www.neformat.com.ua


Новости Статьи Рецензии Ивенты Форум Facebook Telegram Twitter YouTube Instagram Mixcloud SoundCloud
Переключить в мобильный режим
Вернуться   Форум www.neformat.com.ua > Main > Video-Art > Movies

Movies Подраздел с темами о фильмах, актерах и режиссерах

Ответ
Опции темы Поиск в этой теме
Непрочитано 08.04.2014, 21:54   #1
в спину нож
+/- Информация
Репутация: 854
Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)


жанр: драма, триллер, фантастика
режиссер: Джим Джармуш
сценарий: Джим Джармуш
В главных ролях: Том Хиддлстон, Тильда Суинтон, Миа Васиковска, Джон Хёрт

Цитата:
История древних вампиров Адама и Евы, которые видели ещё татаро-монгольское иго и инквизиции. Адам — рокер из Детройта, играющий андеграунд-музыку. Он уже очень старый, он хочет тишины, покоя, и тихо ненавидит «мертвецов» (так вампиры зовут людей). Ева же — напротив, весьма жизнерадостная вампирелла постарше, общающаяся с поэтом времён Шекспира, Кристофером Марло, и живущая в Танжере. Она приезжает вытаскивать своего любовника из пучины депрессии. Но идиллию нарушает внезапно заявляющаяся младшая сестра Евы — Ава. Исход ситуации предсказать не в силах никто — выживут только любовники?

Рецензия 1

Вспыхнул экран, появилось звездное-звездное небо, а на нем — выведенные красным титры. Only Lovers Left Alive. Так должен был называться один из не снятых фильмов Николаса Рэя — учителя Джима Джармуша — с участием The Rolling Stones, по научно-фантастическому роману о планете без взрослых, оказавшейся в распоряжении подростков. Кадр со звездами смазывается, превращается во вращающуюся виниловую пластинку, которую слушает живущий в Детройте вампир Адам. К нему спешит из Танжера его возлюбленная Ева, с которой они провели вместе не одну сотню лет. Они не могут друг без друга, но живут почему-то порознь. Адам заказал себе пулю из редкого африканского дерева; только одну.

Я не уверен, что про это кино вообще нужно что-то писать сейчас, сразу после премьеры; к моменту выхода на российские экраны хрупкие «Выживут только любовники» уже будут обглоданы, пересказаны во всех подробностях в газетных заметках, проинтерпретированы; потреблены — словно чужая кровь — и, может быть, потому Адам ночами сочиняет похоронную музыку, но прячет ее, скрывает, давая послушать людям лишь редкие записи. Я постараюсь писать аккуратно, не рассказывая лишнего.

Людей Адам называет зомби. Они травили великих ученых — Пифагора, Галилея, Теслу, на их счету инквизиция и Средневековье. Поблизости с его домом был завод, где производили самые красивые машины на свете; закрыт. Старинный театр; переделан в парковку. Они не способны разглядеть тех, кто по-настоящему талантлив. А еще среди них были Шекспир, Байрон, с которым Адаму доводилось играть в шахматы, с Шубертом они занимались вместе музыкой. Значит, все-таки нужно продолжать заниматься своим делом, пусть даже и для зомби? «Как можно прожить так много лет и ничего не понять?», — спрашивает Ева (Тильда Суинтон). Что можно противопоставить слепоте и жестокости? Можно смотреть на луну, танцевать и читать. Ева не сочиняет сама, но не расстается с любимыми книгами, которыми набивает чемодан. Адам нашептывает ей перед сном на ночь (на день!) теорию Эйнштейна о системах тождественных частиц. Интересоваться наукой, как и искусством, — значит, познавать мир. Ева не пресыщена многовековой жизнью: во дворе неожиданно вырастают мухоморы, а она нежно к ним обращается — «Что вы делаете здесь, вы же не могли здесь вырасти?».

У Адама на стене висит пантеон из изображений любимых людей. Эдгар Аллан По, Франц Кафка, Марк Твен — именно его «Дневники Адама и Евы» дали имена героям и послужили непрямым источником вдохновения. В частности, у Твена Адаму принадлежала реплика: «Эта одежда неудобна, но она стильная, а это главное в том, что касается одежды». Дендистские вампиры верны этим словам и ходят в костюмах, которым несколько веков. Среди фотографий есть, конечно, музыкант и друг Джармуша — Джон Лури; режиссер верен своим соратникам, которые для него словно оберег — Адам покажет Еве, где живет Джек Уайт (здесь вообще много таких маленьких, необязательных шуток, которые лучше оставить зрителю и не пересказывать). Кровяное мороженое, кафе «Тысяча и одна ночь», телепатическая передача сообщений с помощью снов. Все это часть единой, гармоничной фантазии — а для чего еще есть кино, как не для попытки пофантазировать о невозможном? Например, об абсолютной непрерывности времени, которое возможно окинуть одним взглядом, а не собирать его отголоски по книгам, скульптурам и воспоминаниям.

В апрельском номере Cahiers du cinéma главный редактор журнала Стефан Делорм написал статью «О лиризме», в которой пытался проследить историю лирического, романтического начала во французском кинематографе последних лет, приходя к «Встречам после полуночи» Янна Гонзалеза — единственного достойного дебюта в Канне-2013, премьера которого состоялась в «Неделе критики». Каннские отборщики славятся умением переплетать фильмы в программе так, чтобы они рифмовались и дополняли друг друга, но отправленный на периферию фестиваля Гонзалез оказался, увы, почти не замечен. «Выживут только любовники» и «Встречи после полуночи» — очень разные картины, но исходят из схожего сюжета. У Гонзалеза прекрасная девушка отбивает у смерти возлюбленного, погибшего на войне; в обмен на эту услугу с парой остается посланец Люцифера, которому нужна любовь этой пары. Как и вампиры Джармуша, эти герои живут столетиями, не умирая; единственное условие — поддерживать нежность и тепло в том, кого они вернули в этот мир. Джармуш и Гонзалез, чей фильм, конечно, гораздо скромнее, проще, манернее, смотрятся немного дико на общем фоне фестиваля, где доминирует утомительный реализм. По меланхоличному настроению, по текстуре кадра, по цветовой палитре, по тому, как ночной свет отражается в стеклах бороздящего темноту автомобиля и ложится на линзу цифровой камеры, «Любовники» очень напоминают Holy Motors Леоса Каракса. Помните, в павильоне motion capture месье Оскар заступал на беговую дорожку, мчался по ускоряющемуся полотну, очень страшно кричал и падал; затем переводил дыхание и продолжал. В этой двухминутной сцене был весь Holy Motors, точнее всего они описывают и невероятное кино Джармуша.

Нужно понимать: это очень усталый, анемичный фильм с порой вымученным юмором, где режиссер просто старается не отводить камеру от Тильды Суинтон, книжных обложек, пластинок с психоделическим роком и ретро-гитар. «Выживут только любовники» — это кино, снятое с одной очень точно определенной точки зрения, — того самого вампира, который знает, что его настоящая музыка и подлинный интерес к жизни мало кому нужен, но именно поэтому нужно пытаться продолжать по крайней мере, пока хватит сил и крови.

Борис Нелепо
[свернуть]

Рецензия 2

1
Выживут только любовники. Только они. Все остальные сдохнут. Потому что они смогут спрятаться друг за друга. Когда ветер вселенной будет сносить все растенья и всех людей, и нельзя будет от него укрыться, ибо не будет домов и стен, только любовники смогут спрятаться друг за друга. И они выживут. Все остальные сгинут. Об этом первая Дуинская элегия Райнера Марии Рильке и об этом фильм Джима Джармуша «Выживут только любовники».

2

Неблагодарное занятие — говорить о стихотворении, и тем более неблагодарное занятие — говорить о фильме. Произведение искусства делает нас непонимающими. Все остальное на свете ожидает от нас понимания, и только (одно) произведение искусства делает нас безмозглыми, туманными. Оно ждет от нас оцепенения. Произведение искусства — единственная непрозрачная вещь среди тысячи прозрачных. Ожидая от нас оцепенения, оно желает захватить нас, а не быть захваченным. Отсюда следует, что говорить что-либо о фильме невообразимо трудно, ибо сказав, написав, объяснив, мы можем прослыть захватчиками. Нехорошо быть захватчиком, и лучше уж вовсе не быть и не говорить… молчать. Когда ветер вселенной будет свистеть над землей, первые, кого он смоет, будут захватчики.

3

Тильда Суинтон. Можно оцепенеть от ее белых волос и мышиных глаз. Она похожа на дога.

4

Тильда Суинтон не женщина. Она летучая мышь и она любовница. Все любовницы — летучие мыши. Как только женщина становится любовницей, она тут же превращается в летучую мышь. Мышь видит ночью, днем она слепнет. Любовница — ночное существо. И она выживет, когда ветер вселенной будет стирать с лица земли все дома и деревья.

5

Она из Танжера. Почему? Может быть, Тильда Суинтон — инкарнация Пола Боулза? Да, точно. Он знал, что выжить могут только любовники, и он также знал, что для того чтобы быть любовником, нужна ночь и нужна кровь.

6

«Совершенно не понимаю, почему не живете вместе, когда друг без друга жить не можете?» — вопрос, заданный Еве (Тильде) мнимым Шекспиром-Марло. Ответ в ее образе, в ее статуе. Ведь всякая женщина, превратившись в любовницу, становится статуей. Ночь, ночь. Только любовники знают: бывает так, когда невозможно друг без друга и одновременно невозможно друг с другом. И тогда любовники обречены метаться, теряться, потом тянуться друг к другу и, слившись, опять разбегаться, чтобы опять тянуться. Им невозможно друг с другом, потому что они любовники, и им невозможно друг без друга по той же причине.

7
Любовь — не кукла жалкая в руках
У времени, стирающего розы
На пламенных устах и на щеках,
И не страшны ей времени угрозы.

116-й сонет Шекспира. И странное сокровенное знание. Любовников возбуждает кровь. Только кровь может сделать уста пламенными. Только кровь может обойти время. ЛЮБОВЬ ЗНАЕТ ЗЛО. И что ей делать с этим несусветным знанием? Отсюда праведники сторонятся любви, ибо часто, очень часто она приносит зло. Тильда закрывает глаза. Ее возбуждает капающая из пальца кровь.

8

Белые волосы Тильды и ее алые губы. Губам нужна кровь. Джармуш словно художник, рисующий картину. Бледная с белыми волосами Тильда. Ее губам нужна краска. Отсюда вампиризм. Он нужен, чтобы оправдать красный цвет на ее губах. Красный цвет нужен для завершения картины. Черный, белый и красный.

9

Койоты в Детройте. Их вой и визг. У ночи свой лексикон и своя грамматика. Койоты, пустой город, упадок.

10

Это фильм о ночи. Что делать в ночи влюбленным? Притом таким, у которых уже потухли глаза? Любовники с мертвыми глазами, именно они настоящие любовники, ибо единственное, что в них осталось, — это тревога и смирение. Джармуш прозорлив. В черном цвете ночи этой божественной альбиноске не хватает одного — красного цвета. Джармуш дарит его ее губам.

11

В этом фильме есть тревожность и есть язычество. Эти Адам и Ева как языческие боги, как древние статуи. Их облик пропитан чем-то иррациональным. В них есть хтоническое. Отсюда Танжер, Детройт, Рок. Джармуш верен своим пристрастиям. Он любит то, что любит. Любит то, что полюбил однажды. Он не любит мужчин и не любит женщин. Он любит фурий и рыцарей… и кровопийц. Но всегда его фурии в упадке. Джармуш — художник декаданса. Его Ева и его Адам с пустыми и мертвыми глазами. Это важно. Глаза пустеют, когда лишаются надежды. Тильда Суинтон словно сделанная из мрамора скульптура этого упадка. Когда смотришь на нее, проваливаешься в ночь, как в яму.

12
И ночь. Ночь, когда ветер вселенной
гложет нам лица, кому она не остается,
вожделенная ночь, мягким обманом своим
всем сердцам предстоящая? Легче ли ночью влюбленным?
Ах, они друг за друга разве что спрятаться могут.

Это Рильке. Каждый ангел ужасен. Чтобы спрятаться друг за другом, нужен красный цвет. Белое бледное лицо (альбус), такое как у Тильды, и нанесенная на него красная краска. А фон должен быть черным, ибо кругом ночь. И вот тогда могут состояться любовники, и они могут выжить. Джим Джармуш нарисовал картину этого выживания.

Дмитрий Мамулия
[свернуть]

Рецензия 3

О любви — о чем же еще он снимает? Есть ли тема более подходящая для нежного, тонкого, меланхоличного Джима Джармуша? На расстоянии кажется, что нет. А приблизишься — диву дашься: о любви-то Джармуш всегда молчал.

Эхо любви, ее последний смазанный аккорд, расставание: «Отпуск без конца» (перед отъездом попрощайся), зачин «Вне закона», вторая и третья новеллы «Таинственного поезда», ностальгический вояж престарелого Дон Жуана по бывшим возлюбленным в «Сломанных цветах». А в «Псе-призраке…» и того меньше — просто старый снимок с безвестной девушкой на стене хибары героя-одиночки.

Или другое, как в «Мертвеце»: любовь, которая кончилась, не успев начаться, прерванная одним выстрелом. А может, не начиналась вовсе? Скользнув взглядом по Обнаженной, Одиночка в «Пределах контроля» не расстегнет даже верхней пуговицы на рубашке. Если был намек — как в «Страннее, чем рай», — то намеком ограничился: застенчивый Эдди смотрел-смотрел на независимую Еву, да так и не решился позвать на чашку кофе. Должно было пройти еще двадцать лет и с десяток фильмов, чтобы рядом с одинокой Евой появился свой Адам и Джармуш наконец созрел для своей первой love story, вдобавок с говорящим названием, чтоб не ошибиться: «Выживут только любовники».

Адам и Ева — влюбленные (конечно, именно так следовало бы перевести lovers из названия фильма), хотя женаты тыщу лет и как минимум трижды. У них все не как у людей, ведь они вампиры. Джармуш, однако, снимал в первую очередь фильм о любви, вампиризм в нем лишь концептуальная аранжировка. К примеру, не менее важен тот факт, что оба героя, как и оба актера, — англичане. И если раньше в фильмах Джармуша встречались влюбленные, то непременно были нездешними: пара чудаков итальянцев в картине «Вне закона», пара туристов-японцев в «Таинственном поезде». Влюб­ленные — всегда иностранцы, немного инопланетяне в прагматичной вселенной. У них иной состав крови, как у вампиров.

Необходимый парадокс любой хорошей истории любви в том, что ее герои должны быть и счастливы, и несчастны одновременно. Адам и Ева Джармуша вместе целую вечность, буквально, — и не продержались бы так долго, не будь счастливы друг с другом. Именно потому по воле судьбы и автора они, как положено хрестоматийным влюбленным, разлучены: он — в Детройте, она — в Танжере. И заодно — гонимы. Раз вампиры, то живут только ночами, страшатся чужаков, скрывают свое непрочное счастье от мира. Но чем в этом отношении вампиры так уж сильно отличаются от любых других влюбленных? Их ночи прекраснее наших дней.

Ночью, а действие фильма происходит исключительно в темное время суток, все вампиры черно-белы: подобно ранним картинам Джармуша, подобно ему самому — режиссеру в черном с ранней сединой. Адам (Том Хиддлстон, поднаторевший в роли сверхчеловека после «Тора» и «Мстителей», где играл бога огня и лжи Локи) — темноволосый рокер-одиночка, всегда одет во все черное, лишь на шее висит кулон в виде белого черепа. Ева (Тилда Суинтон, в последних трех фильмах верная соратница Джармуша и его близкая подруга вне кино; в частности, помогала ему в записи последнего гитарного альбома) — светловолосая и светлоглазая библиофилка, всегда носит молочно-белую одежду, лишь на запястье браслет с украшением в виде черного черепа. Его черное с белой точкой, ее белое с черной точкой — Инь и Ян, нераздельное единство кажущихся противоположностей.

Сперва они порознь, затем воссоединяются, чтобы уже не расстаться. Впрочем, по первым же кадрам ясно, что жить друг без друга они не в состоянии, так что имеет ли смысл говорить об интриге? Внутренняя гармония отношений Адама и Евы не допускает иного конфликта, чем перманентный, многовековой конфликт с окружающей реальностью. Заранее смирившись со своим проигрышем в этой партизанской войне, они бегут с места на место, благо мир полон прекрасной музыки и архитектуры, поэзии и драматургии, живописи и науки, способных искупить любые неудобства, и кровь худо-бедно бежит в венах вырождающегося человечества, так что серьезных перебоев с питанием тоже не предвидится. Адам и Ева играют в шахматы (уже зная, кто победит), путешествуют, беседуют. Просто лежат рядом на одной постели, невинные и беспечные в своей наготе, будто вокруг прежний Эдем. А ­иногда разнообразят быт: изобретут мороженое из крови и радуются, словно дети.

Джармуш не то чтобы застенчив — он, во-первых, однолюб, подобно Адаму и Еве (в финальных титрах традиционно нашлось место для упоминания спутницы его жизни Сары Драйвер), а во-вторых, стремится к цельности, как киллер из «Пределов контроля». Эротический инстинкт отвлекает, дробит жизнь на мелкие фрагменты, не позволяет сконцентрироваться на главном; любые отношения зыбки и ненадежны, а любовь должна быть вечной, абсолютной, бескомпромиссной. Основополагающей, как любовь тех самых первых Адама и Евы, у которых попросту не было выбора.

Или все-таки был? Каббалистические апокрифы рассказывают о первой жене Адама — непокорной воле мужа Лилит, позже убивавшей младенцев и издевавшейся над слабовольными мужчинами во сне. Ее воплощение в системе координат, предложенной Джармушем, — сестра Евы по имени Ава (Миа Васиковска; сделать из кэрролловской-бёртоновской Алисы вампира — остроумное решение), которая врывается сначала в сны влюбленных, а затем и в их уютную детройтскую берлогу. От уюта остаются рожки да ножки: Ава опустошает запасы питания, вытаскивает родственничков на рок-концерт, а в довершение всего «выпивает» Иена — менеджера и поставщика Адама. Единственный смертный из числа персонажей фильма одновременно и младенец, и слабовольный мужчина, идеальное воплощение которого Джармуш нашел в инфантильном Антоне Ельчине.

Все стереотипы вампирской культуры Джармуш собрал в одной героине, по-животному неумеренной, витальной и опасной, но не способной на чувства. Адам и Ева стремятся питаться исключительно искусственной кровью, тогда как Ава практикует неумеренный вампиризм по старинке, хотя и у нее крутит живот после порции крови человека из рок-индустрии. Тем не менее, испортив всем настроение, злополучная Лилит исчезает без следа. Она вынудила героев скрыться и все-таки не нарушила их внутреннего равновесия, так и не стала угрозой их любви. Адам и Ева бегут из Детройта в Танжер, однако от перемены мест ничего не изменяется.

Да и чему меняться? Круговое движение бесконечно. В первых же кадрах вертится в космосе Земля, крутится на проигрывателе пластинка из обширной коллекции Адама, кружатся в объективе камеры застывшие влюбленные. Вместо сюжета Джармуш предлагает ситуацию, космогонию в миниатюре. Мир населяют два вида разумных существ: вампиры и зомби. Вампиры — не только и не столько те, кто живет по ночам и питается кровью; вампиры — те, кто создал великое искусство и науку, за что награждены или прокляты бессмертием. Зомби — все остальные, считающие себя людьми; среди них встречаются и симпатичные экземпляры вроде дружелюбного Иена, но что о них скажешь? Ну разве что это: «Что за мастерское создание — человек! Как благороден разумом! Как беспределен в своих способностях, обличьях и движениях!..» — шутливо цитирует вампир, и мы угадываем финал цитаты: «Краса вселенной! Венец всего живущего! А что для меня эта квинтэссенция праха?» Недаром, как выясняется по ходу дела, Адам едва не стал прототипом Гамлета.

Не до конца ясно, считать ли всех друзей и кумиров Адама и Евы (от Серван­теса до Джека Уайта) по умолчанию вампирами или все-таки элитой зомби? Тем не менее на уровне идеи Джармуш выражается более чем внятно. Милые его сердцу герои — тот самый подпольный интернационал, члены которого — Блондинка, Гитара, Скрипка, Молекула — организовывали убийство правящего миром бизнесмена-американца в «Пределах контроля». Они всемогущи и бессмертны; что ж, назовем их вампирами. Их единственная власть определена силой воображения; очевидно, та же сила дает и столь редкую способность любить.

Продолжая идейную линию предыдущей картины, Джармуш радикально меняет язык и палитру. Холодную ироничную аналитику сменила теплая камерная интонация. Формалистические изыски Кристофера Дойла забыты; новый оператор Йорик Ле Со балансирует на грани интимного хоум-видео, не брезгуя намеками на съемки камеры наблюдения. Тот фильм интриговал герметичным детективным сюжетом — криптографические изыски этого не предполагают неожиданной развязки, двигаясь, скорее, в сторону своеобразной лирической энцикло­педии. Отсюда и постоянное использование Адамом и Евой латыни, универсального праязыка, служащего для наименования растений, животных и грибов.

Прежде Джармуш использовал в каждом фильме две-три исторические или культурные референции, знакомство с которыми помогало глубже понять авторский замысел: Уильям Блейк и Кафка в «Мертвеце», Элвис Пресли и Чосер в «Таинственном поезде», Акутагава и Ямамото Цунетомо в «Псе-призраке…». «Выживут только любовники» расширяет информативную базу до горизонта, требующего нечеловеческой эрудиции. Здесь звучат Motown и гаражный рок, рокабилли Чарли Фезерса и похоронная музыка Уильяма Лоуза. Здесь читают Ариосто и Беккета, «Приключения капитана Гатерраса» и «Бесконечную шутку». Здесь обсуждают теории Эйнштейна и Коперника, оплакивают судьбу Пифагора и вспоминают о Дарвине. Здесь полагается знать специфику альтернативной музыкальной сцены Детройта и историю литературной жизни Танжера: с культурной географией у Джармуша особенные отношения, для него кинематографическая Мекка Америки Лос-Анджелес — «столица зомби», не более.

Идеальный зритель этого фильма должен навскидку знать, какая именно Мэри носила девичью фамилию Уолстонкрафт. Ему полагается хотя бы усмехнуться, услышав, как Ева бронирует авиабилет на фамилию Фибоначчи (когда летит в Детройт одна), а потом, уже вместе с Адамом, на имена Стивена Дедала и Дейзи Бьюкенен. И уж, конечно, идеальный зритель должен понимать, почему персонажа Джона Хёрта, престарелого англичанина, живущего в Танжере на задворках легендарного литературного кафе «Тысяча и одна ночь», зовут Кит Марло и почему у этого джентльмена столько горечи вызывает любое напоминание о его произведениях — тех, которые наивное человечество приписывает «безграмотному зомби» (портрет оного, испещренный ножевыми ранениями, висит на стене, и в нем-то, наверное, даже зомби опознает Шекспира). А поняв все это, следует не удивляться тому, что Адам не довольствуется амплуа принца датского: переодевшись в костюм доктора, он нацепляет бейдж с надписью «dr. Faust», а потом — поступательно — принимает псевдонимы докторов Калигари и Стрейнджлава.

У вас нет шансов понять даже половину всех семантических отсылок и цитат — а если когда-нибудь по этому фильму напишут путеводитель и вы будете справляться с комментариями по ходу просмотра, это начисто убьет удовольствие. Замкнутый круг; замкнутый автором намеренно. Подобно шифру из «Пределов контроля», этот код не рассчитан на расшифровку зрителем. Секретный язык влюбленных, вся магия которого развеется при попытке в нем разобраться, зарифмован с вампирической конспирологией; старик Марло не имеет права признаться, что написал «Ромео и Джульетту», Адам не хочет говорить вслух о том, что подарил Шуберту адажио для струнного квинтета (меломан Джармуш, крайне редко использующий в своих саундтреках классику, уже включал эту тему в «Пределах контроля»). Когда ближе к финалу герои случайно слышат в танжерском кафе выступление прекрасной молодой певицы, Ева сулит ей большое будущее, на что Адам хладнокровно отвечает: «Надеюсь, нет — она слишком хороша для успеха». Как, добавим, и все вампиры. Мы же — зомби, не приглашенные в их избранный круг. Потому вампиризм столь волшебен и необъясним для нас.

И все-таки точка пересечения есть. Лишенные поставщиков искусственного питания, Адам и Ева смотрят, как в зеркало, на пару счастливых марокканских влюбленных — прежде чем укусить их. «It’s so fifteen century!» — но инстинкт берет свое. Не убийство, но обращение; укус как подарок, приобщение к вечности. Да, в этой энциклопедии значится одна словарная статья, равно понятная и вампирам, и зомби. На букву «Л». При всей запутанности и информационной перегруженности этот фильм — история (одной конкретной) любви, плавно перерастающая в историю Любви (как таковой), свое видение которой Джармуш излагает на нескольких уровнях.

Для него любовь — это равенство. Потому с таким презрением влюбленные смотрят на Аву, осуществляющую классический потребительский сценарий — обольщение и последующее выпивание человека. Адам — негатив Евы, Ева – ­негатив Адама, они — зеркальные отпечатки друг друга.

Для него любовь — это творчество. Адам — мультиинструменталист, теневая звезда подпольной музыки, у дверей жилища которого постоянно тусуются юные зомби-фанаты. Нет сомнения, что тягучий романтический минималистский пост­рок Адама — о любви. Сам Джармуш, впервые включивший свои музыкальные экзерсисы в составе группы Bad Rabbit в саундтрек «Пределов контроля», писал к «Выживут только любовники» оригинальную музыку вместе с уже новым своим коллективом SQURL (теоретически придуманным и поименованным еще в «Кофе и сигаретах», а теперь наконец воплощенным в реальность) и голландским лютнистом-экспериментатором Йозефом ван Виссемом, с которым они выпустили в прошлом году сразу два совместных альбома.

Причем творчество прикладное, рукотворное, материальное. В виртуальном мире двадцать первого столетия вампиры Джармуша — последние приверженцы физической реальности (в отличие, скажем, от метафизических кровососов из постмодернистских романов Виктора Пелевина). Адам сочиняет не у компьютера или миди-клавиатуры, он играет на старинных гитарах, которые ему поставляет вездесущий Иен, а записывает музыку исключительно на пленку или винил: еще одна манифестация хрупкости вампиров. Когда Ава спрашивает Адама, можно ли загрузить его музыку, он моментально отвечает «нет». Как для Питера Пэна поцелуй был материализован в наперсток, для вампиров любовь звучит как редкий и драгоценный инструмент — лютня, которую Ева преподносит в подарок Адаму в самый тяжкий час. Но и смерть для вампира — не абстракция, а конкретный предмет, пуля из тяжелого дерева, которую Иен изготавливает на заказ, специально для перманентно суицидального Адама.

А еще любовь — это познание. Собираясь в путешествие, Ева заполняет два саквояжа исключительно старыми томами. По прибытии в пункт назначения она набивает ими холодильник: пища духовная и есть пища насущная, другой не требуется. Адам с невыразимым презрением отзывается о новейших технологиях — в отличие от жены, у него нет даже мобильника и электронной почты (в точности, как у самого Джармуша), — зато в подземном резервуаре во дворе спрятаны антенны, получающие энергию непосредственно из космоса. К вампирскому канону — потребление крови, боязнь дневного света, вход в дом по приглашению и т.д. — Джармуш добавляет новую деталь: перчатки на руках Адама и Евы, делающие их похожими на лабораторных ученых. Недаром и та кровь «негативной группы ноль» из контейнеров, которую потребляют герои, — результат сложных научных экспериментов, а не тривиального насилия.

Да, разумеется, любовь — это еще и научный феномен. Адам раз за разом рассказывает Еве о своей любимой теории Эйнштейна — об идентичных частицах-близнецах, которые притягиваются друг к другу даже на расстоянии в несколько световых лет. Любовь нарушает законы физики, поскольку любовь — это бессмертие. Говоря об источнике вдохновения для сценария, Джармуш вспоминал об опубликованных посмертно «Дневнике Адама» и «Дневнике Евы», атеистических памфлетах Марка Твена. Строго говоря, ничего общего у фильма с этими забавными очерками нет — кроме одного: ощущения отмененного времени, отрицающего сам принцип «начала времен» и тем более их конца.

«Сегодня пасмурно, ветер с востока, думаю — мы дождемся хорошего ливня... Мы? Где я мог подцепить это слово?» — рассуждает первый человек в самом начале своих записок. Парадокс очевиден: когда мир только создан, откуда у его разумного обитателя появятся слова и мысли для его описания? А если и понятия об окружающем мире, и словарь, и даже чувства уже даны человеку, как смириться ему с мыслью о конечности бытия? Однако преодолеть эту конечность возможно лишь в том случае, если ты не один, если рядом с Адамом появляется Ева, а «я» сменяется пока еще непонятным «мы».

Джармуш не дает понять, откуда взялись вампиры. Действительно ли они древнее людей или всего лишь украли у тех свои имена? Обратил ли каждого из них кто-то своим укусом? Вампирами рождаются или становятся? Все это неизвестно, но и решительно не важно, поскольку вечность безразлична к этимологии. Все, что происходит, уже было и еще будет. «Они уже начали воевать за воду?» — спрашивает Адам, а Ева отвечает: «Нет, пока еще воюют за нефть, за воду воевать начнут после». Они бодрствуют ночью, пока люди спят. Они спят днем, пока люди истребляют друг друга, и это кажется им сном. Зомби-апокалипсис не имеет начала и конца, он происходит постоянно, здесь и сейчас. Рожденные и гибельные живут и умирают, лишь смутно подозревая о главной тайне: выживут только влюбленные. Смерти не имущие.

Антон Долин
[свернуть]

Рецензия 4


Я предполагал, что вы зайдете на днях, — но, черт, обязательно было возникать из воздуха как привидение?» — сердится врач-гематолог по фамилии Ватсон: обнаружив у себя на рабочем месте красавца-мужчину в хирургической маске, с антикварным стетоскопом на шее и с бейджиком «д-р Фауст». «Мне так спокойней», — отвечает гость и, обменяв пачку долларов на два термоса крови (1-я группа, резус-фактор отрицательный), откланивается.

Списывать Джармуша со счетов было, конечно, глупостью. Пятилетняя пауза между фильмами, какой бы вечностью она ни казалась при сегодняшних скоростях — нормальный срок для полуподпольного режиссера. Случившиеся перед этим «Пределы контроля» — да, провал, но в каком-то смысле лишь подчеркивающий специальное джармушевское место на свете: раз в жизни человек решил выступить на злобу дня — и, пожалуйста, уснул прямо на трибуне, сомлев от кондовости им самим придуманного манифеста. Тем лучше теперь. Половина радости от «Любовников» — в том, что их никто особо не ждал: будто в пустой комнате кто-то, о ком ты и думать забыл, вдруг возник из воздуха и тронул тебя за плечо. Кто здесь? Да в общем, кто надо.

Для автора программного фильма о том, что поэту лучше всего живется с пулей в груди, наверное, грустно с возрастом обнаружить, что поэтов в мире развелось больше, чем пуль, убивают самых везучих, остальные — просто не при делах. Если в тех же «Пределах контроля» Джармуш еще хорохорился, выставляя культурное подполье боевой шпионской ячейкой (чей делегат в финале натурально затягивал удавку на шее мирового империализма) — здесь он подбирает для своего сидения на обочине менее хвастливую и гораздо более точную метафору. Его вампиры — что-то вроде геймановских «Американских Богов»: сверхъестественные, но обремененные бытовыми проблемами существа, веками пившие кровь и способствовавшие прогрессу (все хорошее — от шекспировских пьес до теории относительности — тайком подсунуто человечеству ими), но в последнее время махнувшие на людей рукой — и как на аудиторию, и как на источник питания.

Белая, как мышь, бессмертная Ева (Тильда Суинтон) живет на чердаке в туристической части Танжера. Где-то там же ютится подлинный автор «Гамлета» 500-летний Кит Марло (Джон Херт). Муж Евы Адам (Том Хиддлстон, Локи из «Тора») переехал в Детройт, иногда они болтают по скайпу. Ева любит книги. Марло, как выпьет, ругает Шекспира. Адам собирает электрогитары, которые называет именами забытых английских композиторов, играет построк и ноет. Укусы в шею давно не практикуются: не по моральным причинам — просто в крови у людей стало много химии. Все сидят на очищенной донорской плазме, которую надо доставать из-под полы за дикие деньги. Мир говно, в Средние века было веселее, люди — зомби без ума и фантазии, уважения заслуживает только группа The White Stripes, и вообще, затяжная депрессия — хуже Ван Хельсинга. «Приезжай ко мне», — «Я, наверно, убью себя», — «Ладно, тогда я сама приеду».

Если пересказать «Любовников» актуальным сегодня языком советской критики, получится сатира на загнивающий мир творческой интеллигенции: нытик с гитарой, маразмирующий поэт-гомосексуалист, книжная барышня с чемоданом книжек — к середине у Суинтон еще объявится сестра, которую нельзя пускать гулять без поводка (но чтоб не портить сюрприз, про нее — ни слова). Плюс — Джармуш довольно рискованно балансирует между постмодернизмом для самых маленьких (доктор Ватсон с доктором Фаустом шутят про доктора Калигари и проч.) и криптическими жестами для совсем уж ближнего круга (что культурного зрителя раздражает еще больше, чем шутки, понятные всем). На самом деле, эта торопливая ревизия дорогих имен и заглавий имеет абсолютно ритуальный характер: Джармуш заклинает все, что ему нравится, как демонов; пишет все известные ему знаки в магический круг. Минут 10 с начала фильма — и этот круг замкнется, загудит, как катушка Теслы, доставая электричество из воздуха, Тильда поцелует айфон и шепнет выросшим под крыльцом мухоморам: «Ребятки, а вы тут что делаете?» — и в общем, той части культурной аудитории, которая на этой конкретной реплике еще не будет плавать в воздухе под потолком вниз головой и мелко подергиваться от удовольствия — ей, видимо, уже ничто никогда не поможет.

Название «Выживут только любовники» — на самом деле чуть измененная строчка из стихотворения, написанного в 60-е одним английским марксистом, в котором говорилось, что если бы все на свете умирали в 25, это было бы очень хорошо — ведь тогда аудитория концертов и поэтических вечеров состояла бы исключительно из юных влюбленных. Деталь, в общем-то, второстепенная, но, кажется, именно она окончательно превращает «Любовников» из просто чудесного фильма в идеальный манифест культурного сопротивления. Включающий в себя а) завуалированное пожелание большей части аудитории сдохнуть, б) признание оставшимся если не в любви — то в том, что без их крови художнику трудно с) позитивную программу, сформулированную в самом финале, когда всем неразрешимым проблемам находится одно простое и замечательно старомодное решение. Здравствуй тьма, мой верный друг. Вампиры — с народом.

Роман Волобуев

[свернуть]

Рецензия 5


Джармуш, умевший придать замысловатость даже своим ранним жизнеподобным киноисториям, не говоря уже о метафизическом "Мертвеце" и проникнутом аллегориями "Пути самурая", в своем первом и, скорее всего, последнем вампирском опыте остается прост как правда. Если не сказать примитивен, несмотря на россыпь известных и менее известных публике имен из истории мировой культуры. В сущности, эта культура, по Джармушу, в основном создана и хранима, проносима через века вампирами. Такими, как Ева (Тильда Суинтон) и Адам (Том Хиддлстон): о них и пойдет речь. Несмотря на видимую разницу в возрасте (Ева выглядит значительно старше), они образуют превосходную пару: их гармоничный черно-белый контраст подчеркивает дизайнерская униформа, которую каждый носит с незапамятных времен. Столь же долго Адам и Ева хранят любовь, уже давно лишенную плотской страсти, перешедшую в супружескую дружбу и духовное единение. Как только он впадает в суицидную депрессию, она напоминает ему о радостях жизни: в конце концов можно наслаждаться природой, играть в шахматы и... танцевать! Мир кружится вокруг них и вместе с ними, подобно Земле вокруг Солнца или старой виниловой пластинке под гипнотическую музыку созданной Джармушем группы SQURL и голландского лютниста Йозефа ван Виссема.

Не беда, что герои могут оказаться раскиданы по разным концам света (один в Детройте, другая в Танжере): всегда к их услугам не только скайп, но и салон первого класса межконтинентального лайнера, взлетающего и приземляющегося посреди вампирской ночи, так что воссоединиться им ничего не стоит. Но прежде всего их связывает общее славное прошлое, высокий культурный код. Черный романтик Адам был некогда приятелем Байрона и Шуберта, даже написал и подарил последнему адажио для струнного квинтета, известного с тех пор под его именем. А Ева испокон веков дружит с Китом Марло, настоящим автором "Гамлета", продолжающим жизнь в Танжере в вампирской ипостаси (в этой роли — Джон Херт). Не менее важны духовные скрепы, тянущиеся из сравнительно молодого ХХ века, но тоже уже кажущиеся античными. Адам еще не успел растерять своих поклонников как рок-звезда, но чувствует, что его время уходит, а чудесные гитары прошлого столетия воспринимаются как раритеты. Гитарная дека (не отсюда ли слово декаданс?) своей причудливо божественной формой напоминает ему поп-артовский унитаз, а его подруга Ева умеет, едва коснувшись пальцами, определить дату производства любого, самого редкого инструмента. Она дарит любимому драгоценную лютню, а сама коллекционирует и даже таскает с собой через океан в чемоданчике древние книги на всех языках.

Адам и Ева — отъявленные снобы, отгородившиеся от вульгарного современного общества: один — в готическом детройтском особняке, другая — в экзотическом пейзаже Танжера, города гашиша и беженцев-интеллектуалов. Их обоих, а его особенно, достали расплодившиеся зомби, которые не только управляют этим миром, но и навязывают ему свои пошлые вкусы. Эти недоумки обязательно за что-то воюют — то за нефть, то за воду. Однако прогресс имеет и положительные стороны: уже не надо, как это было принято в XV веке, впиваться в шею первому встречному, а свежую кровь, причем отменную — резус-отрицательную первой группы, можно худо-бедно приобретать у дружественных врачей, все же такой анонимный способ пропитания как-то гуманнее. Одна беда: кровь стала портиться, всюду проникли грязь и зараза, а дурная кровь не утоляет вампирской жажды. Смотри Адам с Евой передачи российского телевидения, возможно, они бы поняли, что в этой порче виноваты геи и либералы, но и без этого источника информации они достаточно критически относятся и к Лондону, и к Лос-Анджелесу, который называют "зомби-центром".

Первая невиртуальная встреча героев происходит в его детройтском жилище, которое они покидают совсем ненадолго, но и этого оказывается достаточно, чтобы пронаблюдать упадок и запустение, царящие в покинутом городе, где некогда зарождалась автомобильная цивилизация и где теперь даже роскошный театр превращен в автостоянку. С грустью Адам проезжает мимо дома Джека Уайта: еще одно напоминание о расцвете и закате андерграунда. Роковой ошибкой оказывается другой выход героев из убежища — в местный ночной клуб. Его провоцирует внезапно являющаяся в доме сестра Евы — Эйва (Миа Васиковска), тоже вампирша со стажем, но без затей, с острыми зубками и неутоленным аппетитом (ее прообраз — Лилит, первая жена Адама). Уже эта ночная прогулка не обходится без жертв, но она оказывается лишь прелюдией саркастического финала, который ставит крест на той иллюзии, которая питала любовников в духовном смысле столь же насыщенно, сколь в физическом — кровь.

Это иллюзия внутренней эмиграции, поэтом которой всегда был Джармуш. Его героям тесно в театре социальных ролей, и они бегут из него, предпочитая участь изгоев и маргиналов. В новой картине изгойство доведено до крайней точки. Адам и Ева — последние обитатели планеты Джармуша, пусть и со странностями, но сохранившие человеческий облик в царстве безликих зомби. Однако недаром говорили классики материализма, что нельзя жить в обществе и быть свободным от него. Кормиться эстетским высокомерием можно лишь при наличии доступных запасов более низменного пропитания. Когда же оно иссякает, героям ничего не остается как в буквальном смысле прильнуть к истокам, то есть слиться с презренным народом. И тогда уже не столь важно, кто кого использует в жизненно важных целях; так или иначе происходит кровосмешение социально чуждых организмов. Это можно назвать и экономическим кризисом, и кровопусканием, и комедией эпохи тотальной демократии, и гражданской войной — кому как больше нравится.

Андрей Плахов
[свернуть]

Рецензия 6

О возрасте любовников зрителю недвусмысленно намекают их имена. Их любовь протянулась сквозь тысячелетия, растеряв по дороге всю хрупкость и бренность, что свойственны чувствам человеческим. Он прожигает жизнь в упадочном Детройте, городе-покойнике, медленно стагнирующем со времен нефтяного кризиса 1973 года. Она прячется от рассветов в солнечном Танжере. Когда Адам закажет для себя сделанную из дерева пулю, чуткая Ева возьмет билет на ночной рейс, упакует в ручную кладь любимые книги и отправится на спасение главной любви своей жизни. Погружая нас в вампирские будни — среду, опошленную за последние годы поп-культурой до абсолютного предела — Джим Джармуш снимает кино изысканное, возвышенное и поразительно теплокровное. Джармуш в каком-то смысле и сам вампир — нестареющий гений, уникальный штучный экземпляр, один из немногих из оставшихся верных себе auteurs, которых уже впору записывать в «красную книгу». Для современного мира он такой же странный, лишний и непонятный, как его герои. «На самом деле вас тут не должно быть, ребята», — удивленно произносит Тильда Суинтон, склонившись перед красными мухоморами, неожиданно выросшими на лужайке ранней весной. Так же и существование этого фильма, обескураживающе нежного и вместе с тем невероятно смешного, — приятная сердцу неожиданность.

Джармуш рисует мир, в котором человек стал для вампира бесполезен. «Мне так плохо», — стонет сестра Евы, вкусившая крови молодого помощника Адама, простого смертного Йена. «Нет, ну а чего ты хотела? — резонно парирует ей опытная родственница, — он же рок-музыкант, их кровь нынче совершенно непригодна». В этой печальной мистической сказке вампиры кличут людей зомби, причем не столько из высокомерия, сколько по банальной причине того, что человеческая кровь за последнее столетие стала токсичной. Единственный безопасный способ питаться — покупка очищенной нулевой отрицательной, которую богемные упыри томно попивают из хрустальных бокалов для портвейна. Трагедия главных героев, так или иначе, заключается не в вынужденном потреблении суррогата, а в растянувшемся на веки вечные наблюдением за человечеством, что целенаправленно и явно не без удовольствия отравляет само себя одержимостью деструкцией, конвертацией истинных ценностей в нефтяные баррели и прочими «сумерками» разума и души. К финалу, мучаясь от жажды, Ева приводит Адама в ночной клуб на выступление божественно прекрасной ливанской певицы. «Я уверена, она будет знаменита», — подытоживает вампирша. «Боже, надеюсь, что нет. Она слишком хороша для этого», — бросает Адам. Очевидно, и новый фильм Джармуша слишком хорош, чтобы собрать больше трех калек в темном кинозале московского «Художественного» (закрытого, кстати, на реконструкцию). Редкий зритель, которому внутривенная инъекция «настоящего кино» необходима, как кровь здешним вампирам, получит от «Любовников» ни с чем не сравнимое удовольствие. Джармуш по-прежнему способен насытить культурный голод, как не кто иной.

[свернуть]

Интервью с режиссером
Интервью с режиссером
Интервью с режиссером
Интервью с Томом Хиддлстоном

Все равно, здесь только ниферы и хипстеры. Ни те ни другие этот фильм не пропустят. Посмотрите, он хороший.

Последний раз редактировалось Каспар Хаузер; 13.04.2014 в 18:48.
Каспар Хаузер вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 08.04.2014, 22:26   #2
Major Tom
+/- Информация
Репутация: 377
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

купил билет,10-го иду
Spoonman вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 08.04.2014, 22:56   #3
lossless
+/- Информация
Репутация: 6
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

фильм очень впечатлил своей атмосферой. крутейшие саундтреки. не понравилось только частое упоминание различных исторических событий, эти даты изготовления предметов. если прям для джармуша важно было все это сказать, то можно было сделать не в такой форме, как в каком-то сериале.
пустота вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 09.04.2014, 09:02   #4
double CD
+/- Информация
Репутация: 130
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Завтра вечером иду в кино!
Xvas вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 09.04.2014, 13:26   #5
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2199
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Должен признаться, что в целом я как-то не проникся. Если "Мертвец" можно назвать фильмом об умирании, "Выживут только любовники" (как я понимаю, правильнее было бы перевести "Последние выжившие любовники")- фильм о существовании после смерти, которое продолжается не в загробном мире, в Раю или Преисподней, а на земле. Фильм о том, что такая вечная жизнь, проходящая в нашей юдоли скорби, не приносит радости. Адам и Ева- этакие сквозные герои человеческой истории, неприкаянные души наподобие Вечного Жида, осуждённые за свои грехи- или же получившие такой дар от тёмных сил, дар, обернувшийся проклятием, -скитаться сквозь время и пространство.

Герои пребывают в атмосфере упадка и порока, которые символизируют города. которые они выбрали в качестве своего местопребывания- Детройт и Танжер (появившийся, я полагаю, как дань уважения к Берроузу, любезного сердцу Джармуша). При этом они словно находятся в башне из слоновой кости, заполненной мировым культурным наследием, любовью к искусству, творчеством (кому-нибудь приходила ассоциация с "Историей моей смерти"?)- но глубокое понимание культуры, постоянное общение не только с шедеврами, но и с их авторами, незаурядный талант (Адам оказывается чуть ли не одним из величайших музыкантов мировой истории) отнюдь не оказывают на них благотворного воздействия. Не то чтобы гений и злодейство в данном случае оказываются совместными вещами. Адам и Ева- не злодеи. Ради поддержания своей своеобразной жизнедеятельности они стремятся по возможности избежать убийств, покупая донорскую кровь. Но, если это оказывается невозможным, они действуют, как положено животным, а не представителям и защитникам высокой культуры.

Но только животное лишено возможности морального выбора, подчиняясь своим инстинктам, а Адам и Ева- всё-таки люди, способные выбрать "Не быть", раз уж "Быть" сопряжено с преступлением. Они называют простых смертных "зомби" за невежество и презрение к культуре, но, получается, монстры- именно монстры, а не животные, - именно они, Адам и Ева, вся культура, весь талант которых не может сделать из них волевую, благородную личность. При этом они оказываются монстрами из малодушия, из трусости, пытаясь продлить своё существование за счёт чужих жизней, как самые жалкие из обывателей.

Во время просмотра мне вспомнился российский журналист с канала "24", которого я встретил на Банковой- вроде бы нормальный, культурный человек. Говорил, что да, конечно, он всё понимает, что, да, конечно- не боевики, простые люди, вышедшие на улицу отстаивать свои права, да, конечно, к русским нет никакой ненависти, он сам прекрасно со всеми общается. Но ведь у каждого своя работа- так ведь. И у него, и, к примеру, у "Беркута". Разве избивая, калеча, "беркутовцы" всего-навсего не выполняют приказ? Разве этим они не защищают свои семьи, своих детей- что станет с их малютками, если отцы потеряют работу? Разве любой нормальный человек на их месте не поступил бы так же?

Вот Адам и Ева представляются мне чем-то вроде этого журналиста- или "беркутовцев", чьё моральное право ломать чужие головы ради своих детей он защищал, -только читающих на китайском и сочиняющих музыку.

В фильме много очень милых культурных ассоциаций, вроде постоянного подчёркивания отчуждённости, одиночества и рефлексивности Адама то сравнения его с Гамлетом, то его псевдонимами- джойсовским альтер-эго Стивеном Дедалом или доктором Фаустом (кстати говоря, если я не путаю, первым литературный вариант истории о немецком чернокнижнике сочинил именно Кристофер Марло). Само введение Кристофера Марло также радует, хотя, признаюсь, шутки на тему того, что именно он был подлинным автором сочинений Шекспира, надоели мне со второго раза.

И всё же для меня эта очередная джармушовская история о маргиналах и аутсайдерах- которые на этот раз метафорически представлены в образах мистически отделённых от мира существ, -показалась какой-то слишком уж отчуждённой. Повествование о бесцельности, тщетности искусства, усталости от жизни показалось излишне усталым, откровенно скучным.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 10.04.2014, 18:25   #6
в спину нож
+/- Информация
Репутация: 854
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

http://seance.ru/blog/esse/inside_the_only_lovers/

Сеанс сделали небольшой путеводитель по фильму

Добавлено в 19:25 / Предыдущее сообщение было написано в 19:24

Да, буду благодарен за ссылки на рецензии на фильм. Особенно это касается рецензий из украинского сектора интернета
Каспар Хаузер вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 11.04.2014, 02:23   #7
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2199
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

лорд Патчог,
Я напишу, если попадутся украинские тексты, но немного сомневаюсь, что таковые вообще будут. У нас с рецензиями всё не блестяще. Хотя, возможно, что-то появится на Cineticle- за ними, могу предположить, ты сам следишь, -и у Даши Бадьёр из "Левого берега" может что-то быть.

Главное, как раз зашёл в тему, чтобы поделиться соображениями о литературе в фильме и вот этим очаровательным видео-

Но с твоей ссылкой это не имеет большого смысла. Я всё же позволю себе сделать несколько дополнений и одну поправок.

Цитата:
Собственный литературный опыт (который так и называется — «Вампир») Полидори впервые опубликовал под именем Байрона: книга во многом была основана на истории, рассказанной хромоногим лордом.
В действительности история, на которой был основан "Вампир" Полидори, была не рассказана Байроном, а написана- участники вечеринок на Женевском озере договорились написать страшные истории. Байрон написал набросок о вампире, который забросил неоконченным, Полидори на его основе написал свой, Мэри Шелли написала "Франкенштейна". Кстати говоря, и "Вампир" Полидори, и "Вампир" Байрона переведены на русский. Оба хороши.
Цитата:
В одной из книжек, которую перед отъездом в Детройт, читает героиня Тильды Суинтон, мелькает барельеф Лоренцо Гиберти, украшающий Золотые ворота флорентийского баптистерия: Бог создает Еву
Эта книжка- хрестоматия итальянских писателей 16-го века с отрывками из Ариосто. Странно, что Ева пользуется хрестоматией.

Цитата:
Зомби — несмотря на то, что первые упоминания живых мертвецов можно найти еще в «Эпосе о Гильгамеше», современное представление о них восходит к «Франкенштейну» Мэри Шелли (см. Литература)
Зомбиугроза Иштар- одно из моих любимых мест в "Гильгамеше":

Цитата:
Подниму я мертвых, чтоб живых пожирали,
Станет меньше тогда живых, чем мертвых!
Но насчёт того, будто современное представление о зомби восходит к "Франкенштейну"- странное заявление. Не знаю, что общего у чудовища Франкенштейна с зомби. Если и называть литературный первоисточник, то, скорее, "Я- легенда", хотя и это можно сделать с натяжкой. Современные представления о зомби всё-таки восходят к фильмам Ромеро.

Цитата:
Считается, что Марло был не только выдающимся литератором своего времени, но и шпионом, собиравшим для Елизаветы сведения об английских католиках, строивших козни во Франции (очевидно, именно этого периода в его биографии касаются Ева и Кит, беседуя на пристани в Танжере).
Если я ничего не пропустил, то, очевидно, всё-таки нет. Кит говорит о своём пребывании не во Франции, а в Италии, и не в годы жизни реального Марло, а за пару столетий до современности. К тому же, речь скорее всего идёт о гомосексуальном любовном переживании.

Цитата:
книги (от «Дон Кихота» Сервантеса до «Конца игры» Беккета и «Бесконечной шутки» Дэвида Уоллеса)
Это более обидная промашка- пьеса Беккета на русском называется "Эдшпиль", конечно же.

Цитата:
«Тысяча и одна ночь» — кафе в Танжере, куда приходят герои фильма. Как известно, вампиры не спят по ночам и любят хорошие истории ничуть не меньше царя Шахрияра (кровожадный герой цикла сказок «Тысяча и одна ночь»). Ева, словно Шахерезада, говорит с Адамом все ночи напролет, чтобы тот не лишал себя жизни.
Можно предположить, что книга, которую Ева читает на арабском- именно сказки "Тысяча и одной ночи".

Из книг я ещё идентифицировал "Превращение" Кафки, "Приключения капитана Гаттераса" Верна и поэму "Любовь к луне" Рамона де Кампоамора, известного фразой, которая могла бы стать эпиграфом к фильму: "Бессмертие стоит нам жизни".
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 11.04.2014, 23:54   #8
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2199
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Вдруг пришло в голову совершенно праздное соображение, что из фильма отнюдь не следует, что Марло действительно написал произведения Шекспира. Скорее наоборот, ведь, если бы это было правдой, Марло порадовал бы нас отрывком из нового произведения. Но в фильме звучат лишь знакомые строки, причём- Шекспира, а не самого Марло. Логичнее предположить, что Марло- не только вампир, но и завистливый плут, присвоивший наследие Барда, хотя бы ради того, чтобы прибавить себе в весе в глазах бессмертных приятелей.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 13.04.2014, 18:03   #9
vinyl 12"
+/- Информация
Репутация: 1428
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Фильм мне понравился. После прочтения вышеприведённых рецензий могу сказать, что наиболее соответствует моему впечатлению отзыв Бориса Нелепо.

"Выживут только любовники" — типично джармушевский фильм с великолепной музыкой, изобилием деталей и какой-то отчуждённой манерой повествования. Напомнил мне сразу три других фильма Джармуша: "Более странно, чем в раю" (там были эмигранты, здесь — вампиры, и те, и другие с трудом вживаются в современное общество + там тоже была Ева), "Ночь на Земле" (особенно когда они разъезжали по ночному Детройту на автомобиле) и "Мертвец" (я нахожу очень много общего у героев Джонни Деппа и Тома Хиддлстона). А ещё, как было верно замечено Нелепо, почему-то приходят в голову ассоциации со "Святыми моторами" — визуально и эстетически. Но всё же, "Выживут только любовники" слишком вялые. Мало мыслей, порой натянутые сцены. Как будто какая-то пустота пронизывает фильм, словно ветер. С другой стороны, это самый неординарный фильм о вампирах из тех, которые мне доводилось видеть.

Музыки было очень много разной вкусной, концерт White Hills , но пение Ясмин Хамдан в маленькой кафешке Танжера — . До костей пробрало. Срочно качаю все её записи.

Добавлено в 17:23 / Предыдущее сообщение было написано в 16:41

Цитата:
Сообщение от Doerty Посмотреть сообщение
Но насчёт того, будто современное представление о зомби восходит к "Франкенштейну"- странное заявление. Не знаю, что общего у чудовища Франкенштейна с зомби. Если и называть литературный первоисточник, то, скорее, "Я- легенда", хотя и это можно сделать с натяжкой. Современные представления о зомби всё-таки восходят к фильмам Ромеро.
Хочу ещё дополнить, что зомби являлись частью гаитянского вуду-фольклора, возникшего под впечатлением от процветающего рабства, и сейчас принято считать, что именно на Карибах находятся корни "зомби". Вот советую почитать. Там же сказано, что впервые слово "зомби" появилось в неком рассказе "The Unknown Painter" в газете The Telegraph в 1838 году.

Добавлено в 17:26 / Предыдущее сообщение было написано в 17:23

"Я гуляла с зомби" — фильм ужасов режиссёра Жака Турнёра, вышедший на экраны в 1943 году.

Добавлено в 17:28 / Предыдущее сообщение было написано в 17:26

Но, конечно, в современном понимании зомби (живые мертвецы, пожирающие плоть) появились уже у Ромеро, ты прав.

Добавлено в 17:30 / Предыдущее сообщение было написано в 17:28

Ну а по словам самого Ромеро, он вдохновлялся романом Ричарда Мэтисона "Я — легенда". Вернулись к вампирам.

Добавлено в 17:56 / Предыдущее сообщение было написано в 17:30

VA – Only Lovers Left Alive (2013):



original motion picture soundtrack | 320 kbps

Tracklist

01. SQÜRL – Streets of Detroit
02. SQÜRL feat. Madeline Follin – Funnel of Love
03. Jozef Van Wissem & SQÜRL – Sola Gratia (Part 1)
04. Jozef Van Wissem & SQÜRL – The Taste of Blood
05. SQÜRL – Diamond Star
06. SQÜRL – Please Feel Free to Piss in the Garden
07. SQÜRL – Spooky Action at a Distance
08. Jozef Van Wissem & SQÜRL – Streets of Tangier
09. Jozef Van Wissem feat. Zola Jesus – In Templum Dei
10. Jozef Van Wissem & SQÜRL – Sola Gratia (Part 2)
11. Jozef Van Wissem – Our Hearts Condemn Us
12. Yasmine Hamdan – Hal
13. Jozef Van Wissem & SQÜRL – Only Lovers Left Alive
14. Jozef Van Wissem & SQÜRL – This Is Your Wilderness
[свернуть]

descargar!

Добавлено в 18:03 / Предыдущее сообщение было написано в 17:56

Для тех, кто как и я влюбился в Ясмин Хамдан.

Yasmine Hamdan – Ya Nass (2013):



ethnic, world music | 320 kbps

Tracklist

01. Deny
02. Shouei
03. Samar
04. Enta Fen, Again
05. La Mouch
06. Nediya
07. Beirut
08. Aleb
09. Bala Tantanat
10. In Kan Fouadi
11. Hal
12. Khayyam
13. Ya Nass
[свернуть]

descargar!
Atompunk вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 13.04.2014, 18:04   #10
λ
+/- Информация
Репутация: 243
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Цитата:
Сообщение от лорд Патчог Посмотреть сообщение
Да, буду благодарен за ссылки на рецензии на фильм.
http://www.kinopoisk.ru/film/565819/press/ Этот раздел (да и вообще большинство разделов) сами юзеры кинопоиска могут пополнять.
Rip van Winkle вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 13.04.2014, 18:24   #11
vinyl 12"
+/- Информация
Репутация: 1428
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Рецензия 6

О возрасте любовников зрителю недвусмысленно намекают их имена. Их любовь протянулась сквозь тысячелетия, растеряв по дороге всю хрупкость и бренность, что свойственны чувствам человеческим. Он прожигает жизнь в упадочном Детройте, городе-покойнике, медленно стагнирующем со времен нефтяного кризиса 1973 года. Она прячется от рассветов в солнечном Танжере. Когда Адам закажет для себя сделанную из дерева пулю, чуткая Ева возьмет билет на ночной рейс, упакует в ручную кладь любимые книги и отправится на спасение главной любви своей жизни. Погружая нас в вампирские будни — среду, опошленную за последние годы поп-культурой до абсолютного предела — Джим Джармуш снимает кино изысканное, возвышенное и поразительно теплокровное. Джармуш в каком-то смысле и сам вампир — нестареющий гений, уникальный штучный экземпляр, один из немногих из оставшихся верных себе auteurs, которых уже впору записывать в «красную книгу». Для современного мира он такой же странный, лишний и непонятный, как его герои. «На самом деле вас тут не должно быть, ребята», — удивленно произносит Тильда Суинтон, склонившись перед красными мухоморами, неожиданно выросшими на лужайке ранней весной. Так же и существование этого фильма, обескураживающе нежного и вместе с тем невероятно смешного, — приятная сердцу неожиданность.

Джармуш рисует мир, в котором человек стал для вампира бесполезен. «Мне так плохо», — стонет сестра Евы, вкусившая крови молодого помощника Адама, простого смертного Йена. «Нет, ну а чего ты хотела? — резонно парирует ей опытная родственница, — он же рок-музыкант, их кровь нынче совершенно непригодна». В этой печальной мистической сказке вампиры кличут людей зомби, причем не столько из высокомерия, сколько по банальной причине того, что человеческая кровь за последнее столетие стала токсичной. Единственный безопасный способ питаться — покупка очищенной нулевой отрицательной, которую богемные упыри томно попивают из хрустальных бокалов для портвейна. Трагедия главных героев, так или иначе, заключается не в вынужденном потреблении суррогата, а в растянувшемся на веки вечные наблюдением за человечеством, что целенаправленно и явно не без удовольствия отравляет само себя одержимостью деструкцией, конвертацией истинных ценностей в нефтяные баррели и прочими «сумерками» разума и души. К финалу, мучаясь от жажды, Ева приводит Адама в ночной клуб на выступление божественно прекрасной ливанской певицы. «Я уверена, она будет знаменита», — подытоживает вампирша. «Боже, надеюсь, что нет. Она слишком хороша для этого», — бросает Адам. Очевидно, и новый фильм Джармуша слишком хорош, чтобы собрать больше трех калек в темном кинозале московского «Художественного» (закрытого, кстати, на реконструкцию). Редкий зритель, которому внутривенная инъекция «настоящего кино» необходима, как кровь здешним вампирам, получит от «Любовников» ни с чем не сравнимое удовольствие. Джармуш по-прежнему способен насытить культурный голод, как не кто иной.

[свернуть]
Atompunk вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 13.04.2014, 18:48   #12
в спину нож
+/- Информация
Репутация: 854
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Rip van Winkle, пфф, будем мы еще читать неудачников без бейджика или визитки
Каспар Хаузер вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 13.04.2014, 19:17   #13
λ
+/- Информация
Репутация: 243
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Rip van Winkle вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 14.04.2014, 20:43   #14
в спину нож
+/- Информация
Репутация: 854
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Не хочу кидать в шапку. Рецензия Александра Павлова для журнала Метрополь
Каспар Хаузер вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 14.04.2014, 22:35   #15
Major Tom
+/- Информация
Репутация: 377
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Цитата:
Сообщение от Spoonman Посмотреть сообщение
10-го иду
сходил,собственно
фильм очень понравился,чувства переполняют,много всего хочется написать,но сбило с толку сравнение вампиров с беркутом,поэтому чуть позже соберусь с мыслями.

Добавлено в 23:35 / Предыдущее сообщение было написано в 23:31

Цитата:
Сообщение от Atompunk Посмотреть сообщение
VA – Only Lovers Left Alive (2013):
Цитата:
Сообщение от Atompunk Посмотреть сообщение
descargar!
Цитата:
Сообщение от Atompunk Посмотреть сообщение
Yasmine Hamdan – Ya Nass (2013):
Цитата:
Сообщение от Atompunk Посмотреть сообщение
descargar!
Atompunk, дружище,будь добр,дай ссылки на что-нибудь человеческое
Spoonman вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 14.04.2014, 22:39   #16
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2199
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Цитата:
Сообщение от Atompunk Посмотреть сообщение
С другой стороны, это самый неординарный фильм о вампирах из тех, которые мне доводилось видеть.
Позволю себе обратить внимание на это)
http://www.neformat.com.ua/forum/mov...ml#post1291330


Цитата:
Сообщение от Atompunk Посмотреть сообщение
Хочу ещё дополнить, что зомби являлись частью гаитянского вуду-фольклора, возникшего под впечатлением от процветающего рабства, и сейчас принято считать, что именно на Карибах находятся корни "зомби". Вот советую почитать. Там же сказано, что впервые слово "зомби" появилось в неком рассказе "The Unknown Painter" в газете The Telegraph в 1838 году.

"Я гуляла с зомби" — фильм ужасов режиссёра Жака Турнёра, вышедший на экраны в 1943 году.
Да, очень уместное замечание
Фильм Турнёра не видел- хотя в принципе это один из моих любимых режиссёров жанра.
Смотрел первый, вероятно, фильм на эту тему, как раз о гаитянском следе зомби- http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%...BC%D0%B1%D0%B8 Ходячие мертвецы там как раз не ромеровские, а максимально близкие к фольклорным истокам.


Цитата:
Сообщение от Atompunk Посмотреть сообщение
Ну а по словам самого Ромеро, он вдохновлялся романом Ричарда Мэтисона "Я — легенда". Вернулись к вампирам.



Цитата:
Сообщение от Doerty Посмотреть сообщение
Если и называть литературный первоисточник, то, скорее, "Я- легенда", хотя и это можно сделать с натяжкой.
Цитата:
Сообщение от лорд Патчог Посмотреть сообщение
Rip van Winkle, пфф, будем мы еще читать неудачников без бейджика или визитки
Так а там как раз профессиональные авторы, это же не отзывы пользователей)

Цитата:
Сообщение от лорд Патчог Посмотреть сообщение
Не хочу кидать в шапку. Рецензия Александра Павлова для журнала Метрополь
Это конечно страшно

К твоему вопросу об украинских кинокритиках, тут несколько текстов- http://kino-teatr.ua/film/only-lover...e-44543.phtml#

Для отчётности, так сказать

Среди них один точно профессиональный, Алексей Першко. Могу предположить, что Шевченко- тоже, поскольку пишет получше остальных.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 14.04.2014, 22:57   #17
в спину нож
+/- Информация
Репутация: 854
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Спасибо, завтра обновлю. Я думал, что контент на кинопоиске формируют рядовые пользователи.
Каспар Хаузер вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 14.04.2014, 23:26   #18
λ
+/- Информация
Репутация: 243
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Некоторых рядовых порой интереснее почитать, чем "именитых". Жаль, что многие из них навеки удалились с сайта (но дело их живет! отзывы с хорошим рейтингом остаются)

Что же ты так, даже по ссылке не перешел, а уже забраковал. Недо-пони-мани-е
Кинопоиск, силами своих бескорыстных юзеров, пытается сделать свои маленькие, но гордые томаты.
Rip van Winkle вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 14.04.2014, 23:27   #19
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2199
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Цитата:
Сообщение от лорд Патчог Посмотреть сообщение
Я думал, что контент на кинопоиске формируют рядовые пользователи.
Я сам всегда думал, что там есть только отзывы рядовых пользователей, но вот благодаряRipу обнаружил, что не только.

По сути, та же система на АйЭмДиБи, которым подражает Кинопоиск- есть и любительские рецензии, и профессиональные.

Добавлено в 23:27 / Предыдущее сообщение было написано в 23:26

Цитата:
Сообщение от Rip van Winkle Посмотреть сообщение
Некоторых рядовых порой интереснее почитать, чем "именитых".
Честно говоря, для меня как раз Неформат лучшее этому подтверждение
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 14.04.2014, 23:43   #20
в спину нож
+/- Информация
Репутация: 854
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Rip van Winkle, кто-то плюет в ватников, кто-то - в бандеру, а я ненавижу демократию web 2.0. Каждому достанется ушат помоев
Каспар Хаузер вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 14.04.2014, 23:46   #21
λ
+/- Информация
Репутация: 243
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Там иногда бывают забавные парадоксы, когда один и тот же критик пишет для разных изданий две рецензии на один и тот же фильм, и на кинопоиске они, блядь, разного цвета (положительная/отрицательная)!

Добавлено в 23:46 / Предыдущее сообщение было написано в 23:44

лорд Патчог, твое право, но ведь нужно сначала разобраться, в правильном ли направлении ты расходуешь свою ненависть
Rip van Winkle вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 14.04.2014, 23:48   #22
в спину нож
+/- Информация
Репутация: 854
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Ненависть исключает разбор
Каспар Хаузер вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 14.04.2014, 23:56   #23
λ
+/- Информация
Репутация: 243
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Это ненависть простонародья. Ты же не такой
Rip van Winkle вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 15.04.2014, 09:49   #24
vinyl 12"
+/- Информация
Репутация: 1428
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Цитата:
Сообщение от Spoonman Посмотреть сообщение
Atompunk, дружище,будь добр,дай ссылки на что-нибудь человеческое
Так подойдет? 1, 2.

Цитата:
Сообщение от Doerty Посмотреть сообщение
Позволю себе обратить внимание на это)
Жажда / Thirst / Bakjwi (2009)
Спасибо!
Atompunk вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 15.04.2014, 13:44   #25
в спину нож
+/- Информация
Репутация: 854
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Цитата:
Сообщение от Atompunk Посмотреть сообщение
С другой стороны, это самый неординарный фильм о вампирах из тех, которые мне доводилось видеть.
Цитата:
Сообщение от Doerty Посмотреть сообщение
Позволю себе обратить внимание на это)
Жажда / Thirst / Bakjwi (2009)

Мне вот этот напомнили сегодня

Что ни день, то неприятности


Цитата:
Молодожены Шэйн и Джун Браун приезжают в Париж на медовый месяц. Но мысли Шэйна далеки от романтики, ибо он стал жертвой безрассудных экспериментов французского доктора Лео Семено, изучавшего особенности полового влечения у людей, в результате которых он теперь вынужден вступать в жестокие сексуальные отношения с незнакомыми людьми, убивать их и поедать во время полового акта.

Прочесывая парижские закоулки и клиники, он надеется найти ученого, но судьба сталкивает его с окровавленной Корой, женой Лео, пораженной той же страшной болезнью. С трудом подавляя в себе жажду крови, Шэйн пытается помочь Коре и себе, ведь для них фраза «Я так тебя люблю, что съел бы тебя живьем» имеет совсем иной смысл…
Но эпоха героических фильмов о вампирах давно прервалась
Каспар Хаузер вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 15.04.2014, 21:22   #26
White Russian Protestant Antiracist
+/- Информация
Репутация: 2199
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Цитата:
Сообщение от лорд Патчог Посмотреть сообщение
Мне вот этот напомнили сегодня

Что ни день, то неприятности
Мне об этом фильме взахлёб рассказывала погружённая в артахаус француженка, которая была со мною членом жюри киноклубов в Локарно. Подарила журнал со своей статьёй- но там на французском, к сожалению. Я так понял, фильм муторный, но эстетически весьма ценный. Пока как-то руки не дошли.

Цитата:
Сообщение от лорд Патчог Посмотреть сообщение
Но эпоха героических фильмов о вампирах давно прервалась
Ну, на мой вкус, лучшие времена героического кино вообще закончились в 60-х) В смысле старомодных вампирских приключений одних хаммерских фильмов смотреть-не пересмотреть.

И, повторюсь, для меня самый странный фильм о вампирах- "История моей смерти" Серра.
Doerty вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 15.04.2014, 22:01   #27
в спину нож
+/- Информация
Репутация: 854
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Ну тогда еще один, сияющий на границе между немым кино и балетом

Дракула: Страницы из дневника девственницы


Добавлено в 23:01 / Предыдущее сообщение было написано в 22:43

Постараюсь, чтобы это был последний мой оффтоп. Кто не смотрел Носферату. Симфония ужаса, посмотрите. Один из величайших фильмов
Каспар Хаузер вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 15.04.2014, 22:48   #28
Major Tom
+/- Информация
Репутация: 377
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Цитата:
Сообщение от Atompunk Посмотреть сообщение
Так подойдет?
Да!
Spoonman вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 16.04.2014, 11:11   #29
double CD
+/- Информация
Репутация: 130
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

Действительно, как уже много раз было сказано ранее, отличный Джармуш! И саундтрек как всегда

Развернуть для просмотра

В августе 2010 года Джармуш заявил о начале своего нового проекта, в котором должны были принять участие Тильда Суинтон, Майкл Фассбендер, Миа Васиковска и Джон Хёрт. Правда, на тот момент фильм «Выживут только любовники» не имел источников финансирования. По словам режиссёра Джима Джармуша, ему понадобилось 7 лет, чтобы собрать деньги на реализацию проекта. В мае 2011 года в прессе впервые появилось упоминание, что кино будет на вампирскую тематику. Несколько месяцев всё никак не могли начаться съёмки, в итоге Майкл Фассбендер покинул проект, а на его место пришёл Том Хиддлстон. Съёмки проходили летом 2012 года на территории Детройта, затем в Танжере (Алжир) и в Гамбурге. В американском городе большая часть сцен была записана в баре «Идеал», который был закрыт с 1986 года.

Джим Джармуш (1953 г. р.) - кинорежиссёр и сценарист, один из главных представителей американского независимого кинематографа. Его наиболее известные фильмы: «Более странно, чем в раю» («Золотая камера» за лучший дебют на Каннском МКФ, «Золотой леопард» на МКФ в Локарно, Специальный приз жюри на фестивале независимого кино «Сандэнс»), «Вне закона», «Таинственный поезд» (приз Каннского МКФ за лучшую техническую работу), «Ночь на Земле», «Мертвец» (премия Европейской киноакадемии за лучший фильм, снятый за пределами Европы), «Пёс-призрак: Путь самурая», «Кофе и сигареты», «Сломанные цветы» (Гран-при 58-го Каннского МКФ), «Предел контроля».

В роли Адама снялся Том Хиддлстон. Он родился в Лондоне в 1981 году, в 2005 году окончил престижную Королевскую академию драматического искусства. В 2008 году Хиддлстон дважды номинировался в категории «Лучший дебют» на премию имени Лоуренса Оливье за роли в театральных постановках «Цимбелин» и «Отелло». В итоге он выиграл награду за роль в «Цимбелине». В том же году Хиддлстон стал обладателем премии имени Йана Чарльстона за работу в спектакле «Иванов». В кино настоящим прорывом для него стал контракт с компанией «Marvel Studios» на исполнение роли Локи в блокбастере «Тор» (2011). Сыграв эту роль ещё в двух фильмах - «Мстители» (2012) и «Тор 2: Царство тьмы» (2013) – Хиддлстон стал широко известен во всём мире. В 2011 году он также сыграл персонажей начала ХХ века в картинах «Полночь в Париже» и «Боевой конь».

Еву сыграла Тильда Суинтон (1960 г. р.) - британская киноактриса, обладательница награды Венецианского МКФ (1991, «Эдуард II»), лауреат премий BAFTA и «Оскар» (2008, «Майкл Клейтон»). В основном она снимается в независимом кино, также приняла участие в нескольких голливудских проектах. Наиболее известные фильмы актрисы: «Сад», «Орландо», «Пляж», «Молодой Адам», три части «Хроник Нарнии», «Константин: Повелитель тьмы», «Загадочная история Бенджамина Баттона», «После прочтения сжечь», «Что-то не так с Кевином», «Королевство полной луны». До «Любовников» уже дважды снималась у Джармуша («Сломанные цветы», «Предел контроля»). В 2013 году в её фильмографию добавились ещё три арт-хита: постапокалиптический триллер режиссёра Пона Чжун Хо «Сквозь снег», фантастический фильм Терри Гиллиама «Теорема Зеро» и кинофантазия Уэса Андерсона «Отель «Гранд Будапешт».

На роль Авы была выбрана молодая австралийская актриса Миа Васиковска, получившая мировую известность после исполнения главной роли в «Алисе в Стране чудес» Тима Бёртона. Миа с 8 лет занималась в балетной студии и мечтала выступать на большой сцене. В пятнадцать лет Васиковска получила первое приглашение на участие в съёмках. Тогда она сыграла роль в австралийской криминальной драме «Убийство в пригороде». Также снималась в таких заметных фильмах как «Амелия», «Детки в порядке», «Джейн Эйр», «Самый пьяный округ», «Порочные игры».

Также в фильме «Выживут только любовники» сыграли Джон Хёрт («Полуночный экспресс», «1984», «Человек-слон», «Чужой», «Контакт», «Хеллбой: Герой из пекла», «Хеллбой 2: Золотая армия», «Ключ от всех дверей», «V - значит вендетта», «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа», серия фильмов о Гарри Поттере) и Антон Ельчин («Альфа Дог», «Жестокие люди», «Терминатор: Да придет спаситель», «Звездный путь», «Ночь страха», «Странный Томас», «Стартрек: Возмездие»).

Фильм «Выживут только любовники» снимался летом 2012 года в течение семи недель на трёх континентах. Мировая премьера состоялась в основном конкурсе 66-го Каннского МКФ. Фильм участвовал в конкурсных программах МКФ в Торонто и Нью-Йорке, а также завоевал Специальный приз жюри на кинофестивале фантастических фильмов в Сиджесе (Испания).


ДЖИМ ДЖАРМУШ:
«Я давно хотел снять кино про вампиров. Это была моя мечта. Но то и дело возникали финансовые неурядицы. Поэтому над фильмом «Выживут только любовники» я работал так долго - целых семь лет. Никто не хотел выделять мне деньги на эти съёмки. Сегодня всё сложнее снимать фильмы в стиле артхаус. Это кино необычное, непредсказуемое, оно по определению не может отвечать ожиданиям и требованиям всех зрителей, как, скажем, блокбастеры, которые нравятся большинству. Артхаус предлагает новые формы и приёмы, но я вовсе не настаиваю на том, что именно он, сверкая гранями своей странной красоты, спасёт мир кино. Но посмотрите: нас всё-таки пригласили в Канны!»
«Я хотел снять этот фильм, или его вариацию, и с самого начала он был написан вместе с Тильдой. Всякий раз, когда производство разваливалось, или мы теряли финансирование или что-то ещё, я был готов сдаться. Это было как «Что ж, я собираюсь заняться чем-нибудь другим. Это плохой знак». Но Тильда неизменно говорила: «Нет, это хороший знак. Это значит, что мы не готовы, не всё на своих местах». Она была очень оптимистична и отражала дух Евы, так что я не мог забросить этот проект».
«Это не фильм ужасов, каковыми являются большинство фильмов о вампирах… Я думаю, это всего лишь общее представление, которое даёт возможность показать историю любви, разворачивающуюся в течение длительного времени, ведь вампиры живут очень долго. Кроме того, это исследование персонажа. Мы просто наблюдали за героями, которым посчастливилось быть очень необычными и, как я считаю, интересными. Возможность увидеть их восприятие истории большого промежутка времени и собственной истории любви, которая охватывает всё это время, - вот что привлекает меня в этом. Вы знаете, я прочитал кое-что о фильме, кто-то сказал: «Что ж, они вампиры, они не люди, так что…», я забыл, в чём там была суть. Однако они люди, так как они начинали как люди. Они не зомби, которые возвращаются из мира мёртвых. Вампиры не возвращаются. Как бы то ни было, герои не всего лишь люди в переносном смысле, они на самом деле люди, которые были преображены».
«Конечно, в фильме поднимаются непростые вопросы относительно того, откуда есть пошло человечество, что мы здесь делаем, но когда вы будете смотреть фильм, вы поймёте, что мы старались сделать его как можно более лёгким. Пока я снимал ленту, мне это было ещё не до конца понятно… Мне удалось соблюсти некий баланс. Темы поднимаются серьёзные, но и поданы они легко. Это получилось как-то само собой».
«Место действия менялось вместе со сценарием, когда я делал эту версию фильма несколько лет назад. Действие предыдущего сценария происходило в Риме и Детройте, но Танжер - одно из моих любимых мест на планете, так что я просто захотел снимать там. К тому же он выглядит как место, где Ева могла быть обращена в вампира. Мне нравится Танжер, потому что он в известной степени отделён от европейской культуры. Это не христианская и даже не алкогольная культура. Это культура гашиша, так что там совершенно другие ощущения. Детройт - ещё один город, который я по-настоящему, глубоко люблю. Я из Огайо, но Детройт ошеломляет. В детстве Детройт был легендой, он был Парижем Среднего Запада и очень отличался от Кливленда, который всегда ощущался культурно вторичным. То, что случилось с Детройтом, очень трагично и грустно. Так что я зрительно и исторически исказил его ради его музыкальной культуры, промышленной культуры и его постиндустриального визуального ощущения».
«Я хотел, чтобы персонажи имели дикие причёски, чтобы они выглядели немного анималистично и даже вели себя так, как если бы были наполовину животными, а наполовину - очень утончёнными людьми… Тильда сказала: «Ты продолжаешь говорить «животное», так почему мы смотрим только на людей? Давай посмотрим на меха». Поэтому мы стали смотреть на зверей: обезьян, лам и различные структуры шерсти и волос… В конце концов парики для Джона Хёрта, Тома, Тильды и Мии были сделаны с определённой долей человеческих волос, смешанных с шерстью коз и яков. Опять же, зачем? Я просто хотел, чтобы они выглядели немного дико».
«Музыка, написанная для фильма, является своего рода текучей или расплавленной. Я не уверен, как правильно описать её, но она кажется подходящей к чувствам фильма».
«Мы сняли фильм прошлым летом за семь недель на трёх континентах, и надо сказать, что с эмоциональной точки зрения это была самая высокая отдача в моей жизни».


ПРЕССА:

«Выживут только любовники» расширяет информативную базу до горизонта, требующего нечеловеческой эрудиции. Здесь звучат «Motown» и гаражный рок, рокабилли Чарли Фезерса и похоронная музыка Уильяма Лоуза. Здесь читают Ариосто и Беккета, «Приключения капитана Гатерраса» и «Бесконечную шутку». Здесь обсуждают теории Эйнштейна и Коперника, оплакивают судьбу Пифагора и вспоминают о Дарвине. Здесь полагается знать специфику альтернативной музыкальной сцены Детройта и историю литературной жизни Танжера: с культурной географией у Джармуша особенные отношения, для него кинематографическая Мекка Америки Лос-Анджелес - «столица зомби», не более… Джармуш не даёт понять, откуда взялись вампиры. Действительно ли они древнее людей или всего лишь украли у тех свои имена? Обратил ли каждого из них кто-то своим укусом? Вампирами рождаются или становятся? Всё это неизвестно, но и решительно не важно, поскольку вечность безразлична к этимологии. Всё, что происходит, уже было и ещё будет. «Они уже начали воевать за воду?» - спрашивает Адам, а Ева отвечает: «Нет, пока ещё воюют за нефть, за воду воевать начнут после». Они бодрствуют ночью, пока люди спят. Они спят днём, пока люди истребляют друг друга, и это кажется им сном. Зомби-апокалипсис не имеет начала и конца, он происходит постоянно, здесь и сейчас. Рождённые и гибельные живут и умирают, лишь смутно подозревая о главной тайне: выживут только влюблённые. Смерти не имущие» (Антон Долин, «Искусство кино»).

«Джармуш снял картину просто завораживающую: и внешней красотой, и остроумными репликами (как всегда, у режиссёра), и смыслом… «Выживут только любовники», несмотря на модную теперь вампирскую тему, кино интеллектуальное. Адам и Ева по сути даже никакие не вампиры, а люди, которые чувствуют, что XXI век - вовсе не их время. Они - настоящие декаденты, которых Джармуш окружает безумным количеством винтажа и символами той или иной эпохи. Эти символы могут быть в литературе, в музыке, в произведениях изобразительного искусства - в подлинных объектах культуры, которые зарабатывали свой статус классики веками» (Мария Токмашева, РИА Новости).

«Все окружающие вампиров высокохудожественные предметы быта, винтажные гитары, виниловые пластинки, бумажные книги и прочие обречённые кануть в небытие старинные артефакты, воплощают ностальгию по уходящей (или фактически уже ушедшей) культуре древности, так что основную идею «Любовников» можно толковать так, что культура - это и есть кровь, живая тёплая субстанция, без которой высокоорганизованному существу не прожить. Низкоорганизованные существа, то есть обычные люди, в фильме обозначены как зомби, и однажды в пренебрежительном контексте упоминается «столица зомби - Лос-Анджелес» как очаг настоящего бескультурья» (Лидия Маслова, «Коммерсантъ»).

«В свои шестьдесят Джим Джармуш снял поразительно подростковый фильм, который поначалу кажется унылым и претенциозным - как гитарный запил или «Облачный атлас». Но (как и в случае с «Атласом») по прошествии времени, если не покинуть зал и «let the right one in», замечаешь, что внезапно порабощен этим ночным миром. Здесь у Евы лицо и тело актрисы, которая не изменилась за последние тридцать лет; здесь по вечерам надевают тёмные очки; здесь простых смертных презрительно называют зомби, но убивать их стараются только в случае крайней необходимости, потому что иначе - «so 15th century»… и, наконец, любовь здесь длится вечно, а выживают только бессмертные» (Мария Кувшинова, «Афиша»).

«По меланхоличному настроению, по текстуре кадра, по цветовой палитре, по тому, как ночной свет отражается в стеклах бороздящего темноту автомобиля и ложится на линзу цифровой камеры, «Любовники» очень напоминают «Holy Motors» Леоса Каракса. Помните, в павильоне «motion capture» месье Оскар заступал на беговую дорожку, мчался по ускоряющемуся полотну, очень страшно кричал и падал; затем переводил дыхание и продолжал. В этой двухминутной сцене был весь «Holy Motors», точнее всего они описывают и невероятное кино Джармуша. Нужно понимать: это очень усталый, анемичный фильм с порой вымученным юмором, где режиссёр просто старается не отводить камеру от Тильды Суинтон, книжных обложек, пластинок с психоделическим роком и ретро-гитар. «Выживут только любовники» - это кино, снятое с одной очень точно определённой точки зрения, - того самого вампира, который знает, что его настоящая музыка и подлинный интерес к жизни мало кому нужен, но именно поэтому нужно пытаться продолжать по крайней мере, пока хватит сил и крови» (Борис Нелепо, «Сеанс»).

«Выжили только любовники» можно считать тематическим продолжением предыдущего фильма Джармуша «Предел контроля», триллера о природе искусства и его отношениях с реальностью. Только новый фильм легче и проще, это комедия о «вечной культуре», перегруженная ироническим неймдроппингом - бесконечным перечислением авторов и героев классических произведений (например, авиабилеты вампиры оформляют на имена Дэйзи Бьюкенен и Стивена Дедала). Классическая культура не просто вампир, живущий тем, что высасывает кровь из новых поколений. Это комический вампир, ходячий набор романтических клише из школьной программы. Но Джармуш относится к этим клише с нежностью. Во-первых, сегодня их тиражирует любимая им рок-культура. Во-вторых, это просто красиво. Джармуша пленяет эстетика упадка. Одни только виды заброшенных промышленных районов Детройта, по которым ночью ездят Адам и Ева, - невероятной красоты. В конце концов, вечная любовь - тоже романтический штамп, от которого до сих пор не может освободиться современная поп-культура. И если «Предел контроля» был концептуальным размышлением об эстетической рамке, которую искусство должно постоянно разрушать и создавать заново, то «Выживут только любовники» - ироническая рефлексия о современном восприятии классического наследия, которое до сих пор определяется эпохой романтизма. Романтизм породил вампиров, и они всё ещё живее всех живых» (Олег Зинцов, «Ведомости»).

«Вообще-то идея, что культура - это вампир, достаточно расхожа (вампир сама по себе: вы замечали, например, какую усталость ощущаешь после посещений классических музеев? Картины попросту высасывают из вас живительные соки). Но Джармуш сделал фильм на несколько иную тему: культуру создавали и создают вампиры. А кому ещё её создавать, если не тем, кто живёт веками, что позволяет и по-настоящему образовать себя, и оценить, что в искусстве истинно велико, высоко, ценно? Что без скидок талантливо?.. В основе самого фильма - фантастическая красота, невероятный маргинальный рок-н-ролл и кинематографическое совершенство… Вот и относись после этого к Джармушу скептически - а ведь к нему многие бывшие поклонники начали было относиться как к кумиру вчерашних дней. Финал фильма - обалденный. Над его философией надо думать - мы еще подумаем…» (Юрий Гладильщиков, «Московские новости»).
[свернуть]
Xvas вне форума   Ответить с цитированием
Непрочитано 16.04.2014, 11:42   #30
mr. november
+/- Информация
Репутация: 622
Re: Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive (2014)

мне фильм понравился. вроде бы и есть ощущение лёгкой наигранности и пустоты происходящего, но общая атмосфера и стилистика очень здорово воспринимались.

хотя пределы контроля всё равно люблю больше
bre вне форума   Ответить с цитированием
Ответ
Форум www.neformat.com.ua > Main > Video-Art > Movies

Опции темы Поиск в этой теме
Поиск в этой теме:

Расширенный поиск

Похожие темы
Тема Автор Раздел Ответов Последнее сообщение
20-22/06/2014 г. Харьков, Reggae Festival 2014 Nook Events Archive 0 02.06.2014 23:31
Land Sakes Alive - Land Sakes Alive Demo [2011] Leandro_barbosa Demo 3 28.06.2011 23:33
Любовники / Two Lovers (2008) untitled Movies 2 13.08.2010 09:28
Only Truth ictus Hardcore 1 18.09.2009 01:17
F*LOVERS mark Demo 1 08.09.2009 15:22

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.


   
 
Текущее время: 12:38. Часовой пояс GMT +3.
Powered by vBulletin® Version 3.8.7
Copyright ©2000 - 2021, vBulletin Solutions, Inc.
Перевод: zCarot
НовостиСтатьиРецензии
ИвентыКонтактыФорум


Facebook Telegram Twitter YouTube Instagram Mixcloud SoundCloud

Designed by LaBIZz
Все материалы, размещенные на этом сайте, распространяются на условиях
Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 License.

© 2004-2019 Neformat Ukraine