяйку, а потім застрелився сам.